高艷萍

隨著現(xiàn)代社會(huì)音樂藝術(shù)的興起，一些音樂專業(yè)人士漸漸發(fā)現(xiàn)了將古典詩詞文化與藝術(shù)歌曲創(chuàng)作結(jié)合起來，形成了一種具有音樂特征的繼承傳統(tǒng)民族文化的新形式，古典詩詞藝術(shù)歌曲在音樂藝術(shù)中自成一派，以其全新的聲樂體裁和獨(dú)特的民族特色傳播與發(fā)展了中國古典詩詞文化，這在如今這種文化藝術(shù)全球化的大趨勢(shì)中顯得尤為重要。古典詩詞藝術(shù)歌曲在保留了傳統(tǒng)文化特色的同時(shí)，要不斷地進(jìn)行音樂審美創(chuàng)新，而演唱作為藝術(shù)歌曲的表達(dá)方式，糅合了詞、曲、意，極具韻味，更是古典詩詞藝術(shù)歌曲審美創(chuàng)新的一大重要環(huán)節(jié)。

一、古典詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程

古典詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展在我國已有幾千年的歷史，從古至今這一聲樂體系不斷地完善，從最初的詩詞吟誦，到后來漸漸與聲樂韻律相結(jié)合，慢慢演變成人們茶余飯后或者殿堂宴會(huì)的主流之風(fēng)。西周末春秋之初的《儀禮》較為詳細(xì)地描述了當(dāng)時(shí)的各種禮儀方式，在當(dāng)時(shí)的禮儀社交活動(dòng)中，古典詩詞藝術(shù)歌曲在其中占據(jù)了很重要的地位，到了三國時(shí)期，曹操在赤壁鏖戰(zhàn)之前所歌唱的《短歌行》，后來配以琵琶、古箏、編鐘等古典樂器進(jìn)行演奏，極具韻味。再至后來的唐詩宋詞，與藝術(shù)歌曲的結(jié)合之后，流傳出很多經(jīng)典曲目。直到20世紀(jì)20年代初期，西方經(jīng)典藝術(shù)歌曲傳入中國，西方作曲技法與中國傳統(tǒng)的韻律元素相結(jié)合，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作出了一系列以《大江東去》為代表的古典詩詞藝術(shù)歌曲。時(shí)至今日，具有民族文化特色的古典詩詞藝術(shù)歌曲仍舊在國內(nèi)不斷地傳承并被賦予了新的元素。

二、《楓橋夜泊》作品審美賞析

（一）詞之美

《楓橋夜泊》是一首由唐朝詩人張繼創(chuàng)作的非常經(jīng)典的詩詞，“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！?，這首詩第一句先從視覺—“月落”、聽覺—“烏啼”、感覺—“霜滿天”三個(gè)方面描寫了江南水鄉(xiāng)秋夜幽美的景象，通過蕭瑟的情境描寫渲染出詩人懷著旅愁夜宿客船的思緒。詩的第二句，“江楓”與“漁火”這兩個(gè)景物的搭配非常巧妙，一靜一動(dòng)，一暗一明，通過幽美的夜景表達(dá)出帶著旅愁的詩人形象，夜半時(shí)分難以入睡的孤寂之感。而詩的后兩句寫詩人在靜夜中聽到的姑蘇城外的寒山寺里響起的鐘聲，通過遠(yuǎn)處的鐘聲描寫襯托出夜的靜謐，從而揭示了詩人的失意與孤獨(dú)。這是一首作者在科舉失意時(shí)由自己的所見所聞?dòng)懈卸l(fā)的七言律詩，在這個(gè)背景之下，我們能夠更清楚地把握本詩所表達(dá)的“愁”，這首古典詩詞結(jié)構(gòu)工整，語言簡(jiǎn)明，同時(shí)采用動(dòng)靜結(jié)合、情景交融的抒情手法，我們能夠在反復(fù)琢磨中品味出本詩所蘊(yùn)含的“客愁”。

