黃偉硼

摘要：陶瓷雕塑是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化代表之一，具有悠久的歷史和文化氣息。陶瓷雕塑的風(fēng)格表現(xiàn)隨著時代的不同有一定的區(qū)別，一般來說，陶瓷雕塑源于工作和生活，具有民俗風(fēng)情的獨(dú)特氣質(zhì)，是一種融合了許多美學(xué)元素的藝術(shù)品，使人們可以通過創(chuàng)造、認(rèn)可和交流體驗(yàn)生活的樂趣。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑;風(fēng)格表現(xiàn);文化

陶瓷是具有千年歷史的中國古代最重要的發(fā)明之一，陶瓷雕塑的風(fēng)格表現(xiàn)隨著時代的發(fā)展也取得了長足的發(fā)展，它具有三維空間的三維效果、粘土質(zhì)感的簡單性以及色彩和釉面變化的豐富性，整體風(fēng)格是當(dāng)時社會的體現(xiàn)。

1、陶瓷雕塑的發(fā)展

考古研究在河姆渡遺址的頂層發(fā)現(xiàn)了一個人頭的陶塑，頭部為橢圓形，額頭為凸形，骨頭較高，并且用細(xì)線畫出眼睛和嘴巴，以使圖像更加逼真，這表明河姆渡時期就已有簡單的陶塑。從公元前4040年到公元前2240年，大汶口文化的陶瓷雕塑以其生動而聞名。江西出土了商代陶雕有鳥類、陶俑和道教祖先。在戰(zhàn)國時期，陶瓷業(yè)變得更加集中和專業(yè)化，陶瓷工業(yè)起源于這個時期，而主要生產(chǎn)某些產(chǎn)品的陶瓷手工業(yè)也出現(xiàn)在陶瓷工業(yè)中，呈現(xiàn)出專業(yè)化的趨勢。自商周以來，陶瓷雕塑藝術(shù)發(fā)展迅速，可以混合圓形雕塑、浮雕和線性雕塑，以藝術(shù)的方式結(jié)合角色的造型特征。漢代初期繼承了秦代的陶瓷雕塑藝術(shù)風(fēng)格。唐朝是歷史上最繁榮的時期，唐三彩每個人都很熟悉，充分反映了唐朝繁榮的文化氛圍，元代有元青花、明代有德化瓷、清代有琺瑯彩，這是由于不同時期人們的審美觀念完全不同。

2、現(xiàn)代陶瓷雕塑的成型方法

2.1 直接成型

直接成型方法是最常用和基本的成型方法，主要方法是根據(jù)自己的想法和材料直接進(jìn)行塑型，這種成型方法賦予陶瓷雕塑強(qiáng)烈的原始風(fēng)格，更清晰地表達(dá)了藝術(shù)家的藝術(shù)思想和強(qiáng)烈的個性，更符合現(xiàn)代人對自由和增進(jìn)其審美意識的渴望。同時，直接成型的特征使材料對陶瓷雕塑的影響很小，材料的質(zhì)量遠(yuǎn)不如陶瓷藝術(shù)家重要，要制作精美的陶瓷雕塑，藝術(shù)家需要在同一工作中不斷感受并提高自己的制作技能。

