田華 李露露

對(duì)于音樂(lè)MV而言，故事的戲劇化沖突、交叉式結(jié)構(gòu)在內(nèi)容上始終強(qiáng)調(diào)完整和獨(dú)立，且在文本編排上也更依賴電影化的敘事手法。鑒于此，音樂(lè)MV在后期制作階段要想確保鏡頭切換的自然與流暢就需要在歌曲旋律、節(jié)奏等方面進(jìn)行準(zhǔn)確解析，只有如此才能準(zhǔn)確定位剪輯點(diǎn)，進(jìn)而讓音樂(lè)MV的傳播效果最大化。

隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，在一部MV中導(dǎo)演更為注重故事的創(chuàng)意能力和畫(huà)面的視覺(jué)表現(xiàn)效力，究其原因主要有二：第一，碎片化的時(shí)間正在影響受眾賴以形成的傳統(tǒng)閱讀習(xí)慣，這使得觀眾較難花費(fèi)更多的時(shí)間去專注于一則新聞或者是一部短片;第二，畫(huà)面的視覺(jué)表現(xiàn)方式已經(jīng)成為能否吸引受眾注意力的主要因素，這也是為何要求精心選擇拍攝場(chǎng)地、精心搭建拍攝場(chǎng)景、精心制定鏡頭腳本、精心完成后期制作的主要原因。再如，畫(huà)面的調(diào)色，MG動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)與制作，各類影視剪輯手法的綜合運(yùn)用等也是進(jìn)一步增強(qiáng)畫(huà)面唯美感的手段，至于各類燈光照明光線效果的運(yùn)用亦是如此。

那么，如何才能使音樂(lè)的旋律與剪輯點(diǎn)保持高度對(duì)應(yīng)呢？

準(zhǔn)確把握主要情節(jié)，在音樂(lè)MV中，故事的講述思路通常都會(huì)遵循事件發(fā)生的基本規(guī)律，情節(jié)的起伏跌宕也與音樂(lè)的旋律緊密聯(lián)系。通常，對(duì)于微視頻而言，主要情節(jié)常存在于整個(gè)故事的中部，剪輯的節(jié)奏或者手法也會(huì)在這一部分被得以充分展現(xiàn)或者體現(xiàn)。一般來(lái)講，如果故事的高潮部分尚未在這一部分發(fā)生，那么就要少使用定格、延時(shí)、閃回等技術(shù)性剪輯技巧，如果一味直切就會(huì)很容易破壞故事的完整性，進(jìn)而造成故事講述出現(xiàn)歧義，也很難把觀眾的真摯情感從凌亂的素材中完全激發(fā)出來(lái)。在這種情況下，故事的主要情節(jié)出現(xiàn)的時(shí)間點(diǎn)往往可以用于故事的整體段落劃分，由此也就準(zhǔn)確找到了畫(huà)面的剪輯點(diǎn)。

準(zhǔn)確把握主要情節(jié)前后的內(nèi)容，如果這部分內(nèi)容速度正常，旋律也比較優(yōu)美，就可以使用閃回、閃白、跳切等技術(shù)性剪輯手法實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的自然轉(zhuǎn)場(chǎng)。

正如只有認(rèn)真聽(tīng)完音樂(lè)才能靜下心來(lái)回憶MV中的那段讓人為之感動(dòng)的故事一樣，每個(gè)細(xì)節(jié)，每條線索，每個(gè)畫(huà)面之中的各類元素都能成為觀眾準(zhǔn)確理解MV的角度和渠道。有時(shí)候，前期拍攝的素材在后期制作過(guò)程中也可能會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題，如細(xì)節(jié)缺失、構(gòu)圖混亂、色彩雜亂等，都會(huì)給MV的剪輯帶來(lái)障礙，所以要想準(zhǔn)確定位剪輯點(diǎn)就要對(duì)音樂(lè)的旋律進(jìn)行精準(zhǔn)解析。

無(wú)論是敘事性MV還是抒情式MV，電影化的敘事手法不可或缺，這是一部MV增加質(zhì)感、獲得美感、激發(fā)情感、提升動(dòng)感的主要手段。對(duì)于它的畫(huà)面，內(nèi)容上的構(gòu)思自然無(wú)法脫離歌詞，從歌詞中聯(lián)想到一個(gè)故事，讓故事中的情和愛(ài)又透過(guò)歌詞予以闡釋，這是MV的基本特征。

