湘潭大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 熊明 姜雨昕

在數(shù)字技術(shù)的影響下,皮影的數(shù)字化保護(hù)和傳播已經(jīng)引起了行業(yè)的重視。在皮影數(shù)字化的過程中應(yīng)運(yùn)用數(shù)字化的理論及方法,嘗試從角色、場(chǎng)景、動(dòng)作、紋飾四個(gè)方面來對(duì)湖南傳統(tǒng)皮影進(jìn)行研究,構(gòu)建湖南傳統(tǒng)皮影的數(shù)字化管理系統(tǒng),充分發(fā)揮數(shù)字化采集和智能數(shù)據(jù)管理的作用。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為中華民族彌足珍貴的財(cái)富,對(duì)其如何保護(hù)和利用是提高文化多樣性,實(shí)現(xiàn)文化經(jīng)濟(jì)可持續(xù)增長(zhǎng)的首要問題。為此,我國(guó)積極采取措施,自2011年《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》頒布以來,各省級(jí)單位紛紛響應(yīng),陸續(xù)出臺(tái)非遺保護(hù)條例。隨著信息時(shí)代的到來,皮影信息保護(hù)措施不斷進(jìn)行完善,利用紙質(zhì)文獻(xiàn)進(jìn)行的傳統(tǒng)檢索方式已無法跟上信息技術(shù)的發(fā)展節(jié)奏[1]。皮影信息的不斷增加,使得分類信息的存貯與檢索方式的升級(jí)已無法忽視。同時(shí),受經(jīng)濟(jì)全球化的影響,現(xiàn)代技術(shù)和消費(fèi)模式的升級(jí),已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)的皮影市場(chǎng)造成巨大沖擊,數(shù)字化、虛擬化的產(chǎn)品已經(jīng)成為當(dāng)代消費(fèi)群體的主要需求?，F(xiàn)場(chǎng)表演的傳統(tǒng)皮影演繹形式已經(jīng)不能滿足當(dāng)代受眾的消費(fèi)需求,因此新的數(shù)字皮影產(chǎn)品開發(fā)是極其必要的,在數(shù)字皮影產(chǎn)品開發(fā)的過程中,做好數(shù)字化管理工作具有極其重要的作用。

我們需要對(duì)湖南傳統(tǒng)皮影進(jìn)行深入研究,對(duì)其角色、場(chǎng)景、紋飾進(jìn)行提取和管理,結(jié)合數(shù)字化信息技術(shù),將其融入到人們的日常生活當(dāng)中,為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展提供一條可借鑒的新道路。

1 湖南皮影角色的數(shù)字化管理設(shè)計(jì)對(duì)策

湖南傳統(tǒng)皮影戲?qū)儆趹蚯囆g(shù),戲曲在一定程度上對(duì)傳統(tǒng)影人的角色造成了深厚的影響,因此皮影戲?qū)蛑薪巧譃椤吧薄暗薄皟簟薄俺蟆彼膫€(gè)行當(dāng)。湖南皮影的角色在整體上的外輪廓造型上窄下寬,整體呈梯形,而且在整體造型上采用了散點(diǎn)式的造型手法,一個(gè)角色的造型經(jīng)常會(huì)由仰視、俯視、平視等不同視點(diǎn)的圖案組成,例如在一個(gè)影人的造型上,頭飾為頂面,面部為七分面,身體為正側(cè)面,手臂與腿則為正面。從結(jié)構(gòu)上來看,影人分為頭茬和身段兩個(gè)部分,其中頭茬由臉譜和頭飾組成,而身段可細(xì)分為十個(gè)小件,分別是上身、下身、前腿、后腿、兩個(gè)上臂、兩個(gè)下臂和兩只手。影人在頭茬造型上注重性格特征可視化,通?？吹筋^茬造型就能知道影人的角色、性格等特征。在皮影的組成上,身段在大多數(shù)情況下述可以共用的,只需要搭配不同的頭茬就可以組成新的角色。