（二）曲之美

《楓橋夜泊》這部作品采用了多調(diào)性的創(chuàng)作手法，融合了五聲調(diào)式和聲理論的精髓，即移宮轉(zhuǎn)調(diào)，每句歌詞旋律都體現(xiàn)了古典詩詞與藝術(shù)歌曲相結(jié)合的抑揚(yáng)頓挫的“吟誦式旋律”，這是《楓橋夜泊》這部藝術(shù)歌曲的一大特色。例如歌詞第一句中的“月落”和“烏啼”兩個(gè)詞語，他們的音之間的聯(lián)系非常緊密，是采取了相似的節(jié)奏型，而“霜”作為首句的重點(diǎn)字，所以在“霜”字的旋律處理上出現(xiàn)了全句的最高音，并且將“霜”字的發(fā)音作了延長，以達(dá)到此句發(fā)音首尾平衡的效果，因此突出了“霜”字所表現(xiàn)的整個(gè)作品的感情基調(diào)。整首歌曲的吟誦性旋律，再加上帶有古曲韻味的獨(dú)唱部分，充滿了濃郁的中華民族文化色彩，再配合具有點(diǎn)睛之筆作用的鋼琴伴奏，生動(dòng)且真實(shí)地表現(xiàn)出這首古詩詞中蘊(yùn)含的無限愁情，《楓橋夜泊》這首古典詩詞藝術(shù)歌曲采用別具一格的作曲藝術(shù)手法，展現(xiàn)出了極其鮮明的音樂形象，呈現(xiàn)出一部極具感染力的音樂藝術(shù)作品。

（三）聲之美

《楓橋夜泊》這部作品的演唱需要演唱者發(fā)揮豐富的藝術(shù)想象力以及對(duì)于藝術(shù)歌曲的創(chuàng)造力，熟練的演唱方法，準(zhǔn)確的把握情感，和諧的意境創(chuàng)造，細(xì)致的情緒處理，歌者在演唱《楓橋夜泊》這部作品時(shí)首先要對(duì)本詩作者的時(shí)代背景以及創(chuàng)作際遇有一個(gè)比較深入的了解，設(shè)身處地的感受作者的心境，投入百分百的感情，將自己與那位夜宿客船、寂寞惆悵、懷揣鄉(xiāng)愁的落魄詩人與自己融為一體，進(jìn)而把握住整首歌曲凄涼沉郁的感情基調(diào)。以古典詩詞為基調(diào)所作的藝術(shù)歌曲語言往往較為簡(jiǎn)練，聲調(diào)的平仄起伏也具有一定的旋律感，吟誦性強(qiáng)，演唱具有“字少聲多”的特點(diǎn)，詩詞語言的發(fā)音也會(huì)比較清晰純正，通過演唱與音樂的完美結(jié)合來表現(xiàn)古典詩詞的“情韻”之美。

三、古典詩詞藝術(shù)歌曲演唱的特點(diǎn)

（一）氣息控制，抑揚(yáng)頓挫

氣息的控制是進(jìn)行歌曲演唱的基礎(chǔ)，直接影響著藝術(shù)歌曲情感的表達(dá)效果，中國古典詩詞本身具有對(duì)仗、押韻、平仄的律動(dòng)性，詩詞的結(jié)構(gòu)也是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的，本身就是具有旋律性的語言，因此在演唱的過程中更是要注意抑揚(yáng)頓挫，演唱者主要具備非常扎實(shí)的控制演唱?dú)庀⒌募记赡芰Γ貏e是涉及到“一字多音”的，一般氣息需要拖很久，或是氣息均勻，或是漸強(qiáng)推送，或是弱收，這一部分需要演唱者花費(fèi)較多心思精力去練習(xí)，運(yùn)用穩(wěn)定的氣息控制能力準(zhǔn)確把握古典詩詞中每一個(gè)字的韻律。同時(shí)，古典詩詞藝術(shù)歌曲的演唱?dú)庀⒖刂菩枰鶕?jù)不同作品表達(dá)的不同情感以及不同的音樂風(fēng)格去轉(zhuǎn)換，抓住不同作品的旋律線條的各種起伏變化情況，在演唱過程中保持最基本的氣息穩(wěn)定，以將古典詩詞藝術(shù)作品的思想內(nèi)涵流暢地傳達(dá)給聽眾。

