宮磊磊

南京師范大學(xué)泰州學(xué)院 江蘇 泰州 225300

色彩理論是畫(huà)油畫(huà)必備的基礎(chǔ)知識(shí)，紅色、黃色、藍(lán)色三原色在色彩創(chuàng)造方面極其重要，把兩種原色結(jié)合在一起，就能變成第三種顏色。在油畫(huà)的創(chuàng)作中，色彩不僅是一種情感表達(dá)，還是造型藝術(shù)個(gè)性的反映。揚(yáng)·凡·艾克是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期尼德蘭的具有代表性的畫(huà)家，正是因其成功“研發(fā)”了油畫(huà)媒介，一直以來(lái)被認(rèn)為是“油畫(huà)發(fā)明者”，油畫(huà)媒介和材料的探索和創(chuàng)新使繪畫(huà)在技術(shù)方面有了較大變化，這也促進(jìn)了油畫(huà)的快速發(fā)展。揚(yáng)·凡·艾克通過(guò)其特有的繪畫(huà)技巧創(chuàng)造了一種再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格繪畫(huà)，由于使用油作為繪畫(huà)媒介，畫(huà)面呈現(xiàn)出一種琺瑯般的畫(huà)面效果。古代大師作品的成功并非他們所使用的材料比今天好，而是歸功于他們按照材料的邏輯進(jìn)行繪畫(huà)，并建立在材料的熟知和熟練運(yùn)用之上，他們自始至終都按照周密的計(jì)劃進(jìn)行繪制和完成。同樣，揚(yáng)·凡·艾克也有其獨(dú)特的繪畫(huà)邏輯，在繪畫(huà)技法上也有其個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)性，這造就了其偉大的繪畫(huà)成就。

一、淺析揚(yáng)·凡·艾克的創(chuàng)造性色彩在油畫(huà)中的應(yīng)用

在藝術(shù)油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中主觀色彩的表達(dá)尤為重要，揚(yáng)·凡·艾克在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，結(jié)合精神實(shí)質(zhì)，根據(jù)自己的感受和藝術(shù)修養(yǎng)，創(chuàng)造出富有表現(xiàn)力和啟發(fā)性的色彩，通過(guò)運(yùn)用顏色的不同更好地表達(dá)出自己想要表達(dá)的意愿。

揚(yáng)·凡·艾克作畫(huà)首先從暗部開(kāi)始，用黑色或者其他顏色來(lái)加深暗部，并對(duì)重點(diǎn)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，直到出現(xiàn)滿(mǎn)意的效果為止，緊接著用同樣的方法畫(huà)亮部和中間色調(diào)。揚(yáng)·凡·艾克繪畫(huà)中的用色都較為鮮艷濃烈，純色使用較多，待干后再用其它透明色進(jìn)行修飾。由于提白時(shí)白色中加入了其他顏色，在用透明色覆蓋后色層之間顏色的疊加會(huì)產(chǎn)生微妙的色彩變化，這也避免了冷暖色或者補(bǔ)色的混合導(dǎo)致顏色變灰、變臟的問(wèn)題。由于透明色覆蓋會(huì)使原來(lái)的畫(huà)面明度降低，因此在用白色提亮?xí)r需要比最后完成的效果要更亮一些，透明覆蓋層也不能顏色太重進(jìn)而破壞畫(huà)面的明亮感。如果透明色覆蓋后導(dǎo)致形體表現(xiàn)不夠，仍需要用坦培拉進(jìn)行提白塑造，之后再用透明色罩染，直到達(dá)到滿(mǎn)意效果。最后再在最后的透明色之上薄薄的涂上一些色調(diào)，以此來(lái)微微調(diào)整畫(huà)面的冷暖關(guān)系和明暗關(guān)系，這種色調(diào)要非常薄，以免破壞底層的色調(diào)，直到最后畫(huà)作的完成。

