孫宏宇

魯迅美術(shù)學(xué)院 遼寧 沈陽 110000

一、水彩畫的藝術(shù)特征——“水性”

“水”是水彩畫藝術(shù)中不可替代的繪畫媒介，是水彩畫的靈韻所在?！八嗄茌d色、色也融于水”。正由于水彩畫的水色相融且絢麗多姿，同時(shí)有其自身獨(dú)到的視覺感染力。才使得該畫種在中國極負(fù)盛名且無可替代。

“色因水而動(dòng)，水因色而變”。在雍容繁縟的繪畫界，油畫的效果得益于“有色無水”，而水墨畫則為“有水無色”。因此我們便可以認(rèn)清水彩畫的主流是“水色相間”的把控和運(yùn)用。這也是水彩畫屹立于藝術(shù)殿堂得以獨(dú)樹一幟的根源之所在。

從古至今，人類對(duì)透明的事物存在著無限優(yōu)美的遐想和追憶。正如在中世紀(jì)的教堂中，隨處可見的玻璃映像都可視為人們對(duì)玻璃藝術(shù)的偏愛。也可以說是人們對(duì)一束束光線穿透玻璃，同時(shí)映射在墻壁上浮現(xiàn)出點(diǎn)滴光斑的透明之美的崇拜。

水彩畫講究透明、輕松、靈韻之感，同時(shí)需要充分協(xié)調(diào)好用水、用色、用筆之間的關(guān)系。落筆時(shí)既要胸有成竹、肯定概要，又要對(duì)水和色之間的混合效果有一定的預(yù)期和把控。同時(shí)結(jié)合著室內(nèi)的干濕度等氣候變化，在諸多因素的干預(yù)下，找到一個(gè)平衡點(diǎn)，順勢而發(fā)、一氣呵成。如此這般，一幅渾然天成的水彩佳作方可完成。

王涌的水彩作品《鳳》（圖1）就恰如其分的把水彩畫的透明性發(fā)揮到了極致。作品中花和葉皆朦朧，乃至陶瓷容器也顯得透明清雅，隱沒在空氣之中。他的作品用藍(lán)色勾勒花瓶上鳳凰的空靈舞動(dòng)的美感，色澤純粹酣暢自然?；ㄆ坷锏幕ǘ淝娜痪`放，由花蕊中的鮮紅色逐漸過渡到嬌粉色?；ǘ涞募t潤色澤和藍(lán)色相互映襯空靈寧靜。他讓畫面中的水色等各要素之間保持協(xié)調(diào)的狀態(tài)，同時(shí)又把花朵和陶瓷上的鳳凰的神韻表達(dá)了出來，他的畫意、設(shè)色、題材均能給人心曠神怡，怡然自得的感受。

圖1 王涌作品《鳳》

“物有定理，畫無定法”。水彩畫歷史悠久、源遠(yuǎn)流長。其獨(dú)具藝術(shù)魅力的特點(diǎn)恰恰是它的“不可預(yù)見性”。在水色干濕濃淡的變化過程中，水的“偶然性”展露無疑，其效果是可遇而不可求的，奇跡也會(huì)相伴而生。實(shí)際上，水彩畫的偶然性的規(guī)律也是有跡可循的。這種規(guī)律性的把控能力需要不斷地通過實(shí)踐獲得，在反復(fù)推演的基礎(chǔ)上，畫家們會(huì)逐漸掌握在特定條件下出現(xiàn)的偶然的肌理效果，并使其融入到畫面的各個(gè)部分之中。

在藝術(shù)多元化的今天，現(xiàn)代的新型水彩畫家在傳統(tǒng)的繪畫技法的基礎(chǔ)之上進(jìn)行革新。在繪畫創(chuàng)作中引進(jìn)了新理念、新材料。由此產(chǎn)生了豐富的特殊技法。如利用蠟筆和水彩顏料不能兼容的特質(zhì)推演出了“涂蠟法”；在水彩顏色并未干透之時(shí)，在紙面撒上分布不勻的鹽粒試圖營造特殊質(zhì)感的“撒鹽法”。這些創(chuàng)造肌理的新技法，也都是畫家對(duì)水性充分了解之后的成果。

