◎ 文︱胡名坤(山東省雜技藝術(shù)家協(xié)會(huì))

20世紀(jì)90年代初出現(xiàn)了“雜技主題晚會(huì)”這一新的演出形式。而當(dāng)代雜技尤其是雜技劇，在時(shí)代感、思想性、抒情性、表現(xiàn)力等諸多方面都有所超越。實(shí)踐告訴我們，任何藝術(shù)的繁榮發(fā)展以及觀眾的審美都緣于特定時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等綜合因素。因此，當(dāng)代雜技劇的創(chuàng)作理念與審美趨向的轉(zhuǎn)換是時(shí)代的呼喚，是歷史發(fā)展的必然。如今到了探索雜技劇發(fā)展規(guī)律、趨勢(shì)的階段，本文試就此進(jìn)行分析。

一、以雜技語(yǔ)言充實(shí)雜技劇內(nèi)容

雜技是一種以技巧作為主要表現(xiàn)手段的表演藝術(shù)，技巧就是雜技主要的語(yǔ)言。因此雜技劇不論怎樣發(fā)展都不能離開(kāi)雜技語(yǔ)言，都要以雜技語(yǔ)言表現(xiàn)、呈現(xiàn)劇的內(nèi)容。

2021 年山東雜技界搬上舞臺(tái)的《鐵道英雄》《森林之眼》《大刀傳奇》《曹植雜技情》等都是以豐富的雜技語(yǔ)言、充實(shí)的思想內(nèi)涵為看點(diǎn)的雜技劇。在這些劇中，《蹬人》《鉆圈》《綢吊》《柔術(shù)》《轉(zhuǎn)碟》《蹦床》《爬桿》等節(jié)目技巧都很好地融合到了故事里，并根據(jù)劇情又有了新的變化，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展了雜技藝術(shù)。雜技本體語(yǔ)言和雜技劇情相互融合、相互生發(fā)相得益彰，以豐富多彩的雜技語(yǔ)言充實(shí)雜技劇，并不斷創(chuàng)新發(fā)展，才能成就雜技劇，符合雜技劇的發(fā)展趨勢(shì)。

二、以雜技審美特征強(qiáng)化雜技劇個(gè)性

雜技所表現(xiàn)的是人體超常的技能、技巧。雜技審美的特殊范疇是驚險(xiǎn)、高難、奇巧。而雜技劇的審美應(yīng)該強(qiáng)化但不能是雜技技巧、節(jié)目的生搬硬套，而是與劇情融合的驚險(xiǎn)、高難、奇巧。

雜技是世界性的藝術(shù)，雜技劇去本體化現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。筆者對(duì)雜技劇個(gè)性的認(rèn)識(shí)為：以雜技審美特征強(qiáng)化雜技劇個(gè)性，雜技劇要與其它藝術(shù)門類的各種劇拉開(kāi)距離，要強(qiáng)化雜技劇的獨(dú)特個(gè)性風(fēng)格，表現(xiàn)時(shí)代精神的藝術(shù)作品形式風(fēng)格越多樣越好、越獨(dú)立越好。

三、以特定文化豐富雜技劇內(nèi)涵

以特定文化豐富雜技劇內(nèi)涵可補(bǔ)充雜技肢體語(yǔ)言的不足，因?yàn)槟承┨囟ㄎ幕巧钊肴诵牡?，再以雜技劇的形式表現(xiàn)出來(lái)很容易被理解，并豐富雜技劇的內(nèi)涵。

以山東省東阿縣雜技團(tuán)編導(dǎo)的雜技劇《曹植雜技情》為例。東阿雜技藝人口口相傳這樣一首民謠：“跑馬賣解上大桿，刀門籮圈流星鞭；走江行會(huì)保平安，莫忘先拜曹子建”。《三國(guó)志·魏書(shū)·王粲》引《魏略》云：“曹植善雜技，能胡舞，跳丸，擊劍。”公元229年曹植被封為東阿王后，昔日結(jié)交的俳優(yōu)術(shù)士會(huì)集東阿參加百戲會(huì)。民謠和史料都告訴我們，曹植曾在東阿玩雜技玩得風(fēng)生水起。這個(gè)富有傳奇色彩的故事，再加上東阿縣具有的歷史文化、特色產(chǎn)品，極大地豐富了縣雜技團(tuán)編導(dǎo)的這部雜技劇的文化內(nèi)容，再融合雜技、舞美、實(shí)景等舞臺(tái)藝術(shù)，以大型情景劇形式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，可圈可點(diǎn)。

四、以多種藝術(shù)元素增加雜技劇表現(xiàn)力

借鑒其它藝術(shù)門類的優(yōu)長(zhǎng)，能很好地增加雜技劇的表現(xiàn)力，這也是雜技劇審美共性的需要。山東省雜技團(tuán)的《鐵道英雄》中借鑒了戲劇、電影、舞蹈、武術(shù)、古典音樂(lè)、威亞、跑酷、當(dāng)代劇場(chǎng)等多種藝術(shù)門類，打造了多層表意空間，造就了“運(yùn)動(dòng)的時(shí)空”。整個(gè)舞臺(tái)空間以“1:1”的比例還原鐵道、鐵軌等道具，在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上加以解構(gòu)重組，按照當(dāng)代人的審美意識(shí)，將傳統(tǒng)與當(dāng)代進(jìn)行交織；打破空間限制，將威亞技術(shù)融入劇中，創(chuàng)新使用方式，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)空間的交相呼應(yīng)，營(yíng)造影視質(zhì)感；打破雜技傳統(tǒng)舞臺(tái)定式，融入跑酷技術(shù)，行駛中的火車與跑酷運(yùn)動(dòng)的結(jié)合，使《鐵道英雄》的舞臺(tái)動(dòng)感既時(shí)尚又給觀眾耳目一新之感。濟(jì)南市雜技團(tuán)的《森林之眼》是一部保護(hù)野生動(dòng)物、關(guān)愛(ài)人類家園的雜技劇，完美地借鑒了兒童劇、當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)，演出把雜技節(jié)目及動(dòng)物巡游融為一體，呈現(xiàn)出別開(kāi)生面的森林聚會(huì)，視覺(jué)效果極佳、美輪美奐，亦是借鑒其它藝術(shù)門類的優(yōu)點(diǎn)長(zhǎng)處之典范。