摘要：中國(guó)山水畫的意境是由三個(gè)基本構(gòu)成因素所體現(xiàn)出來的，即真實(shí)、具體的空間境象，是意象統(tǒng)一，情景交融的空間鏡像。山水畫不僅歷史悠久，而且藝術(shù)成就很高，在中華民族傳統(tǒng)繪畫中占有極為重要的位置。中國(guó)山水畫的意境，就是情與景的結(jié)合，寫景即寫情，在這種有機(jī)結(jié)合中，山水畫表現(xiàn)出一種十分鮮明的、可以給人以啟示和想象的自然景象，同時(shí)又包含著深厚、耐人尋味的意蘊(yùn)。正是這樣的意蘊(yùn)和境象的有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了中國(guó)山水畫獨(dú)具特色的境界。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古代 山水畫 意境之美

一個(gè)值得大家欣賞的美術(shù)作品應(yīng)該不只是擁有讓人們驚嘆的畫工，這些作品背后的寓意和想要表達(dá)出來的情感和精神也應(yīng)當(dāng)符合那個(gè)時(shí)代和主題。畫作是通過筆墨的方式向觀賞者去傳遞一些情感和感受，這就需要整個(gè)畫作都充滿著相關(guān)的意境，恰當(dāng)?shù)囊饩巢拍軌蜃尨蠹艺归_充分的聯(lián)想，感受其中的情感和意境，最終被整個(gè)畫作所感染。尤其是古代的山水畫，很多畫家都通過這些山水畫來表達(dá)他當(dāng)時(shí)的心情或者是當(dāng)下的形勢(shì)，利用畫作的方式將自己的情感傳遞給別人或者是記錄下來，將景色和情感完美地融合在一起，達(dá)到最佳的效果。本文先介紹意境的內(nèi)涵，然后通過中國(guó)山水畫的主要構(gòu)圖方式，以及中國(guó)古代山水畫意境之美的表現(xiàn)方式去探尋山水畫美在哪里。

一、意境的內(nèi)涵

意境是一幅美術(shù)作品所展現(xiàn)出來的一種藝術(shù)境界，它表現(xiàn)了生活中的一些客觀存在的事物或者景物，與畫家想要表達(dá)出來的自己的情感和思維相互融合在一起，達(dá)到一種境界的平衡。而大部分的意境都是畫家在觀察一個(gè)事物的時(shí)候，從中獲得的一些感想和情感的表達(dá)，進(jìn)而讓他們?cè)谧鳟嫷倪^程中，將這些理想觀念以及情感追求融合在自己的畫作中，達(dá)到一定的意境空間，讓更多的人在觀賞這幅畫的過程里能夠被其形象所吸引，并且能夠充分發(fā)揮他們的想象能力，充分地去聯(lián)想，去探究這幅山水畫背后那些更加深層次的含義和情感。而中國(guó)古代的山水畫尤其顯著，一般描繪的是山水的意境，充滿著詩(shī)情畫意，這些都與意境有著不可分離的關(guān)系。如著名的《溪山行旅圖》，山一層一層疊起，在山腰那塊有很多的煙霧籠罩著，再向上就是山的主峰，仔細(xì)看，還能觀賞到山間一些石頭的縫隙，包含著很多的畫法，使得意境變得十分深遠(yuǎn)。山路中間還能看見一支商旅隊(duì)伍，更是點(diǎn)明了溪山行旅的這個(gè)主題意義。這幅畫描繪北方山水雄壯的自然風(fēng)光，懸崖峭壁高聳、堅(jiān)實(shí)，讓人望而卻步，可以體會(huì)到古代大自然中的無窮魅力，過去的山水有哪些特點(diǎn)，不同地方的山水又各自有著哪些特點(diǎn)，并與我們現(xiàn)在的大自然中的山水進(jìn)行對(duì)比，感受過去的自然風(fēng)光與我們現(xiàn)在的自然風(fēng)光之間的差距。

二、中國(guó)山水畫的主要構(gòu)圖方式

（一）有限到無限

在中國(guó)古代的各種山水畫中，可以看到畫家都在追求空間的遠(yuǎn)，其中就有好幾種表現(xiàn)遠(yuǎn)的手法，高遠(yuǎn)是能夠讓一些樹木繪畫得很小，這樣才能夠?qū)Ρ蕊@現(xiàn)出山的高大，通過仰視的這種方式去觀賞山，能夠感受到山的遠(yuǎn)和高，從而展現(xiàn)出整個(gè)山的高大。深遠(yuǎn)一般是從山的前面去向山的后面觀賞，畫家就會(huì)選擇通過增加一些云氣和霧氣去展現(xiàn)山的深遠(yuǎn)意境，讓人感覺一眼望不到頭，無法觀賞到山后存在著一些什么，這樣給人一種無限的遐想，從而產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意境。還有就是平遠(yuǎn)，指的是向水平的方向去觀賞，給人帶來的是一種自在的感覺，可以是站在山的頂峰向水平的方向去眺望，讓人有一種整體的觀賞感，山與山之間的那種空曠和遠(yuǎn)，層層遞進(jìn)，展現(xiàn)出整個(gè)畫作中的空曠和遠(yuǎn)，給人極大的空間感。

