米鳳霞

一、礦物質(zhì)顏料介紹

（一）礦物顏料的來源

礦物質(zhì)顏料，也叫有色石粉，是由有色金屬礦物的細微粒構(gòu)成的一種染料，我國彩色藝術(shù)作品是始于運用它?！捌淦鹪纯勺匪莸叫率魍砥凇６源艘院蟮母鱾€時期，由于礦物顏料不斷地被人們所采用，遂發(fā)展成為歷代以彩繪為特點的設(shè)色所需的原材料?！弊髌分械牡V物顏料,彰顯了藝術(shù)作品的效果。自發(fā)現(xiàn)和使用以來就一直受藝術(shù)家們的喜愛，并廣泛地應(yīng)用于繪畫創(chuàng)作中。經(jīng)過從古到今的變革，它慢慢地成為中國重彩繪畫的主要材料之一。礦物顏料的生產(chǎn)過程是復雜的。將礦物巖石制作成顏料需要工匠們進行復雜的選材、粉碎和二步精加工。經(jīng)過藝術(shù)家和工匠長期的研究和實踐，制作出適合繪畫可需的礦物質(zhì)顏料。

（二）礦物顏料的主要種類

1.朱砂

朱砂又稱辰砂（Cinnabar）。目前，沒有在商朝和周朝的染色的織物上見到真實存留在上面的朱砂顏料，但是在古銅器、彩陶、古玉器殘存的印記上可探索出應(yīng)用過辰砂這種顏料。朱砂用于染色，卻并不局限于涂染；也有用以沾染絲質(zhì)線和綢類絲綢織物，或用在織物上圖畫裝飾紋樣和寓意紋飾。用朱砂涂染的物品，也一直被認為是珍品。古時候匠人們在辰砂的制造和純化問題上，也解決了許多的難題。在制造辰砂的工序中，能夠顯露出層次不一的顏料，其最上面的是偏黃的，低層顏色偏暗，中層的辰砂紅色是最上等的，而許多挖掘的辰砂剛好為朱紅。再之后，人們還把輪廓光可鑒認的最上等的辰砂叫作——鏡面砂。

東漢以后,隨著煉金技術(shù)的提升,人們對事物的認識與看法提升到新的高度，著手進行人工合成。在古代，它被稱為貢沙或丹砂，這是不同于原始朱砂。它主要使用硫黃和汞，在硫化汞范疇中具有淵遠的影響。

如前所述，朱砂是在原始社會的墳?zāi)怪邪l(fā)現(xiàn)的。由于織物存在保存問題，商朝和周朝時的染色織物沒有見到真實的存留在上面的朱砂。然而，它可以通過升華反應(yīng)在容器中得到的各種痕跡的織物遺留下來的玉器和銅器。

2.白云母

白云母是一種薄片狀的透明礦物石色，白云母是由硅酸、鉀、鋁，這三種化學成分組成。它的表面像絲綢一樣富有光彩，所以又名為白云母。將白云母磨成很細的微粒，它就是一種白色的顏料，具有優(yōu)良的遮蓋機能和杰出的附著力和透水性。

3.炭黑

炭黑也是無機顏料之一。分成結(jié)晶碳石墨與松散的、非常細的非晶態(tài)松煙。炭黑是西漢時期用于服裝染色和繪畫的一種黑色染料。在唐朝，炭黑的材料加多了，動物的油脂和植物的油脂也被用為制作炭黑的材料。南北朝時期，它與筆、紙、硯同是中國傳統(tǒng)文化中的書記材料，有著文房四寶之名。從古到今，炭黑墨汁一直是繪畫中的重要墨色。

二、礦物質(zhì)顏料的表現(xiàn)