2.2 間接成型

顧名思義，間接成型方法不使用陶藝大師的手，而是使用模具來塑造陶瓷雕塑。盡管將使用模具的方法與直接成型方法進(jìn)行比較缺乏原始的美和獨(dú)特的功能，但這對陶瓷藝術(shù)的普及產(chǎn)生了積極影響。通過使用間接成型方法，陶瓷工匠僅用模具即可快速實(shí)現(xiàn)陶瓷雕塑的形成，提高了生產(chǎn)效率。不僅如此，陶藝家的創(chuàng)造力及其在創(chuàng)作陶瓷雕塑中的靈感可以反映在形式的產(chǎn)生中，使用最簡單、最方便的方法來實(shí)現(xiàn)陶瓷雕塑的創(chuàng)作，但是量化生產(chǎn)也對陶瓷雕塑產(chǎn)生了負(fù)面影響。例如，在大規(guī)模生產(chǎn)中，由于加工的微妙性，不可避免地會犧牲陶瓷雕塑的精細(xì)性，從而導(dǎo)致陶瓷雕塑的生產(chǎn)看起來很精致，但是細(xì)節(jié)無法保留。隨著各種高科技的出現(xiàn)，怎樣在不放棄陶瓷雕塑量化生產(chǎn)的情況下，進(jìn)一步優(yōu)化和更新陶瓷雕塑。例如，3D打印技術(shù)可用于量化生產(chǎn)精美的陶瓷雕塑，因此通過定量建?？梢允顾a(chǎn)的作品盡可能“原始”，“復(fù)制”陶瓷雕塑的內(nèi)在靈魂，以提高其藝術(shù)價值并促進(jìn)陶瓷市場的持續(xù)發(fā)展。

3、現(xiàn)代陶瓷雕塑的風(fēng)格表現(xiàn)

3.1 傳統(tǒng)裝飾技術(shù)創(chuàng)新

無論是選擇原材料還是燒成工藝，一旦出現(xiàn)問題，都會在陶瓷加工中造成一些“缺陷”。這些“缺陷”一旦發(fā)生將被視為“廢品”，不能稱為陶瓷藝術(shù)，但是現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)對這些“缺陷”有不同的認(rèn)識，認(rèn)為這種具有獨(dú)特的藝術(shù)和美學(xué)價值，代表著新的審美品味，因此，藝術(shù)家可以在制造過程中故意制造出意想不到的事件，并燒制陶瓷雕塑以嘗試創(chuàng)造更多獨(dú)特的作品。例如，在一些以動物為主題的藝術(shù)品中，燒制陶瓷雕塑基于粘土、火和釉之間不斷的碰撞和反應(yīng)，為了實(shí)現(xiàn)這種意外的“缺陷”效果，并使當(dāng)代陶瓷藝術(shù)更具吸引力。

3.2 借用裝飾技術(shù)

陶瓷雕塑的美學(xué)價值不僅取決于設(shè)計和對陶瓷雕塑的思想價值，還取決于創(chuàng)作陶瓷雕塑的方法。換句話說，陶瓷藝術(shù)家處理土壤、火和釉的方式?jīng)Q定了陶瓷雕塑的外部特征。例如，在高溫下，土壤和釉料之間的不匹配和收縮反應(yīng)會使釉料開裂。如果在雕塑的泥土中添加少許油或鹽，陶瓷雕塑會出現(xiàn)釉面收縮，這是傳統(tǒng)的“缺陷”原理的應(yīng)用，以實(shí)現(xiàn)替代的裝飾效果，這是一種“抗借貸”。現(xiàn)代陶瓷藝人可以使用這些原理，借用這些技術(shù)可以使陶瓷雕塑更加突出。

3.3 對材質(zhì)的直接借用

材料本身的特性會影響陶瓷雕塑的特性和吸引力。例如，陶土和瓷土是兩種材料，在材料特性上存在一定差異。陶土的質(zhì)地疏松、粗糙和簡單，具有原始和自然的香氣，但缺乏精確的生產(chǎn)功能。瓷土它更加精致，可以制造出精美陶瓷工藝品。因此，制作粗糙主題的陶瓷作品時，應(yīng)選擇粘土作為材料;制作精美的小飾品時，應(yīng)選擇質(zhì)地更精致的瓷土。這種選擇方法可以提高功能不同的陶瓷雕塑的消費(fèi)價值。

4、結(jié)束語

陶瓷雕塑的風(fēng)格表現(xiàn)整體而言與時代有較大的關(guān)聯(lián)，陶瓷藝術(shù)家應(yīng)在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合時代精神，積極進(jìn)行創(chuàng)新，豐富陶瓷雕塑風(fēng)格表現(xiàn)，促進(jìn)陶瓷雕塑的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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