董衛(wèi)民(浙江傳媒學(xué)院新聞與傳播學(xué)院，浙江杭州310018)

沉浸式新聞以虛擬現(xiàn)實(shí)(Virtual Reality，簡(jiǎn)稱VR)技術(shù)為依托，是VR在數(shù)字新聞?lì)I(lǐng)域的新應(yīng)用，是基于沉浸傳播的一種新聞形態(tài)?！俺两鞑?Immersive Communication) 是一種全新的信息傳播方式，它是以人為中心、以連接了所有媒介形態(tài)的人類大環(huán)境為媒介而實(shí)現(xiàn)的無(wú)時(shí)不在、無(wú)處不在、無(wú)所不能的傳播。它是使一個(gè)人完全專注的、也完全專注于個(gè)人的動(dòng)態(tài)定制的傳播過(guò)程。它所實(shí)現(xiàn)的理想傳播效果是讓人看不到、摸不到、覺(jué)不到的超越時(shí)空的泛在體驗(yàn)?！盵1]一般來(lái)講，沉浸式新聞?dòng)刑摂M現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(Augmented Reality，簡(jiǎn)稱AR)兩種。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)理念興起于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，到20世紀(jì)80年代，被尊為“VR之父”的杰倫·拉尼爾(Jaron Lanier)正式提出Virtual Reality概念，認(rèn)為通過(guò)計(jì)算機(jī)仿真系統(tǒng)創(chuàng)建的虛擬世界，“用戶可以沉浸在計(jì)算機(jī)生成的三維虛擬環(huán)境中，從自己的主觀視角出發(fā)與其進(jìn)行互動(dòng)，并產(chǎn)生一種‘身臨其境’的代入感。其‘復(fù)制世界’的核心特征可以歸納為‘3I’，即沉浸(Immersion)、互動(dòng)(Interaction)和想象(Imagination)”[2]。因?yàn)樘摂M現(xiàn)實(shí)技術(shù)所營(yíng)造的“虛擬世界”與現(xiàn)實(shí)世界存在疏離，20世紀(jì)90年代后，在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)基礎(chǔ)上，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)被研發(fā)出來(lái)，“AR技術(shù)并不是用計(jì)算機(jī)模擬的‘環(huán)境’來(lái)取代現(xiàn)實(shí)世界，而是通過(guò)引入多層次的數(shù)字信息，對(duì)真實(shí)事物進(jìn)行豐富與完善，從而實(shí)現(xiàn)虛擬與現(xiàn)實(shí)之間‘實(shí)時(shí)的無(wú)縫接合’”[3]。AR在這個(gè)層面上，可以說(shuō)是VR的新發(fā)展與補(bǔ)充。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)早期一直被應(yīng)用于軍事、航空航天、醫(yī)療等領(lǐng)域；進(jìn)入21世紀(jì)后，VR/AR很多技術(shù)難關(guān)被破解，其笨重的頭顯、單一的功能和復(fù)雜的操作轉(zhuǎn)向設(shè)備輕便、操作便捷、功能繁多，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)加持下，逐步被應(yīng)用到新聞傳播領(lǐng)域。美國(guó)早期沉浸式新聞產(chǎn)品如《新聞周刊》的深度報(bào)道VR《饑餓洛杉磯》，《得梅因紀(jì)事報(bào)》的紀(jì)實(shí)報(bào)道《豐收的變化》，Vice雜志制作的《紐約百萬(wàn)人大游行》VR報(bào)道，及ABC與Jaunt公司合作推出的VR紀(jì)錄片《親臨敘利亞》等，這些產(chǎn)品圍繞“體驗(yàn)”建構(gòu)新聞敘事，體現(xiàn)了沉浸式新聞“新聞即體驗(yàn)，所見(jiàn)即發(fā)生”[4]的總體特征。

一、中國(guó)沉浸式新聞演進(jìn)歷程及特征

(一)演進(jìn)歷程

作為虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能等科技驅(qū)動(dòng)下的沉浸傳播形態(tài)之一，沉浸式新聞也是互聯(lián)網(wǎng)新聞發(fā)展史上爭(zhēng)議性很大的新聞形態(tài)，目前尚屬于“試驗(yàn)品種”；中國(guó)沉浸式新聞演進(jìn)歷程以21世紀(jì)第二個(gè)10年為開(kāi)端，大致與西方同步。

(1)興起。2012年8月《成都商報(bào)》推出“拍拍動(dòng)”應(yīng)用，這是中國(guó)沉浸式新聞興起的標(biāo)志性事件?！芭呐膭?dòng)”使用AR技術(shù)，用戶打開(kāi)軟件，將攝像頭對(duì)準(zhǔn)報(bào)紙、戶外廣告等媒介上的指定圖片，待緩沖完畢后，點(diǎn)擊屏幕中的播放按鈕，即可觀看特定內(nèi)容。2013年始，新華社、人民日?qǐng)?bào)社、央視等“頭部”主流媒體,及網(wǎng)易、新浪等網(wǎng)絡(luò)媒體紛紛試水VR新聞，嘗試“VR+新聞”；AR疊加新聞和定位新聞，也走進(jìn)新聞生產(chǎn)者的視野，虛實(shí)互嵌的閱視體驗(yàn)，讓業(yè)界和新聞受眾對(duì)這個(gè)嶄新的新聞樣態(tài)充滿想象。