二、“水”在水彩畫中的表現(xiàn)及作用

水彩畫是“水的靈韻”，它酣暢淋漓的水意、瀟灑的筆觸以及透明清新的既視感都極富感染力。使人蕩氣回腸的同時(shí)也能感受到那種幽靜與恬淡的審美體驗(yàn)。這種詩意因水而來。

在繪制水彩畫的過程中，需要相應(yīng)地提高水彩筆上的含水量，畫紙上的濕度也應(yīng)有所增加。如若想賦予畫面水氣、靈韻和意境，那就更應(yīng)該在造型的虛實(shí)、色彩的銜接、氣氛的營造上多下功夫。

“水分的把控”從古至今都是評(píng)判水彩畫優(yōu)劣的又一表征。畫家們在繪制過程中應(yīng)該對(duì)水性和其他牽制因素之間的關(guān)系有一定的預(yù)期和評(píng)估。同時(shí)在選擇承載水彩顏料的水彩紙的伊始階段也需十分考究。符合繪畫標(biāo)準(zhǔn)的水彩紙應(yīng)具備多種復(fù)合型特質(zhì)，如紙面的肌理紋路、紙的光潔程度、紙質(zhì)的堅(jiān)實(shí)與否、吸水性的優(yōu)劣都是水彩紙的評(píng)判要求。如若水彩紙滲水性較慢，則調(diào)色過程中所用的水分含量應(yīng)縮減；若是水彩紙紙質(zhì)松軟、滲水性較強(qiáng)，則水量應(yīng)適度增加。

當(dāng)然，一幅水彩作品的優(yōu)劣也與作畫時(shí)的空氣干濕度有著密不可分的關(guān)聯(lián)。在我們繪畫的過程中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在不同的環(huán)境、溫度、濕度影響下，繪制水彩畫所需的用水量也會(huì)相應(yīng)地改變。畫面整體的水分把控直接影響了水彩畫的優(yōu)劣，唯有水的加持才能幻化出如琉璃般精美絕倫的透明之感，同時(shí)盡顯熠熠生輝的水彩之道。

控制水分是有技巧的，想把控好水的性格并不意味著盲目地加大筆尖處的含水量，而是應(yīng)該把控好客觀維度，在此基礎(chǔ)之上水將會(huì)如被賦予生命一般極具表現(xiàn)力。無論用水多少，只要畫面富有生機(jī)和靈動(dòng)性，那么該作品都是極具風(fēng)采的藝術(shù)精品。水的性格和文脈與水彩畫的發(fā)展緊密相連，水的包容性也賦予了它和其他非固態(tài)顏料混合的能力。進(jìn)而形成了樣式斑駁的混合肌理，在此過程中水彩藝術(shù)的表現(xiàn)語言得到了提升和拓寬。

作品《雨后》（圖2）中的水色兼容、相互映襯、如鏡似幻，營造出了如夢境般的恬淡與純真。整幅畫面都展現(xiàn)了他對(duì)藍(lán)色的巧妙運(yùn)用，作者的用色能力在這幅作品中淋漓盡致的展現(xiàn)了出來。他把畫面的空間和情感的抒發(fā)都渾然天成的融入了藍(lán)色系的同色變化之中。整幅畫面被藍(lán)色籠罩，營造出了雨霧中詩畫般的美好。水彩畫在水的運(yùn)作下形成了獨(dú)特的肌理效果，創(chuàng)造出了僅屬于水彩的繪畫語言。無論時(shí)代怎么更迭，水彩終究是水彩，這是水彩的本真之所在。建立在水彩特殊性上的藝術(shù)新形勢才是有意義有價(jià)值的繪畫新體系。