湖南傳統(tǒng)皮影可以根據(jù)影人中的身份特征,分為人物、動(dòng)物、神仙妖怪、特定人物四大類,在人物中又可根據(jù)角色分為生、旦、凈、丑四個(gè)小類;這樣分類在數(shù)字化管理庫(kù)中瀏覽查詢時(shí),可以快速簡(jiǎn)便的查找到所需要的皮影資料。

在提取皮影角色的過程中,為了方便后期在數(shù)據(jù)庫(kù)中檢索、提取皮影的元素,在皮影元素的存儲(chǔ)過程中先將皮影通過攝制、掃描的方法處理成PNG格式的透明圖層,得到一個(gè)鏤空的皮影層,以便于數(shù)字皮影的拼裝?？紤]到湖南傳統(tǒng)皮影的結(jié)構(gòu)多的問題,特別是身段的結(jié)構(gòu)由十個(gè)小件組成,所以將結(jié)構(gòu)分為頭茬和身段兩個(gè)大類進(jìn)行信息化存儲(chǔ),為了方便后期的查找,在存儲(chǔ)時(shí)將身段的十個(gè)小部分分別進(jìn)行命名標(biāo)記,但以身段整體的形式進(jìn)行存儲(chǔ)。例如用戶在瀏覽管理庫(kù)時(shí),看到的信息都是皮影的整體形象,在點(diǎn)擊需要瀏覽的皮影后,可以分別點(diǎn)擊并瀏覽皮影的十個(gè)身段小件以及臉譜和頭飾,這樣可以讓用戶更加細(xì)致的了解觀察到皮影的結(jié)構(gòu)成分。在存儲(chǔ)的大小尺寸的設(shè)置上,以900×1334像素,300DPI的格式進(jìn)行存儲(chǔ)。這樣的存儲(chǔ)方式減少了創(chuàng)作者后期處理皮影素材的時(shí)間,讓之后的提取、重組、動(dòng)作方面的工作更加便捷。

2 湖南皮影襯景和道具的數(shù)字化管理設(shè)計(jì)對(duì)策

湖南傳統(tǒng)皮影的場(chǎng)景由襯景和道具兩個(gè)部分組成,襯景和道具常常是以小見大,以簡(jiǎn)代全。襯景運(yùn)用了“散點(diǎn)透視”的方法,在雕刻時(shí)采用透視原理繪制圖案,配合燈光的效果,就能讓平面化的襯景展現(xiàn)立體效果。例如湖南皮影戲《兩個(gè)縣官》中亭子的場(chǎng)景,亭子的樓梯和柱子采用剪影造型,欄桿運(yùn)用鏤空的雕刻手法,亭子的頂部造型分別運(yùn)用了俯視和仰視兩種視角,在亭子的外頂部運(yùn)用俯視的造型手法,亭子的內(nèi)頂部則采用仰視的造型手法;掛在亭子上的燈籠在平視的基礎(chǔ)上加上輔助的彎曲線條,給觀眾造成在平面上觀看立體的視覺效果。在一個(gè)簡(jiǎn)單的亭子的場(chǎng)景里 ,就運(yùn)用了平視、俯視、仰視三種透視方法。道具亦是如此,例如在湖南皮影戲《哪吒腦?！分?海底的場(chǎng)景并沒有運(yùn)用大量的水波紋和氣泡去營(yíng)造海底的氛圍,在皮影戲中運(yùn)用幾個(gè)珊瑚道具和幾只游動(dòng)的小魚就可以代表海底;在《兩朋友》中森林的場(chǎng)景,運(yùn)用一顆大樹就代表了森林;在其他的皮影戲中道具的運(yùn)用也都如此,一張案桌代表縣衙場(chǎng)景,一根馬鞭代表了騎馬等。