此后，中國(guó)沉浸式新聞逐步發(fā)展。比如2015年6月《新京報(bào)》新媒體中心、新華社等媒體連續(xù)發(fā)布3D模擬視頻，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)復(fù)原“東方之星”客船傾覆事件；《人民日?qǐng)?bào)》首次引進(jìn)全景VR設(shè)備制作“9·3”閱兵VR全景視頻；9月，財(cái)新傳媒與聯(lián)合國(guó)、中國(guó)發(fā)展研究基金會(huì)聯(lián)合發(fā)布VR紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》預(yù)告片；12月，騰訊新聞?dòng)煤脚腣R技術(shù)報(bào)道深圳滑坡事故；同月，搜狐新聞宣布與國(guó)內(nèi)虛擬現(xiàn)實(shí)引領(lǐng)者暴風(fēng)魔鏡合作，在新聞報(bào)道及傳媒領(lǐng)域引入VR技術(shù)，沉浸式新聞的全場(chǎng)景新聞呈現(xiàn)和非線性新聞結(jié)構(gòu)特質(zhì)基本形成。

(2)值得關(guān)注的2016年。2016年，傳統(tǒng)主流媒體與主流門戶網(wǎng)站紛紛在沉浸式新聞上發(fā)力，比如《人民日?qǐng)?bào)》2016年春運(yùn)期間用H5形式制作10分鐘VR視頻，呈現(xiàn)一對(duì)四川農(nóng)民工夫婦從北京回鄉(xiāng)的過(guò)程；《人民日?qǐng)?bào)》客戶端對(duì)“兩會(huì)”進(jìn)行VR直播；央視使用AR技術(shù)制作了《南海仲裁案FAQ》；央視網(wǎng)首次對(duì)“體壇風(fēng)云人物頒獎(jiǎng)典禮”進(jìn)行360度全景視頻直播。5月6日，新華網(wǎng)VR/AR頻道上線。財(cái)新傳媒2016年春運(yùn)期間推出VR紀(jì)錄片《離聚——2016春運(yùn)紀(jì)實(shí)》；2016年“兩會(huì)”期間，新浪網(wǎng)推出VR全景報(bào)道H5互動(dòng)產(chǎn)品《人民大會(huì)堂全景巡游》……沉浸式新聞第一人稱的敘事視角在2016年被充分調(diào)動(dòng)，用戶的沉浸體驗(yàn)被進(jìn)一步激發(fā)。

(3)“全景戰(zhàn)疫”。抗擊“新冠肺炎”的全民“戰(zhàn)疫”中，沉浸式新聞成績(jī)斐然。其中頗具代表性的產(chǎn)品，如2020年央視特別推出的“全景看戰(zhàn)疫前沿”報(bào)道，該報(bào)道通過(guò)VR技術(shù)，360度還原“抗疫”前線場(chǎng)景，給用戶帶來(lái)豐富的“沉浸”與“臨場(chǎng)”體驗(yàn)。沉浸式新聞對(duì)重大突發(fā)事件的報(bào)道，經(jīng)過(guò)“全景戰(zhàn)疫”錘煉，提升到一個(gè)新境地，VR/AR抗疫報(bào)道成為中國(guó)沉浸式新聞生產(chǎn)實(shí)踐的重要一頁(yè)。

(二)基本特征

沉浸式新聞“借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，生產(chǎn)者創(chuàng)造出一個(gè)可以令新聞?dòng)脩簟M(jìn)入’和‘參與’的空間，并以新聞中的當(dāng)事人(或參與新聞過(guò)程的報(bào)道者，或親歷新聞事件的人物)為第一視角完成敘事，配合獨(dú)特的場(chǎng)景和聲效設(shè)計(jì)，從而令用戶獲得特定的感受、體驗(yàn)?zāi)酥燎榫w，進(jìn)而放大新聞事件在心理層面對(duì)用戶的影響力?！盵5]作為一個(gè)嶄新的新聞樣態(tài)，中國(guó)的沉浸式新聞也在演進(jìn)歷程中逐步形成、完善“沉浸”與“臨場(chǎng)”兩大特征。

(1)沉浸。保羅·萊文森(Paul Levinson)指出：“一種媒介的存活系數(shù)，與前技術(shù)的人類交流環(huán)境的接近程度有直接關(guān)系。一切媒介的進(jìn)化趨勢(shì)都是復(fù)制真實(shí)世界的程度越來(lái)越高，其中一些媒介和真實(shí)的傳播環(huán)境達(dá)到了某種程度的和諧一致。”[6]人類媒介發(fā)展史就是不斷通過(guò)藝術(shù)或技術(shù)還原、復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的歷史，是技術(shù)驅(qū)動(dòng)下人的自主性不斷延展的歷史。就新聞傳播而言，傳統(tǒng)新聞一直把受眾置于被動(dòng)地位，他們是新聞事件的旁觀者、目擊者，外化于媒體和新聞，很少成為“親歷者”，人所面對(duì)的也是媒體“楔入在人和環(huán)境之間的虛擬環(huán)境”[7]，其自主性被淹沒(méi)或抑制。沉浸式新聞借助VR/AR技術(shù)，以“第一人稱視角”，與虛擬環(huán)境“破界”融合，把受眾“代入”現(xiàn)場(chǎng)，“浸入”故事，從而與新聞敘事獲得互動(dòng)，建立理解和認(rèn)知。