（二）單一到整體

中國(guó)古代山水畫中的意境具有超越性的特點(diǎn)，其中，在觀賞山水畫的時(shí)候，讓人第一眼看到的是那些具體的意象，這些具體的意象融合在一起，最終是以一個(gè)整體的形象展現(xiàn)出來的。除此以外，山水畫還顯現(xiàn)出一種仙氣的感覺，在這樣的感覺下山水畫變得朦朧，讓人感受到一股特有的境界。在繪畫中，畫家并沒有固定在某一個(gè)點(diǎn)上，而是以一種整體的角度去思考自己的畫作，將自己所觀賞到的事物首先在自己的大腦中展現(xiàn)成一個(gè)整體，然后再進(jìn)行相關(guān)的創(chuàng)作，既可以讓整幅畫中的事物都能夠表現(xiàn)出來，又能夠保證整幅畫的意境不被破壞掉，從單一的事物到整體的效果，讓整幅畫的意境更好地表現(xiàn)出來，達(dá)到更好的效果。

（三）“淡”到“靜”

在山水畫中，除了要表現(xiàn)的“淡”之外，很多畫家還強(qiáng)調(diào)其中的“靜”，當(dāng)我們?nèi)ビ^賞這些山水畫時(shí)，內(nèi)心就會(huì)感覺到足夠平靜，在這樣的畫作中靜下自己的心來，內(nèi)心會(huì)有一種十分寧?kù)o的感受。畫家通過無聲的畫作，給人們展現(xiàn)出一幅壯闊和寧?kù)o的世界，讓人們能夠被這些畫作所影響，靜心地感受這些山水畫中的意境，擺脫生活中的一些喧囂和急躁，充分地體會(huì)“靜”。很多畫家追求的是清寂、簡(jiǎn)單、安靜，在古代很多的山水畫中都表現(xiàn)出這種意境，是畫家在這些空曠、遙遠(yuǎn)的景象中展現(xiàn)著他們自己的感想和情感追求，讓其中的意境更加耐人尋味。如《秀石疏林圖》，他的筆法繁而不亂，渲染了深山密林的清幽氣氛，這幅畫中的各種景物更是表達(dá)了作者經(jīng)歷了復(fù)雜矛盾的一生。還有書本上各種畫作，有的畫中疏林彼岸，湖水茫茫，顯得清遠(yuǎn)蕭疏的意境，讓人們?cè)谛蕾p這樣的畫作時(shí)，能夠提高文化修養(yǎng)，讓自己與作者的畫作產(chǎn)生心靈的共鳴，體會(huì)到觀賞畫作和景物的樂趣。

三、中國(guó)古代山水畫意境之美的表現(xiàn)方式

（一）選擇合適的筆墨方法

山水畫中的筆墨也是至關(guān)重要的，它在山水畫作畫的過程中起著很大的效果，畫家要根據(jù)所畫的位置和事物去選擇繪畫的方法和筆墨，根據(jù)不同形態(tài)的變化去改變他們用筆的方式，包括：“筋”表現(xiàn)的是筆斷但是意連的感覺，雖然畫筆的地方已經(jīng)結(jié)束了，但是還能給人一種無限的感覺，也就給觀賞者更多的空靈的感覺。也正如上面所說的空靈之美，給人以更好的欣賞空間?！叭狻北憩F(xiàn)的是運(yùn)筆的時(shí)候要有力，中鋒用筆，這樣才能夠更加圓潤(rùn)和渾厚，這樣能夠讓畫作展現(xiàn)出相關(guān)的立體感，產(chǎn)生出渾厚的意境。“骨”表現(xiàn)的是在用筆的過程中留一些筆的痕跡和趨勢(shì)?！皻狻北憩F(xiàn)的是筆跡之間要相互呼應(yīng)，讓整幅畫看起來更加連貫，保證這幅畫給人帶來整齊的感覺。而墨又與筆有著一定的聯(lián)系，墨的運(yùn)用和筆中的水分有著極大的關(guān)系，要水分適中，不干也不過分地濕，這樣才能夠做出好的水墨畫。過干會(huì)讓整幅畫顯示不出那種意境，每筆結(jié)束都無法展現(xiàn)出筆斷意連的感覺。而水分過多，又會(huì)讓整幅畫不是那么清晰，墨堆積在一起會(huì)影響整幅畫作的效果。所以筆墨和意境的關(guān)聯(lián)十分緊密，山水畫以它獨(dú)特的筆墨畫法展現(xiàn)整個(gè)情感和意境，更是讓中國(guó)古代的山水畫作獲得了更高的境界。