在提取襯景和道具素材的過程中,需要最大化的保障襯景和道具的立體效果。在皮影元素?cái)z制與掃描的過程中,會(huì)受到設(shè)備、天氣、光線、溫度等各個(gè)方面的影響,會(huì)造成攝制的皮影與實(shí)物在色澤上有所差距,圖像發(fā)生扭曲變形等問題,所以在進(jìn)行初步的攝制皮影后,要將皮影導(dǎo)入圖像處理軟件進(jìn)行調(diào)色、拉伸、修補(bǔ)等處理,進(jìn)行圖片扭曲拉伸步驟時(shí),要控制拉伸的角度,保障還原皮影襯景和道具的圖片角度和特征;進(jìn)行修補(bǔ)的步驟時(shí),要合理運(yùn)用軟件的功能,將皮影中的鏤空?qǐng)D案進(jìn)行細(xì)致的修補(bǔ);進(jìn)行色彩還原的步驟時(shí),控制調(diào)節(jié)色彩飽和度、自然飽和度等功能的數(shù)值,并按以上步驟處理皮影并做到最大限度還原。皮影素材進(jìn)行處理后,根據(jù)場(chǎng)景的長(zhǎng)寬大小,以不同的大小格式生成的單圖層圖片以PNG透明圖層的格式進(jìn)行分類存儲(chǔ)。

3 湖南傳統(tǒng)皮影動(dòng)作的數(shù)字化管理設(shè)計(jì)對(duì)策

動(dòng)作數(shù)據(jù)庫(kù)的建立,可以讓人們?cè)诓殚喌耐瑫r(shí)觀看皮影的動(dòng)作表演,了解皮影動(dòng)起來的風(fēng)采,也方便了想運(yùn)用皮影進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家們,節(jié)省他們創(chuàng)作的時(shí)間。在動(dòng)作數(shù)據(jù)庫(kù)的基礎(chǔ)上,藝術(shù)家可以將皮影結(jié)構(gòu)和動(dòng)作進(jìn)行自由組裝,通過數(shù)字軟件將選擇的皮影結(jié)構(gòu)和動(dòng)作數(shù)據(jù)進(jìn)行匹配,最終形成新的皮影動(dòng)畫。這種自由的創(chuàng)作形式賦予藝術(shù)家更多的可能性,這種便捷的皮影創(chuàng)作方式為更多受眾的參與提供了可能,受眾者可以在創(chuàng)作的同時(shí)與朋友分享,在滿足受眾消費(fèi)需求的同時(shí),為皮影的傳播另辟蹊徑。

湖南傳統(tǒng)皮影戲在動(dòng)作風(fēng)格上特別細(xì)膩,例如“小生”角在動(dòng)作上步態(tài)平穩(wěn)、灑脫,手與頭部有規(guī)律的進(jìn)行擺動(dòng),散發(fā)出青春活力;“花旦”角在動(dòng)作上步態(tài)輕柔,溫文爾雅,落落大方,具有女性特有的婉轉(zhuǎn)迂回之韻味;“武凈”角在動(dòng)作上步態(tài)穩(wěn)重、手腳的擺動(dòng)幅度大,張弛有力,給人不怒自威之感;“武丑”角在動(dòng)作上活潑伶俐,能說會(huì)跳,夸張的表演讓人忍俊不禁。

因此將湖南傳統(tǒng)皮影人物的動(dòng)作通過骨骼系統(tǒng)重新展現(xiàn)時(shí),要在皮影人物動(dòng)作的節(jié)奏規(guī)律上進(jìn)行最大限度的仿照還原,將皮影人物的典型動(dòng)作一一儲(chǔ)存在動(dòng)作數(shù)據(jù)庫(kù)中,為皮影戲作品創(chuàng)作中的動(dòng)作展現(xiàn)方面提供便利條件。在動(dòng)作數(shù)據(jù)庫(kù)的建立上,可以先根據(jù)四個(gè)行當(dāng)?shù)膭?dòng)作特點(diǎn)建立一個(gè)基礎(chǔ)的模型動(dòng)作庫(kù),例如走、跑、跳、摔倒、劈砍、大笑等基礎(chǔ)的動(dòng)作,再根據(jù)生、旦、凈、丑四個(gè)行當(dāng)來分類進(jìn)行存儲(chǔ),以便后續(xù)的調(diào)用。在動(dòng)作庫(kù)這一塊還可以增加特定著名人物角色這一類,例如孫悟空、豬八戒、包拯、關(guān)公、趙云等,這些角色有它特定的動(dòng)作,這些深入人心的動(dòng)作可以使人物角色更快的建立起自己的形象特點(diǎn)。

