又名伊爾根覺羅·爾倩，滿族，從事漆器事業(yè)四十六年。

現(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)大師，第一屆中國(guó)工美行業(yè)藝術(shù)大師，中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省開明書畫院藝術(shù)顧問，中國(guó)首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“成都漆藝”傳習(xí)所所長(zhǎng)、傳承人，四川省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)，許燎源現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)博物館院士專家工作站的專家導(dǎo)師，四川大學(xué)、四川師范大學(xué)、成都大學(xué)等數(shù)所院校及國(guó)家藝術(shù)基金漆藝培訓(xùn)導(dǎo)師，四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院客座教授等。

作品多次在國(guó)內(nèi)外展出，榮獲數(shù)十項(xiàng)各級(jí)大獎(jiǎng)，許多作品被中國(guó)工藝美術(shù)館、各省珍品館及藏家收藏，一些作為政府禮品贈(zèng)送于外國(guó)貴賓等。

1949年1月，中華人民共和國(guó)誕生前，成都市少城街一條小巷的院落里，正藍(lán)旗趙氏（滿姓：伊爾根覺羅）家添增了一個(gè)小女孩兒，父母給這個(gè)小女孩兒起名為趙爾倩（伊爾根覺羅·爾倩），這便是我幼時(shí)的稱謂。

五十年代，中華人民共和國(guó)成立初期百廢待興，新中國(guó)像一個(gè)幼兒蹣跚學(xué)步般學(xué)習(xí)摸索建國(guó)興業(yè)之路。在這樣的環(huán)境下，我度過了雖不富裕但很快樂的童年。我是家里的老大，下面有兩個(gè)妹妹和一個(gè)弟弟，由于二妹小我七歲，因此我的童年就像獨(dú)生女一樣得到了父母全部的寵愛。我的父母是小學(xué)老師，小時(shí)候我天天跟著父母在學(xué)校無憂無慮地玩耍。那時(shí)最喜歡做的事就是在紙上畫仙女，大人們都說我畫得像模像樣，這對(duì)我是很大的鼓勵(lì)，也為我喜愛和從事藝術(shù)事業(yè)奠定了基礎(chǔ)。小學(xué)時(shí)，我隨母姓改名為楊莉，但我還是喜歡趙爾倩這個(gè)名字。后來想再改回來，已是不可能了，我便想著用楊莉爾倩做了自己的藝名。

六十年代，共和國(guó)處于徘徊與動(dòng)蕩之中。我亦置身其中，感同身受。我中學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，恰遇知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的大潮，我便隨著這股潮流去到西昌市高草公社當(dāng)知青，這一待便是八年。期間，除了干農(nóng)活，我還參加了文藝宣傳隊(duì)，后來又在村小當(dāng)老師，從一年級(jí)教到六年級(jí)，從語文算術(shù)教到音樂美術(shù)，因此，畫畫的愛好始終沒落下。

七十年代后，共和國(guó)走上了以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，發(fā)展有中國(guó)特色的社會(huì)主義康莊大道，我們的國(guó)家通過改革開放，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮、蓬勃發(fā)展的景象。我也因此迎來成長(zhǎng)與發(fā)展的機(jī)遇，開始投身于成都漆藝創(chuàng)作的藝術(shù)生涯。1975年，知青紛紛返城。恰逢成都市工藝美術(shù)公司在招工并組織美術(shù)專業(yè)考試，我毫不猶豫地報(bào)名參加，并憑借良好的繪畫基礎(chǔ)，順利被錄取。在我的再三請(qǐng)求下，我如愿被分配到了成都市漆器工藝廠學(xué)習(xí)漆藝裝飾。

原本我只覺得漆器廠做出的漆器非常漂亮，鮮艷奪目、光彩照人。直到真正接觸到漆器制作，才對(duì)中國(guó)的漆藝有了深入的了解：中國(guó)漆藝從河姆渡走來已有七千多年的歷史，它源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深、是很多工藝無法比擬的。幾千年來人們用它做出了各種高檔生活用品及精美的工藝品。中國(guó)歷代的宮庭招募具有精湛漆藝的能工巧匠為皇宮貴族制作漆藝制品，一些流傳至今的皇家漆器工藝品，莫不使人嘆為觀止。中國(guó)精美絕倫的漆器工藝品曾多次在國(guó)際上榮獲金獎(jiǎng)，向世界展示了中國(guó)漆藝無愧為東方藝園中的一朵璀燦的奇葩。成都漆器工藝除具有中國(guó)漆藝的共性，還具有其獨(dú)特的裝飾方法，常用的有五十多種，而最具地方特色的是“三雕一刻”：雕漆隱花，雕花填彩，銀片雕填，拉線針刻等。因其工藝復(fù)雜、工序繁多，漆性難以掌握，只能靠師傅帶徒弟言傳身教，經(jīng)多年教學(xué)實(shí)踐才能逐一了解和掌握。