（二）字正腔圓，準(zhǔn)確歸韻

“字正”，指的是咬字準(zhǔn)確、吐詞清楚，“腔圓”，指的是腔調(diào)的圓潤婉轉(zhuǎn)，“字正腔圓”是藝術(shù)歌曲演唱的一個(gè)重要準(zhǔn)則，古典詩詞因?yàn)轶w現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中的精髓，是非常講究音調(diào)和聲韻的，對(duì)演唱時(shí)的咬字吐字力度要求較高，它不同于平時(shí)生活狀態(tài)中的發(fā)音狀態(tài)，在藝術(shù)演唱表達(dá)時(shí)，往往需要更為夸張的表達(dá)，喉、牙、舌相互協(xié)調(diào)，不能含糊其辭，聲母、韻母等都要完整的發(fā)音出來，不能一帶而過，并且字與字之間的銜接要非常的自然，運(yùn)用穩(wěn)定的氣息達(dá)到腔體的和諧共鳴，利落準(zhǔn)確地做好藝術(shù)歌曲演唱的“吐字”、“收聲”與“歸韻”，要做到“字正腔圓，準(zhǔn)確歸韻”，保證發(fā)音過程中的腔體圓潤不變和聲音線條的和諧統(tǒng)一，才能真正通過古典詩詞藝術(shù)歌曲的演唱，表達(dá)出中國的民族文化風(fēng)味。

（三）把握情感，恰當(dāng)潤腔

古典詩詞藝術(shù)歌曲的演唱中情感的把握是非常重要的，古典詩詞的創(chuàng)作往往都是具有其時(shí)代背景的，所以本身蘊(yùn)含著非常豐富的情感?！皾櫱弧笔巧婕暗街腥A民族傳統(tǒng)文化的聲樂藝術(shù)中一種獨(dú)特的演唱技法，在古典詩詞藝術(shù)歌曲的演唱中，“潤腔”的主要表現(xiàn)形式有裝飾音、收尾音、語氣助詞等，而裝飾音包括滑音、搖音、顫音、沉音、倚音、波音等，這些都是在演唱中對(duì)唱腔進(jìn)行裝飾潤色的，演唱者要想完美的演唱出古典詩詞藝術(shù)歌曲的情感韻味，必須熟練掌握并靈活運(yùn)用這些潤腔技巧，有節(jié)制地表達(dá)演唱時(shí)的情感，才能將古典詩詞作品中那種細(xì)膩的思緒和廣闊的意境淋漓盡致地展示給聽眾，激發(fā)聽眾的情感共鳴，創(chuàng)造出情景渾然一體的古典詩詞藝術(shù)歌曲演唱境界。

四、古典詩詞藝術(shù)歌曲演唱的審美創(chuàng)新

（一）演唱技巧創(chuàng)新

歌曲的演唱有很多種技巧，古典詩詞藝術(shù)歌曲的演唱往往需要借助音樂旋律，用抒情、敘事等音調(diào)感染聽眾，讓聽眾仿佛穿越時(shí)空，置身于詩詞所描繪的風(fēng)景或時(shí)代背景中，感受詩詞中所蘊(yùn)含的人物情感。古典歌曲的演唱技巧涉及到諸多方面的內(nèi)容，如音樂結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、句式特點(diǎn)、氣息控制、咬字吐字等，古典詩詞大多具有其原本的押韻、對(duì)仗、平仄等律動(dòng)性，演唱者在演唱時(shí)，融入自己所處時(shí)代的文化特征，對(duì)古典詩詞藝術(shù)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)新的個(gè)性化表達(dá)。每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代特有的演唱技巧，古典詩詞藝術(shù)歌曲的演唱重點(diǎn)在于在創(chuàng)新當(dāng)代演唱技巧的同時(shí)，保留其自身所蘊(yùn)含的獨(dú)特的古代演唱風(fēng)格修養(yǎng)，古代演唱風(fēng)格常見的有琴歌、南音、昆腔等，琴歌以古琴為主要樂器演奏古典詩詞，南音是盛唐以來保存比較完整的一個(gè)古代音樂樂種，昆腔是中國最經(jīng)典且最古老的唱腔之一，這些具有代表性的中國古代詩詞歌曲表達(dá)方式以其獨(dú)具的古典音色、技巧演奏古詩詞，是極具中國文化特色的古典詩詞藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格。隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們對(duì)古典詩詞有了更深的理解與情感共鳴，藝術(shù)歌曲的演唱技巧方法與日益多樣化，演唱者在演唱過程中通過古典唱腔與現(xiàn)代元素的完美融合，將古典詩詞獨(dú)特的平仄律動(dòng)巧妙地表達(dá)出來，呈現(xiàn)出中華民族特有的藝術(shù)歌曲演唱審美意趣。

