熊秋元，周生力

(常州紡織服裝職業(yè)技術學院，江蘇 常州 213164)

隨著對簡約與休閑服飾風格的追求，越來越多的設計師在毛衫設計中加入當季流行元素，如夸張的流蘇、炫目的珠片、性感的鏤空及各種組織結構紋樣等。橫機編織的組織中絞花、提花、集圈等特有組織結構和各種移圈、翻針等編織動作可以在毛衫中形成特殊的肌理效果[1]。同時結合紗線及不同的橫機機型能編織出厚薄不一、款式各異的針織品。紋樣設計和編織工藝的創(chuàng)新在針織品設計領域非常重要。

留青竹刻又稱皮雕，屬中國傳統(tǒng)雕刻藝術，是在竹子表面一層青皮上雕刻圖案，以竹子表面一層薄薄的竹青為雕刻對象，鏟去圖案以外的竹青，露出竹青下面的竹肌[2]，運用全留、微留、不留、多留、少留等技法，使留青竹刻作品呈現(xiàn)層次、明暗、濃淡等特有凹凸浮雕效果。

留青竹刻紋樣主要表現(xiàn)山水人物、鳥獸、吉祥文字、神話傳說及民間諺語、幾何造型等題材[3]，通過分解、組合、優(yōu)化形成創(chuàng)意的竹刻紋樣[4]。其特點是在竹材上留青雕刻出淺淺的凹凸浮雕或凹凸浮雕結合鏤空狀紋樣。在橫機編織組織中，雙反面組織、提花組織、添紗組織、絞花組織等不同組合再配備緯編基本組織、變化組織及不同粗細、不同顏色的紗線可設計出豐富的仿留青竹刻紋樣[5]。本文通過對留青竹刻紋樣的肌理分析，借助龍星牌LXC-252SC電腦橫機(江蘇金龍科技股份有限公司)進行編織，用睿能制版軟件(福州琪利軟件有限公司)進行制版，其軟件中不同色碼編號分別代表不同的編織、翻針等動作，設計和編織出多組仿留青竹刻紋樣，以期拓展橫機編織制版工藝師的設計思路，豐富組織編織方法。

1 紫金花留青竹刻紋樣

紫金花是留青竹刻常見的紋樣，其紋樣設計可采用在添紗組織中按照紫金花手繪圖配備緯平針組織進行反針(反面線圈)設計[6]。緯平針組織為橫機編織組織中的基本組織之一，是由連續(xù)的單元線圈相互串套而成。緯平針組織在針織物的兩面具有不同的外觀，正面(正針)一般較為明亮，反面(反針)較正面較為暗沉。將正針、反針配置在不同的組織上，結合部分線圈進行翻針可形成淺凹凸肌理的紋樣，其設計方法自由方便，對紋樣肌理限制小[7]。

為更好地達到留青竹刻紫金花紋樣的效果，可利用添紗組織作為地組織在其上進行紋樣設計。添紗組織是指緯平針組織上全部線圈或部分線圈由2根或2根以上紗線形成的一種組織。需采用特殊紗線喂入裝置以便同時喂入地紗和添紗，并在墊紗和成圈過程中，保證面紗在織物正面，地紗在織物反面。利用該組織設計出來的織物比較緊密、紋樣肌理明顯。其工藝在琪利睿能制版軟件中的設計思路：按照手繪圖稿用前針床編織有翻針動作的1號色碼和后針床編織有翻針動作的2號色碼設計花樣圖。手繪稿黑色留青部分用后針床編織有翻針動作的2號色碼繪制，手繪稿白色去青部分用前針床編織有翻針動作的1號色碼繪制。紫金花留青竹刻紋樣效果圖如圖1所示。