4 湖南傳統(tǒng)皮影紋飾的數(shù)字化管理設(shè)計(jì)對(duì)策

湖南傳統(tǒng)皮影紋飾有著外簡(jiǎn)內(nèi)繁的特點(diǎn),其紋飾吸收了民間刺繡、剪紙中的各類紋樣,出現(xiàn)很多短線、月牙紋、鋸齒紋,并輔以月牙點(diǎn)、梅花點(diǎn)、圓點(diǎn)作為點(diǎn)綴。這些紋樣根據(jù)物象的特征通過各種變化,進(jìn)行再組合,對(duì)皮影進(jìn)行裝飾和組織圖案。同時(shí),湖南傳統(tǒng)皮影在紋飾上還特別注重吉祥寓意,經(jīng)常構(gòu)成以“一句吉語一圖案”的美術(shù)形式,極具象征性和寓意性。例如在湖南傳統(tǒng)皮影中女性角色的頭茬與身段多以花、草、云、鳳等紋樣為圖案,男性角色則以龍、虎、水、云等紋飾為圖案,每一個(gè)紋飾都有著自己吉祥的含義。人們將紋樣通過轉(zhuǎn)喻、諧音等手法來賦予美好的寓意,寄托著人們對(duì)美好生活的希望。其中,祥云代表著吉祥;靈芝代表著如意;牡丹花代表著富貴;百合花、柿子或者獅子和靈芝一起組成的圖案寓意為百事如意;比目魚的紋飾代表著形影不離,比目魚紋通常與荷花一起出現(xiàn)在夫婦的服飾圖案上,比喻夫妻恩愛、并蒂同心。皮影中年長(zhǎng)者角色,服飾圖案多以鶴、龜?shù)葓D案為主,代表長(zhǎng)壽之意。但也有一些特定的人物需要特定的圖案,例如道袍上的太極圖,太極圖常常作為除兇避災(zāi)的吉祥圖案;卍紋,卍紋只在特定的場(chǎng)合出現(xiàn);以及皇家角色御用皇袍上的龍鳳紋飾等。

湖南傳統(tǒng)皮影的紋樣都具備著美好的意義,代表著老百姓們對(duì)生活美好的向往。因此在對(duì)紋飾分類上不好以紋飾的特殊意義進(jìn)行分類,但是根據(jù)紋飾的圖案和形狀,可以將紋飾分為自然景觀紋樣、動(dòng)物紋樣、植物紋樣、幾何紋樣四大類,在每一幅紋飾旁進(jìn)行標(biāo)記,添加上紋飾的寓意,這樣在數(shù)字化管理庫(kù)瀏覽查詢皮影紋飾時(shí),在瀏覽的過程中,可以隨時(shí)觀看皮影紋飾的寓意,進(jìn)行紋飾科普。

在提取皮影紋飾的過程中,主要考慮的就是紋飾的圖案與顏色的還原。設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用掃描來進(jìn)行數(shù)字化提取,以保證紋樣的精度,在掃描后提取到高分辨率的圖片后,考慮到掃描下來的圖片可能會(huì)因外界的各種因素,造成色彩和形狀不還原的問題,所以需要將圖片放到圖像處理軟件中進(jìn)行二次復(fù)原,在軟件中可以先通過拉伸、變形、旋轉(zhuǎn)等功能將圖片扭曲的部分進(jìn)行還原;然后運(yùn)用色階和曲線的功能調(diào)整圖片明暗對(duì)比度,最后再通過色相飽和度和自然飽和度對(duì)顏色進(jìn)行細(xì)致的還原。考慮到后期數(shù)字化管理庫(kù)對(duì)紋飾的展示與再利用,因此將提取到的紋飾以透明背景的PNG格式進(jìn)行存儲(chǔ),在存儲(chǔ)的格式大小上,以1000×1000像素,300DPI的格式進(jìn)行存儲(chǔ),正方形的圖片大小和高DPI可以更好的觀看紋飾圖案,這樣的處理手法和存儲(chǔ)格式有助于皮影元素的調(diào)用,便于用戶進(jìn)行二次創(chuàng)作。

