吳昊

（衢州市工程技術(shù)學(xué)校，浙江 衢州 324000）

《荀子·勸學(xué)》中提到，“青，取之于藍(lán)，而青于藍(lán)”，由此可見(jiàn)青為深藍(lán)色。青花瓷在繪制上加入了中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)效果，匠人們精湛的手藝讓藍(lán)色的鈷料在潔白的素瓷胎上綻放出瑰麗、大方的紋樣。青花瓷是景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷，享有“瓷國(guó)明珠”的美譽(yù)。

一、明代景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展過(guò)程

明代青花瓷的制造，主要分官窯和民窯這兩種生產(chǎn)方式，不論是官窯還是民窯基本上都在景德鎮(zhèn)進(jìn)行燒造，景德鎮(zhèn)成為當(dāng)時(shí)的制瓷中心。在明代近三個(gè)世紀(jì)的漫長(zhǎng)歲月中，王朝的交替，國(guó)勢(shì)的盛衰，社會(huì)風(fēng)氣的變遷對(duì)景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展上有很深的影響。

（一）過(guò)渡期的洪武青花

過(guò)渡期的洪武青花既有元代青花的影子，又富有明代青花的特色。洪武官窯青花瓷造型繼承了元代大氣磅礴的風(fēng)格，顯得更為粗獷，在器型的表現(xiàn)上都是比較大的，比如說(shuō)大碗、大盤(pán)，其中比較典型的就是在1994 年在珠山東門(mén)頭出土的青花折枝花卉紋蓋罐，它高達(dá)66 厘米，口徑25.3 厘米，足徑23 厘米。此時(shí)的洪武的民窯青花瓷更加自然寫(xiě)實(shí)、簡(jiǎn)練豪放。民窯青花的典型造型有墩式碗、高足碗等，而青花的釉色上普遍灰暗，有的呈褐色。紋飾比較疏簡(jiǎn)，筆法為“一筆點(diǎn)劃”。

（二）黃金期的永樂(lè)宣德青花

永樂(lè)年間政治穩(wěn)定，其青花技術(shù)可以說(shuō)是到了爐火純青的地步。永和三年，鄭和首次下西洋從西域帶回了燒制青花瓷的上等色料“蘇麻離青”，所以這一時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯青花瓷的燒制，進(jìn)入了中國(guó)青花瓷制作的黃金時(shí)代。宣德青花與永樂(lè)青花一樣，是中國(guó)青花瓷中的佼佼者，同時(shí)宣德青花以其獨(dú)特的魅力和大量傳世的作品比永樂(lè)青花的名氣大。正如《陶說(shuō)》中也提到“故論青花，宣窯為最”。由于永樂(lè)和宣德兩代相距十分近，兩朝的社會(huì)習(xí)俗沒(méi)有明顯的變化，兩朝的青花瓷的風(fēng)格也大致相同，所以歷年來(lái)有“永宣不分”的說(shuō)法。永宣時(shí)期的青花端莊秀美，器物線條流暢，講究修胎，器形十分規(guī)整。

（三）空白期（正統(tǒng)、景泰、天順）至復(fù)興期（成化、弘治、正德）青花

從正統(tǒng)到天順，明代這二十八年一共經(jīng)歷了三朝兩帝，這是一個(gè)很混亂的時(shí)期，正統(tǒng)初期曾多次下令“禁造官窯瓷器”，所以稱(chēng)此時(shí)為空白期。但是值得我們關(guān)注的是其實(shí)當(dāng)時(shí)青花瓷沒(méi)有停止過(guò)生產(chǎn)，據(jù)《明史》記載：“正統(tǒng)元年，浮梁民進(jìn)瓷器五萬(wàn)余，償以鈔。”正統(tǒng)年間官窯青花仍在燒制，但以民窯生產(chǎn)為主。從成化到正德歷史上歸結(jié)為明代的中期，這個(gè)時(shí)期的青花瓷器以成化青花為代表。此時(shí)的青花從空白期走向復(fù)興期，以盤(pán)、碗、杯等小件器為主，靈巧秀雅，有“成化無(wú)大器”之說(shuō)。而青花瓷到了正德時(shí)期，開(kāi)始了轉(zhuǎn)變，有清淡向青翠轉(zhuǎn)變，器型也開(kāi)始向質(zhì)樸厚重的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。有一個(gè)特點(diǎn)正德時(shí)期的瓷器中，大量出現(xiàn)了阿拉伯文字的作品，可謂獨(dú)樹(shù)一幟。