揚(yáng)·凡·艾克在畫(huà)底制作上沿用了佛蘭德斯傳統(tǒng)的堅(jiān)實(shí)白色石膏畫(huà)底，主要是用白色的石膏粉加膠液來(lái)制作，在石膏粉中也會(huì)加入一定量的鉛白粉。在石膏底完成后，揚(yáng)·凡·艾克會(huì)將事先準(zhǔn)備好的素描稿畫(huà)于白色的石膏底上，素描稿要特別精細(xì)且完美，素描稿完成后，緊接著將微帶紅色或者赭石色的顏料用松節(jié)油樹(shù)脂光油稀釋后涂于白色的石膏底上作為透明底色層，亦或是在坦培拉底色層上涂一層樹(shù)脂光油，即被揚(yáng)凡艾克稱(chēng)為的“單色底稿”，這樣便會(huì)形成一個(gè)類(lèi)似于帶顏色的“灰色”底色層。這層顏色層在涂的時(shí)候要盡量避免反復(fù)涂抹造成色層的不均勻，色層呈現(xiàn)薄而透明且無(wú)明顯光澤感，顏色在視覺(jué)上是浮在底色層之上，而置于色層下的素描稿也能清晰可見(jiàn)，明確的形體能夠方便接下來(lái)的深入刻畫(huà)。這層光油透明色干后會(huì)變的很硬且不溶于水，光油透明色層也避免了在接下來(lái)的繪制過(guò)程中底層被溶解的危險(xiǎn)，涂于這層光油透明色之上的坦培拉也會(huì)變得很硬。接著使用坦培拉白色從人物的高光處進(jìn)行提亮，這種坦培拉白色中加入了少量的拿蒲黃、灰色或者綠色，使畫(huà)面中的各處顏色有所不同，在用透明色層覆蓋后會(huì)產(chǎn)生色彩的微妙變化。用坦培拉進(jìn)行提亮并作為底色層不僅不會(huì)減弱初步底色層的效果，而且由于坦培拉乳液的水質(zhì)調(diào)色特質(zhì)還能非常細(xì)致的處理畫(huà)面的素描關(guān)系，這種坦培拉在畫(huà)完后干燥迅速，便于進(jìn)行下一步的繪制。在用白色提白塑造的過(guò)程中，亮部、中間色調(diào)和暗部分別涂上不同厚度的白色，這樣在新的樹(shù)脂光油透明色罩染的時(shí)候便不會(huì)將底層溶解。這個(gè)過(guò)程不是一遍完成，而是分幾遍連續(xù)進(jìn)行，直到提白完成后，這種白色坦培拉顏料實(shí)際上在畫(huà)面中重新建立了一個(gè)新的畫(huà)底。待提白后的畫(huà)面干后，進(jìn)一步的刻畫(huà)主要使用樹(shù)脂油作為媒介，即用光油、香脂或日光曬稠油的混合物，將樹(shù)脂油與顏料稀釋后涂于各個(gè)部位，這樣便能獲得使用坦培拉所得不到的一種琺瑯樣的畫(huà)面融合效果（如圖1）。干性油作為繪畫(huà)媒介不但能使顏料容易調(diào)出自己滿(mǎn)意的色彩，油畫(huà)的厚薄表現(xiàn)和透明色的使用更使繪畫(huà)技法得到了極大地豐富。

圖1 油畫(huà)作品

從揚(yáng)·凡·艾克的作畫(huà)過(guò)程中我們能知道，其油畫(huà)技法是一種坦培拉與油畫(huà)混合的多次間接畫(huà)法，從用樹(shù)脂油透明色覆蓋坦培拉白色底層說(shuō)明揚(yáng)·凡·艾克的繪畫(huà)遵循了“肥蓋瘦”的油畫(huà)作畫(huà)方法。與文藝復(fù)興的早期畫(huà)家相比，油調(diào)色媒介的“發(fā)明”和正確使用揚(yáng)·凡·艾克的作品在色彩、色層、畫(huà)面效果上體現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

二、揚(yáng)·凡·艾克油畫(huà)的技法及調(diào)色

在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲繪畫(huà)存在著濕壁畫(huà)、干壁畫(huà)、坦培拉畫(huà)、油畫(huà)等多種繪畫(huà)形式，依據(jù)繪畫(huà)顏色的材料和媒介的不同，歸結(jié)起來(lái)即以水和膠為調(diào)色液的膠彩畫(huà)、以雞蛋液作為媒介的坦培拉畫(huà)、以油為媒介的油畫(huà)。13 世紀(jì)中期，契馬布埃在13 世紀(jì)中期將坦培拉從希臘介紹到意大利后，坦培拉因干燥速度快、易多次修改、筆觸細(xì)致等優(yōu)點(diǎn)逐漸成為文藝復(fù)興初期繪畫(huà)的主要藝術(shù)形式。