5 數(shù)字皮影管理模型的構(gòu)建

通過對(duì)角色、場(chǎng)景、紋飾、動(dòng)作四大類數(shù)據(jù)的整理,形成皮影數(shù)字化管理數(shù)據(jù)庫(kù)。數(shù)字化管理庫(kù)的建立可以改變對(duì)傳統(tǒng)皮影的宣傳、再創(chuàng)作和存儲(chǔ)的問題,用戶利用數(shù)字化管理庫(kù)的檢索技術(shù)可以大大提高效率,通過數(shù)字化管理庫(kù)不僅可以便捷的查詢到皮影的角色、場(chǎng)景及紋飾的素材,還可以觀看和下載皮影的動(dòng)作素材,對(duì)用戶了解皮影以及對(duì)皮影進(jìn)行再創(chuàng)作提供了便捷。例如用戶想了解生角的皮影形象及動(dòng)作數(shù)據(jù),用戶可直接檢索,也可通過分類去逐步點(diǎn)擊了解,在數(shù)字化管理庫(kù)中,用戶可以查閱到生角的皮影形象、生角服飾圖案、服飾圖案的寓意以及生角的動(dòng)作表演。用戶在動(dòng)作這一模塊下,還可以進(jìn)行自由組裝動(dòng)作的體驗(yàn),以線上的方式體驗(yàn)到皮影的樂趣。數(shù)字化管理庫(kù)的建立節(jié)省了現(xiàn)實(shí)生活中皮影角色、場(chǎng)景等用具存放的空間,數(shù)字化管理庫(kù)里的皮影不會(huì)面臨現(xiàn)實(shí)空間損壞、重復(fù)制作等問題。

在數(shù)字化管理系統(tǒng)的構(gòu)建架構(gòu)上,有以下幾點(diǎn)注意事項(xiàng),首先是管理問題,管理系統(tǒng)的工作人員可以通過后臺(tái)管理系統(tǒng)對(duì)皮影的信息進(jìn)行修改,這樣方便用戶查找皮影資料,工作人員還可以對(duì)皮影進(jìn)行添加或刪減等操作;其次是防護(hù)問題,工作人員要加強(qiáng)防護(hù)技術(shù)的研究,保護(hù)皮影數(shù)據(jù)庫(kù)的安全,防止病毒、黑客的入侵,避免皮影資源的盜用和丟失;最后是用戶體驗(yàn)問題,通過建立健全的用戶管理制度,在保障用戶個(gè)人信息不被泄露的同時(shí),做好用戶身份認(rèn)證工作。

數(shù)字化管理庫(kù)打破了湖南傳統(tǒng)皮影傳統(tǒng)的傳承方式,賦予了它大量的流行的元素,在用數(shù)據(jù)真實(shí)再現(xiàn)皮影的魅力的同時(shí),還可以在此基礎(chǔ)上賦予湖南傳統(tǒng)皮影不同的藝術(shù)形式,讓人們可以利用碎片化的時(shí)間,足不出戶的去感受湖南傳統(tǒng)皮影的魅力,湖南傳統(tǒng)數(shù)字化管理系統(tǒng)的實(shí)現(xiàn),讓湖南傳統(tǒng)皮影在合理利用自身經(jīng)濟(jì)價(jià)值的同時(shí),也潛移默化的延續(xù)了其生命力。

引用

[1] 黃如花.信息檢索[M].武漢:武漢大學(xué)出版社,2013.