(2)臨場(chǎng)(身臨其境)。沉浸式新聞的臨場(chǎng)感，是通過(guò)虛擬技術(shù)把受眾“代入”新場(chǎng)景，產(chǎn)生“身臨其境感”?！芭R場(chǎng)”與“沉浸”是共生的，有“沉浸”，才能“身臨其境”，沖破受眾與新聞之間的“藩籬”，獲得與新聞故事的“共情”，從傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)中的旁觀者，變成新聞故事的體驗(yàn)者，乃至參與者、制造者?！俺两斌w現(xiàn)的是新聞(故事)信息對(duì)用戶的“包裹”，“臨場(chǎng)”則是與“包裹”程度成正比的多感知、交互性、想象性體驗(yàn)，沉浸程度越高，臨場(chǎng)感越強(qiáng)。目前技術(shù)下，沉浸式新聞所呈遞的“沉浸”與“臨場(chǎng)”體驗(yàn)，主要通過(guò)三個(gè)途徑實(shí)現(xiàn)：一是VR360度全景視頻拍攝；二是3D引擎制作；三是AR應(yīng)用圖片動(dòng)態(tài)。VR技術(shù)下，受眾可以佩戴VR眼鏡或直接觀看360度全景視頻，進(jìn)入虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，捕捉多感官感知的細(xì)節(jié)。AR框架下，當(dāng)受眾需要了解深層信息時(shí)，只需要通過(guò)APP掃描，識(shí)別文字、圖片、音視頻等，一張圖片、一段文字、一段視頻就能打開(kāi)海量的多樣式、多層次信息，還原新聞事件的多元場(chǎng)景，“喚起”受眾多種視知覺(jué)體驗(yàn)。

按照萊文森的觀點(diǎn)，從媒介史發(fā)展角度看，如果說(shuō)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)解放了空間對(duì)人的束縛，提升了人對(duì)真實(shí)世界的“復(fù)制程度”，那么，VR/AR技術(shù)則從多感官功能延伸上，把人類復(fù)制現(xiàn)實(shí)世界的能力和愿景提到新層面。在這個(gè)層面上，因?yàn)樯疃瘸两呱呐R場(chǎng)感，在一定程度上完成了虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界的“融合”，人在被打破界限的虛擬與真實(shí)空間之間的穿越得以“實(shí)現(xiàn)”：不僅實(shí)現(xiàn)了新聞?dòng)邢迶⑹驴臻g與無(wú)限網(wǎng)絡(luò)空間的深度融合，也必然推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)空間與現(xiàn)實(shí)空間、社會(huì)空間融合，對(duì)社會(huì)形態(tài)和關(guān)系變革產(chǎn)生新的影響。

二、沉浸式新聞的創(chuàng)新路徑

沉浸式新聞以人機(jī)交互技術(shù)應(yīng)用為手段，實(shí)現(xiàn)“虛實(shí)互嵌”的傳播效果。與傳統(tǒng)新聞相比，其創(chuàng)新路徑主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

(一)形式創(chuàng)新：從對(duì)現(xiàn)實(shí)的客觀摹寫到虛擬場(chǎng)景建構(gòu)

技術(shù)驅(qū)動(dòng)下的新聞樣態(tài)創(chuàng)新，首先體現(xiàn)在信息呈現(xiàn)方式上，即形式創(chuàng)新。沉浸式新聞以VR/AR等沉浸技術(shù)設(shè)備記錄新聞現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)這些現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行技術(shù)處理后，在技術(shù)終端形成一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，給人身臨其境的臨場(chǎng)感，這個(gè)臨場(chǎng)感的獲得，可以通過(guò)佩戴沉浸技術(shù)設(shè)備，比如VR頭顯，也可以不用佩戴設(shè)備，通過(guò)點(diǎn)擊AR開(kāi)關(guān)，“喚起”多層次、多視角、多媒體的深度信息，實(shí)現(xiàn)與新聞場(chǎng)景互動(dòng)。因此，沉浸式新聞形式創(chuàng)新的第一個(gè)關(guān)鍵詞是“場(chǎng)景”。