圖1 紫金花留青竹刻紋樣效果圖

2 牡丹花留青竹刻紋樣

提花組織是按花紋要求將紗線墊放在所選擇的部分織針上以編織成圈，而未墊放紗線的織針不成圈，紗線呈浮線狀留在這些不成圈的織針后面形成的一種花色組織[8]，其結構單元由線圈和浮線組成。提花組織可分為單面提花組織、雙面提花組織；按顏色分，可分為兩色提花、三色提花等；按背面組織可分為芝麻點提花、虛線提花、空氣層提花、天竺提花等[9]。

牡丹花留青竹刻紋樣可以通過提花、正反針編織技術、紗線顏色、織物肌理的組合來設計。

其工藝在琪利睿能制版軟件中的設計思路：按照手繪圖稿設計花樣圖和組織圖。

花樣圖設計：用前針床編織提花的231號色碼，勾勒出牡丹花外形，用前針床編織提花的232號色碼設計地組織花樣圖。

組織圖設計：手繪稿白色留青部分用前針床編織有翻針動作的1號色碼，手繪稿黑色去青部分用后針床編織有翻針動作的2號色碼設計牡丹花樣組織圖。在組織圖中前針床編織有翻針動作的1號色碼到后針床編織有翻針動作2號色碼交接處，需配置前針床編織再翻針至后針床的20號色碼過渡達到設計效果。牡丹花留青竹刻紋樣效果圖如圖2所示。

圖2 牡丹花留青竹刻紋樣效果圖

3 創(chuàng)意山峰留青竹刻紋樣

在橫機編織組織中，絞花組織是一類能夠形成凹凸肌理效果的重要組織，通過相鄰線圈相互轉換形成絞花組織，其獨特的紋理效果，一直受到設計師們的喜愛[10]。通過不同紗線、不同密度以及不同線圈移位針數(shù)編織出織物的凹凸效果也不同，紗線越粗織物密度越大，絞花扭曲的效果就越強，立體效果更明顯。

橫機編織設計創(chuàng)意山峰竹刻紋樣可在緯平針組織基礎上配置(反針)反面線圈形成凹紋，配置絞花組織形成凸紋。其工藝在琪利睿能制版軟件中的設計思路：用前針床編織上索骨的29號色碼和不編織下索骨的18號色碼組成的絞花組織形成手繪稿點狀黑色的山外輪廓部分，手繪稿黑色的山溝壑部分用后針床編織有翻針動作的2號色碼設計，手繪稿白色地組織部分用前針床編織有翻針動作的1號色碼設計出錯落有致的創(chuàng)意山峰紋樣。創(chuàng)意山峰留青竹刻紋樣效果圖如圖3所示。

4 抽象蜘蛛留青竹刻紋樣

橫機編織組織中集圈組織、移圈組織、局部編織，以及毛圈組織的編織能較好地實現(xiàn)凹凸肌理紋樣的立體效果，其中用集圈組織設計幾何紋樣既可形成方形幾何圖案，也可形成傾斜的幾何圖案，用該結構設計紋樣簡單、自由、方便。

集圈組織是一種在針織物的部分線圈上，除了套有1個封閉的舊線圈外，還有1個或幾個未封閉懸弧的花色組織[9]。根據(jù)花型效果，可形成單針多列集圈、多針多列集圈以及多針單列集圈。由于集圈線圈伸長有一定限度，其處于張緊的拉伸狀態(tài)導致部分普通線圈被抽緊，使懸弧相鄰的線圈凸出在針織物表面，形成具有凹凸效應的紋樣。根據(jù)集圈線圈的這個特點可以設計抽象蜘蛛留青竹刻紋樣。

在緯平針組織基礎上按照抽象的蜘蛛手繪圖稿配置單針單列或單針雙列集圈。其工藝在琪利睿能制版軟件中的設計思路：手繪稿中白色部分用前針床編織有翻針動作的1號色碼填充，黑色部分用前針床集圈，前后針床沒有翻針動作的4號色碼填充。抽象蜘蛛留青竹刻紋樣效果圖如圖4所示。

