周蓓麗

紫砂壺創(chuàng)作重視藝術(shù)形式，更重視內(nèi)容，在每一件紫砂壺作品中，文化、品格、精神等都是十分為人所關(guān)注的，這與藝術(shù)品的性質(zhì)有關(guān)，也與中國(guó)特有的茶道文化有關(guān)。“合盛”這件紫砂壺作品外觀(guān)小巧、簡(jiǎn)約，其所體現(xiàn)的寓意卻是深遠(yuǎn)和宏大的。創(chuàng)作者采用了簡(jiǎn)練的藝術(shù)構(gòu)建方式，體現(xiàn)出紫砂壺創(chuàng)作中多種基礎(chǔ)工藝與造型的特征，以巧妙的融合表達(dá)了中華民族獨(dú)特的和諧思想，使作品擁有大格局，展現(xiàn)了中國(guó)的大國(guó)風(fēng)范。

一、金碧輝煌的泥料

紫砂壺歷來(lái)被人們稱(chēng)為“紫玉金砂”，概括了紫砂壺藝術(shù)高貴、溫潤(rùn)、華麗與質(zhì)樸四種典型氣質(zhì)，通常在泥料上便體現(xiàn)出來(lái)，此壺的泥料主要展現(xiàn)的是金碧輝煌的華麗效果，還附帶有質(zhì)樸氣息，使作品精致又不失溫和感。

此壺泥料的基本色調(diào)是棕色的，具有泥土的氣息，較淺的色調(diào)和較高的明度使泥料的色彩十分明亮閃耀，偏于金色，又少了些張揚(yáng)和俗氣，形成了大氣的金碧輝煌之美。暖色調(diào)的泥料將作品烘托得有溫暖的感覺(jué)，在茶水的長(zhǎng)時(shí)間滋養(yǎng)中，泥料會(huì)愈發(fā)明亮，效果更加精美。

泥料的質(zhì)感體現(xiàn)了“金砂”的特征，其紋理細(xì)膩清晰，脫胎于泥土又保留了原生特質(zhì)，大大增強(qiáng)了作品的真實(shí)美感和藝術(shù)個(gè)性。泥料色彩與質(zhì)感的完美搭配是創(chuàng)作制泥水準(zhǔn)的體現(xiàn)，使作品具有了金碧輝煌的盛世氣息，展現(xiàn)了紫砂壺泥料的“金砂”特征。

二、“盛和”之型

此件作品是一件典型的光器作品，全壺?zé)o一點(diǎn)裝飾，創(chuàng)作者對(duì)泥料的選擇使作品擺脫了光器常有的素氣感。與泥料相配合，創(chuàng)作者在造型的設(shè)計(jì)上也別出心裁，以簡(jiǎn)約為基本理念，通過(guò)線(xiàn)面的細(xì)微調(diào)整表達(dá)了求同存異的中國(guó)和諧精神。

方與圓是紫砂壺中的兩種基本造型，方形中可分為四方、六方與八方；圓形中可分為橢圓、扁圓等，這些造型在實(shí)際創(chuàng)作中可以靈活組合，所以紫砂壺在造型上是非常多變的，此壺就采用了方圓結(jié)合的策略。

從壺身看，其四方形結(jié)構(gòu)非常清楚，筒身的四個(gè)面是長(zhǎng)大于寬的長(zhǎng)方形，彼此鑲嵌構(gòu)成立體造型，上下邊緣線(xiàn)條利落流暢，體現(xiàn)了四方壺明快的特征。筒身的棱角融入了圓器的特征，首先創(chuàng)作者不再著重突出棱角的銳利感，從使用感上來(lái)說(shuō)，銳利的棱角會(huì)讓人產(chǎn)生疏遠(yuǎn)感，在使用時(shí)也要刻意回避，并不是那么順手，因此創(chuàng)作者將壺的棱角都打磨得非常圓潤(rùn)，面與面之間的流暢感亦得以加強(qiáng)，作品的氣息也更加流暢。其次，創(chuàng)作者對(duì)棱的縱向走向進(jìn)行了調(diào)整，形成了內(nèi)收的弧度，至底部微微向外延伸，在視覺(jué)上使壺有上小下大的感覺(jué)，看起來(lái)就會(huì)更加穩(wěn)重。最后，創(chuàng)作者對(duì)頂、底兩面進(jìn)行了調(diào)整。頂面自然向內(nèi)、向上延伸，連接方正的壺頸部，形成了端莊大方的頸肩。下部自然向下延伸，四周帶有弧度，底部平穩(wěn)，與筒身配合，增強(qiáng)了空間效果，在光線(xiàn)投射下作品的整體結(jié)構(gòu)更加立體分明。

壺蓋同樣是四方形，四角圓潤(rùn)，與壺頸部完美貼合，頂部向上凸起并向內(nèi)微收，形成了一個(gè)圓潤(rùn)的扁梯形結(jié)構(gòu)。的子是圓潤(rùn)的四方形，與壺身的凹面形成了對(duì)比，下部連接有小小的底座，使壺鈕更加精致。

壺嘴是典型的一彎流，鑲嵌在壺身左面最上端中央部分，形成了一條美麗的拋物線(xiàn)，壺嘴下面的線(xiàn)條與壺面之間融合得極好，這種由線(xiàn)至面，由立體至平面的設(shè)計(jì)十分巧妙，展現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)細(xì)節(jié)的重視。壺嘴對(duì)面是耳狀環(huán)形端把，線(xiàn)條也是柔和的。壺嘴與把手典型地代表了圓器特征，將作品剛?cè)嵯酀?jì)的特征發(fā)揮得淋漓盡致。

在作品的造型設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者沒(méi)有多用到一條線(xiàn)，就連線(xiàn)條的變化也是控制在一個(gè)非常精準(zhǔn)的范圍內(nèi)的，既可以體現(xiàn)直曲之間的區(qū)別，又保證這種區(qū)別不會(huì)太夸張，這種細(xì)微的調(diào)整更見(jiàn)創(chuàng)作者的工藝水準(zhǔn)。中國(guó)對(duì)方形與圓形是有著特殊情感的，方代表的是民族的氣節(jié)，是堅(jiān)毅、正直和不屈的民族精神的寫(xiě)照；圓代表的是隨和、儒雅的君子風(fēng)范。方圓相融體現(xiàn)的正是“合”，指向的是中華民族獨(dú)特的和諧精神，是中華民族一以貫之的，終于成就了美好的盛世，在這樣的環(huán)境中，紫砂壺藝術(shù)亦能繁盛發(fā)展，將這和諧精神繼續(xù)傳承下去。

結(jié)語(yǔ)：令人印象深刻的紫砂壺未必是很復(fù)雜的，就像此件“合盛”紫砂壺一樣，有光器的素凈，有方器的正直，還有圓器的隨和，體現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)造型與工藝技法的多元。本文對(duì)作品的藝術(shù)特征進(jìn)行分析，并揭示了作品的寓意，指出了紫砂壺藝術(shù)對(duì)中華民族精神的自覺(jué)關(guān)注。