（一）顏料加工方法、染色效果

早之前，礦物顏料染色功能僅僅是物理染色，因其和纖維不親和。所以出現(xiàn)了能夠?qū)⒂猩酆屠w維粘貼在一起的粘連劑。在周代經(jīng)典《周禮·考工記》中，粘連劑使用的全部具體細節(jié)和情況被記錄得十分清楚。許多出土文物證實，最早出現(xiàn)了用谷物加工成的淀粉加熱，經(jīng)過一定比例的融合熬制、過濾、再沉淀、再熬制；最后制作出一種類似膠狀的顏料糊。這種經(jīng)過古代工匠七十二道工序，八十九遍熬制的顏料性能穩(wěn)定還不易脫落，廣泛應(yīng)用在織物的染色、繪畫、生活用具等各種需要染色的地方。這種顏料的出現(xiàn)對后世產(chǎn)生了很大的影響。

在傳統(tǒng)作品的發(fā)展過程里，有很多靈活運用的例子。明代畫家徐渭往水中添加膠水作畫。發(fā)展至今，調(diào)制顏料時國畫色要加入桃膠來制作；巖彩畫也有很多使用明膠調(diào)制的；如果加入干性植物油還可以調(diào)制出油畫色。它們?nèi)匀槐粡V泛應(yīng)用到工業(yè)、繪畫、印染等各個方面，工藝流程和制作水平具有更加科學、更加先進有技術(shù)含量。

（二）當代運用礦物質(zhì)顏料的畫家蔣采萍的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作

中國當代繪畫名家如張大千、常書鴻、董希文等人都對中國傳統(tǒng)繪畫和材料技術(shù)的繼承和發(fā)展探索做出了很大的貢獻。而蔣采萍等現(xiàn)在當代藝術(shù)家把從古到今的繪畫技法和材料應(yīng)用到當代繪畫藝術(shù)中，形成了一種新的表現(xiàn)形式和方法。

蔣采萍(1934 -)是我國最早發(fā)展和教授重彩畫的畫家中的一個。有色石粉顏料是這幾年來運用于巖畫中常出現(xiàn)的合成礦物質(zhì)顏料。蔣采萍使用現(xiàn)代技術(shù)手段將金屬箔、云母、粉狀玻璃制成重彩畫顏料。實現(xiàn)了傳統(tǒng)重彩顏料和技法展現(xiàn)的新途徑和新方法。進一步豐富和提高了重彩畫顏料表現(xiàn)力和當代價值，也體現(xiàn)了她對中國重彩畫材料和技法的新突破，對審美和意蘊的尋求，開啟了礦物顏料的又一篇章。

蔣采萍的系列作品以《對語》 《金香蕉》為代表。在材料方面，《對語》里荷蕊以白云母粉、黃云母粉調(diào)丙烯堆塑劑畫成；《金芭蕉》芭蕉葉用土黃和金箔繪制,背景用朱砂襯托主體物。在題材上面，兩部作品都表現(xiàn)了滄桑的美感，就是說，老荷葉和香蕉也具有美感。在藝術(shù)的處理上面，兩部作品都是短距離零碎的描繪，畫面構(gòu)圖較飽滿，背景空間非常狹小。在蔣采萍的系列作品中，她所繪畫的荷花系列更加能展示出創(chuàng)作的藝術(shù)想象力和對仲裁顏料的熟練運用。作品中的意境、色彩、構(gòu)圖、題材等處理方法上，也表現(xiàn)出一種藝術(shù)素養(yǎng)和驚奇獨特的創(chuàng)造性。

三、礦物質(zhì)顏料的運用

（一）礦物質(zhì)顏料在古代中國畫中的應(yīng)用

我國古代藝術(shù)作品中，色彩一直起著主宰的地位。礦物質(zhì)顏色在中國畫中，一直都是主要的形式，在唐漢發(fā)展過程中到達興盛。雖然文人墨畫在宋元時期興起，但這種色彩體系并沒有因此而終結(jié)。在長長的波谷中，它散發(fā)出獨特的魅力。