傳統(tǒng)新聞對(duì)新聞場(chǎng)景的還原是通過(guò)文字、圖片、音視頻等進(jìn)行客觀摹寫，受眾“外在于”新聞現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)記者與編輯部把關(guān)人，獲得對(duì)新聞故事的認(rèn)知和判斷，是被動(dòng)且單向度的，對(duì)新聞場(chǎng)景的認(rèn)知也是碎片化的。沉浸式新聞對(duì)新聞場(chǎng)景的還原，最大特點(diǎn)是借助VR/AR技術(shù)，打造一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境以供受眾多感官體驗(yàn)。比如VR360度場(chǎng)景視頻再現(xiàn)技術(shù)，融合了虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)、人體多重生物體感知機(jī)能系統(tǒng)，使用戶(受眾)在進(jìn)入新聞空間后，能夠通過(guò)身體前后左右上下全方位運(yùn)動(dòng)，在沉浸技術(shù)驅(qū)動(dòng)下，以360度視角觀看新聞畫面；這種360度全景視頻呈現(xiàn)就是沉浸式新聞打造的新聞場(chǎng)景，這個(gè)場(chǎng)景已經(jīng)不再是單純對(duì)現(xiàn)實(shí)的客觀摹寫，用戶獲取的信息和對(duì)新聞的認(rèn)知，更多是在“感知重組”后獲得的場(chǎng)景體驗(yàn)。

2016年“兩會(huì)”期間，新浪新聞在全景圖片基礎(chǔ)上制作《人民大會(huì)堂全景巡游》H5作品，用全景圖片呈現(xiàn)人民大會(huì)堂外、主席臺(tái)、金色大廳、二樓記者席和外賓席等場(chǎng)景，并加入虛擬人物，用戶可以以總理、省長(zhǎng)、群眾、記者、外賓、黑衣人等視角，多維度體驗(yàn)、感知人民大會(huì)堂這個(gè)巨大政治隱喻空間。而重大突發(fā)性災(zāi)害性事件中，沉浸式新聞虛擬場(chǎng)景建構(gòu)的代入感，則可以讓用戶突破空間阻隔，獲得到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的體驗(yàn)。如2015年新華社制作的VR新聞《帶你“親臨”深圳滑坡救援現(xiàn)場(chǎng)》，通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)，用戶進(jìn)入受災(zāi)場(chǎng)景，近距離觀察山體滑坡造成房屋倒塌、道路堵塞、植被破壞等細(xì)節(jié)，形成直觀印象，同時(shí)還能夠從救援人員匆忙行動(dòng)中感受救援的緊張、激烈氛圍，不僅為用戶帶來(lái)場(chǎng)景的自由選擇與切換體驗(yàn)，更能讓用戶在切換中發(fā)現(xiàn)自己關(guān)注的意向信息。

(二)內(nèi)容創(chuàng)新：從“云端數(shù)據(jù)庫(kù)”喚起“現(xiàn)實(shí)”

通過(guò)VR技術(shù)復(fù)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，或者制造一個(gè)純粹想象性的“人工世界”，抑或通過(guò)AR技術(shù)的信息疊加，制造一個(gè)多層面深度信息空間，這個(gè)空間表現(xiàn)為場(chǎng)景，卻需要大量的數(shù)據(jù)信息填充。因此，形式創(chuàng)新本身也是內(nèi)容創(chuàng)新，具體來(lái)講，就是從新聞敘事的宏大語(yǔ)境到“云端數(shù)據(jù)庫(kù)”。沉浸式新聞的場(chǎng)景和傳統(tǒng)新聞相比，是全面的“現(xiàn)場(chǎng)”，其內(nèi)容創(chuàng)新可以理解為細(xì)節(jié)復(fù)現(xiàn)和深度疊加。

在VR技術(shù)下，沉浸式新聞不再是對(duì)新聞場(chǎng)景的概貌式復(fù)述，而是細(xì)節(jié)復(fù)現(xiàn)，以多樣的細(xì)節(jié)，組合豐滿的場(chǎng)景空間，360度內(nèi)容呈現(xiàn)，使所有細(xì)節(jié)展現(xiàn)在用戶眼前，成為其感官體驗(yàn)達(dá)成的依據(jù)。財(cái)新網(wǎng)2015年制作的VR新聞紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》多方位、細(xì)節(jié)化展現(xiàn)山村生活場(chǎng)景，古樸、蒼涼的感知體驗(yàn)，使用戶對(duì)這個(gè)場(chǎng)景里的人和事生發(fā)共情。這些沉浸式新聞產(chǎn)品，在宏大語(yǔ)境下，以細(xì)節(jié)的全景展現(xiàn)，讓用戶“浸入”到新聞事實(shí)中，在無(wú)限的深度和廣度上產(chǎn)生對(duì)新聞事實(shí)及其場(chǎng)域的理解。

AR技術(shù)則以“疊加”信息方式，在圖片、文字或音視頻背后，深藏著新聞全景。AR技術(shù)下新聞信息“搜索”既可以是簡(jiǎn)單點(diǎn)擊“圖片動(dòng)態(tài)”式的“開(kāi)關(guān)”，也可以佩戴相關(guān)設(shè)備。打開(kāi)簡(jiǎn)單的“開(kāi)關(guān)”，如同一個(gè)普通的超鏈接，可以深度搜索用戶想要知道的相關(guān)信息，進(jìn)行深度檢索。和早期互聯(lián)網(wǎng)超鏈接不同之處在于，隨著AR擴(kuò)容，疊加在深處的不僅有相關(guān)音視頻材料，更多的背景性數(shù)據(jù)會(huì)源源不斷被“喚起”。因此，AR開(kāi)關(guān)所鏈接的就是一個(gè)“云端數(shù)據(jù)庫(kù)”，AR技術(shù)下新聞報(bào)道也不是簡(jiǎn)單的信息呈遞，而是信息聚合。