（二）包含情感

中國(guó)古代的畫作除了要讓事物之間的形態(tài)相類似之外，還追求情感與意境相一致，如果單單的是形態(tài)相似的話，會(huì)讓整幅畫缺少神韻，要將情感和內(nèi)涵融入其中，才能夠保證作品展現(xiàn)出意境美。畫家在創(chuàng)作山水畫的過程中，會(huì)將自己觀察到的山水等事物和景象，在自己的腦海中進(jìn)行再一次的加工和改變，將靈魂和情感賦予其中，最終展現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞臓顟B(tài)。除此以外，山水畫還會(huì)給人一種詩(shī)情畫意的感覺，很多相關(guān)的詩(shī)詞旁邊就會(huì)附上一些山水的畫作，兩者緊密地聯(lián)系在一起。因此，山水畫的意境也不能夠與詩(shī)詞的意境美相分離，而是畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫。

（三）畫作的構(gòu)圖

在古代的山水畫作中，整幅畫的構(gòu)圖也十分重要。一個(gè)好的構(gòu)圖能夠讓整幅畫顯得十分勻稱，還能夠讓整幅畫的意境變得更加深遠(yuǎn)。只有正確選取了景物觀察的方法，才能夠選擇正確的構(gòu)圖方法。而其中遠(yuǎn)近法是山水畫使用比較多的觀察方法，包含了高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)這三個(gè)層面，高遠(yuǎn)是能夠讓一些樹木顯得很小，這樣才能夠顯現(xiàn)出山的高大。如有的作品從下往上去觀賞，可以看見山勢(shì)的險(xiǎn)峻，山色卻十分清明，這樣山的高遠(yuǎn)就展現(xiàn)得十分生動(dòng)。仰視的這種方式去觀賞山，能夠感受到山的遠(yuǎn)和高，從而展現(xiàn)出整個(gè)山的高大。深遠(yuǎn)一般是從山的前面去向山的后面觀賞，很多的畫作通過增加一些云氣和霧氣去展現(xiàn)山的深遠(yuǎn)意境，讓人感覺一眼望不到頭，無法觀賞到山后存在著一些什么，這樣給人一種無限的遐想，從而產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意境。平遠(yuǎn)指的是向水平的方向去觀賞，給人帶來的是一種自在的感覺，可以是站在山的頂峰向水平的方向去眺望，讓人有一種整體的觀賞感，山與山之間的那種空曠和遠(yuǎn)，也在這其中展現(xiàn)出來了。例如在畫家去畫一幅山水畫時(shí)，他們通常會(huì)著重考慮空白處和畫中的主體的層次關(guān)系和構(gòu)造，通過一些現(xiàn)實(shí)生活中存在的景物的添加最終體現(xiàn)出一種空靈的美，展現(xiàn)出山水畫特有的意境空間。如果缺失了一定的留白，而將整幅畫作都畫得滿滿的，反而會(huì)讓整幅畫作看起來死氣沉沉，缺乏一定的感染力。而將這些山水賦予生命，就會(huì)讓整幅畫看起來變得非常有活力，在其中加入一些朦朧的霧、天空等“虛渺”的事物，讓整幅畫顯得更加空靈。雖然這些事物沒有什么固定的形態(tài)，但是這些空白的地方和景物會(huì)給觀賞者更多的聯(lián)想，讓觀賞者更好地體會(huì)畫作的意境之美。

四、結(jié)語

綜上所述，中國(guó)古代山水畫的意境需要不斷地探索，這也是古代山水畫的畫家在作畫的過程中重點(diǎn)關(guān)注的問題，包括山水畫中意境的主要表現(xiàn)，中國(guó)山水畫意境的語言表現(xiàn)，中國(guó)古代山水畫的意境空間的呈現(xiàn)等幾個(gè)方面，都是畫家在山水畫作畫中需要認(rèn)識(shí)到的，讓更多的觀賞者體會(huì)他們這些山水畫中更加深層次的內(nèi)涵和意境。意境是山水畫中最高的境界，離開了這些意境的山水畫就缺少了畫作的靈魂，無法讓人很好地欣賞這樣的畫作，利用正確的筆墨和構(gòu)圖，要將意境更好地融入山水畫之中，讓觀賞者充分地聯(lián)想和感受其中的意境。

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（作者簡(jiǎn)介：錢志穎，女，本科，江蘇省揚(yáng)州市寶應(yīng)縣城北初級(jí)中學(xué)，中學(xué)一級(jí)，研究方向：美術(shù)教育）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）