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彩色修復(fù)技術(shù)建構(gòu)下的彩色之魅
——從彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》淺析彩色修復(fù)電影的發(fā)展前景

2021-11-30 07:06孫夏萌上海大學(xué)上海電影學(xué)院
品牌研究 2021年30期
關(guān)鍵詞:電波消逝膠片

文/孫夏萌(上海大學(xué)上海電影學(xué)院)

2021年9月28日,我國(guó)首部黑白轉(zhuǎn)彩色4K修復(fù)故事片《永不消逝的電波》在北京舉行首映禮,10月6日正式登陸全國(guó)院線。當(dāng)我在電影院觀看黑白轉(zhuǎn)彩色版的《永不消逝的電波》時(shí),我聽到身邊很多觀眾討論說(shuō)彩色版的《永不消逝的電波》很令人感動(dòng),但覺(jué)得與黑白色版本相比也就只有色彩不同而已。筆者認(rèn)為,黑白和彩色修復(fù)版兩版《永不消逝的電波》相比,表面上看最大的不同之處是色彩,但是根據(jù)1911年意大利詩(shī)人和電影先驅(qū)者卡努多發(fā)表的“第七藝術(shù)宣言”,電影是一門關(guān)于視聽的綜合藝術(shù),牽一發(fā)而動(dòng)全身,加之色彩是影視藝術(shù)的基本建構(gòu)元素,所以細(xì)細(xì)品味之下會(huì)發(fā)現(xiàn)色彩的添加帶來(lái)的絕不僅僅是觀眾在視覺(jué)上所接收到的彩色畫面之美,更多的是彩色修復(fù)版所帶來(lái)的魅力。本文主要從色彩營(yíng)造時(shí)代氣氛、塑造人物形象、展示人物內(nèi)心、轉(zhuǎn)換不同時(shí)空、深化主題幾個(gè)角度來(lái)分析彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》中演員的皮膚顏色、衣物顏色、人物形象、人物心理活動(dòng)、建筑外觀顏色、家具實(shí)物顏色以及影片中各種景象在不同光影下的色彩、亮度與質(zhì)感的魅力所在。

一、黑白轉(zhuǎn)彩色4K修復(fù)版《永不消逝的電波》之魅

(一)運(yùn)用色彩營(yíng)造時(shí)代氣氛

法國(guó)電影理論家安德烈·巴贊曾說(shuō)過(guò):“攝影與繪畫不同,它的獨(dú)特性在于其本質(zhì)上的客觀性。色彩的還原再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的逼真,而觀眾也正要求著這種逼真的客觀性反映?!庇捌_頭的片頭曲《延安頌》響起時(shí)所對(duì)應(yīng)的畫面中延安寶塔屹立在山頂?shù)囊荒辉诤诎装姹竞筒噬迯?fù)版本中都能看出來(lái),交代了故事發(fā)生的環(huán)境之一,即延安,背景音樂(lè)《延安頌》則暗示觀眾故事內(nèi)容和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的延安大后方有關(guān),但是在這一段視頻的畫面中王蘋導(dǎo)演展現(xiàn)了大面積的天空,如果是僅僅觀看黑白版本的話可能不會(huì)第一時(shí)間看出來(lái)導(dǎo)演是在展現(xiàn)黎明破曉時(shí)的天空,尤其是對(duì)于生活在當(dāng)下這個(gè)攝影技術(shù)發(fā)達(dá)的時(shí)代且不經(jīng)常接觸黑白電影的年輕人而言。彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》中這一段視頻的天空是使用的淡淡的藍(lán)色,更容易使人辨識(shí)出這是黎明前的天空,對(duì)觀眾理解導(dǎo)演的意圖更有幫助,也更能理解電影的故事背景和時(shí)代氛圍——這是一部講述“黎明前的黑暗”的故事的影片,奠定了影片的基調(diào),構(gòu)成首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu),也暗示了這部影片的題材性質(zhì)——是新中國(guó)第一部講述黨的隱蔽戰(zhàn)線英雄人物的經(jīng)典影片。