到廠以后，我先后師從陳春和、余書云、張福清等漆藝工藝大師，并得到漆藝泰斗喬十光、四川美術(shù)學(xué)院教授李大樹、著名漆藝專家曾慶華、王星泉的精心教授。于1983年至1985年在成都市工藝美術(shù)學(xué)校工藝美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)結(jié)業(yè);又于1993年至1996年在中國(guó)書畫函授大學(xué)國(guó)畫專業(yè)學(xué)習(xí)畢業(yè)。通過跟師學(xué)藝和院校的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，加上自己的勤奮努力，使我的技藝有了長(zhǎng)足進(jìn)步，熟練的掌握了包括制漆、漆工制作、裝飾工藝及清拋光等全套技藝，特別是最具成都漆藝特色的“三雕一刻”漆藝裝飾技藝。在成都市的漆藝工作者中脫穎而出。

改革開放的四十多年，是我們的祖國(guó)日新月異、取得巨大成就的階段，也是我藝術(shù)生涯快速成長(zhǎng)的黃金時(shí)期：1981年被成都市人民政府授予“成都市先進(jìn)生產(chǎn)工作者”稱號(hào);1992年被四川省輕工廳授予“優(yōu)秀專業(yè)技術(shù)人員”稱號(hào);1995年被四川省輕工廳授予“四川省工藝美術(shù)大師”稱號(hào);2005年被四川省文聯(lián)、省民間文藝家協(xié)會(huì)授予“高級(jí)民間藝術(shù)家（漆器工藝）”稱號(hào);2008年被四川省文化廳任命為中國(guó)首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“成都漆藝”代表性傳承人……我的作品受到越來越多的認(rèn)可，多次到國(guó)內(nèi)外展出，榮獲數(shù)十項(xiàng)國(guó)際及省部級(jí)大獎(jiǎng)。同時(shí)，我對(duì)漆器工藝在傳承的基礎(chǔ)進(jìn)行了創(chuàng)新研究，尤其是在新材料新工藝方面做出了多項(xiàng)成功的案例。通過幾十年來的學(xué)習(xí)傳承與創(chuàng)新實(shí)踐，我逐步形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并有多篇論文發(fā)表在“四川輕工學(xué)術(shù)論壇”“四川美術(shù)展覽巡禮”“成都大學(xué)學(xué)報(bào)”“中國(guó)工藝美術(shù)雜志傳統(tǒng)工藝”《大美術(shù)》雜志、《四川工藝美術(shù)》等專業(yè)平臺(tái)及報(bào)刊上。

為了讓有幾千年歷史的成都漆藝得到傳承和發(fā)展，我認(rèn)識(shí)到培養(yǎng)漆藝接班人十分迫切和重要，除了讓全家都熱愛并從事漆器相關(guān)的事業(yè)外，我還先后帶出徒弟五十多人，經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)和磨練，他們的漆藝技能都達(dá)到了一定水平，熟練掌握了從設(shè)計(jì)制作到制漆裝飾的全套漆藝制作工藝。我也積極與四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院、成都特殊教育學(xué)校、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、成都大學(xué)傳統(tǒng)工藝研究院等高校合作，在校開辦漆藝學(xué)習(xí)班，提供實(shí)踐基地，為學(xué)校培養(yǎng)專門的傳統(tǒng)漆藝人才。

祖國(guó)的發(fā)展和進(jìn)步為藝術(shù)工作提供了廣闊的發(fā)展空間和良好的創(chuàng)作氛圍。我的作品在堅(jiān)持中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)，作品中注重呈現(xiàn)新時(shí)代的精神風(fēng)貌及國(guó)家重大的歷史事件。如“2008年的北京奧運(yùn)會(huì)”“5·12汶川大地震”“抗擊新冠肺炎”“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年”等題材，我都專門設(shè)計(jì)制作了漆器作品或漆畫作品，以此來表達(dá)對(duì)祖國(guó)母親無限的熱愛！

我是在新中國(guó)里成長(zhǎng)，與改革開放同行，與共和國(guó)同齡的中國(guó)工藝美術(shù)大師。我將繼續(xù)通過自己的不懈努力，切實(shí)傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀工藝文化，促進(jìn)有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的成都漆藝傳統(tǒng)工藝的傳承與創(chuàng)新。培養(yǎng)出比自己更強(qiáng)的漆藝傳承人，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)做出自己的貢獻(xiàn)！