李天一

想要拍攝懸停在花朵上的昆蟲(chóng)或是蜜蜂并不是難事

——但是一定要注意背景！想要拍到一張更優(yōu)秀的照片，不妨“降下身段”，找到一個(gè)更加整潔的背景，然后等待時(shí)機(jī)……

開(kāi)始你的花卉攝影之旅

使用本期教程中的對(duì)焦、曝光和創(chuàng)意小訣竅，拍下花卉王國(guó)的璀璨……

花卉攝影的關(guān)鍵在于對(duì)時(shí)機(jī)的把握。無(wú)論在野外，還是自家后院進(jìn)行拍攝，因?yàn)榛ɑ艿奶厥庑?，?shí)際能夠利用起來(lái)的拍攝時(shí)間都很有限，可能只有幾周，甚至幾天。同時(shí)，一天的不同時(shí)段也會(huì)給拍攝帶來(lái)不同的影響。有些花卉的開(kāi)放會(huì)受陽(yáng)光的影響，同時(shí)在大風(fēng)天里拍攝也會(huì)遇到不少拍攝上的問(wèn)題。隨著天氣逐漸寒冷，花會(huì)凋謝，風(fēng)力也會(huì)提升。雖然一點(diǎn)微風(fēng)可以讓花朵和花叢用肉眼看起來(lái)更加悅目，但對(duì)拍攝者而言，摁下快門(mén)的時(shí)候，絕對(duì)的靜止才是最需要的。

花卉攝影并不拘泥于某一種特定形式，無(wú)論是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)記錄式拍攝，還是富有個(gè)人表達(dá)的藝術(shù)風(fēng)格作品，花卉都可以成為優(yōu)秀的被攝主體。所以理論上說(shuō)，任何鏡頭都可以完成拍攝，無(wú)論是那些100mm 以上的長(zhǎng)焦鏡頭或是超廣鏡頭也不例外。事實(shí)上，更長(zhǎng)的焦距可以更好地拍出干凈的背景。從傳統(tǒng)景物攝影拍攝角度講，微距鏡頭是最穩(wěn)妥的選擇，更短的對(duì)焦距離可以保證更震撼的花朵細(xì)節(jié)。

大多數(shù)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或是100mm 微距鏡頭都擁有光學(xué)防抖系統(tǒng)，但在實(shí)際拍攝中，一支足夠穩(wěn)定的三腳架依然很有必要。除此之外，把相機(jī)架在三腳架上能夠讓用戶手持反光板、閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光，或是使用其他配件配合拍攝，并且可以反復(fù)嘗試，知道找到精準(zhǔn)的焦點(diǎn)。同時(shí)在微風(fēng)吹起時(shí)，也更容易等待風(fēng)停下來(lái)的時(shí)機(jī)。

景深范圍

借助不同的光圈和對(duì)焦點(diǎn)來(lái)營(yíng)造不同的效果

在花卉攝影中，景深范圍是一個(gè)非常重要的參考。拍攝距離越近，景深范圍（或是說(shuō)畫(huà)面清晰的范圍）越小，此時(shí)的光圈選擇就越為重要。像 f/16 或是f/22 這樣的小光圈能夠提升畫(huà)面的景深范圍，也會(huì)讓畫(huà)面的整體清晰度提升。當(dāng)然，這也不是絕對(duì)的準(zhǔn)則，使用大光圈帶來(lái)的虛化效果能夠給畫(huà)面帶來(lái)非常柔美的風(fēng)格，此時(shí)，你甚至不需要精準(zhǔn)的對(duì)焦。

無(wú)論選擇哪種拍攝方法，我們都建議避免使用較極端的光圈。選擇最小的光圈（比如 f/22）雖然能夠保證最大的景深范圍，但也會(huì)讓畫(huà)面中的細(xì)節(jié)看起來(lái)非常不清晰。而選用最大光圈（例如f/2.8）會(huì)讓畫(huà)面主體看起來(lái)較為模糊。

