胡楓

作為中國藝術(shù)界的瑰寶，戲曲中蘊(yùn)含了許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，為音樂的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。而在我國鋼琴音樂發(fā)展過程中，其創(chuàng)作形式也產(chǎn)生了較大的變化。在中國鋼琴曲創(chuàng)作過程中，加強(qiáng)戲曲元素的滲透和借鑒，以創(chuàng)造出更多具有中國本土特色的鋼琴作品。通過借助吸取元素的特征和優(yōu)勢，加強(qiáng)突破，實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，構(gòu)建不同類型的鋼琴創(chuàng)作方法，不斷豐富中國鋼琴曲的內(nèi)容和形式。在中國鋼琴曲創(chuàng)作的過程中，由于受到多元化時代背景的影響，許多包含了民族特色的鋼琴曲被創(chuàng)作出來，豐富了人們的精神世界。因而在中國鋼琴曲創(chuàng)作的過程中，要加強(qiáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滲透和應(yīng)用，根據(jù)鋼琴曲創(chuàng)作的目的，有效地融入民間樂曲的精髓，不斷提升作曲家的創(chuàng)造力，實現(xiàn)中國傳統(tǒng)元素與中國鋼琴曲的有效融合，使得鋼琴音樂作品能夠變得更加中國化，以充分顯現(xiàn)其實際價值和重要作用。

一、戲曲元素概述

（一）概述

作為我國特有的民族藝術(shù)，戲曲有著音樂、舞蹈、武術(shù)等多種不同的藝術(shù)形式，其中有著豐富的表現(xiàn)形式。而在中國戲曲的組成中，戲曲音樂作為重要的組成部分，其中包含了不同的音樂元素，種類繁多，在不同地區(qū)和民族影響下，形成了各具特色的戲曲劇種，其中包括京劇，川劇，粵劇等多種不同的類型。與其他傳統(tǒng)的藝術(shù)形式相比，戲曲可以看成是一項綜合全面的藝術(shù)，發(fā)展的時期相對較久，有著獨(dú)特的文化形式，在元明清時期得到了快速的發(fā)展，戲曲的內(nèi)涵變得更加豐富，也深刻表現(xiàn)出了不同時代的文化風(fēng)格和時代特征。與我國許多優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相比，戲曲具有很強(qiáng)的獨(dú)特性。戲曲的劇本，角色和妝容等多個方面與其他國家的歌劇和音樂劇有相似之處，但整體上的差異相對較大。而在時代發(fā)展的過程中，戲曲與其他音樂融合在一起，能夠?qū)崿F(xiàn)戲曲更快更好的發(fā)展，加強(qiáng)戲曲元素風(fēng)格創(chuàng)新，延伸出更多符合人們實際需求的音樂，創(chuàng)作出更多更新的音樂作品。

（二）戲曲元素的應(yīng)用范圍

在中國鋼琴曲創(chuàng)作中，通過加強(qiáng)戲曲元素的有效滲透和融合，以綜合不同類型的戲曲種類，豐富中國鋼琴曲的內(nèi)容和形式，增強(qiáng)其整體的表現(xiàn)能力。在當(dāng)前的中國鋼琴曲創(chuàng)作過程中，京劇曲音調(diào)得到了廣泛的使用，獲得了良好的效果，贏得了大眾的認(rèn)可。在中國鋼琴曲創(chuàng)作的過程中，通過加強(qiáng)昆曲音調(diào)的使用，加強(qiáng)昆曲的發(fā)揚(yáng)光大，不斷豐富中國鋼琴曲創(chuàng)作的內(nèi)容，形成更多典型性的作品，充分滿足人們對音樂的欣賞需求。在鋼琴伴奏樂創(chuàng)作的過程中，可以有效滲透戲曲元素的相關(guān)內(nèi)容，發(fā)揮戲曲音調(diào)的重要作用，實現(xiàn)中外文化的有效融合。在鋼琴伴奏樂的創(chuàng)作過程中，可以結(jié)合戲曲元素，以中和鋼琴與戲曲音樂之間的聯(lián)系和關(guān)聯(lián)性，創(chuàng)造出更有韻味的音樂作品，有效強(qiáng)化聽眾的聽覺體驗。

