吳夢(mèng)冰

筆觸作為一種重要的繪畫(huà)語(yǔ)言，不單單是為作品主題與畫(huà)面服務(wù)的，它具有獨(dú)特的審美價(jià)值，是畫(huà)家情感表達(dá)的直觀體現(xiàn)。“筆法本身可以產(chǎn)生特殊的表現(xiàn)力，增強(qiáng)藝術(shù)作品的美感。它是畫(huà)筆在運(yùn)動(dòng)中的痕跡，承載著畫(huà)家和觀者的信息通道，宣泄畫(huà)家的個(gè)性觀念和情感思想。[1]”凡·高對(duì)米勒推崇備至，他從米勒的畫(huà)中看到勞動(dòng)人民身上散發(fā)出的光芒，凡·高用他熱烈的語(yǔ)言演繹了米勒的精神，在作品中迸發(fā)出強(qiáng)烈的情感。

一、對(duì)凡·高的認(rèn)識(shí)

森特·威廉·凡·高(Vincent Willem van Gogh，1853—1890)出生在荷蘭宗德?tīng)柼?。凡·高是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲后期印象派繪畫(huà)的一個(gè)主要畫(huà)家，被認(rèn)為是繼倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn，1606—1669）之后最偉大的荷蘭畫(huà)家，也是最偉大的后印象派畫(huà)家之一。他作品中具有特色的筆觸、鮮明的色彩和獨(dú)特的輪廓形式，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)中表現(xiàn)主義的潮流產(chǎn)生了極大的影響，特別是對(duì)野獸派畫(huà)家、蘇蒂恩和德國(guó)表現(xiàn)主義畫(huà)家。凡·高一生中創(chuàng)作了864 幅油畫(huà)、1037 幅素描和150 張水彩畫(huà)，盡管如此，他在世時(shí)只賣(mài)出了一幅作品，但在他去世以后，他的作品卻在藝術(shù)市場(chǎng)上拍出了天價(jià)。

16 歲時(shí)，凡·高被父母送去海牙的古比爾藝術(shù)公司做推銷(xiāo)藝術(shù)品的學(xué)徒，這里的工作經(jīng)歷為他日后成為畫(huà)家打下了良好的基礎(chǔ)。在此期間，凡·高接觸到了大量?jī)?yōu)秀畫(huà)家的作品，如倫勃朗、讓·弗朗索瓦·米勒（Jean-Francois Millet，1814—1875）、斐迪南· 維克多·歐根·德拉克洛瓦(Ferdinand-Victor-Eugene Delacroix,1798—1863)以及一些巴比松派的畫(huà)家，凡·高對(duì)他們的作品有非常深刻的了解。1880 年，27 歲的凡·高決定開(kāi)始正式學(xué)習(xí)繪畫(huà)。他在布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院注冊(cè)入學(xué)，但他的藝術(shù)觀念非常獨(dú)特，他覺(jué)得學(xué)院派的學(xué)習(xí)對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種禁錮，便很快退出了。1886 年，凡·高又進(jìn)入安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，與埃德加·德加（Edgar Degas，1834—1917）、卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，1830—1903）、喬治·修拉（Georges Seurat，1859—1891）、保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）結(jié)識(shí)并交往。但這一次的學(xué)院學(xué)習(xí)也與上一段學(xué)院學(xué)習(xí)經(jīng)歷一樣，只持續(xù)了短短兩個(gè)月，凡·高便起身前往了巴黎。凡·高來(lái)到巴黎后，接觸到了印象派繪畫(huà)與日本浮世繪，印象派明亮的色彩與浮世繪的線(xiàn)條，對(duì)凡·高產(chǎn)生了極大的影響。

雖然凡·高有在學(xué)院里學(xué)習(xí)繪畫(huà)的經(jīng)歷，但是他的作品并沒(méi)有趨向于學(xué)院派藝術(shù)，也沒(méi)有走向古典主義或理想主義,他的繪畫(huà)呈現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)實(shí)主義或自然主義的風(fēng)格。凡·高十分敬仰米勒，從1880 年開(kāi)始，凡·高便開(kāi)始一直臨摹米勒的作品，整整十年間，臨摹過(guò)數(shù)百幅米勒的作品。凡·高曾在信中告訴他的弟弟提奧·凡·高（Theo van Gogh，1857 一1891）：“你寄來(lái)的米勒的畫(huà)讓我非常高興，我正狂熱地研究它們。好久沒(méi)有見(jiàn)到真正的藝術(shù)了，我有些懈怠，但這次的畫(huà)重新喚醒了我?！?/p>