（二）情感表達(dá)創(chuàng)新

“感人心者，莫先乎情”，藝術(shù)的最大價(jià)值之一在于情感的傳達(dá)，不僅是詩詞作者的情感表達(dá)，也是作曲者、演唱者的情感表達(dá)，當(dāng)然，不同的個(gè)體對(duì)于同一個(gè)作品的感受具有很大的差異，關(guān)注的重點(diǎn)不同，或者由于人生經(jīng)歷不同而有不一樣的感慨，所以在演唱中創(chuàng)作出的情感也是不盡相同的，古典詩詞藝術(shù)歌曲跨越時(shí)代長河在當(dāng)代進(jìn)行二次創(chuàng)作，勢(shì)必要加入當(dāng)代新穎的時(shí)代元素，演唱者在詩詞藝術(shù)歌曲的情感表達(dá)創(chuàng)新上，注重將“詞”、“曲”、“聲”三者用細(xì)膩的演唱感情整合在一起，形成有機(jī)的整體。演唱者首先要深刻理解詩詞作者以及歌曲的作曲家所處的社會(huì)環(huán)境和創(chuàng)作背景，然后結(jié)合當(dāng)代時(shí)代特色以及自身的人生情感經(jīng)歷，做出獨(dú)特的古典詩詞藝術(shù)歌曲感悟，一般古人表達(dá)情感的方式較為委婉含蓄，而現(xiàn)代人則更為直接，兩種情感表達(dá)方式各具優(yōu)勢(shì)，演唱者由理解“詞情”，到把握“曲情”，最后創(chuàng)新“聲情”，情感的表達(dá)可以加入自己獨(dú)特的感受，但是情感的整體基調(diào)必須準(zhǔn)確，抓住古典詩詞的“詞意”與歌曲創(chuàng)作的“曲調(diào)”，即整部作品的情感脈搏，以便將“詞、曲、聲、情”完美融合，在真正地達(dá)到“以聲傳情、以情帶聲”的古典詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的境界。

（三）意境營造創(chuàng)新

意境的營造是古典詩詞藝術(shù)歌曲的演唱的基礎(chǔ)，同時(shí)也是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的最高境界，中國古典詩詞一般都是運(yùn)用精煉含蓄的語言詞句，來營造絕妙的意境，用以表達(dá)作者豐富且細(xì)膩的內(nèi)心情感，情景渾然一體，蘊(yùn)含著中華民族豐富的文化氣息。意境的營造創(chuàng)新，首先要充分理解古典詩詞所描繪的景或物，深刻體味其中蘊(yùn)含的情感，這一過程可以采用吟誦的方式，“熟讀唐詩三百首，不會(huì)做詩也會(huì)吟”，“吟誦”是一個(gè)極具感染力的古詩詞理解方式，在吟誦中感受主觀的作者情感與客觀的外在景物的相互交融，藝術(shù)歌曲的意境包括對(duì)歌曲的詞、曲、感情的表達(dá)，以及外部伴奏、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的烘托，所以古典詩詞的藝術(shù)歌曲演唱?jiǎng)?chuàng)新是鼓勵(lì)演唱者充分調(diào)動(dòng)自身的真實(shí)情感體驗(yàn)，形成具有個(gè)人特色的演唱氛圍，在把握作品內(nèi)容的整體基調(diào)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用自身的藝術(shù)想象力，自由發(fā)揮，在古典詩詞所涵蓋的景物中，如近景與遠(yuǎn)景、動(dòng)景與靜景、實(shí)景與虛景等，抓住自己想要表達(dá)的重點(diǎn)，寄托自己的情感經(jīng)歷，結(jié)合演唱的伴奏與現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，用獨(dú)特的演唱意境創(chuàng)新，詮釋古典詩詞所描繪的詩情畫意，疊加內(nèi)心的真摯情感，營造出一個(gè)獨(dú)一無二、韻味無窮的古典詩詞藝術(shù)歌曲演唱意境。

結(jié) 語

總而言之，古典詩詞藝術(shù)歌曲演唱的審美創(chuàng)新重點(diǎn)就在于“活”，在抓準(zhǔn)詩歌整體感情基調(diào)的前提下，融入當(dāng)代流行元素與個(gè)人的情感經(jīng)歷，古典詩詞藝術(shù)歌曲作為中華幾千年來的文化瑰寶，更是聲樂藝術(shù)中心的一大重要門類，用詩情滿滿，語句短而意深的語言結(jié)合古典樂、西方樂等音樂形式讓人不覺神往，將中國千年文化藝術(shù)發(fā)揚(yáng)的淋漓盡致，在不斷學(xué)習(xí)模仿古典的過程中，除了可以對(duì)詞曲藝術(shù)家的文化韻律的提煉之外更是為了讓其文化得到傳承，讓中國古風(fēng)源遠(yuǎn)流長?！?/p>