(二)運(yùn)用色彩塑造人物形象

影片中給老孫送消息的白麗遙身穿旗袍,在黑白版本中看不出旗袍的布料使用的是天鵝絨,但在彩色修復(fù)版中能明顯看出來(lái)這是天鵝絨布料的旗袍。影片中所講述的這個(gè)時(shí)代,天鵝絨布料不是一般貧苦人民或者工人階級(jí)能穿得起的,而白麗遙出于傳遞情報(bào)的需要而出入的大樓無(wú)論是在黑白版本還是彩色修復(fù)版都能看出它是有錢或有權(quán)的人才能進(jìn)出的地方,天鵝絨旗袍就成為白麗遙進(jìn)出這所大樓的無(wú)言的通行證,幫助她免去不少的麻煩,她的舉止形態(tài)也都與這身旗袍相符,處處透露著當(dāng)時(shí)上海上流社會(huì)的風(fēng)氣其中又不失共產(chǎn)黨員的正氣。在這里色彩增強(qiáng)了視覺(jué)感受,發(fā)揮了色彩的造型功能,彩色修復(fù)版影片通過(guò)對(duì)人物色彩生動(dòng)化、立體化的塑造,從而更好地促進(jìn)銀幕形象與觀眾之間的深層次的信息交流。

(三)運(yùn)用色彩展示人物內(nèi)心

俄國(guó)畫家列賓有一句話,“色彩即情感”。電影作品也常用色彩來(lái)表達(dá)人物感情,產(chǎn)生情感互動(dòng),從而確立和展現(xiàn)整部影片的總體情緒,生動(dòng)地表達(dá)幻覺(jué)、回憶和現(xiàn)實(shí)之間的不同情調(diào)。在《永不消逝的電波》這樣一部以通過(guò)人物描繪架構(gòu)敘事的影片中,色彩的合理運(yùn)用可以更好地將影片中人物的性格特征與心理狀態(tài)反映給觀眾。影片一小時(shí)二十四分處姚葦迫切邀請(qǐng)李俠到酒店商量做自己的發(fā)報(bào)員,兩人坐在沙發(fā)上對(duì)談,這些在黑白版本中也能清楚看出,但彩色修復(fù)版里面這一幕李俠身穿淡灰色長(zhǎng)袍,姚葦身穿一套白色西裝,李俠背后有一盞燈,在黑白版本中無(wú)法清楚判斷這盞燈是開著還是關(guān)著,但在彩色修復(fù)版中能一眼看出這盞燈是亮著的,把李俠整個(gè)人都囊括在光明里,這暗示著李俠接下來(lái)已經(jīng)打算假裝與姚葦合作,他在心里盤算著一個(gè)偉大的任務(wù),完成這件任務(wù)既達(dá)到他個(gè)人的成功,也將為黨的革命事業(yè)和國(guó)家的和平做出巨大的貢獻(xiàn),未來(lái)是光明的,李俠是偉大的。而姚葦所處位置的一側(cè)沒(méi)有燈光,他所穿的白色西裝和背后米色的窗簾反而襯得窗外更加漆黑,暗示著他在當(dāng)下黑暗的戰(zhàn)亂年代雖然生活得如魚得水,但他的選擇是錯(cuò)誤的,他的前路無(wú)望。

(四)轉(zhuǎn)換時(shí)空,深化主題

影片最后李俠同志犧牲,但他仍然堅(jiān)持發(fā)送電報(bào)的身影與天空重疊,在黑白版本中我們知道這是在暗示李俠同志的犧牲,但在彩色修復(fù)版本中我們不僅僅能得到李俠同志犧牲的信息,還可以看到天空采用了明亮的藍(lán)色,藍(lán)天之上白云朵朵,多么美好的一幅景象,讓觀眾不禁為這位英雄無(wú)法看到如此美好和平的景象、無(wú)法在他用鮮血和汗水甚至生命換來(lái)的和平天空之下生活而感到無(wú)比遺憾和無(wú)限惆悵。這與影片結(jié)尾處老孫最后一次交給李俠任務(wù)時(shí)所說(shuō)的“天快亮了”相呼應(yīng),也和電影開頭黎明前的淡藍(lán)色的天空首尾呼應(yīng),體現(xiàn)了李俠同志的犧牲是偉大的,他的形象將被世人銘記于心,表達(dá)了影片對(duì)革命英雄的崇高敬意,引發(fā)觀眾的共鳴。