如果是拍攝相對(duì)較大的景別，那么景深對(duì)于畫(huà)面的影響會(huì)小一些，使用 f/8 左右的光圈即可保證細(xì)節(jié)的清晰度。

使用光圈優(yōu)先或是手動(dòng)曝光模式可以讓用戶選擇光圈值，并且根據(jù)場(chǎng)景的實(shí)際情況選擇最佳拍攝參數(shù)。

模糊的視野

使用類似 f/3.5 這樣的大光圈可以為主體帶來(lái)從背景中“剝離”的效果，同時(shí)虛化背景，讓畫(huà)面看起來(lái)更加夢(mèng)幻，可以讓觀者的視線集中在主體身上。

背景

在使用大光圈進(jìn)行拍攝時(shí)（這里使用了 f/3.5），不妨拍攝一系列不同焦點(diǎn)的照片，保證后期選片時(shí)有足夠的選擇。

最適合的鏡頭？

廣角鏡頭（焦段在 14-35mm 之間）適合展現(xiàn)花朵以及其所處的環(huán)境，在空間狹小的拍攝環(huán)境里尤其順手。不過(guò)因?yàn)檫@類鏡頭特有的寬廣視角，畫(huà)面中的主體可能會(huì)出現(xiàn)畸變的情況，同時(shí)畫(huà)面中過(guò)多的背景信息也很有可能把主體湮沒(méi)在其中。

焦段更長(zhǎng)的鏡頭（70mm 以上）擁有更“窄”的視角，不僅能夠減少主體背后的背景范圍，讓畫(huà)面看起來(lái)更干凈，也可以更輕松地營(yíng)造出淺景深效果。當(dāng)然，在手持拍攝時(shí)，想要保證畫(huà)面清晰的難度會(huì)變得更高。如果想要記錄下更多的細(xì)節(jié)，不妨試試使用微距鏡頭。

淺景深效果

兩張照片都是使用f/5.6拍攝的，同時(shí)保證主體在畫(huà)面中的尺寸相同，可以看到使用 200mm 鏡頭拍攝的那張照片中背景的虛化效果。

“剪裁”畫(huà)面

去除畫(huà)面中的干擾——或是尋找能夠隱藏它們的拍攝角度

從眼平視角拍攝花卉最容易出現(xiàn)的問(wèn)題就是雜亂的背景。在拍攝花瓶中的花朵時(shí)，相對(duì)受控的場(chǎng)景讓拍攝者可以更好地選擇背景，而在野外的拍攝中則不會(huì)有這樣的條件。雜亂的背景是戶外拍攝時(shí)的一大挑戰(zhàn)，無(wú)序的背景會(huì)讓最美麗的花朵也被埋沒(méi)其中。使用大光圈拍攝可以減小景深范圍，但這也并不適用于所有情況，因?yàn)榧幢闶翘摶?，有一些形狀明顯、色彩強(qiáng)烈的背景也會(huì)非常礙眼。

所謂的“剪裁”畫(huà)面指的就是像修剪樹(shù)枝一樣清理畫(huà)面中的“雜物”。當(dāng)然，我們并不是讓你將每一株完美的植物都裝進(jìn)畫(huà)面，相反，我們建議盡量去掉畫(huà)面中的“枯枝爛葉”。當(dāng)然，你也會(huì)碰到一些無(wú)法避開(kāi)的元素，注意畫(huà)面中的蜘蛛網(wǎng)、灰塵或是破爛的碎石，因?yàn)槟阍陉P(guān)注取景時(shí)很難注意到這些東西。

顯眼的碎屑 在后期中，使用仿制圖章或類似功能處理這樣的碎屑并不是難事，處理過(guò)后能夠明顯提升照片的整體觀感。

雜草叢生 在我查看原片（左側(cè)）時(shí)，背景中的兩束雜草非常顯眼。改變拍攝角度能夠很好地改善這一點(diǎn)。

在某些拍攝條件中，三腳架是無(wú)法保證絕對(duì)的實(shí)用性的，有時(shí)三腳架會(huì)限制拍攝高度，讓攝影者無(wú)法從更低的角度進(jìn)行拍攝。有時(shí)，從下往上進(jìn)行拍攝能夠帶來(lái)非常有趣的視覺(jué)效果，讓觀者從平常無(wú)法達(dá)到的角度觀察花卉。不同的花卉適合不同的拍攝角度，有些花朵更適合從頂部進(jìn)行拍攝，能夠?qū)⑺杏腥さ募?xì)節(jié)展示出來(lái)。