（四）競(jìng)爭(zhēng)期（嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷）至明末（泰昌、天啟、崇禎）青花

明晚期青花瓷，包括嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷時(shí)期的作品。嘉靖時(shí)，出現(xiàn)了道教題材的青花瓷，而八卦文、葫蘆紋等是當(dāng)時(shí)流行的紋飾。在器型方面以葫蘆瓶為特色，葫蘆諧音“福祿”，嘉靖在瓷器的裝飾中追求“言必有意，意必吉祥”的說(shuō)法，青花瓷上經(jīng)常出現(xiàn)吉祥的字眼。

隆慶一朝僅有6 年，明晚期，青花最為濃艷的顏色就是隆慶時(shí)期創(chuàng)造的，此時(shí)的青花的顏色非常的漂亮，在器型方面提梁壺是典型器物。萬(wàn)歷一朝共48 年，官窯青花瓷的燒制量比較多。明末的泰昌、天啟、崇禎三朝，共25 年。由于社會(huì)動(dòng)蕩不安，景德鎮(zhèn)官窯場(chǎng)基本停燒瓷器，由于需求不段增大，所以明末的青花瓷一般都出于民窯。明末青花的色調(diào)多彩，包括了清初的青翠色調(diào)。

二、景德鎮(zhèn)青花瓷的傳承與創(chuàng)新

通過(guò)對(duì)四個(gè)時(shí)期的梳理明代青花的藝術(shù)魅力是無(wú)可厚非的，七百年的歷史的景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和旺盛的生命力。青花瓷作為景德鎮(zhèn)最主要的傳統(tǒng)名瓷，又是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的璀璨明珠，我們有義務(wù)和責(zé)任做好青花藝術(shù)的傳承工作。

說(shuō)到青花的傳承我們要注意的是傳承是指保留傳統(tǒng)青花工藝好的一部分，去其不完善的一部分，我們要的是站在巨人的肩膀上來(lái)審視問(wèn)題。青花瓷的發(fā)展離不開(kāi)創(chuàng)新，明代青花從洪武到崇禎的轉(zhuǎn)變無(wú)一不體現(xiàn)著藝術(shù)的創(chuàng)新，有創(chuàng)新才有發(fā)展，有發(fā)展才有進(jìn)步。在青花瓷發(fā)展的上，傳承帶給我們是青花精髓的部分，我們?cè)诰璧幕A(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新才能有上乘的作品。傳承和創(chuàng)新的關(guān)系是你中有我，我中有你的關(guān)系，我們要在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，在傳承和創(chuàng)新的兩者中找到一個(gè)合力，以此來(lái)展現(xiàn)中國(guó)景德鎮(zhèn)青花瓷獨(dú)特的藝術(shù)生命力。

青花瓷的青，濃淡相宜，疏密有序，粗細(xì)有度，幻化出無(wú)窮的神奇；青花瓷的白，白里有青，猶如玉脂，內(nèi)斂而細(xì)膩。青花的美來(lái)自于它的歷史，承載了深厚的文化內(nèi)涵；青花的美，來(lái)自于繁復(fù)細(xì)膩的制造工藝，每一步都凝聚著歷代工匠的智慧和汗水；青花的美，來(lái)自于變換多姿的釉，搭配出了絢爛多姿的色彩；青花的美，來(lái)自于精美典雅的紋飾，帶著清遠(yuǎn)、雋永的味道。