二、黑白轉(zhuǎn)彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》電影本體之外

(一)中國(guó)政府的支持

中央廣播電視總臺(tái)(China Media Group),是國(guó)務(wù)院直屬正部級(jí)事業(yè)單位、中華人民共和國(guó)國(guó)家廣播電視機(jī)構(gòu),“央視頻”(China Media Group Mobile)是中央廣播電視總臺(tái)基于5G+4K/8K+AI等新技術(shù)推出的綜合性視聽新媒體旗艦平臺(tái),也是中國(guó)首個(gè)國(guó)家級(jí)5G新媒體平臺(tái);中國(guó)電影資料館是我國(guó)國(guó)家級(jí)電影檔案館。黑白轉(zhuǎn)彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》是由中央廣播電視總臺(tái)央視頻5G新媒體平臺(tái)與中國(guó)電影資料館聯(lián)合完成的,且在第十一屆北京國(guó)際電影節(jié)期間舉辦了首映禮,中宣部電影局副局長(zhǎng)、電影劇本規(guī)劃策劃中心主任白軼民、中央廣播電視總臺(tái)編務(wù)會(huì)議成員兼總編室主任王曉真、總臺(tái)有關(guān)部門負(fù)責(zé)人等參加了首映禮。首映禮上影片引起在場(chǎng)的田華、謝芳等前輩以及社會(huì)名人的無(wú)限感慨,這些無(wú)不體現(xiàn)了國(guó)家對(duì)黑白轉(zhuǎn)彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》的大力支持。

(二)人機(jī)交互式AI上色技術(shù)的支撐

黑白轉(zhuǎn)彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》的項(xiàng)目修復(fù)團(tuán)隊(duì)使用了我國(guó)擁有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的人機(jī)交互式AI上色技術(shù)。

中國(guó)電影資料館膠片電影數(shù)字修復(fù)師王崢在采訪中談到,膠片是電影最初的載體,過(guò)去的膠片電影是化學(xué)感光的,隨著時(shí)間的推移,膠片會(huì)遇到比如像畫面漏光、衰減、受潮、劃痕、臟點(diǎn)、霉斑、褪色等各種各樣的問(wèn)題,有些損傷特別嚴(yán)重的膠片就只能永遠(yuǎn)消失在了這個(gè)時(shí)間的長(zhǎng)河里了。彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》,顧名思義,它不僅僅是只有上色那么簡(jiǎn)單,上色之前需要對(duì)膠片先進(jìn)行修復(fù),這也是我們所看到的彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》看起來(lái)清晰度更高的原因。據(jù)王崢介紹,對(duì)影片進(jìn)行彩色修復(fù),主要分為以下三大步驟,第一步是物理修復(fù),就是要對(duì)整個(gè)影片的膠片本身做一個(gè)全身的檢查,要用專業(yè)的工具對(duì)膠片上一些塵埃、霉斑等進(jìn)行水洗和清潔處理。物理修復(fù)完是第二步數(shù)字修復(fù),簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是在電腦上對(duì)掃描完的影片,進(jìn)行一幀一幀“PS”。修復(fù)開始之前必須檢查一下機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)是否正常,還要把機(jī)器用軟布擦干凈,確認(rèn)機(jī)器上沒(méi)有灰塵之后才能把膠片放在機(jī)器上進(jìn)行掃描,要不然掃出來(lái)的畫面不夠漂亮不夠干凈。膠片AI修復(fù)要先掃描影片,做到膠片到數(shù)字化的轉(zhuǎn)換,在膠片完成基本校正工作之后分區(qū)域?qū)φ掌M(jìn)行去噪,分為空間域、頻域、小波域、時(shí)域、時(shí)空域和色彩域去噪等。但使用Photoshop等工具很難對(duì)所有影片進(jìn)行全方位修復(fù),這時(shí)就不得不依靠AI。尤其是4K修復(fù)手法,它對(duì)清晰度要求更高,而且這種修復(fù)手法所增加的像素?cái)?shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)人力計(jì)算的范圍,所以單靠人工不可能完成這項(xiàng)任務(wù),另外,如何使影片完成平滑過(guò)渡、怎樣使多出來(lái)的像素更符合實(shí)際情況,都離不開AI技術(shù)的支撐。相關(guān)技術(shù)人員介紹,“如果沒(méi)有AI而用過(guò)去人工著色的方式,很多東西做不了?!崩绮逯导夹g(shù),如何給需要添加像素點(diǎn)的部分插入過(guò)渡色就離不開AI?!氨热缯f(shuō)在某種亮度的紅和綠之間插值,AI可以通過(guò)對(duì)幾百萬(wàn)張大數(shù)據(jù)圖片的比對(duì),在成千上萬(wàn)個(gè)高清圖片中找到十有八九都會(huì)碰到一起的兩個(gè)顏色,從而得出與此種紅、綠兩個(gè)像素點(diǎn)在自然界很大概率的情況下都會(huì)相鄰的光點(diǎn),作為可選的近似值之一。而最終插入這兩個(gè)光點(diǎn)中間的過(guò)渡像素,其光點(diǎn)值可能用的即非紅也非藍(lán)、綠,而是一種灰,因?yàn)槠渥钯N近自然界的真實(shí)色彩。在這兩個(gè)光點(diǎn)之間插入一個(gè)光點(diǎn),增加清晰度,是人工智能算法中的一種,而這個(gè)可選的光點(diǎn)是自然人沒(méi)辦法直接拍腦袋決定的?!睌?shù)字修復(fù)完之后,就要給影片注入靈魂了,這也就是第三步藝術(shù)修復(fù)——對(duì)影片整體色調(diào)的還原?!盁o(wú)論是圖片還是影像,放大到一定的顆粒度,你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都是由一個(gè)個(gè)的光點(diǎn)組成,這個(gè)最基本的單位就叫像素,所謂影像,不過(guò)就是連續(xù)播放的靜止圖片而已?!毕袼刈陨砭哂心撤N程度的亮度、色彩和形狀,AI將這些像素通過(guò)RGB來(lái)表示。AI借助這三項(xiàng)元素能調(diào)出全部的色彩與形狀,從而恢復(fù)出全部的電影畫面,所以這一切背后都需要數(shù)字技術(shù)的支撐。