所以，無(wú)論VR技術(shù)下的虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景融合的宏大語(yǔ)境，還是AR技術(shù)下的“云端數(shù)據(jù)庫(kù)”，沉浸式新聞突破了傳統(tǒng)新聞平面化淺層敘事模式。特別是“云端數(shù)據(jù)庫(kù)”喚起的“現(xiàn)實(shí)”，以立體空間的多重視知覺(jué)體驗(yàn)重組，在內(nèi)容創(chuàng)新上為新聞深度報(bào)道的空間、場(chǎng)域開(kāi)拓提供了技術(shù)保障和制作可能。

(三)接收創(chuàng)新：用戶視角下的“自我敘事”

沉浸式新聞的目標(biāo)是為用戶建構(gòu)全新的閱視體驗(yàn)，和傳統(tǒng)新聞相比較，則體現(xiàn)為信息接收模式的創(chuàng)新，即第一人稱視角和媒體中介角色弱化形成信息接收的“自我敘事”。

第一人稱視角既是沉浸式新聞的“進(jìn)入”方式，也是“輸出”方式，更是新聞接收模式創(chuàng)新。沉浸式新聞的基本特征是沉浸，就VR技術(shù)而言，VR設(shè)備比如頭顯，通過(guò)控制用戶的視覺(jué)傳輸，使用戶能夠以主觀視角進(jìn)入虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，從身前身后、頭頂腳下，把握?qǐng)鼍皟?nèi)容，360度感知新聞對(duì)象，進(jìn)行沉浸體驗(yàn)；穿戴VR設(shè)備或以APP掃描相關(guān)空間、物體，則可以多層次感知、閱視其當(dāng)下或歷史信息，掌握正在發(fā)生和曾經(jīng)發(fā)生的新聞事件，體驗(yàn)當(dāng)下的或歷史的場(chǎng)景。第一人稱視角“代入”體驗(yàn)直指共情后果，跨越時(shí)空界限，是對(duì)新聞故事邊創(chuàng)造、邊體驗(yàn)、邊接收，實(shí)際上是無(wú)所不在的全知視角。如《云南魯?shù)榈卣鹑苣辍凡粌H使用了正常視角、魚(yú)眼視角、圓桶視角、小行星視角，同時(shí)搭配背景音、沙盤地圖、場(chǎng)景切換圖示以及文字報(bào)道，將震后魯?shù)椤鞍岬健庇脩裘媲?；在地震紀(jì)念館中，用戶可以選擇不同參觀路線，任意觀察場(chǎng)館任一角落，以第一視角突破時(shí)空限制，深度挖掘新聞現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)，感受地震紀(jì)念日氛圍。

尼古拉·尼葛洛龐帝(Nicholas Negroponte)提到虛擬現(xiàn)實(shí)時(shí)，曾這樣說(shuō)：“虛擬現(xiàn)實(shí)背后的構(gòu)想是，通過(guò)讓眼睛接收到在真實(shí)情境中才能接收到的信息，使人產(chǎn)生‘身臨其境’的感覺(jué)，更重要的一點(diǎn)是，你所看到的形象會(huì)隨著你視點(diǎn)的變化即時(shí)改變?！盵8]“視點(diǎn)的變化”過(guò)程，就是用戶接收和解讀信息的過(guò)程，因此，和第一人稱視角相對(duì)應(yīng)的是沉浸式新聞接收中，媒體在新聞信息與用戶之間的中介角色不斷“弱化”，用戶在獲得360度視線自由的同時(shí)，獲得與虛擬空間的自由互動(dòng)和信息的自由接收，即對(duì)報(bào)道敘事視角依賴程度降低，不再依賴傳統(tǒng)新聞報(bào)道敘事者(比如編輯、記者)的視角，自己成為敘事者。如2019年《中國(guó)青年報(bào)》推出第一款“沉浸式體驗(yàn)新聞”《紅軍橋日記》，用360度全景視頻，集圖片、動(dòng)畫、聲音等介質(zhì)于一體，在GPS定位系統(tǒng)支持下，呈現(xiàn)新舊紅軍橋跨時(shí)空的故事，用戶點(diǎn)擊相關(guān)“開(kāi)關(guān)”，就可以“走”過(guò)木橋，“走”進(jìn)村子，“走入”紅軍橋故事。“走入”的過(guò)程，就是接收的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程至少在“表象”上是在用戶視角下“獨(dú)立”完成的“自我敘事”。