光圈的選擇對(duì)于整個(gè)場(chǎng)景的呈現(xiàn)有著很大的影響。在使用微距鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)，即使使用小光圈也無(wú)法保證能讓整個(gè)場(chǎng)景都擁有清晰的景深范圍。此時(shí)不妨使用大光圈來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中的重點(diǎn)細(xì)節(jié)，模糊其他部分，給畫(huà)面帶來(lái)不一樣的視覺(jué)效果。

拍攝“集體照”

向后移動(dòng)，使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝繁茂的花叢

在拍攝單枝花卉時(shí)畫(huà)面的調(diào)度相對(duì)簡(jiǎn)單，但是當(dāng)你增加主體的數(shù)量時(shí)，拍攝的難度就會(huì)成倍提升。當(dāng)然，你并不需要保證畫(huà)面中的每一束花都處在完美的形態(tài)，只要能保證整體的視覺(jué)沖擊力即可。

花園是一個(gè)非常適合拍攝“花園小景”的位置：里面的花卉都有著規(guī)整的排布，色彩、形態(tài)的組合也比較有條理。真正的挑戰(zhàn)在于拍攝者如何將立體的空間裝入二維的照片當(dāng)中。

一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的方法就是讓花朵填滿整個(gè)畫(huà)面，這樣整個(gè)場(chǎng)景都會(huì)變成不顯眼的背景。往后移動(dòng)，向長(zhǎng)焦端變焦，使用更長(zhǎng)的焦距能夠“壓縮”整個(gè)場(chǎng)景，讓實(shí)際距離較遠(yuǎn)的花朵看起來(lái)就像緊緊挨在一起一樣。同時(shí)使用相對(duì)較小的光圈（例如 f/8 或是 f/11），可以保證所有花都進(jìn)入景深范圍。在拍攝完成后，記得檢查畫(huà)面中是否有過(guò)亮/暗或是會(huì)分散觀者注意力的元素出現(xiàn)。

莖稈較高的花卉適合從側(cè)面進(jìn)行拍攝，而花朵本身較為“寬厚”的花卉適合從上往下拍攝，展現(xiàn)整體的姿態(tài)。

相機(jī)技巧 不同的拍攝方法

在熟悉了基本的拍攝手法之后，不妨試試這些不同的拍攝方式

動(dòng)態(tài)模糊

沒(méi)有任何人規(guī)定花卉攝影一定要清晰。使用較慢的快門(mén)速度并在曝光時(shí)移動(dòng)相機(jī)/進(jìn)行變焦，你也可以在曝光即將結(jié)束時(shí)搖晃一下相機(jī)。

離機(jī)閃光

使用離機(jī)閃光進(jìn)行拍攝可以為照片增添不一樣的氣質(zhì)。多多嘗試不同的打光角度，使用柔光箱來(lái)柔化光線，或是使用蜂巢罩來(lái)聚焦光線均可。

多重曝光

如果你的相機(jī)支持機(jī)內(nèi)多重曝光，那么不妨用它來(lái)進(jìn)行花卉攝影作品的創(chuàng)作。將同一朵花（或是不同花朵）的多張照片合成一張可以營(yíng)造非常有趣的效果。

黑白風(fēng)格

事實(shí)上，色彩斑斕的花叢非常適合使用黑白形式來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。如果拍攝RAW 格式文件，不妨試試將它們?cè)诤笃谥修D(zhuǎn)成黑白形式試試看。

