朱夢(mèng)瑩

【摘要】隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)的繁榮，游戲動(dòng)畫領(lǐng)域在過去的十年里在中國(guó)得到了迅速的發(fā)展。在日常生活中已經(jīng)無處不在的游戲動(dòng)畫產(chǎn)品，不僅豐富了中國(guó)人的精神文明，而且在文化傳播中也發(fā)揮著重要的作用。在國(guó)外，諸如《雷神》《劍靈》《SD 高達(dá)三國(guó)傳》這樣優(yōu)秀的游戲動(dòng)漫產(chǎn)品在制作上帶來了巨大的效益，也完成了對(duì)我國(guó)的文化輸出。在國(guó)內(nèi)，橫向題材的文化產(chǎn)品雖然很受歡迎，但在現(xiàn)代社會(huì)中，它們并不是為扮演傳統(tǒng)角色而設(shè)計(jì)的。這使得傳統(tǒng)的角色一旦進(jìn)入現(xiàn)代，穿上現(xiàn)代的外衣就失去了傳統(tǒng)的角色屬性。實(shí)踐證明，在大多數(shù)游戲動(dòng)畫及其衍生作品中，角色是作品的縮影和象征，失去符號(hào)的角色無法實(shí)現(xiàn)信息的傳遞。

【關(guān)鍵詞】CG插畫;傳統(tǒng)人物;現(xiàn)代化設(shè)計(jì)

前言：在大多數(shù)游戲動(dòng)畫及其衍生作品中，角色無疑是作品的一個(gè)縮影和象征。就像孫悟空一樣，人們會(huì)想到整個(gè)西游記;提到托尼史塔克，就聯(lián)想到鐵人和整個(gè)復(fù)仇者聯(lián)盟。因此，角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫及其衍生物的關(guān)鍵部分。由于“總是在自己的環(huán)境中尋找相同的特征”的人性本惡，角色成為許多帶有人物線索的作品中觀眾關(guān)注的第一部分。就像作品的面部表情一樣，角色決定了觀眾是否會(huì)被作品吸引并進(jìn)一步理解它。隨著游戲動(dòng)畫和粗制濫造作品產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程，人物形象的價(jià)值不僅體現(xiàn)在作品本身，而且逐漸提升到了企業(yè)經(jīng)營(yíng)的水平。角色具有獨(dú)特的內(nèi)涵和人格魅力，不僅具有超越作品本身的藝術(shù)價(jià)值，而且具有巨大的商機(jī)和市場(chǎng)潛力，拓展了產(chǎn)品的后續(xù)空間并不斷盈利。

一、國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀

（一）國(guó)內(nèi)

90年代以后，在世界潮流的沖擊下，中國(guó)插畫畫家開始了新一輪的嘗試，其中之一就是CG插畫。近年來，在世界范圍內(nèi)CG美術(shù)快速發(fā)展的背景下，我國(guó)CG美術(shù)的產(chǎn)值已超過400億元人民幣。中國(guó)的民辦高校培訓(xùn)學(xué)校和高校相關(guān)專業(yè)如雨后春筍般涌現(xiàn)。中國(guó)插圖畫家也因?yàn)镃G的出現(xiàn)而迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。

（二）國(guó)外

盡管美國(guó)在插畫行業(yè)占主導(dǎo)地位，但日本作為東亞的一個(gè)小國(guó)，在世界插畫行業(yè)中占有非常重要的地位。原因在于日本龐大動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。和美國(guó)一樣，日本動(dòng)畫插畫也很受歡迎，因?yàn)樗梢陨婕暗缴鐣?huì)方面的廣泛題材，日本動(dòng)畫題材比美國(guó)動(dòng)畫更加豐富多彩，而且有大量的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)和深厚的群眾基礎(chǔ)。在這樣一個(gè)土壤發(fā)達(dá)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中，日本文化與時(shí)代和世界的風(fēng)土人情息息相關(guān)。由于日本科技的發(fā)展和世界上最大的數(shù)字板制造廠WACOM、日本動(dòng)畫和漫畫插畫等也占據(jù)了先機(jī)，在進(jìn)入碼數(shù)平臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)中，業(yè)內(nèi)人士表現(xiàn)出良好的趨勢(shì)。雖然韓國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)起步較晚，但由于其在今年的高度發(fā)展，作為游戲圈的CG插畫家產(chǎn)業(yè)也取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，甚至在游戲的某些方面也比日本原創(chuàng)的CG插畫家有所進(jìn)步。韓國(guó)在線旅游作品《天堂2》、《江陵》在中國(guó)的出現(xiàn)，正好標(biāo)志著韓國(guó)CG插畫業(yè)的興起，插畫宣傳畫游戲的形成，游戲喂養(yǎng)插畫的良性循環(huán)。

二、CG插畫中傳統(tǒng)人物的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)