三、沉浸式新聞的行業(yè)影響

沉浸式新聞從信息呈現(xiàn)方式、內(nèi)容生產(chǎn)和信息接收模式上的創(chuàng)新，對(duì)新聞生產(chǎn)、新聞教育和媒體融合等已經(jīng)形成顯著的行業(yè)影響。

(一)新聞生產(chǎn)：為深度報(bào)道帶來(lái)創(chuàng)新機(jī)遇

沉浸式新聞作為一個(gè)“新”新聞形態(tài)，與傳統(tǒng)新聞并不是替代關(guān)系，比如它的出現(xiàn)就給傳統(tǒng)新聞體裁的深度報(bào)道帶來(lái)創(chuàng)新機(jī)遇。一是題材選擇的契合：沉浸式新聞選題長(zhǎng)項(xiàng)在于重大突發(fā)事件、公共安全危機(jī)、自然生態(tài)，以及軍事、體育、重大會(huì)議等現(xiàn)場(chǎng)感較強(qiáng)的題材，而這些題材也多是深度報(bào)道選材領(lǐng)域。二是敘事方式的啟示：沉浸式新聞以感發(fā)用戶的閱視體驗(yàn)為旨?xì)w，以用戶視角展開(kāi)敘事，而對(duì)深度報(bào)道而言，這樣的視角同樣可以有效引領(lǐng)用戶在事件調(diào)查和呈現(xiàn)過(guò)程中的“凝視”甚至參與，從而增強(qiáng)深度報(bào)道之深度。三是沉浸式新聞的內(nèi)容創(chuàng)新不僅以建構(gòu)宏大敘事場(chǎng)景為著力點(diǎn)，更以建構(gòu)云端數(shù)據(jù)庫(kù)為基本路徑，這為深度報(bào)道提供了打開(kāi)與展示報(bào)道深度的路徑。VR技術(shù)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，AR技術(shù)的信息疊加，都是用戶“喚起”信息的過(guò)程，這也是深度報(bào)道調(diào)查路徑的可視化塑造。

當(dāng)然，VR/AR技術(shù)下深度報(bào)道的創(chuàng)新不能一蹴而就，還需要技術(shù)上的突破。比如就VR而言，高度的“浸入”感來(lái)源于技術(shù)設(shè)備，頭顯設(shè)備成本居高不下，VR深度體驗(yàn)對(duì)很多用戶來(lái)說(shuō)還不現(xiàn)實(shí)；以非頭顯接入方式，比如手機(jī)、iPad等平面設(shè)備接收VR產(chǎn)品，VR體驗(yàn)會(huì)明顯打折。不過(guò)就深度報(bào)道創(chuàng)新，目前AR技術(shù)是可行的，隨著云端數(shù)據(jù)庫(kù)庫(kù)存量提升，以AR疊加信息打開(kāi)方式，多媒體、多層次、立體化呈現(xiàn)調(diào)查深度，用戶只需“掃一掃”，或者使用佩戴感應(yīng)器就可以精準(zhǔn)進(jìn)入下一時(shí)空，觀看深度調(diào)查過(guò)程的前前后后、事件的前因后果。

目前，關(guān)于VR/AR技術(shù)在深度報(bào)道領(lǐng)域的創(chuàng)新，國(guó)內(nèi)外已經(jīng)開(kāi)展且有許多成功案例，而且其呈現(xiàn)方式也有多樣化態(tài)勢(shì)，比如VR紀(jì)錄片、新聞?dòng)螒颉R圖片動(dòng)態(tài)等。但是目前國(guó)外“沉浸式深度報(bào)道”多集中在戰(zhàn)爭(zhēng)、重大自然災(zāi)害等題材上，國(guó)內(nèi)雖然也生產(chǎn)了《云南魯?shù)榈卣鹑苣辍稸R報(bào)道、《山村里的幼兒園》VR紀(jì)錄片等產(chǎn)品，但其選材目前還多集中在重大會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景展現(xiàn)及可視化體驗(yàn)上，在深度報(bào)道題材方面，沉浸式新聞還有很大的空間。

(二)新聞教育：“技術(shù)轉(zhuǎn)向”與“導(dǎo)演”新聞

沉浸式新聞的出現(xiàn)、VR/AR技術(shù)應(yīng)用再一次把一個(gè)敏感話題——新聞教育的“技術(shù)轉(zhuǎn)向”推到前臺(tái)，在理性對(duì)待技術(shù)決定論、技術(shù)操控論前提下，新聞教育的“技術(shù)轉(zhuǎn)向”是一個(gè)必須直面的課題，與此相關(guān)的另一個(gè)需要慎重考量的話題是“導(dǎo)演”新聞綜合人才培養(yǎng)。