圖2 柳新生作品《雨后》

三、水在繪畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

對(duì)水的奧秘的探究，是歷屆水彩畫家們在運(yùn)用技法的同時(shí)，不可忽視的原因。那些極負(fù)盛名的藝術(shù)家們，不僅依仗著“水”在繪畫創(chuàng)作中的靈活運(yùn)用所衍生出的別樣畫面效果而聞名于世，其更本質(zhì)的內(nèi)涵是畫家們在創(chuàng)作過程中對(duì)藝術(shù)美感的探究和反思。在不斷演進(jìn)嘗試的更迭過程中，他們對(duì)藝術(shù)的理論進(jìn)行更深層次的研究。

繪畫中的情感表達(dá)是尤為重要的。情感是藝術(shù)家人品的體現(xiàn)。那么如若想用作品抒情，藝術(shù)家們就應(yīng)在“用水”和“用色”上做到得心應(yīng)手。所謂心動(dòng)、手動(dòng)、筆才能動(dòng)。這個(gè)繪畫過程就是情感表達(dá)憑借著筆尖的著色來把控的?！坝杉忌椤笔菦]有憑證的無稽之談，也不能達(dá)到登峰造極的境界。繪畫本身不是由單一的技法交疊而呈現(xiàn)畫面，畫面更多地是起到構(gòu)建藝術(shù)家和觀者之間思想橋梁的作用。這種悄無聲息地傳播體驗(yàn)，使繪畫創(chuàng)作本身達(dá)到自由狀態(tài)，水彩亦然。

作品《守望》（圖3）用濃墨重彩的格調(diào)展開，畫面在暗橘色的色調(diào)映襯下。烘托出了礦工的工作環(huán)境及境遇。繪畫筆觸夯實(shí)準(zhǔn)確，用大塊面的行筆方式架構(gòu)畫面。他的作品有著不輸油畫的厚重質(zhì)感，他的運(yùn)筆自然大膽，把水的自由度發(fā)揮到極致。畫面的流暢性和書寫性是用其他顏料所不能表現(xiàn)的。他的作品幾乎一氣呵成，有些部分甚至用純色打底，在調(diào)整的過程中把其他顏色揉到純色中，營造“復(fù)色”的效果。所謂意境創(chuàng)作的精髓恰恰表現(xiàn)在這真切的情感背后，繪畫是生命的表達(dá)，情感共鳴是畫面意境的詮釋。只有飽含深情的水彩作品才真正地具備了藝術(shù)價(jià)值和時(shí)代的質(zhì)感。

圖3 周剛作品《守望》

結(jié)語

現(xiàn)如今藝術(shù)家們對(duì)繪畫內(nèi)涵的探索和研究，儼然已經(jīng)成為時(shí)代的刻度。在藝術(shù)多元化的新時(shí)代，藝術(shù)家們對(duì)水彩畫構(gòu)建的意境氛圍的熱忱與日俱增。那么對(duì)于“水”在水彩藝術(shù)的佳作中所充當(dāng)?shù)慕巧c意境研究有著密不可分的關(guān)聯(lián)。關(guān)于水的奧秘的探索直接影響藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式、畫面氛圍以及情感傳遞。水彩畫佳作的衡量準(zhǔn)則并不僅限于水彩繪制技巧上的巧奪天工，更深層次的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)則為作品是否能在形神兼?zhèn)涞耐瑫r(shí)訴說藝術(shù)家的心聲、體現(xiàn)藝術(shù)家的文人修養(yǎng)、思維格局。真正做到“畫乃吾自畫，書乃吾自書”的境界，用作品書寫人生。

水彩畫技法中水的運(yùn)用可以不斷深入研究。研究新的水性規(guī)律，可以拓寬水性在新的水彩畫繪畫創(chuàng)作中的運(yùn)用，為水彩畫本體賦予更多的審美意義和精神內(nèi)涵。深入挖掘水彩畫中的水性語言，不斷推動(dòng)水彩畫在當(dāng)代藝術(shù)中的前進(jìn)和發(fā)展。