(三)工作人員的支持和努力

1.影片相關(guān)人員的發(fā)聲

袁霞在《永不消逝的電波》中飾演女主角何蘭芬,并憑借此片獲得南斯拉夫國(guó)際電影節(jié)最佳優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)。她為彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》發(fā)聲——“很遺憾沒(méi)能參加首映式。我衷心感謝電影資料館為這部影片的精心修復(fù)!也衷心感謝廣大觀眾對(duì)我的厚愛!謝謝!謝謝大家!”同時(shí),在該片于北京舉辦的首映禮上,三位與影片有著緊密聯(lián)系的革命烈士和老藝術(shù)家后代發(fā)表了感言。李立立是電影中主人公李俠的原型——李白烈士之孫,他表示,家國(guó)為重、不畏生死,這是爺爺?shù)某跣?,也是所有隱蔽戰(zhàn)線上無(wú)名英雄的使命;宋昭,導(dǎo)演王蘋的女兒,她表示,如果沒(méi)有新中國(guó)第一代電影人堅(jiān)韌不拔、不畏挑戰(zhàn)、勇于開創(chuàng)的精神,就無(wú)法誕生《永不消逝的電波》這部影片。從黑白到彩色,修復(fù)的不僅是一部老電影,更是內(nèi)心深處珍藏的記憶。電影主題曲《延安頌》的作曲鄭律成之女鄭小提表示,父親和革命時(shí)期熱血澎湃的文藝創(chuàng)作者們譜寫的傳奇經(jīng)典,陪伴戰(zhàn)士走向戰(zhàn)場(chǎng),留給后代永久傳唱。