然而有一點(diǎn)需要特別指出，鏡頭的持續(xù)時(shí)長(zhǎng)和切換速度會(huì)直接影響整部MV的節(jié)奏，對(duì)于那些音樂(lè)節(jié)奏快的歌曲，畫(huà)面的切換速度也會(huì)呈現(xiàn)出快節(jié)奏的特性，當(dāng)音樂(lè)與畫(huà)面在節(jié)奏上呈現(xiàn)出統(tǒng)一性，MV的整體傳播效果才能最大化。相反，一旦節(jié)奏上出現(xiàn)了不一致性，那么聲畫(huà)不同步等一系列問(wèn)題也會(huì)隨之發(fā)生，MV的畫(huà)面看上去出現(xiàn)跳躍感的問(wèn)題也就不足為奇。

音樂(lè)的節(jié)奏有舒緩，也有緊張，還有急促，節(jié)奏不同，營(yíng)造出的氣氛也就會(huì)存在諸多差異。另外，MV的畫(huà)面和情感也會(huì)隨著節(jié)奏變化而出現(xiàn)諸多異點(diǎn)，由于音樂(lè)節(jié)奏會(huì)在很大程度上影響整部MV的情感表達(dá)，因此在創(chuàng)作音樂(lè)MV的過(guò)程中必須深挖歌曲中的隱形情感，還要想方設(shè)法對(duì)其創(chuàng)作的背景展開(kāi)詳細(xì)的調(diào)查，爭(zhēng)取對(duì)歌詞中所描述的故事和歌詞中飽含的情感做出最客觀、深刻、全面的闡釋。

在MV中，畫(huà)面的含義有三個(gè)：首先是內(nèi)容，它是各類故事和情感的載體。內(nèi)容即情節(jié)，好的故事必然有好的故事情節(jié)，這是劇情類MV的基礎(chǔ)。其次是拍攝方式，包括景別、構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)、長(zhǎng)鏡頭等，甚至還有虛擬技術(shù)、MG動(dòng)畫(huà)制作等，這些技術(shù)性因素會(huì)影響畫(huà)面的美觀度，也會(huì)給后期剪輯帶來(lái)難度。第三，鏡頭處理，例如定格、調(diào)色、升降格等，它主要是對(duì)作品進(jìn)行整體包裝。音樂(lè)節(jié)奏的變化會(huì)使畫(huà)面編排思路出現(xiàn)巨大差異，它對(duì)MV的影響貫穿了整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，這就要求MV制作者要能夠從整體上統(tǒng)籌把握音樂(lè)的節(jié)奏與畫(huà)面的節(jié)奏之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，避免出現(xiàn)畫(huà)面“無(wú)米之炊”的窘境和尷尬局面。

美國(guó)著名電影人史蒂文·卡茨在《場(chǎng)面調(diào)度——影像的運(yùn)動(dòng)》一書(shū)中指出導(dǎo)演在進(jìn)行任何一個(gè)場(chǎng)景的調(diào)度時(shí)需要考慮三個(gè)要素：敘事性要素、戲劇性要素和畫(huà)面要素。

敘事性要素也就是我們通常所說(shuō)的故事情節(jié)，這是構(gòu)成作品的基礎(chǔ)，也是各類情感賴以依存的載體，缺乏足夠有創(chuàng)意的情節(jié)就如一個(gè)人只有軀體而沒(méi)有血沒(méi)有肉，更沒(méi)有思想和情感。戲劇性要素理所當(dāng)然就是故事中的各類沖突，故事沒(méi)有沖突就好比燒菜沒(méi)有鹽，缺乏足夠讓人為之稱贊的味道，所以沒(méi)有戲劇沖突的故事即使是真實(shí)的故事也很難得到那些挑剔的觀眾的認(rèn)可和好感。當(dāng)然，這些戲劇性鏡頭往往帶有強(qiáng)烈的情緒色彩，又可以分為視點(diǎn)和戲劇性重點(diǎn)兩個(gè)方面。一個(gè)人可能會(huì)孤獨(dú)，一群人可能會(huì)煩躁，也有可能是前部分煩躁后面瘋狂，中間轉(zhuǎn)換的過(guò)程就帶有了一定的戲劇性成分，所以情緒色彩自然說(shuō)的也就是這個(gè)道理。