原始時期,中國傳統(tǒng)藝術(shù)畫的幾乎全部是運用了礦物質(zhì)顏料作為媒介。畫家們經(jīng)過一遍又一遍多次重復的色彩涂抹式描繪刻畫,創(chuàng)造了中國畫特點的一個章節(jié)。在仰韶地下遺址中發(fā)現(xiàn)了地球上最早的獨立畫作，畫作是黑色的。原始人用棍棒驅(qū)趕猛獸的形象刻的非常生動，寓意著對狩獵豐收的渴望。直到今天，在我國發(fā)掘的所遺留下來最古老壁畫的痕跡位于“遼寧牛河梁紅山文化女神廟遺址出土的壁畫殘塊，勾連紋圖案以赭紅色畫成，三角紋圖案以赭紅間黃白色繪成?！标柹綆r畫遍布于古代的蒙古中部、南部和江蘇連云港。巖畫以黑色和赭紅色為主，想法新穎，栩栩如生。

其中，有色顏料要從黃鐵礦，錳礦和赤鐵礦中提取，然后重新拉制填充，形成最初期的重色繪畫。

隨著石窟的建造，礦物色彩在壁畫中得到了廣泛的應(yīng)用。西方傳統(tǒng)藝術(shù)的代表是克孜爾石窟，它具有很強烈的對比感和裝飾感。16 國期間,傳統(tǒng)文化在西部地區(qū)成為文化藝術(shù)在中國西北的主流,敦煌莫高窟也受到了影響。早期的色彩有裝飾的味道還有豐富而穩(wěn)定的色調(diào)。唐代的工筆人物畫這時期也最為巔峰，最為著名的有張萱的《虢國夫人游春圖》和閻立本的《步輦圖》，其色彩都簡潔大方、分豐富沉穩(wěn)，使用了很多礦物顏色。

這一色彩體系在千年的長河中依然波瀾壯闊。千百年來，此類濃墨重彩的壁畫、工筆畫等眾多繪畫形式，依然散發(fā)著獨特的魅力。這進一步證實了礦物顏料物質(zhì)特征對藝術(shù)作品潛移默化的震懾。

（二）礦物質(zhì)顏料在現(xiàn)代中國畫中的應(yīng)用

對于我國當代中國水墨畫來說，由于化學工業(yè)的蓬勃發(fā)展和有機質(zhì)數(shù)量和類別的增多，種種材料不一的顏料被運用到中國畫的創(chuàng)作中去。只有一些喜歡中國畫色彩的藝術(shù)家，才會不改變不動搖的使用礦物顏色。近段時間以來，現(xiàn)代人對顏色美學有了更高要求，加上二十世紀后期恢復傳統(tǒng)石色，以及人工石色的發(fā)展，傳統(tǒng)石色顏料與其工藝逐漸被許多畫家所使用，主要是中國工筆畫畫家們所理解和開始使用。

隨著繪畫手法的創(chuàng)新和工具材料的翻新，有色繪畫的創(chuàng)作方法也得到了創(chuàng)新性的發(fā)展。除傳統(tǒng)技術(shù)外，許多新的方法也出現(xiàn)了。礦物顏料應(yīng)用技術(shù)的多樣化增強了繪畫的美感，還增強了畫面的涌現(xiàn)力。在當代許多重彩畫名家的作品中，他們也借用和參照了中國畫水墨的表現(xiàn)手法，使畫面更加豐富和有吸引力。

在創(chuàng)作當代重彩繪畫的進程中，金屬箔和高溫結(jié)晶顏料相互重疊，粗粒和細粒包裹在一起，石色和水色互相融合。作品中之細微顏色漸變的原因是它含有豐富的礦物顏料。由此，材料之美得以呈現(xiàn)，作品畫面的沖擊感。當代畫家面臨的一個重要問題和測試其專業(yè)性的方法之一，就是如何熟悉運用現(xiàn)有礦物質(zhì)顏料，并在自己的作品當中靈活自如地表現(xiàn)。

由此，礦物質(zhì)顏料的運用可以說是多姿多彩的，在顏料的類型、加工方法等方面也是體現(xiàn)了我國人民從古到今的智慧與勞動。礦物顏料材質(zhì)與性能的表現(xiàn)也是每幅作品的個性表現(xiàn)。應(yīng)該注意傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏色的教學,還要充分掌握和應(yīng)用礦物質(zhì)顏料。