二、戲曲元素在中國鋼琴中運(yùn)用的重要性

（一）保護(hù)戲曲文化

在中國鋼琴曲發(fā)展過程中，通過加強(qiáng)戲曲元素的滲透和融合，借助鋼琴曲，加強(qiáng)戲曲文化的傳承和弘揚(yáng)，讓更多的人能夠了解戲曲元素，并且能夠加強(qiáng)戲曲文化的認(rèn)知和了解。在社會經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展過程中，由于受到不同藝術(shù)形式的沖擊，使得戲曲音樂面臨著新的困境，即將被淘汰。為了全面加強(qiáng)戲曲文化的傳承，有效避免戲曲文化被漠視。通過將戲曲元素滲透到中國鋼琴曲的創(chuàng)作中，以綜合使用中國鋼琴曲的創(chuàng)作方法，全面加強(qiáng)戲曲元素的傳播，讓更多的人能夠了解戲曲元素，加強(qiáng)戲曲文化學(xué)習(xí)，并且能夠參與到戲曲文化得保護(hù)事業(yè)當(dāng)中，加強(qiáng)我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚(yáng)[1]。相對于傳統(tǒng)的發(fā)展模式來說，在現(xiàn)代鋼琴曲中加入戲曲元素，為戲曲文化的發(fā)展謀求一條更好的出路。

（二）豐富現(xiàn)代音樂內(nèi)涵

在中國鋼琴曲創(chuàng)作過程中，加強(qiáng)戲曲元素的滲透，能夠不斷豐富中國鋼琴曲的音樂內(nèi)涵，更加滿足當(dāng)代人們對音樂的實際需求，不斷豐富人們的心理世界。作為具有很強(qiáng)民族文化的戲劇，我國戲曲經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展階段，其中又包含了不同時代的特色，具有鮮明的時代性和民族性。在我國戲曲元素中，包含了許多我國獨(dú)有的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，能夠?qū)θ藗兊男撵`產(chǎn)生震撼，具有很強(qiáng)的傳承價值。與西方音樂相比，在我國現(xiàn)代音樂發(fā)展過程中，通過加強(qiáng)戲曲元素的滲透和融合，充分發(fā)揮戲曲文化藝術(shù)的重要作用，不斷豐富現(xiàn)代音樂的文化內(nèi)涵，充分滿足人們對音樂的實際追求，加強(qiáng)對人們心靈的洗滌和情操的陶冶。因而，在中國鋼琴曲創(chuàng)作過程中，要加強(qiáng)戲曲元素的應(yīng)用，充分發(fā)揮戲曲元素的重要作用，不斷豐富中國鋼琴曲創(chuàng)作的內(nèi)涵和形式。

三、戲曲元素在中國鋼琴中的具體應(yīng)用

（一）戲曲結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

在中國鋼琴曲創(chuàng)作過程中，通過加強(qiáng)戲曲結(jié)構(gòu)的有效運(yùn)用，利用戲曲結(jié)構(gòu)，豐富中國鋼琴曲創(chuàng)作的內(nèi)容和形式。我國的戲曲結(jié)構(gòu)分為版式變奏體和曲牌連綴體兩種不同的形式，對鋼琴創(chuàng)作帶來的影響也具有一定差異。作為戲曲民間音樂最常用的一種形式，板式變奏體有獨(dú)特的價值和作用，整體結(jié)構(gòu)相對較簡單，而曲牌連綴體的結(jié)構(gòu)是由多個曲調(diào)共同組成，有固定的曲牌名，創(chuàng)作的篇幅相對較大。例如在《老六板》的創(chuàng)作過程中，通過加強(qiáng)板式變奏體的使用，充分利用板式變奏體的結(jié)構(gòu)特征，有效增強(qiáng)曲調(diào)整體的感染力。而在《第三鋼琴鳴奏曲江南風(fēng)光》的改編過程中，通過加強(qiáng)戲曲結(jié)構(gòu)的有效應(yīng)用，充分發(fā)揮鋼琴的音色特征，讓全曲的曲調(diào)變得更加悠遠(yuǎn)，從而彰顯出超脫俗世的氣質(zhì)。因而在中國鋼琴曲的創(chuàng)作過程中，通過使用戲曲板式結(jié)構(gòu)，綜合使用有板無眼，板內(nèi)有眼兩種不同的表達(dá)方法，以增加節(jié)拍的層次，使得鋼琴創(chuàng)作能夠更加符合大眾的需求，同時也使得整首曲子的情感能夠得到升華[2]。因而在戲曲元素的滲透過程中，則需要的綜合鋼琴曲創(chuàng)作的實際需要，合理滲透戲曲元素，以起到獨(dú)特的效果。例如，在《夜深沉——創(chuàng)意曲》創(chuàng)作過程中，加強(qiáng)戲曲元素的滲透，以綜合使用京胡的連弓，頓弓，快弓等不同的處理方式，使得曲調(diào)的節(jié)奏能夠變得抑揚(yáng)頓挫，有效增強(qiáng)聽者的體驗，使得音樂的情感能夠得到升華。

