牛曉斐

（廣州市工人文化宮，廣東 廣州 510000）

前言

1965年，紅軍長征勝利30周年之際，《長征組歌》應運而生。組歌共有《告別》《突破封鎖線》《遵義會議放光芒》《四渡赤水出奇兵》《飛越大渡河》《過雪山草地》《到吳起鎮(zhèn)》《祝捷》《報喜》和《大會師》10 個部分，以長征的歷程發(fā)展音樂的主題，語言深刻凝練，曲調優(yōu)美動人，在中國合唱歷史上十分重要的歷史地位。其創(chuàng)作歷程和音樂內(nèi)容具有深刻的時代意義，對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作具有重要的啟示作用。

一、《長征組歌》的歷史背景與創(chuàng)作背景

1934 年10 月，中國工農(nóng)紅軍踏上了兩萬五千里長征之路。長征途中1935年1月遵義會議召開明確了毛主席的領導核心地位。在毛主席的領導下，紅軍展現(xiàn)出了超乎尋常的堅韌毅力，突破了多與自身數(shù)十倍的國民黨的圍追堵截，穿越過了荒無人煙的雪山、泥沼、草地，戰(zhàn)勝了無數(shù)的艱難險阻，跨越了十四個省，穿越了二萬五千里的征途，成功到達了-陜西省北部。紅軍長征的勝利，不僅歷練了革命者的身心更為革命保存了力量，順利地將革命根據(jù)地轉移至了中國的西北，為之后的革命事業(yè)創(chuàng)造了有力的保障和條件。

曾參加過長征的肖華，為紀念長征勝利30 周年。憑借自身的回憶，有感而發(fā)的創(chuàng)作了《長征組歌》。這部作品是由12 首充滿特色的史詩而組成。為了能夠更好地進行《長征組歌》的創(chuàng)作，肖華獨自一人潛心學習、研究毛主席關于長征的各種文章和古今中外的各類詩詞歌賦，通宵達旦、不知疲倦的創(chuàng)作了幾個月《長征組歌》初稿的終于完成，而后又及經(jīng)征求各方意見，1964 年11 月中旬終于定稿。之后，作曲家生茂、唐訶、晨耕、遇秋選取了組歌中10 個環(huán)環(huán)相扣的戰(zhàn)斗與生活場面，并巧妙地將紅歌和地方民歌融會貫通到一起，最終匯成了這部經(jīng)典作品。

二、《長征組歌》創(chuàng)作分析

從創(chuàng)作之初，到排練和演出的過程中《長征組歌》得到了周恩來、鄧小平、等老一輩無產(chǎn)階級革命家的殷切關懷和指導，是傾注眾多領導、專家、群眾心血的優(yōu)秀藝術作品，跨越了一個世紀，《長征組歌》伴隨了幾代人的成長，幾代人也見證了《長征組歌》的經(jīng)久不衰。在感人的音樂旋律中，閃動的是真正的激勵人奮斗和樂觀的革命精神。

（一）恰當?shù)募w創(chuàng)作模式

1949 年全國解放以后，文藝創(chuàng)作出現(xiàn)了尷尬的局面，有民間生活經(jīng)驗的和音樂素材積累的老同志，有豐富的旋律寫作經(jīng)驗，但理論功底薄弱，而城市的音樂專業(yè)的人才有理論但缺少生活經(jīng)驗，旋律寫作能力差。音樂本來是彰顯個性的個人行動，但由于特殊情況，要進行大型的多樂章的音樂作品創(chuàng)作，單憑一人確實無能為力，解決的辦法就是強強聯(lián)合的集體創(chuàng)作。60 年代初，集體創(chuàng)作模式寫出了不少的優(yōu)秀的歌劇音樂，如《白毛女》《劉胡蘭》等。但大型聲樂套曲對于集體的創(chuàng)作要求更嚴謹，這也就是為什么幾十年過去了，卻再沒有了像《長征組歌》一樣優(yōu)秀的作品出現(xiàn)了，不得不令人深思。

（二）合理的整體與局部的把握，個性與共性的融合

作為大型聲樂套曲，首先必須解決的是整體與局部的關系，要達到多元創(chuàng)作的協(xié)調，獲得整體的藝術效果，整體的形象的塑造，整體的成功。所以要求作曲家考慮到前后各段的退讓與割愛。這種“割愛”，是大型音樂作品整體成功的最佳手段。每一作曲家都有自己的創(chuàng)作個性，所以創(chuàng)作中要把握作曲家風格個性統(tǒng)一。藝術創(chuàng)作是一種個性的宣泄，沒有個性便沒有藝術，要避免風格的多元化，保證整體風格的統(tǒng)一?！堕L征組歌》中肖華的詩詞有其獨特個性，歌詞很具有音樂性，為了譜曲的個性化特征提供了很好的基礎。《長征組歌》的體裁很具有流動性，江西、湖南、貴州、陜北......使用了當?shù)刈畹湫偷?，最具特色的音調，音樂活動的空間很大。

