□賀 柳 河南大學(xué)文學(xué)院

一、黃庭堅的生平

黃庭堅生于1045 年，號為山谷道人，自幼聰慧過人，并且遍覽群書。其才學(xué)在鄉(xiāng)里鄰舍間是無不知曉的。作為江西詩派的開山鼻祖，黃庭堅的文章十分優(yōu)秀，在早年更是擔任過國子監(jiān)的教授，連蘇軾看過他的詩文都贊不絕口。由此他的名聲開始四方傳頌?？上У氖牵湟簧鷼v經(jīng)坎坷，屢次被貶。心灰意冷的黃庭堅開始醉心于文學(xué)和書法藝術(shù)，他游遍山水，從中得到了不少感悟，最終匯聚成個人獨有的書法技藝。晚年更是成了北宋時期著名的詩人、詞人。

黃庭堅的一生飽受仕途的不公影響，但是這些都沒有阻撓其前進的步伐。黃庭堅的詩注重用字，每個字的使用均經(jīng)過推敲，詩中有眼，而句子中有點睛之筆，這也是他長久以來作詩的風(fēng)格。注重對關(guān)鍵字詞的推敲和錘煉，又滲透了百家的詩詞風(fēng)格，不得不說黃庭堅是一個集文學(xué)素養(yǎng)于一身的大家。由于其所處社會安定，所以那個時期涌現(xiàn)出大批的文學(xué)風(fēng)雅之人，這也是宋朝藝術(shù)文明程度相當高的原因。

二、淺析《松風(fēng)閣詩帖》

（一）點畫線條

黃庭堅一生中有許多著作，其中《松風(fēng)閣詩帖》和《諸上座帖》是最負盛名的書法作品。本文主要分析了《松風(fēng)閣詩帖》。《松風(fēng)閣詩帖》作為黃庭堅最著名的楷書代表作，用筆相當精妙，作品中既蘊藏了前人書法技藝的特色，又奇巖恣肆地滲透出獨有的意味。山谷道人在創(chuàng)作這部《松風(fēng)閣詩帖》作品時，已經(jīng)是晚年了，這個時期他游歷于山林之中，觀賞滿山紅葉、濱江水榭、林中閣樓，嶺上有松林，于是名為“松風(fēng)閣”。這里的松風(fēng)閣位于樊山，黃庭堅欣賞景色之余，興致很高，所以欣然提筆寫下這首詩作?！端娠L(fēng)閣詩帖》可以說是繼蘇軾著名篇章后的又一力作。其書法風(fēng)格妙在可以任意變換的筆畫，筆勢游龍，被稱譽的字體結(jié)構(gòu)，在《松風(fēng)閣詩帖》中使用得淋漓盡致?？此撇惶粞鄣拈L短筆畫，均有細致的考究，牽絲往來，不拖泥帶水。袁文這樣評價：“然三點之中，最下一點挑起，本無義，乃字之體耳；若不挑起，則似不美觀。本朝獨黃太史三點多不作挑起，其體更遒麗，信一代奇書也?！盵1]（袁文《甕牖閑評》卷四）。由此，這部書法也相當符合藝術(shù)的統(tǒng)一演變規(guī)律?！端娠L(fēng)閣詩帖》的字詞使用都體現(xiàn)了黃庭堅畢生才學(xué)，體現(xiàn)了他詞句用度的精妙之處。淵博的學(xué)識，詩文書法俱佳，師承顏真卿、懷素等，中鋒用筆考究，心能轉(zhuǎn)腕，而手能轉(zhuǎn)筆。黃庭堅達到的水平非常人能及。正如周星蓮所云：“有擒縱，方有節(jié)制；有生殺，用筆乃醒?！盵2]如“看”之長橫，逆鋒入筆，以曲求平；“夜”之長撇，提按虛實得當，又與相交叉筆畫違而不犯，整體和諧；“今”之長捺，筆畫振動，如驚蛇入草，靈動活潑。

（二）字形結(jié)構(gòu)

早期受晉唐蘇軾書法的影響，黃庭堅的小行數(shù)是學(xué)習(xí)蘇軾的，作為蘇門四學(xué)士之一，黃庭堅的書風(fēng)又怎能不從中窺見一斑。此外，從黃庭堅的書論中，評述蘇東坡的內(nèi)容頗多，由此可見，其對蘇東坡的推崇也是由來已久的。作為黃庭堅文學(xué)的老師和提攜者，蘇東坡的文學(xué)素養(yǎng)、書法風(fēng)格都被黃庭堅當作榜樣來學(xué)習(xí)，蘇軾與黃庭堅年歲差異在八歲間，交往密切，從黃庭堅流傳的手札筆墨中不難看出，其字體行文均有蘇軾書法的影子。某些較為艱澀的、獨特的夸張修飾形體，也可以從中探尋到。

后期黃庭堅的行楷書法的形成，是受到見斷崖的《瘞鶴銘》的啟迪。以行楷功法見長的《松風(fēng)閣詩帖》，結(jié)構(gòu)奇巧，凝練有力，字與字間氣勢迸發(fā)，縱橫奇崛的藝術(shù)特點，意外地融合了其個性風(fēng)格，使其書法風(fēng)格流傳至今，并且對后世的影響十分大?！端娠L(fēng)閣詩帖》的解耦多變而連貫，猶如行云流水，又重心錯落。這種奇異的書法風(fēng)格，既不能被稱為四平八穩(wěn)的常態(tài)，又無法用簡單的語段判別。既有著外輪廓的勻稱，又走筆奇險，復(fù)雜而多元，難以一概而論。假設(shè)從我們的觀感上，隨意搬弄其中的軸心，往往無法達到如此精妙的成果。