2.背后工作團(tuán)隊(duì)的努力

彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》的完成除了依靠人機(jī)交互式AI上色技術(shù)之外,還需要與傳統(tǒng)修復(fù)手法相結(jié)合,即機(jī)器的自動(dòng)處理完成后,還需要進(jìn)行人工的二次創(chuàng)作——對(duì)黑白版本的影像進(jìn)行逐幀修復(fù)與著色,根據(jù)作品中的故事背景、畫面氛圍等上下文檢索該年代或特點(diǎn)事件的特征,進(jìn)行針對(duì)局部和重點(diǎn)對(duì)象的再次渲染。例如巨大的場(chǎng)館里面有成百上千名觀眾,此時(shí)不得不依靠機(jī)器和AI來(lái)處理,即使人再專業(yè)也不可能對(duì)這種龐大數(shù)量的人物進(jìn)行一一處理。與此同時(shí),由于操作人員的水平對(duì)早期全幅相機(jī)影響頗深,拍攝時(shí)經(jīng)常因過(guò)度曝光從而不得不又一次將光線拉回等,所以AI修復(fù)免不了需要人工介入。例如觀眾群里有人身披紅旗等細(xì)節(jié),AI算法再?gòu)?qiáng)大也無(wú)法感知那里有一面旗幟是紅的,此時(shí)必須依靠編輯人員進(jìn)行二次創(chuàng)作。中國(guó)電影資料館膠片電影數(shù)字修復(fù)師王崢在采訪中談到,他們的工作團(tuán)隊(duì)每人一天大約能修復(fù)6000幀的畫面,平均一個(gè)畫面就需要點(diǎn)擊鼠標(biāo)4次到5次,一天下來(lái)就是20000多下。有時(shí)候會(huì)遇到非常困難的,比如《勞工之愛情》,它的時(shí)長(zhǎng)僅僅只有十分鐘,但整個(gè)工作團(tuán)隊(duì)卻修復(fù)了將近一年時(shí)間,因?yàn)檫@部影片存放的時(shí)間太久,膠片已經(jīng)嚴(yán)重變形扭曲,使用電腦掃描之后得到的畫面大部分都是虛化的,他們只能把每個(gè)鏡頭中虛化的信息逐幀地?fù)傅?,再通過(guò)手繪替換等方式補(bǔ)全它的畫面。對(duì)于要修復(fù)片長(zhǎng)110分鐘的《永不消逝的電波》,他們整個(gè)工作團(tuán)隊(duì)的修復(fù)人員在長(zhǎng)達(dá)7個(gè)多月的時(shí)間里必須對(duì)160000幀左右的影像圖片作輔助性人工操作以及人工校準(zhǔn)工作,終于重新為這部紅色經(jīng)典注入了新鮮活力。

(四)觀眾的認(rèn)可

彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》首映禮上,年過(guò)九旬的老一輩表演藝術(shù)家田華、王曉棠和謝芳等人感動(dòng)不已。線上很多網(wǎng)友對(duì)于影片給予了充分的肯定,比如網(wǎng)友董小姐聊電影中說(shuō)道:“老電影修復(fù)清晰度真的令人震撼,加上色彩以后,主演眼中的血絲都能看清楚了,色彩復(fù)古,很柔和。觀眾看完以后都說(shuō)印象深刻,經(jīng)典就是經(jīng)典啊,63年以后再看,還是覺(jué)得這故事太好看了,攝影、表演,樣樣都特別精致講究?!本€下“百年百場(chǎng)點(diǎn)映活動(dòng)”在北京、上海、南京、杭州、深圳、蘇州、太原、西安、無(wú)錫、包頭、南寧、南昌、石家莊、揚(yáng)州、岳陽(yáng)、遵義等地陸續(xù)展開,影片放映后引發(fā)了強(qiáng)烈的反響,不少觀眾表示“這修復(fù)的不只是一部電影,更是幾代中國(guó)人共同的記憶”。

三、黑白轉(zhuǎn)彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》之價(jià)值

(一)再現(xiàn)客觀事物

黑白影片受限于膠片技術(shù),無(wú)法呈現(xiàn)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)色彩,所以它對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原不能算是完整精準(zhǔn),而彩修則可以彌補(bǔ)這一缺陷。從觀眾的角度來(lái)看,色彩在影片中最直觀的作用就是發(fā)揮寫實(shí)的功能,再現(xiàn)客觀事物,正如巴贊的“電影本體論”所主張的使影像同被攝物一樣,且根據(jù)克拉考爾的經(jīng)典定義——電影的本性是對(duì)“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原”。如此,彩色修復(fù)便有了理論依據(jù)。