控制光線

使用這些趁手的道具來(lái)修繕場(chǎng)景中的光線

在晴空萬(wàn)里、陽(yáng)光直射的午間時(shí)分，拍攝人像是一件非常困難的事，對(duì)于花卉攝影來(lái)說(shuō)也是一樣。大光比會(huì)導(dǎo)致整個(gè)畫(huà)面對(duì)比度過(guò)高，如果想要表現(xiàn)出花朵上的細(xì)節(jié)，我們建議在陰天相對(duì)柔和的光線中進(jìn)行拍攝。

如果無(wú)法調(diào)整拍攝時(shí)間，那么不妨嘗試人為優(yōu)化拍攝時(shí)的光線。一塊反光板可以在直射光線下發(fā)揮非常大的作用。隨身帶上一塊白色的手巾/小板子也是很有用的道具。當(dāng)然，專用的反光板在折疊之后依舊擁有更好的便攜型和硬度，對(duì)于手持拍攝來(lái)說(shuō)更加友好。

使用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光也可以起到類似的效果。相比使用相機(jī)內(nèi)置的閃光燈，離機(jī)閃光可以帶來(lái)更加優(yōu)秀的質(zhì)感和效果。如果你的閃光燈支持高速同步的話，那么即便是在最強(qiáng)烈的陽(yáng)光下進(jìn)行拍攝，你也可以用它打亮陰影。

如果你鐘情于近攝，那么柔光板能夠起到不小的作用。即便是在陽(yáng)光最強(qiáng)烈的中午拍攝，柔光板也能為照片帶來(lái)非常柔和的光線。

最后，偏振鏡在這樣的場(chǎng)景中也會(huì)有意想不到的作用，它能夠減少葉片和花瓣上的反光，讓整體色彩更加飽和。

光線反射 這張照片的光源來(lái)自右邊的窗戶。在左邊舉上一塊白色卡紙能夠?qū)⒐饩€反射到陰影上，降低整體的對(duì)比度，給畫(huà)面帶來(lái)更加柔和的效果。

消除反光 在使用了偏振鏡之后，花瓣上的反光消失了很多。

在進(jìn)行對(duì)焦時(shí)，我們有幾個(gè)建議。如果使用三腳架進(jìn)行拍攝，你可以使用手動(dòng)對(duì)焦來(lái)保證最精準(zhǔn)的對(duì)焦結(jié)果，此時(shí)使用實(shí)時(shí)取景模式最佳。如果進(jìn)行手持拍攝的話，你依舊可以進(jìn)行手動(dòng)對(duì)焦，但是相比之下，無(wú)反相機(jī)的電子取景器在這樣的拍攝環(huán)境中會(huì)有更高的效率。又或者，你可以將相機(jī)的焦點(diǎn)手動(dòng)移動(dòng)到畫(huà)面中的興趣點(diǎn)上，然后讓相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦（單次/連續(xù)AF均可）。使用連續(xù)AF時(shí)，相機(jī)會(huì)對(duì)花（或是拍攝者）的移動(dòng)作出響應(yīng)，保證焦點(diǎn)始終保持在原位，當(dāng)然，這樣拍攝的成功率不算高。無(wú)論你選擇的是哪種對(duì)焦模式，使用連拍模式進(jìn)行拍攝總是可以保證更高的成功率。

遇到淺色大片的花瓣時(shí)，相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)通常會(huì)降低曝光導(dǎo)致照片偏暗。如果使用諸如光圈優(yōu)先一類的半自動(dòng)模式進(jìn)行拍攝的話，記得此時(shí)要提高曝光補(bǔ)償來(lái)調(diào)整畫(huà)面的亮度。如果使用手動(dòng)模式進(jìn)行拍攝，那么你可以使用更大的光圈/更慢的快門(mén)速度/更高的 ISO 值來(lái)改善這一情況。對(duì)于手持拍攝用戶來(lái)說(shuō)，降低快門(mén)速度或許不是一個(gè)好的選擇，這會(huì)提高糊片的概率。