圖4 抽象蜘蛛留青竹刻紋樣效果圖

5 創(chuàng)意麒麟留青竹刻紋樣

淺刻是留青竹刻刀法的一種，淺刻刻痕很淺，是需要在高光下才能看清刀痕的一種刻法，為凹刻之最淺者[2]。橫機編織組織中浮線結構是在不參與編織動作的織針后面形成，再由拉長線圈收縮變形產(chǎn)生凹凸肌理效果的紋樣[11]。

在橫機編織中通過浮線結構實現(xiàn)淺刻刻痕的紋樣效果，利用浮線間的縫隙達到淺刻凹痕效果。

其工藝在琪利睿能制版軟件中的設計思路：麒麟紋樣在空氣層組織基礎上進行設計[12]。按照手繪稿中白色部分：織物反面用后針床編織前后針床無連接的9號色碼填充，織物正面用前針床編織前后針床無連接的8號色碼填充。手繪稿中黑色部分：織物反面用后針床編織前后針床無連接的9號色碼，織物正面用前后針床不編織的0號色碼填充。設計中單面轉雙面交接處用前后針床都編織無翻針動作的10號色碼過渡，前針床編織轉后針床編織交接處用后針床編織再翻針到后針床的50號色碼過渡。為防止浮線過長，在前針床形成浮線的針之間配一或二針后針床編織有翻針動作的2號色碼來縮短浮線長度。創(chuàng)意麒麟留青竹刻紋樣效果圖如圖5所示。

圖5 簡化蝴蝶留青竹刻紋樣效果圖

6 創(chuàng)意復雜幾何留青竹刻紋樣

復雜紋樣也是留青竹刻中常見紋樣。橫機編織中實現(xiàn)這一紋樣效果，常見的設計方法是運用前后針床編織、前后針床翻針、左右移針、停止編織等動作組合設計，可實現(xiàn)復雜幾何留青竹刻紋樣效果。也可運用絞花與提花、絞花與浮線組合設計出復雜幾何留青竹刻紋樣。其工藝在琪利睿能制版軟件中的設計思路：可用前針床編織有翻針動作的1號色碼，后針床編織有翻針動作的2號色碼，前針床集圈，前后針床沒有翻針動作的4號色碼，前針床編織，翻針至后針床，左移1針再翻針至前針床的61號色碼，前針床編織，翻針至后針床，右移1針再翻針至前針床的71號色碼，后針床編織，翻針至前針床再左移1針，再翻針至后針床的81號色碼，前針床編織，翻針至后針床右移1針，再翻針至前針床的88號色碼，后針床編織，翻針至前針床同時右移1針再翻針至后針床的91號色碼，前針床編織，翻針至后針床同時左移1針，再翻針至前針床的101號色碼，后針床編織翻針至前針床同時右移1針，再翻針至后針床的105號色碼，后針床編織翻針至前針床同時左移1針，再翻針至后針床的109號色碼組合設計[13]。創(chuàng)意復雜幾何留青竹刻紋樣效果圖如圖6所示。

圖6 創(chuàng)意復雜幾何留青竹刻紋樣效果圖

7 結束語

組織紋樣肌理設計是針織設計的重要環(huán)節(jié)，對不同肌理的形成方法和特征的研究是針織設計師、工藝師必備的技能。

留青竹刻紋樣是在竹材表面一層青皮上雕刻出凹凸浮雕狀紋樣，根據(jù)留青竹刻主要形成凹凸紋樣這一特點，從手繪圖案、紗線選擇、色彩搭配、橫機編織的組織肌理及后整理效果著手設計，結合國產(chǎn)電腦橫機各種翻針、移圈、集圈等編織動作以及提花組織和緯平針組織的復合效果，對橫機編織緯平針組織、添紗組織、提花組織、雙反面組織、絞花組織、集圈組織的編織方法和肌理紋樣進行研究，可在橫機編織中設計和編織出風格獨特的凹凸浮雕效果實現(xiàn)仿留青竹刻紋樣。上述方法和步驟可為針織設計師及工藝師進行針織物的設計開發(fā)提供一種全新的思路。