場(chǎng)景中的情緒會(huì)影響到后期的畫(huà)面剪輯，這主要是因?yàn)槲覀儾豢赡苡靡粋€(gè)長(zhǎng)鏡頭去完整記錄事件的整個(gè)發(fā)展過(guò)程，這會(huì)讓觀眾感覺(jué)到單調(diào)，感覺(jué)到厭煩，感覺(jué)不到影視在精神上給他們帶來(lái)的滿足。在MV中，拍攝手法主要分為表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義兩種手法，對(duì)故事的敘事也會(huì)按照這兩種拍攝手法進(jìn)行，表現(xiàn)主義側(cè)重戲劇點(diǎn)的制作，而現(xiàn)實(shí)主義更傾向從平實(shí)的生活中獲得畫(huà)面，盡管這兩種表現(xiàn)手法有著天壤之別，創(chuàng)作理念也存在著巨大沖突，但在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和調(diào)度這一層面上卻是共通的，即場(chǎng)景的調(diào)度要有利于保證事件敘述的連貫性。我們可以采用對(duì)比景別的方式實(shí)現(xiàn)畫(huà)面在不同的場(chǎng)景間來(lái)回切換，當(dāng)然燈光、美術(shù)、鏡頭的選擇和后期剪輯也都是用來(lái)控制戲劇性重點(diǎn)的輔助表達(dá)手段。

在MV的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景拍攝過(guò)程中，處理空間問(wèn)題的方法主要有三種，這三種方法將一個(gè)動(dòng)作分為前、中、后三個(gè)階段，每個(gè)階段內(nèi)動(dòng)作都可以與其他場(chǎng)景組合在一起，也可以實(shí)現(xiàn)交織剪輯。

第一種是在動(dòng)作性鏡頭的中間分切畫(huà)面，然后再把分切開(kāi)的兩個(gè)畫(huà)面中間穿插進(jìn)去其他鏡頭，這可以產(chǎn)生一種同時(shí)刻不同場(chǎng)景、反復(fù)交織帶來(lái)的快感，也可以增加情節(jié)的懸念度，畢竟一個(gè)完整的動(dòng)作被拆分為多個(gè)鏡頭來(lái)組接，這本身就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，至于它產(chǎn)生的效果則需要具體考慮它的情節(jié)了。

第二種是在一個(gè)動(dòng)作完成后再切換場(chǎng)景，需要指出的是當(dāng)前很多MV 都習(xí)慣在動(dòng)作結(jié)束后的場(chǎng)景中使用留影的手法。留影指的是在一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)的動(dòng)作完成后使之持續(xù)特定的時(shí)間而沒(méi)有即刻切換畫(huà)面，這種手法可以在觀眾心中喚起一絲回憶或者是一種心理上的留戀效果，就像一個(gè)人回到了離開(kāi)許久的地方，他總想多駐足、多停留一會(huì)，因?yàn)榇藭r(shí)這個(gè)地方的一草一木、一磚一瓦都會(huì)把他的思緒拉回從前，慢慢回憶，慢慢品味，慢慢思考。

第三種就是跟隨畫(huà)面中的主體并隨著主體的動(dòng)作變換實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的自然切換。在一個(gè)場(chǎng)景中，主體會(huì)時(shí)刻改變行走路線，也可能會(huì)在一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)來(lái)回走動(dòng)，畫(huà)面可以一直跟隨主體移動(dòng)，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的切換，也就是說(shuō)主體的運(yùn)動(dòng)為我們找到了一種場(chǎng)景切換的剪輯點(diǎn)，當(dāng)然這主要是由長(zhǎng)鏡頭來(lái)完成的。

如今，在音樂(lè)MV創(chuàng)作領(lǐng)域又出現(xiàn)了一種新的拍攝手法——趨向主義，這種創(chuàng)作手法屬于開(kāi)放型表現(xiàn)主義，即允許演員在場(chǎng)景內(nèi)根據(jù)個(gè)人的理解和對(duì)歌詞的解讀來(lái)回自由移動(dòng)，拍攝者會(huì)實(shí)時(shí)改變拍攝的角度、構(gòu)圖和景別，以一種相對(duì)寬松、相對(duì)開(kāi)放的手法進(jìn)行創(chuàng)作。在新媒體時(shí)代，各種新的創(chuàng)作理念相互交織、相互碰撞，這也為MV的創(chuàng)作提供了一種新的思路。由于受眾的碎片化時(shí)間和碎片化閱讀行為，MV要想持續(xù)保持觀眾的注意力就不得不在形式上和表現(xiàn)風(fēng)格上進(jìn)行新的探索。

（作者單位：信陽(yáng)師范學(xué)院傳媒學(xué)院）