別忘了使用直方圖檢查曝光， 并用 RGB 直方圖（Red-紅色，Green-綠色，Blue-藍(lán)色）來(lái)確保不同的色彩都沒(méi)有出現(xiàn)溢出的情況。傳統(tǒng)直方圖是以綠色為基準(zhǔn)進(jìn)行顯示的，所以對(duì)于主色為紅色或是藍(lán)色的花朵，傳統(tǒng)直方圖并不會(huì)顯示溢出的情況。而在RGB直方圖上，用戶可以查看每一種顏色的情況。

相機(jī)技巧 RGB直方圖

避免某一色彩“溢出”

在拍攝色彩艷麗的花卉時(shí)，我們建議時(shí)常檢查 RGB 直方圖的情況。舉個(gè)例子，如果拍攝一株紅色/藍(lán)色的花卉，那么記得多加關(guān)注這兩個(gè)顏色的直方圖。如果某一色彩的直方圖出現(xiàn)了明顯“溢出”的情況，那么畫(huà)面中所有這一顏色的部分都可能出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失的情況。拍攝 RAW 格式文件的話會(huì)有一定的幾率“搶救”回這些丟失的細(xì)節(jié)。

溢出 從直方圖上可以看出，紅色部分出現(xiàn)了溢出。這在普通的直方圖中是無(wú)法體現(xiàn)的。

相機(jī)技巧 放大對(duì)焦

使用放大功能進(jìn)行更加精準(zhǔn)的對(duì)焦

使用實(shí)時(shí)取景或是電子取景器上的放大功能可以進(jìn)行更加精準(zhǔn)的對(duì)焦。用戶可以更好地檢視焦點(diǎn)部分的清晰情況。

放大 在佳能相機(jī)上，最大的放大倍率為10x。

細(xì)節(jié)為王

有時(shí)，畫(huà)面中的細(xì)節(jié)才是決定成敗的關(guān)鍵，我們建議你多加注意……

近攝類的作品對(duì)于細(xì)節(jié)的要求是極高的。同時(shí)，想要拍攝充滿畫(huà)面的花卉照片，你可能需要一支專用的微距鏡頭才能達(dá)到這樣的效果。當(dāng)然，諸如近攝接環(huán)這樣的微距附件也是一種選擇，成本會(huì)比購(gòu)買鏡頭低不少。

在構(gòu)圖方面，簡(jiǎn)單是第一原則，記得著重表現(xiàn)花卉的形態(tài)和線條，并且用三分法來(lái)強(qiáng)調(diào)主體上的細(xì)節(jié)。多多嘗試，找到最能體現(xiàn)花卉細(xì)節(jié)和顏色的拍攝手法。

銳利又柔和焦點(diǎn)的選擇會(huì)影響畫(huà)面中清晰和模糊的分界點(diǎn)。

花卉攝影小貼士

只要遵守這些規(guī)則，你就不會(huì)出錯(cuò)……

1嘗試不同的光圈：有些作品適合使用小光圈（ 例如 f/16） 來(lái)記錄細(xì)節(jié)，相反，使用大光圈（f/1.4）拍攝的作品卻能讓照片擁有更加夢(mèng)幻的效果。記得多多進(jìn)行嘗試，為不同的主體尋找不同的最佳光圈。

2配合柔和的光線拍攝：柔和的、發(fā)散的光線更適合拍攝花朵的細(xì)節(jié)。陰天是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，但你也可以在大晴天利用不同的光效控件來(lái)達(dá)到類似的效果。更加“平淡”的照片在后期中會(huì)有更大的調(diào)整空間。

3避開(kāi)微風(fēng)：即便是最輕柔的微風(fēng)，也會(huì)讓高莖稈的花朵出現(xiàn)大范圍的運(yùn)動(dòng)，加大拍攝的難度。 清晨是不錯(cuò)的拍攝時(shí)機(jī)，此時(shí)起風(fēng)的幾率更小。

4整理花卉：在度過(guò)了發(fā)現(xiàn)一株完美花卉的激動(dòng)期之后，不妨更仔細(xì)地審視取景范圍，清理一下背景中的枯枝爛葉和干擾視線的元素。