CG，即 Computer Graphics，是一門利用數(shù)學(xué)算法將二維或三維圖形轉(zhuǎn)換成計(jì)算機(jī)顯示網(wǎng)格的科學(xué)。廣義的CG定義不僅涉及3D動(dòng)畫，還包括計(jì)算機(jī)處理生成的所有圖像。而CG插畫是CG技術(shù)在插畫制作中的應(yīng)用。

（一）中國(guó)傳統(tǒng)人物

本文所指的是中國(guó)傳統(tǒng)人物，是指中國(guó)民間故事中人們所熟悉的形象，包括歷史上文學(xué)作品中真正的名人或神話人物、暗指人物或虛構(gòu)人物。本文主要從外部造型和精神內(nèi)涵兩個(gè)方面來研究和解釋傳統(tǒng)漢字在圖像設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)。

（二）現(xiàn)代設(shè)計(jì)

它意味著將傳統(tǒng)人物與其歷史背景分離，并將其置于現(xiàn)代社會(huì)的背景之下。通過對(duì)設(shè)計(jì)角色的把握，使之符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)和藝術(shù)的要求，并保留了角色的可辨認(rèn)性。本文將通過對(duì)已有理論知識(shí)的梳理和對(duì)成功案例的分析，驗(yàn)證其可行性

（三）細(xì)節(jié)與整體的把握

作為一切事物的基本要素，視點(diǎn)、線條和表面是視覺藝術(shù)中不可忽視的，也是學(xué)習(xí)的基本要素。在角色設(shè)計(jì)中，我們還應(yīng)該注意整體把握設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)。

點(diǎn)是最小的視覺元素。在人物設(shè)計(jì)過程中，點(diǎn)的作用被認(rèn)為是通過與整體的比較來突出，以便在人物設(shè)計(jì)中表現(xiàn)人物性格和吸引目光。線條的應(yīng)用在于韻律，要么是由“點(diǎn)”按照規(guī)則編排的結(jié)構(gòu)，要么是線條本身，它們需要韻律和韻律才能在漢字的整體統(tǒng)一中發(fā)揮作用。在我國(guó)傳統(tǒng)的人物性格表演中，具有豐富節(jié)奏感和韻律性的線條也是其明顯的特點(diǎn)。它需要仔細(xì)地控制線來表達(dá)情感和定義風(fēng)格，或者把一個(gè)有形的物體變成一個(gè)抽象的意境。畫面是否生動(dòng)，給觀眾的感覺是否心曠神怡，也取決于線條的表達(dá)?，F(xiàn)有的理論認(rèn)為，在對(duì)傳統(tǒng)作品中線條的含義進(jìn)行抽象和把握的基礎(chǔ)上，常識(shí)性使用簡(jiǎn)潔、籠統(tǒng)的線條來塑造人物。人臉的視覺識(shí)別是很高的，這個(gè)元素的組織和排列將決定整個(gè)屏幕的紋理。不同設(shè)計(jì)比例的人物會(huì)給人一種完全不同的整體感覺：兩個(gè)或三個(gè)頭像的人物，無論設(shè)計(jì)如何，都會(huì)給人一個(gè)孩子的感覺，而一個(gè)七九個(gè)頭像的人物在這一點(diǎn)上不會(huì)像Q版一樣可愛。為了創(chuàng)建好的角色設(shè)計(jì)，所有尺寸的設(shè)計(jì)都需要經(jīng)過仔細(xì)的考慮和實(shí)驗(yàn)才能達(dá)到預(yù)期的視覺效果。一個(gè)成熟的角色設(shè)計(jì)是對(duì)所有三個(gè)元素（點(diǎn)、線和表面）進(jìn)行徹底檢查的結(jié)果。無論是顯性的形象還是隱性的整體，作為一個(gè)有機(jī)整體的有力支撐和互動(dòng)。例如，在《雷神》和相關(guān)電影中，角色的胸甲就意味著角色的“力量”、“狡猾”和“穩(wěn)定”。

三、結(jié)束語

在當(dāng)代社會(huì)，這種關(guān)于情節(jié)演繹的傳統(tǒng)角色的狀況突出了上帝的角色與設(shè)計(jì)角色的匹配重要性。在傳統(tǒng)角色的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)過程中，通過造型設(shè)計(jì)將角色的內(nèi)涵形象化，使傳統(tǒng)角色即使被放置在現(xiàn)代社會(huì)中，也能根據(jù)觀眾心目中角色的傳統(tǒng)形象定位展開。這種基于傳統(tǒng)圖像的情節(jié)演繹還可以提高對(duì)角色的識(shí)別，使人物形象更加立體。因?yàn)樾≌f情節(jié)可以給觀眾帶來一個(gè)新的體現(xiàn)，而不是老生常談，這使得故事和角色不僅符合了觀眾對(duì)角色的傳統(tǒng)理解，而且產(chǎn)生了新的吸引力。這種情節(jié)與人物的良性循環(huán)是相互補(bǔ)充的，使人物不脫離背景，既滿足了傳統(tǒng)人物在表現(xiàn)與表現(xiàn)上的雙重要求，又使人物與情感節(jié)成為一個(gè)合理的整體。

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