(1)技術(shù)轉(zhuǎn)向。2020年5月15日，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院宣布取消本科招生，該消息引發(fā)新聞教育界廣泛關(guān)注，一些專家學(xué)者紛紛就此對(duì)當(dāng)下新聞教育導(dǎo)向提出看法，比如學(xué)者胡泳認(rèn)為：“我們培養(yǎng)的學(xué)生應(yīng)該是精通數(shù)字化的知識(shí)工作者，他們了解如何創(chuàng)造聽(tīng)眾和觀眾，如何創(chuàng)建內(nèi)容以及創(chuàng)建使用數(shù)字工具解決問(wèn)題的產(chǎn)品，我們首先要把我們培養(yǎng)的對(duì)象做這樣一個(gè)根本的調(diào)整?！盵9]學(xué)者潘忠黨認(rèn)為：“新聞教育應(yīng)該要發(fā)生的變化是如何能夠‘為全社會(huì)展開(kāi)明亮的對(duì)話’提供一種有媒介素養(yǎng)、有分析能力、有人文情懷、有正義公平信念，同時(shí)又有不同媒體平臺(tái)的操作技能、適應(yīng)不同的媒體平臺(tái)且有創(chuàng)業(yè)精神的人才?！盵9]學(xué)者張力奮則明確提出：“新聞教育本質(zhì)上是人文教育，絕不僅是一個(gè)技能教育。”[9]學(xué)者的觀點(diǎn)有分歧，很難用技術(shù)轉(zhuǎn)向這樣的概念來(lái)表述，但是一個(gè)不容回避的事實(shí)是，他們都在“清華事件”中，關(guān)注到了技術(shù)在當(dāng)前新聞教育中的地位，其分歧核心也集中在新聞教育“到底要偏向文史哲厚重基礎(chǔ)，以夯實(shí)新聞倫理價(jià)值和具有人文精神為導(dǎo)向的人才培養(yǎng)路徑；還是以精通各種技術(shù)技巧，能夠在進(jìn)入媒體單位工作后，可以馬上熟練使用各種新媒體技術(shù)為偏重的人才?！盵10]

VR/AR技術(shù)在新聞生產(chǎn)中的應(yīng)用目前剛剛起步，沉浸式新聞的“沉浸”“互動(dòng)”和“想象”能夠達(dá)到的也僅在“沉浸”的初級(jí)階段，更遑論真正強(qiáng)效的“互動(dòng)”與“想象”，其在技術(shù)發(fā)展上還有“無(wú)限”可能。新聞教育應(yīng)以前瞻性進(jìn)行規(guī)劃，在專業(yè)設(shè)置、課程調(diào)改、新聞實(shí)訓(xùn)上適度做好技術(shù)轉(zhuǎn)向，以適應(yīng)新技術(shù)革命給新聞教育創(chuàng)造的新空間和帶來(lái)的新機(jī)遇。

(2)“導(dǎo)演”新聞。這也是一個(gè)容易引發(fā)爭(zhēng)議的話題，因?yàn)橹辽僭谛揶o上，“導(dǎo)演”與“新聞”是“不相兼容”的：“導(dǎo)演”是人為的、運(yùn)作的、主觀的，而新聞是真實(shí)的、客觀的；“導(dǎo)演”新聞理念與新聞?wù)鎸?shí)性、客觀性法則沒(méi)有共通性。但是沉浸式新聞出現(xiàn)之后，“導(dǎo)演”與“新聞”竟然有了關(guān)聯(lián)，有了相互關(guān)涉的所指，也給當(dāng)下新聞教育變革提出了一個(gè)新的思考角度。比如學(xué)者常江認(rèn)為，沉浸式新聞所代表的是一種編輯理念的導(dǎo)演化轉(zhuǎn)向，因此，“隨著這種新聞生產(chǎn)實(shí)踐在行業(yè)內(nèi)的常態(tài)化，系統(tǒng)性地培養(yǎng)‘新聞導(dǎo)演’也勢(shì)必會(huì)成為從業(yè)者養(yǎng)成體系的一個(gè)必不可少的環(huán)節(jié)”[5]。這個(gè)提法還可以有其他表述，比如戲劇新聞、VR/AR電影新聞等，相關(guān)的職業(yè)教育也就可以被稱為“新聞編劇”或“新聞導(dǎo)演”了。

的確，在中外沉浸式新聞生產(chǎn)中,導(dǎo)演意識(shí)是清晰存在的，無(wú)論《紐約時(shí)報(bào)》的《流離失所》、VRSE的《慈悲為懷》，還是中國(guó)的《山村里的幼兒園》《帶你到戰(zhàn)地——央視獨(dú)家VR呈現(xiàn)被IS炸毀的敘利亞千年神廟》《可鹽可甜——世界欠我一個(gè)白鹿》等沉浸式新聞(紀(jì)錄)產(chǎn)品中，導(dǎo)演痕跡、編輯意圖都非常明顯，用戶新聞信息的需求，被納入導(dǎo)演敘事中。所以，提出“導(dǎo)演”新聞這個(gè)概念，對(duì)當(dāng)下新聞教育的啟示，在于如何培養(yǎng)既能熟練駕馭新型傳播科技的“操盤手”，又能把新聞理念和價(jià)值導(dǎo)向融入技術(shù)產(chǎn)品審美體驗(yàn)中的復(fù)合型人才。