5使用 RGB 直方圖檢視圖片：對(duì)于花卉這種色彩比較艷麗的拍攝對(duì)象來(lái)說(shuō)，時(shí)刻檢查 RGB 直方圖是很有必要的。拍攝RAW 格式文件能夠提升后期中還原色彩細(xì)節(jié)的范圍，從而還原更多細(xì)節(jié)。

近攝時(shí)，使用大光圈（樣圖使用的是 f/3.5）可以營(yíng)造出夢(mèng)幻的淺景深效果。

花卉的多樣色彩還會(huì)給相機(jī)的白平衡系統(tǒng)帶來(lái)一些難題。如果將相機(jī)設(shè)置在自動(dòng)白平衡設(shè)定下，相機(jī)有可能會(huì)在拍攝黃色、橙色系花朵時(shí)將白平衡向冷色調(diào)方向進(jìn)行調(diào)整，而拍攝藍(lán)色、紫色時(shí)又會(huì)向暖色調(diào)方向進(jìn)行調(diào)整。根據(jù)光線情況手動(dòng)調(diào)整白平衡能夠改善這一情況，當(dāng)然也可以拍攝RAW格式文件，然后再進(jìn)行后期調(diào)整。

最后，別忘了花些時(shí)間去尋找“上鏡”的花卉，它們能夠?yàn)槟闶∠虏簧俚暮笃跁r(shí)間。在拍攝當(dāng)中別忘了好好檢視照片，尤其是那些不完美的小細(xì)節(jié)，盡量在前期做到最好。

讀者挑戰(zhàn) 花卉攝影

用你的作品贏得一份完整版的 Serif Affinity 軟件

本月，我們期待看到你的花卉攝影作品，單支花朵、整片花海都可以是你的拍攝對(duì)象。

盡管發(fā)揮你的創(chuàng)意，讓我們大吃一驚吧！無(wú)論是從傳統(tǒng)的“標(biāo)準(zhǔn)照”，還是使用搖拍、合成等創(chuàng)作手法完成作品，百無(wú)禁忌，放手去干吧！

如果想提交你的最佳作品， 可將作品發(fā)送到電子郵箱 digitalcamera@futurenet.com，標(biāo)題注明“花卉攝影挑戰(zhàn) / Flower Challenge”;或者前往我們的 Facebook 頁(yè)面 www.facebook.com/digitalcameraworld 找到“花卉攝影挑戰(zhàn) / Flower Challenge”這個(gè)帖子，上傳你的參賽作品。

通過(guò)上傳圖像，你將確認(rèn)擁有該圖像的版權(quán)，并同意DC影像視覺(jué)發(fā)表比賽相關(guān)的圖像。你將保留圖片的全部版權(quán)，如果圖像刊載將收到稿酬。獲勝者將得到 Affinity Photo Windows 或macOS 版。祝你好運(yùn)！

多重曝光攝影的獲獎(jiǎng)是……

Jonathan Clarke

在上一期中，我們向讀者們提出了拍攝多重曝光攝影作品的挑戰(zhàn)。Timothy憑借他的作品“水花中的玩樂(lè) / Funin the Sprinklers”贏得一份完整版的Affinity Photo 軟件。

影像視覺(jué)點(diǎn)評(píng)：這是使用多重曝光營(yíng)造藝術(shù)效果的標(biāo)準(zhǔn)范例。它不僅能讓你向更深處思考，也能夠給你帶來(lái)很大的觀賞樂(lè)趣。

Timothy Simmons

Kate Parmaku

Nick Cambourne

第二名：Kate Parmaku黑白形式的呈現(xiàn)很好地體現(xiàn)了主題，干凈的背景讓主體更加顯眼。

第三名：Nick Cambourne

三張照片合在一起打造出了一幅非常有趣味的畫(huà)面。這也向我們證明了：運(yùn)動(dòng)類的照片非常適合使用多重曝光來(lái)表現(xiàn)一連串的動(dòng)作。