(二)為媒介考古學(xué)研究提供案例支持

目前學(xué)界公認(rèn)媒介考古學(xué)有三個(gè)研究取向。首先,在恢復(fù)物質(zhì)性研究取向上,彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》借助令人可感、可觸的彩色圖像重回觀眾視野,使得黑白版本和彩色修復(fù)版的《永不消逝的電波》重新引起社會(huì)各界的關(guān)注;其次,在尋訪異質(zhì)性研究取向上,媒介創(chuàng)新的擴(kuò)散遠(yuǎn)非一蹴而就,目前彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》的上映令人機(jī)交互式AI上色技術(shù)引起了社會(huì)關(guān)注,但在此之前知曉這一媒介創(chuàng)新的人以及目前真正掌握并熟練運(yùn)用這一技術(shù)的人還是少數(shù)。最后,在捕捉復(fù)現(xiàn)性研究取向上,《永不消逝的電波》是王蘋導(dǎo)演在1958年上映的電影作品,彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》只是對(duì)黑白版本的彩色修復(fù),并不能改變其原創(chuàng)性,而且中國(guó)電影資料館膠片電影數(shù)字修復(fù)師王崢在采訪中強(qiáng)調(diào),中國(guó)電影資料館藝術(shù)修復(fù)一直堅(jiān)持的原則就是修舊如舊,尊重原創(chuàng)。所以彩色修復(fù)版的放映嚴(yán)格上來(lái)說(shuō)是對(duì)《永不消逝的電波》的重映,對(duì)于之前看過(guò)黑白版本的觀眾而言整部彩色修復(fù)版影片都似曾相識(shí),對(duì)于之前沒(méi)有看過(guò)黑白版本的觀眾而言彩色修復(fù)版影片中也會(huì)有似曾相識(shí)的媒介元素。

(三)創(chuàng)新探索

2006年,《國(guó)家中長(zhǎng)期科學(xué)和技術(shù)發(fā)展規(guī)劃綱要(2006—2020年)》公布,黨的十八大作出了創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展戰(zhàn)略部署;2015年,《中共中央國(guó)務(wù)院關(guān)于深化體制機(jī)制改革加快實(shí)施創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展戰(zhàn)略的若干意見》發(fā)布,指出主要目標(biāo)在于建立技術(shù)創(chuàng)新市場(chǎng)導(dǎo)向機(jī)制,完善成果轉(zhuǎn)化激勵(lì)政策,構(gòu)建更加高效的科研體系,創(chuàng)新培養(yǎng)、用好和吸引人才機(jī)制,推動(dòng)形成深度融合的開放創(chuàng)新局面,加強(qiáng)創(chuàng)新政策統(tǒng)籌協(xié)調(diào)等9部分30條。人機(jī)交互式AI上色技術(shù)在電影領(lǐng)域的應(yīng)用響應(yīng)了國(guó)家的號(hào)召。利用AI技術(shù)對(duì)黑白影片作色彩還原,是一種值得嘗試的創(chuàng)新探索。這一技術(shù)的應(yīng)用,不僅可促進(jìn)彩色電影修復(fù)技術(shù)的發(fā)展,而且會(huì)增進(jìn)人們對(duì)物象、色彩、光影的精準(zhǔn)理解,進(jìn)而促進(jìn)AI技術(shù)及相關(guān)科學(xué)的進(jìn)步。對(duì)未知領(lǐng)域的實(shí)驗(yàn)和探索,正是一切科學(xué)技術(shù)發(fā)明創(chuàng)造的必經(jīng)之路。