再說《松風(fēng)閣詩帖》的疏密聯(lián)系，從用筆的長短勾畫中，看出了其筆鋒的走勢，行筆從容有度，有著清雅而爽利的特征，且意態(tài)萬千，富含美感。黃庭堅對用筆、執(zhí)筆的理解是獨特的，善于高腕執(zhí)筆，落筆如游龍戲水，豐勁有力。在他大字行書的作品中，也隨處可以看到一種輻射型的寫意和自在，總給人以氣吞山河、品讀天下的感染力和穿透力[3]。

若論黃庭堅《松風(fēng)閣詩帖》體勢之開張，恐得益于涪陵船上元符元年（1098）的“長年蕩槳，群丁拔棹”。綜觀整篇作品，結(jié)構(gòu)搜索有度，或長或短，有左有右，抑或是開，抑或是合，疏密錯落，抑揚頓挫，有著舒展植入，多姿多彩的美態(tài)，文學(xué)形象與書法意象均可從中參透。

（三）章法布局

由于行楷的定位不是特定的某一個?？颍覀冊谡撌觥端娠L(fēng)閣詩帖》這部作品時，無法將其概述為獨有的某一種書法技藝。行楷是自然而然延伸出來的，富含藝術(shù)意味，又包羅了楷書功法的字形，既有行書的寫意，又有楷書的正氣，有時候為了布局明朗，還使用了草書的字形?！端娠L(fēng)閣詩帖》融合了草書、楷書、行書三種書法特征，彼此相互存在，互為一體，可以說縱觀古今，還沒有人嘗試過。行楷落筆前期，已經(jīng)統(tǒng)領(lǐng)全局，窺見了筆鋒走向，執(zhí)筆有力，目視一方，即為下筆之地，手腕的用力舒展自如，可以任意譜寫編排，錯落有致，顧盼適宜，極盡美感?！端娠L(fēng)閣詩帖》盡管是行楷書法，但是通篇又因獨有的用筆風(fēng)格，體現(xiàn)出萬千氣象，這種蘊藏草書布局的書法，在筆畫勾勒間，字字句句都顯示出無窮的韻律美。左右騰挪，每一筆、每一畫都可以體現(xiàn)出書法者本身的功底。隨著時光變遷，歷史流逝，度過悠長歲月，依然可以透過一部《松風(fēng)閣詩帖》了解到行楷書法的趣味。后世人們多參閱《松風(fēng)閣詩帖》來品讀前人的大智慧，品味三種書法融為一體的獨特藝術(shù)風(fēng)格[4]。

（四）文字內(nèi)容

《松風(fēng)閣詩帖》這部作品其實是詮釋五代禪師語錄著作而成的。這部詩作可以說描述了麓山松林里的那座松風(fēng)閣。在西山的靈泉寺周邊，佇立的這座松風(fēng)閣，得多人仰望，是具有獨特建筑風(fēng)格的建筑物。相傳在宋徽宗時期，黃庭堅曾與友人一同到此游歷，漫山遍野地瀏覽，看遍了山澗水榭，透過叢叢密林，窺見了林間的一座亭子，為此留于此地過夜，并寫下了這篇詩詞，以紀念此次游玩。而此篇章更是成了流芳百世的精品。松韻悠揚，明月朗朗。這部字帖一氣呵成，行筆有神，氣勢超然，讓人讀之有著節(jié)奏感，能體味到時而緊張，時而舒緩的心情。我們閱讀這部作品時應(yīng)帶著虔誠的心境，揣摩每個字體、每個詞匯。一些稍微夸張的筆鋒、戛然而止的筆畫，均源自黃庭堅書寫時的心得[5]。

（五）作者情感

“依山筑閣見平川，夜闌箕斗插屋椽，我來名之意適然。”《松風(fēng)閣詩帖》的前三句，奠定了這部詩篇的序，也進一步側(cè)寫了當時的環(huán)境。那個時候，黃庭堅的至交好友蘇軾離世了，春來又秋去，新的黃葉時節(jié)又到來了。而黃庭堅又蒙受冤屈，被流放外地，途經(jīng)這片松林，看到隱匿其中的亭閣，一時心有感悟，便和友人相伴留宿于此。夜半醒來，聽到林間樹影婆娑，風(fēng)吹葉片的漫山響聲，不由得想念起蘇軾，悲傷的感情難以抑制，便執(zhí)筆研磨，提筆寫下了這部作品。而就是這一次的揮筆，促成了黃庭堅晚年最著名作品的面世。

松風(fēng)閣建筑在山腰，登閣遠眺，只見眼前天地，一馬平川。夜闌更深，皓月當空，星斗滿天，猶如墜落樓閣屋椽，氣勢磅礴。“我來名之意適然?！本渥又械摹拔摇贝肓俗陨?，想當然要與這山這林一同享受安逸與清凈。在這曼妙的天幕間，徜徉星海，看星光曼妙，品漫天燦爛。黃庭堅的作品是大氣而浪漫的，有著恬然自釋的心情，在山間無所阻擋，暢所欲言，既然不能在朝野上發(fā)揮自己的一技之長，那么何不走向山水田野間，抒發(fā)自己的心境呢？

結(jié) 語

作為蘇門四學(xué)士的領(lǐng)軍人物，黃庭堅文學(xué)功底深厚，學(xué)富五車，善于寫詩，書法亦獨樹一幟，堪稱北宋的四大書法家之一。其行書、草書均見長，是文人，也是書法家，一個時代造就一批英雄，黃庭堅秉持其畢生的文學(xué)涵養(yǎng)，不拘泥于書法技藝，終其一生，也煥發(fā)出大氣的雅、高尚的品行，是一位集詩意與才情，縱然歷經(jīng)滄桑也依然高風(fēng)亮節(jié)，值得后人敬仰的人。