劉芹

立春一過，那沉睡了一冬的大地就再也沉不住氣了，在濕潤的泥沼里，草的根和種子就潛心于構(gòu)思了。春天的詮釋在它的橫葉豎莖里悄悄地成長，春草盡情地寫著綠色的文字，或章，或篇，或段，或句，寫滿田野，寫滿河邊地頭，寫滿山坡溝壑，甚至寫滿農(nóng)家小院的墻腳。正如唐代詩人唐彥謙《春草》詩云：“天北天南繞地邊，托根無處不延綿?！倍翰莺苋涡?，最善于寫它的隨筆散地。

大自然里和春最相親的是小草，小草是春天的使者，春天的象征。春草作為春天的使者，在詩人筆下，處處展現(xiàn)著早春的生機和活力?！俺靥辽翰?，園柳變鳴禽”（《登池上樓》），南北朝詩人謝靈運對春草非常敏感，久病初愈的詩人見到池塘邊的春草，使他感受到春天萬物勃發(fā)的生機，于是很自然地寫出了這兩句清新之句。表現(xiàn)了詩人敏銳的感覺，以及憂郁的心情在春天的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。

最能寫出春草情致的還要數(shù)唐代大詩人韓愈，他的《早春呈水部張十八員外》“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”是那樣的詩意滿天。小雨落下來，像細膩潤滑的奶油一般，給人酥軟、潤滑的感覺。遠遠看，連成片的草地似乎已經(jīng)滿是蒙蒙綠色，但是走近了去看，卻又好像沒有了！在遠方的淡淡的一抹，在眼前卻消失了?，F(xiàn)在真是春天最好的時光了，那種早春幾近透明的綠，是淺淺的，淡淡的，朦朦朧朧的，只可遠觀難于近察的;而這一點嬌嫩撩人的初初萌動的春色，還真勝過了滿城柳蔭的晚春景色呢！

唐代另一位詩人白居易眼光也獨特，手法也老道。他的《錢塘湖春行》“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”詩中西子湖畔的早春別有情味。早鶯爭暖樹做窩，新燕啄春泥筑巢，一切都是那么新鮮、活潑，富有生機活力。花逐漸開得繁盛了，紛紛擾擾的亂紅之間，人眼開始變得迷離沉醉;花綻放的時候草跟著長，但是草還未深，踏馬游春，萌生的小草剛剛沒了馬蹄。詩人面對這一派蓬勃的早春氣象，不由得由衷地贊嘆：“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤?！?/p>

在古人眼里，春草是多面的，春草既是報春的使者，更是詩人寄托離情別緒的載體。而美好的春色又總能逗引起懷念故人盼望團聚的思想感情，最能表達離愁無窮無盡的情思。以春草為意象抒發(fā)離別情結(jié)的詩句不勝枚舉：南朝詩人江淹的《別賦》：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何？”南朝詩人謝靈運的《悲哉行》：“萋萋春草生，王孫游有情。”像李白這樣樂觀飛揚的詩仙，在灞陵邊送別的時候也會說：送君灞陵亭，灞水流浩浩。上有無花之古樹，下有傷心之春草。冬去春來，鶯飛草長。春滿人間的時候，春風(fēng)染綠了萋萋春草。西安往東南三十里的地方有一條灞水，漢文帝陵就在這個地方，所以叫做灞陵。唐朝時的送別，人們出長安東門，都在這里分手?！吧嫌袩o花之古木，下有傷心之春草”，抬頭遠觀，花還沒開上古木枝頭，但地上的草已經(jīng)繚亂，李白說這叫“傷心之春草”。再看唐代詩人王維的《山中送別》：山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸。這首送別詩的獨特之處在于從時間上將來年的春草表現(xiàn)出來，在當(dāng)前想到未來，在送別當(dāng)日就流露出歸期難定、離思方深的感情。題為“送別”卻又無具體送別情節(jié)，以春草為反襯，寓別情于行間，見離愁于字里，似淺實深，意蘊悠長，回味無窮。

寬廣的原野是春草最舒服的家，田野里春草熱情奔放，恣意抒寫，淋漓盡致地揮灑它綠色的暢想。春草且行且止，收放自如，天涯海角迤邐而行，文章可謂篇篇華美，章章錦繡，字字珠璣。春草懂得自己的使命，它從不嫉妒沉甸甸的谷穗，也不在乎野火會不會燒盡它全部卷稿，春風(fēng)一吹，展現(xiàn)在人們眼前的依然是一片勃勃生機。因而，我很喜歡白居易的“離離原上草，一歲一枯榮，野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！辈菀灶B強旺盛的生命力，飽蘸生命的濃墨，在稿紙一般的廣大地上，不停地揮寫它綠色的暢想曲。