(四)給予觀眾更多的選擇

美國(guó)著名影評(píng)家、普利策獎(jiǎng)得主羅杰·伊伯特在《在黑暗中醒來(lái):羅杰伊伯特四十年精選》中的《我為什么愛黑白片》一文中談到“在涉及電影保護(hù)的領(lǐng)域里,沒(méi)什么議題能比給黑白片上色更惹人生氣的了。真的就缺少了這么一件丑陋的“彩色”大衣,被隨隨便便地覆蓋在原本的黑白灰色上嗎?真的就缺少這種廉價(jià)的色彩裝飾嗎,就像是給尸體化的妝一樣?”“通過(guò)上色手段得出的并不是彩色電影,而只是對(duì)于黑白片的糟蹋,令人悲傷,叫人惡心。原本的明暗被摧毀了,原本的氛圍被搞糟了,原本的人物氣氛被任意更改,添上去的那層人造色彩,與披著合法外衣、惡意破壞文物的做法沒(méi)什么區(qū)別?!蔽艺J(rèn)為這種觀點(diǎn)雖然自有道理,但未免有所偏頗。對(duì)黑白影像進(jìn)行色彩還原,并不是要用彩色版本取代黑白經(jīng)典版本,既不干涉經(jīng)典黑白片檔案的保存,又使觀眾多了一種選擇,這應(yīng)該有利于經(jīng)典影片的傳播。中國(guó)電影資料館膠片電影數(shù)字修復(fù)師王崢在采訪中談到“每一次的藝術(shù)修復(fù)我們都會(huì)盡我們最大的努力去邀請(qǐng)當(dāng)年曾經(jīng)參與過(guò)影片的主創(chuàng)來(lái)跟我們共同完成這件事情,但是遇到主創(chuàng)已經(jīng)不在的時(shí)候該怎么辦,新中國(guó)的第一部彩色故事片《祝?!窉呙柰瓿梢院?,顏色是非常亮麗的,我們先去找了那個(gè)時(shí)代的彩色照做了一些參考,但是總感覺(jué)不對(duì),幸運(yùn)的是后來(lái)找到了?;?dǎo)演的一篇影片闡述,上面寫著這個(gè)影片是個(gè)悲劇。了解到這個(gè)情況以后,我們就把整個(gè)色調(diào)降到淡彩色,細(xì)到淚珠透過(guò)月光打出來(lái)的那種亮晶晶的感覺(jué)都做了調(diào)整,一定要把咱們的修復(fù)工作越做越好,這樣的話才能有更多的人去關(guān)注我們這些國(guó)產(chǎn)的經(jīng)典,能讓它們繼續(xù)地發(fā)揮它們的光芒,每當(dāng)想到一個(gè)優(yōu)秀經(jīng)典的故事可能會(huì)在熒幕上消失就有一種緊迫感和責(zé)任感,膠片不只定格了過(guò)去的光影記憶,留下了我們雕琢的痕跡,更將在未來(lái)‘導(dǎo)演’新的傳奇……”

(五)為傳播紅色英雄精神添彩

《永不消逝的電波》根據(jù)李白烈士的真實(shí)事跡改編而成,講述了中共黨員李俠在上海潛伏發(fā)送電報(bào)最后英勇犧牲的故事。他白天與敵人斗智斗勇地收集情報(bào),深夜向延安傳遞情報(bào),面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打也絕不出賣組織,在最后關(guān)頭把電報(bào)發(fā)完,留下一句“同志們,永別了,我想念你們”。現(xiàn)實(shí)中,李白在被敵人殺害前與妻子說(shuō):“事到如今對(duì)個(gè)人的安危,不必太重視;現(xiàn)在全國(guó)要解放,革命即將成功,總是覺(jué)得非常愉快和欣慰的。如果我不能出來(lái),你們要和全國(guó)人民一起,過(guò)上自由幸福的生活?!崩畎琢沂繘](méi)能活著看到祖國(guó)解放,沒(méi)有看到今天我們自由幸福的生活,但電影留住了他們,也帶著他們走進(jìn)了新時(shí)代。

彩色修復(fù)版《永不消逝的電波》使這部紅色經(jīng)典煥發(fā)出新的活力,成為開展黨史學(xué)習(xí)教育和愛國(guó)主義教育的生動(dòng)教材。在這部影片中,英雄是有色彩的,而那色彩是有溫度的。中國(guó)電影資料館館長(zhǎng)、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心主任孫向輝表示,全片16.5萬(wàn)幀畫面的精心上色修復(fù),是電影修復(fù)工作者對(duì)革命先烈的禮贊,和對(duì)老一輩電影工作者們的致敬。作為新一代電影檔案工作者,將繼續(xù)推動(dòng)紅色經(jīng)典影片再生,不斷賡續(xù)紅色基因,傳承中華民族的優(yōu)秀文化。

這些優(yōu)秀的紅色經(jīng)典影片和鮮活的人物形象代代相傳影響了很多人,直到今天,影片中所傳達(dá)的精神依舊鼓舞著我們。山河無(wú)恙,告慰英雄。英雄未竟的事業(yè)有我們繼承,英雄守護(hù)的信仰由我們傳承,英雄精神永不消逝!

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述,筆者認(rèn)為無(wú)論是站在電影本體或電影產(chǎn)業(yè)的立場(chǎng)來(lái)看,還是從政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多種維度來(lái)看,彩色修復(fù)電影走進(jìn)大眾視野都將是大勢(shì)所趨。而且,對(duì)于圖像、影像的AI修復(fù),如果能在個(gè)案中找到可持續(xù)發(fā)展的應(yīng)用前景,此舉將節(jié)省更多的經(jīng)濟(jì)成本,將更有利于經(jīng)典電影的傳播。

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