文藝復(fù)興時(shí)期隨著繪畫(huà)的發(fā)展，坦培拉技法由于缺乏一定的柔和感和光彩，顏料之間的難于融合，單一的排線(xiàn)法對(duì)碰撞和潮濕較為敏感，色層與色層之間易于溶解，干燥后顏色會(huì)產(chǎn)生變化等方面的缺點(diǎn)，難以滿(mǎn)足畫(huà)家藝術(shù)創(chuàng)作的需要，許多畫(huà)家對(duì)改進(jìn)坦培拉做了努力，一部分畫(huà)家們開(kāi)始嘗試探索使用油作為繪畫(huà)的媒介。13 世紀(jì)的英國(guó)，有畫(huà)家探索過(guò)使用油對(duì)畫(huà)面進(jìn)行上光來(lái)使畫(huà)面保持鮮艷并保護(hù)畫(huà)面。意大利和尼德蘭地區(qū)的一些畫(huà)家通過(guò)對(duì)油進(jìn)行加熱、晾曬等方式來(lái)進(jìn)行油媒介的探索和實(shí)驗(yàn)，主要是探索調(diào)色用的油。在繪畫(huà)實(shí)踐中，意大利畫(huà)家在衣飾部分已經(jīng)使用油畫(huà)顏料來(lái)進(jìn)行作畫(huà)，但人物的面部依然使用坦培拉進(jìn)行刻畫(huà)。相對(duì)于坦培拉媒介，油作為媒介易于調(diào)色，顏色也可以是透明的，并能夠產(chǎn)生陶瓷或者彩色玻璃般的表面效果。此外，如意大利畫(huà)家琴尼尼在《藝匠手冊(cè)》一書(shū)中對(duì)于媒介劑的油的制作方法以及使用方法也進(jìn)行了論述，并且還詳細(xì)的介紹了如何用油研磨色料以及如何在墻上使用這種顏料進(jìn)行涂色 。另外他還提到用亞麻籽和山達(dá)脂制成的一種上光油和將熟油熬到一半體積時(shí)形成的一種類(lèi)似日光曬過(guò)的稠油，這兩種油呈現(xiàn)偏暖的色調(diào)，作為上光油涂能中和坦培拉底層上呈現(xiàn)的冷色調(diào)。

15 世紀(jì)中期尼德蘭畫(huà)家揚(yáng)·凡·艾克開(kāi)始使用一種熟制光油進(jìn)行進(jìn)行繪畫(huà)，即使用亞麻籽油和熟核桃油，“用這兩種油與其他混合物在一起煮沸的方法，使他首次發(fā)明了全世界所有畫(huà)家一直期待的著的光油” ，以至于意大利的藝術(shù)理論家瓦薩里將油畫(huà)的發(fā)明歸功于揚(yáng)·凡·艾克。由于在文藝復(fù)興時(shí)期坦培拉和油畫(huà)的界限較為模糊，因此揚(yáng)·凡·艾克的“油畫(huà)技法”并不是所謂的純粹意義的油畫(huà)技法，即一種坦培拉——油畫(huà)的混合技法。

三、結(jié)語(yǔ)

色彩不但對(duì)創(chuàng)作的構(gòu)圖和主體發(fā)揮重要的作用，而且影響了油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。通過(guò)每個(gè)人對(duì)事物所看到的不同面，由心選擇色彩，使其具有主觀性、個(gè)性化。油畫(huà)媒介的使用打破了之前繪畫(huà)材料的局限性，油畫(huà)的豐富的畫(huà)面表現(xiàn)力、調(diào)色的便利、光澤感、不易受損害等特性能夠很好的滿(mǎn)足畫(huà)家創(chuàng)作的需求。色彩在油畫(huà)中占有很重要的地位，如今由于油畫(huà)顏料的便捷和油畫(huà)媒介豐富的種類(lèi)使畫(huà)家鮮有熱衷于對(duì)繁瑣的古典技法，希望通過(guò)對(duì)揚(yáng)·凡·艾克油畫(huà)色彩及技法的研究能夠使我們從中得到有益的借鑒。