（二）戲曲節(jié)奏的運(yùn)用

在鋼琴曲創(chuàng)作的過程中，通過加強(qiáng)戲曲節(jié)奏的有效運(yùn)用，發(fā)揮戲曲節(jié)奏的獨(dú)特特色，增強(qiáng)鋼琴曲整體的節(jié)奏感。在民間樂曲中，最具有代表性的屬于花鼓戲。在花鼓戲的發(fā)展過程中，由于受到不同區(qū)域差異的影響，使得花鼓戲產(chǎn)生了許多不同的風(fēng)格，具有很大的影響力。例如，在《湖南花鼓》創(chuàng)作的過程中，通過聯(lián)系湖南花鼓戲音調(diào)的相關(guān)內(nèi)容，把整首曲子的基調(diào)改為花鼓，而全曲表現(xiàn)出了樂觀的情緒。在創(chuàng)作的過程中，通過使用不同的分解形式，使得整個音樂伴奏變得鏗鏘有力，能夠達(dá)到震人心魄的目的。通過使用卡農(nóng)復(fù)對位的方式，使得整首曲子變得更加婉轉(zhuǎn)，將其中所蘊(yùn)含的情感以更加直觀的呈現(xiàn)出來。通過加強(qiáng)和弦分解方式的使用，實現(xiàn)曲子首尾呼應(yīng)，有效增強(qiáng)整體的表現(xiàn)力，同時使得其整個創(chuàng)作能夠更具有新穎性。在中國鋼琴曲創(chuàng)作的過程中，通過加強(qiáng)戲曲元素的有效滲透，使得鋼琴聲音色彩能夠變得更加角色化，在充分保留戲曲元素獨(dú)特性的同時，借助鋼琴加強(qiáng)模擬不同傳統(tǒng)伴奏樂器的音色和句法。通過使用現(xiàn)代鋼琴演奏的技巧，加強(qiáng)戲曲元素的滲透和處理，使得音樂形象能夠變得更加形象具體。在具體的設(shè)計過程中，則需要加強(qiáng)板式節(jié)奏的應(yīng)用，綜合不同的音樂形象，合理使用戲曲節(jié)奏，將鋼琴音樂作品的特征放大化，有效增強(qiáng)整體的吸引力。

（三）音色的運(yùn)用

通過加強(qiáng)音色在鋼琴曲創(chuàng)作中的有效運(yùn)用 充分發(fā)揮戲曲元素的重要作用，綜合使用不同彈奏樂器的音色，提升鋼琴曲創(chuàng)作的整體水平，充分展現(xiàn)中國的民族特色，使得鋼琴音樂能夠變得更加本土化。例如，在《小奏鳴曲——五月歌》創(chuàng)作過程中，通過加強(qiáng)戲曲元素的有效滲透，使用語句中墜胡滑音，有效增強(qiáng)音樂整體的感染力，讓聽者回味無窮。而在彈奏的過程中，要充分考慮到二度創(chuàng)作對作品呈現(xiàn)帶來的影響。通過實現(xiàn)戲曲元素，音色的合理使用，使得鋼琴曲的創(chuàng)作能夠更具有針對性。因而，在鋼琴創(chuàng)作的過程中，要遵循創(chuàng)作的規(guī)律，實現(xiàn)戲曲元素的融會貫通，充分發(fā)揮戲曲元素的重要作用，利用鋼琴獨(dú)特的彈奏技巧和方法，準(zhǔn)確的將戲曲元素呈現(xiàn)出來[3]。因而在具體創(chuàng)作的過程中，要能夠使用鋼琴將獨(dú)特的戲曲元素表現(xiàn)出來，在追求聲效方式的同時，有效增強(qiáng)單聲部旋律的表達(dá)特色，通過使用鋼琴以借助西方作曲技巧，加強(qiáng)戲曲元素處理，提升表達(dá)的感染力。

在鋼琴演奏練習(xí)過程中，還可以借助戲曲元素，加強(qiáng)對唱腔和伴奏的模仿，綜合使用鋼琴彈奏指尖上的表達(dá)技巧，結(jié)合手腕和大臂力量，彈奏出不同類型的唱腔效果。而隨著越來越多的戲曲元素融入到鋼琴曲的創(chuàng)作當(dāng)中，要進(jìn)一步加強(qiáng)戲曲元素與鋼琴彈奏技法的有效融合，綜合使用鋼琴彈奏技巧，以創(chuàng)造出更多更優(yōu)秀的音樂作品，加強(qiáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚(yáng)。

四、結(jié)語

總之，在中國鋼琴曲發(fā)展過程中，通過加強(qiáng)戲曲元素的有效滲透，有效提升中國鋼琴曲創(chuàng)作的整體水平，促進(jìn)鋼琴藝術(shù)發(fā)展。在中國鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，要綜合戲曲元素的特征，借助戲曲獨(dú)特的地方，實現(xiàn)中國鋼琴曲更好發(fā)展。在戲曲元素應(yīng)用的過程中，要加強(qiáng)了解西方國家鋼琴藝術(shù)發(fā)展的具體狀況，并綜合我國傳統(tǒng)音樂文化，實現(xiàn)戲曲元素的有效應(yīng)用。