（三）弘揚社會正能量和服務大眾完美結合

小平同志非常強調文藝要為人民服務。1指出：“我們的文藝屬于人民”；并且努力用社會主義思想教育人民，給他們以積極進取、奮發(fā)圖強的精神?！币虼?，“一切進步文藝工作者的藝術生命，就在于他們同人民之間的血肉聯(lián)系。人民需要藝術，藝術更需要人民。”而《長征組歌》正是這樣的一部作品，它一誕生后，便在京、津、滬、寧等地成功演出后，獲得了社會上的巨大反響，一些歌曲在廣大群眾中迅速傳唱。這部作品不僅得到了民眾的熱愛，連周總理都曾經(jīng)請歌唱家教他唱《長征組歌》?！堕L征組歌》復排時，李遇秋同志回憶:“小平同志在審看后，還親自將《突破封鎖線》中的原歌詞‘圍追堵截奈我何，數(shù)十萬敵軍空惆悵’，改成‘全軍想念毛主席，迷霧途中盼太陽’。這句詞不僅更真實地反映了歷史，而且更使第二曲與第三曲自然地銜接呼應，可謂畫龍點睛之筆。”在近代中國音樂創(chuàng)作很少有這樣的作品有如此的廣泛的群眾。

三、對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作啟示意義

現(xiàn)代社會是一個高度發(fā)展的社會，隨著物質水平的日益提高，人們追求更高的精神文化生活，人們在等待好的藝術出品，藝術也在召喚人們?nèi)ヌ剿?。但是，現(xiàn)在的音樂創(chuàng)作卻用各種各樣不諧和的音符包圍著我們。大量的尖銳和弦用到音樂當中來充斥著我們的耳朵，再通過電視、廣播、網(wǎng)絡等媒介，以及音響市場的狂轟亂炸，廣告的肆無忌憚的吹捧，商業(yè)性質的誘惑，使我們的音樂出現(xiàn)了一些的劣品，有些音樂完全是為了利益而作，喪失了音樂的意義，把音樂的功能導向浮華和無生命力。《長征組歌》創(chuàng)作的時代在1965年，物質和創(chuàng)作條件都遠遠不如今天，但作品卻是被人民大眾所接受，取得了深遠而又積極影響，至今仍保持著旺盛的音樂生命力，而現(xiàn)代學習音樂的條件很優(yōu)越，設施齊全。雖然有大量的音樂作品出現(xiàn)，卻缺乏這樣的被大眾所認可的有生命力的音樂作品。

《長征組歌》是集體智慧的結晶，創(chuàng)作很嚴謹，歷時性很長。現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作越來越隨性，音樂旋律毫無章法、索然無味。沒有了嚴謹?shù)囊魳穭?chuàng)作哪來優(yōu)秀的音樂作品？

現(xiàn)在的音樂作品弘揚社會正能量色彩作品相對較少，但是，音樂還是要體現(xiàn)它獨有的社會功能。它包含了個人道德、社會公德、理想的提倡，興趣的追求，乃至民族精神、民族氣質等。藝術作品在社會正能量影響和引導之下，可以保證藝術作品的健康發(fā)展和快速傳播，藝術也可以運用自身所呈現(xiàn)出的現(xiàn)的音樂魅力和音樂形象，影響社會環(huán)境向好發(fā)展。如果音樂僅僅是個人哀嘆，個人意愿的表露外，公德的啟迪在哪里？體現(xiàn)民族精神，提倡社會進步，利于國家繁興的作用地哪里？所以完美融合大眾，服務于人民的作品就是時代的呼喚。

現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作題材越來越窄，愛情至上，情感泛濫至于社會意識，統(tǒng)統(tǒng)在摒棄之列。設想：什么事物一旦到了泛濫的地步便同時也就失去了感人的新意，必然形成了一種新的雜蕪。在雜蕪的土壤上，自然會生出諸如“愛情不是你想賣想賣就能賣”，“那一夜你沒有拒絕我”等不健康或不甚健康的東西來。題材窄還帶來了歌曲分量輕，含金量小，含義淺，雷同化等多種弊病，像翻拍電視劇一樣，翻唱過去的經(jīng)典歌曲，看看我們近來所出現(xiàn)的一些作品，有哪些是攝人心魄，含義深邃的？而《長征組歌》運用的題材和曲調廣泛?，F(xiàn)代的音樂創(chuàng)作離現(xiàn)實生活越來越遠，不觀察生活，不結合生活，不反映生活成了目前歌曲創(chuàng)作的普遍現(xiàn)象，在發(fā)揚“個性”旗幟下，創(chuàng)作者們常常根據(jù)內(nèi)心的點滴感受，或者偶發(fā)奇想，所謂的“新角度”“新視野”或者杜撰一個新詞語派生下去，雖也可能有一定現(xiàn)實意義，但缺乏生活的真實和社會的廣泛基礎?！堕L征組歌》取材于真實的生活，貼近人民大眾，有真實豐滿的情感。

結語

《長征組歌》是一部傾注了無數(shù)人心血的一部優(yōu)秀的藝術作品，運用典型的中國民族曲調和人民大眾熱愛的音樂形式，贊頌了中國工農(nóng)紅軍不屈不撓、無私無畏的斗爭精神，頌揚了中國革命史中壯麗史詩。歌曲所傳達的長征精神更是激勵著中華的兒女們?yōu)榱嗣篮玫奈磥矶粩鄪^斗！而《長征組歌》的成功創(chuàng)作也給后世的音樂創(chuàng)作以重要的啟示意義！