(三)媒體融合：推動(dòng)“深度跨界”融合

沉浸式新聞的另一個(gè)行業(yè)影響，是助推傳統(tǒng)媒體融合轉(zhuǎn)型：技術(shù)驅(qū)動(dòng)下的“深度跨界”融合。

我國(guó)傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)，因?yàn)轶w制原因一直是“自足”體系，即便是互聯(lián)網(wǎng)驅(qū)動(dòng)下的全媒體中央廚房，依然秉承技術(shù)工具論，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和通信技術(shù)只被作為新聞創(chuàng)新與融合發(fā)展的工具，資本市場(chǎng)上的約束更為明顯。因此，在一定程度上說(shuō)，傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)和傳播體系還處在半封閉狀態(tài)。然而一個(gè)客觀存在的事實(shí)是，在短暫的互聯(lián)網(wǎng)新聞發(fā)展史上，新聞生產(chǎn)模式創(chuàng)新幾乎都與新型數(shù)字化產(chǎn)業(yè)有關(guān)?！皳?jù)美國(guó)皮尤(Pew)中心‘新聞卓越計(jì)劃’的報(bào)告顯示，傳統(tǒng)新聞媒體已經(jīng)難以引領(lǐng)數(shù)字革命的潮流。相反，數(shù)字化時(shí)代的媒體創(chuàng)新都是在新聞機(jī)構(gòu)以外的領(lǐng)域產(chǎn)生，以GAFA(谷歌、蘋果、臉書、亞馬遜)為代表的高科技公司已經(jīng)在很大程度上掌控了新聞業(yè)的未來(lái)?！盵3]在中國(guó)大陸，也有BAT(即百度、阿里巴巴、騰訊)這樣的互聯(lián)網(wǎng)科技產(chǎn)業(yè)公司組合，對(duì)新聞生產(chǎn)模式起著推動(dòng)作用，比如微信、QQ乃至新浪微博等都曾經(jīng)驅(qū)動(dòng)新聞生產(chǎn)模式變革。

但是，沉浸式新聞已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的借助VR/AR技術(shù)媒介，而是這些媒介深深地嵌入到了新聞生產(chǎn)中。國(guó)外如《紐約時(shí)報(bào)》2015年與谷歌公司合作投放Google Cardboard(紙版眼鏡)，全球最大時(shí)尚雜志ELLE與RYOT合作制作增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)視頻，Vice雜志與VASE公司合作制作《紐約百萬(wàn)人大游行》，ABC與技術(shù)公司Jaunt合作《親臨敘利亞》，以及愛(ài)爾蘭《地鐵先驅(qū)報(bào)》與英國(guó)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)公司Blippar合作，德國(guó)《南德意志報(bào)》與本國(guó)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)公司Metaio合作進(jìn)行増強(qiáng)現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道等，都揭示了新聞生產(chǎn)模式變革的趨勢(shì)。在國(guó)內(nèi)，沉浸式新聞生產(chǎn)也遵循跨界融合模式，比如2014年《成都商報(bào)》聯(lián)合德國(guó)Metaio公司推出增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)應(yīng)用“悠哉”，2015年的深圳滑坡事件新華社曾聯(lián)合酷景網(wǎng)、蘭亭數(shù)據(jù)等公司制作全景視頻VR報(bào)道，2016年《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》與蘭亭數(shù)字合作、光明日?qǐng)?bào)與Eyesir全景相機(jī)合作進(jìn)行全景看“兩會(huì)”報(bào)道。媒體融合在新技術(shù)驅(qū)動(dòng)下，以5G加持，未來(lái)必然是“深度跨界”融合的真正到來(lái)。曾有學(xué)者提出沉浸式新聞是“未來(lái)的媒介形態(tài)”[2]，根據(jù)其生產(chǎn)和傳播實(shí)踐看，完全說(shuō)得上“未來(lái)已來(lái)”。

四、結(jié) 語(yǔ)

回到新聞史視角考察沉浸式新聞，很容易勾連到20世紀(jì)60年代美國(guó)興起的“新新聞主義”?！靶滦侣勚髁x”突出特點(diǎn)是推崇記者主觀情感對(duì)新聞報(bào)道的卷入，以小說(shuō)筆法演繹新聞故事，突出細(xì)節(jié)描寫，采用多個(gè)場(chǎng)景與畫面組合的結(jié)構(gòu)方式，是新聞形態(tài)的新探索。但是，“新新聞主義的信奉者們離經(jīng)叛道的所作所為曾遭到某些傳統(tǒng)的新聞從業(yè)人員和理論家的攻擊，他們認(rèn)為新新聞主義不過(guò)是一些小說(shuō)家異想天開(kāi)的游戲”[11]。之所以出現(xiàn)這樣的狀況，是因?yàn)椤靶滦侣勚髁x”違背了新聞的客觀性、真實(shí)性，無(wú)法被主流認(rèn)可，從而曇花一現(xiàn)。對(duì)于新技術(shù)驅(qū)動(dòng)下的沉浸式新聞而言，其未來(lái)發(fā)展固然可期，但“具身”而來(lái)的“虛擬現(xiàn)實(shí)與客觀現(xiàn)實(shí)”悖論，也制約著它的健康發(fā)展。