他在米勒的繪畫(huà)作品中，看到平凡的勞動(dòng)人民身上散發(fā)著閃耀的光芒，他對(duì)農(nóng)民懷有著虔誠(chéng)的敬意，他認(rèn)為農(nóng)民是淳樸與謙遜的，他們親近土地與自然，能夠真正體會(huì)生活的本質(zhì)，因此，凡·高希望通過(guò)用繪畫(huà)的形式給與農(nóng)民慰藉與幫助，引導(dǎo)人們進(jìn)行深刻的思考。凡·高在他的作品中運(yùn)用各種不同形式、緊密排列的線(xiàn)條刻畫(huà)畫(huà)面的物體，他畫(huà)面中的每一個(gè)筆觸、每一根線(xiàn)條都傳達(dá)出他內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。他的線(xiàn)條是有力量的、有節(jié)奏的、有情境的，從而在創(chuàng)作的過(guò)程中，通過(guò)筆觸的變化實(shí)現(xiàn)了自我個(gè)人情感的表達(dá)。在凡·高的油畫(huà)作品中，可以看到他運(yùn)用了十分鮮明亮麗的色彩，他對(duì)于色彩感知的敏感度極高，受到法國(guó)印象派色彩與日本浮世繪色彩的影響后，他開(kāi)始極其大膽的用色，很多作品都呈現(xiàn)出較為強(qiáng)烈的色彩與色塊沖擊，凡·高運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比色來(lái)刻畫(huà)物體，通過(guò)色彩的沖擊與呈現(xiàn)來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面主體的表現(xiàn)效果。

二、凡·高不同時(shí)期筆觸的特點(diǎn)

凡·高早期在海牙、德倫特、紐南和安特衛(wèi)普時(shí)期的作品，可以看出那時(shí)他的筆觸還是服務(wù)于物體的外形，在《吃土豆的人》中，凡·高的筆觸還略顯笨拙，他運(yùn)用笨拙的線(xiàn)條直接厚涂去刻畫(huà)物體的體量感，展現(xiàn)出農(nóng)民們?cè)诮Y(jié)束了一天的勞作以后吃土豆的畫(huà)面，給人一種淳樸的感覺(jué)，這一時(shí)期他還沒(méi)有形成自我獨(dú)特的筆觸特點(diǎn)。

巴黎時(shí)期和阿爾時(shí)期是凡·高繪畫(huà)創(chuàng)作的成熟時(shí)期，凡·高來(lái)到巴黎后，受到印象派畫(huà)家的影響，凡·高開(kāi)始運(yùn)用一些點(diǎn)彩的筆觸，但與修拉的點(diǎn)彩并不相同，而是將點(diǎn)彩這一繪畫(huà)語(yǔ)言運(yùn)用到他自己的繪畫(huà)中。阿爾時(shí)期是凡·高的創(chuàng)作高峰，在《前景有鳶尾花的阿爾風(fēng)景》中，他的筆觸開(kāi)始變得狂放，他根據(jù)描繪的對(duì)象需要來(lái)安排線(xiàn)條的虛實(shí)，通過(guò)控制用筆的力度表現(xiàn)出線(xiàn)條輕重虛實(shí)。在這一時(shí)期的作品中，我們還能夠看到會(huì)有一些色塊的表達(dá)，并不完全是線(xiàn)條。

晚期是凡·高在圣雷米和奧威爾的時(shí)期，這一時(shí)期凡·高的表現(xiàn)手法變得更加大膽，他強(qiáng)烈的情緒在畫(huà)面中，通過(guò)線(xiàn)條表現(xiàn)得淋漓盡致。在《星夜》的畫(huà)面中，可以看出凡·高的筆觸具有強(qiáng)烈的力度感，他運(yùn)用黑線(xiàn)來(lái)勾勒物體的外輪廓，用厚重的筆觸來(lái)堆積畫(huà)面，畫(huà)中旋轉(zhuǎn)、斷續(xù)的短線(xiàn)、彎曲的緊密排列的線(xiàn)條，以及互補(bǔ)色的運(yùn)用都增強(qiáng)了他畫(huà)面的表現(xiàn)性。這一時(shí)期在他的畫(huà)面中，已經(jīng)看不到色塊，全部都是通過(guò)線(xiàn)條來(lái)表達(dá)，呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，線(xiàn)條的細(xì)致與多變?cè)鰪?qiáng)了繪畫(huà)的象征性意義，他這種獨(dú)特的筆觸是從大自然中提取出來(lái)具有心靈意味的象征，“一種既強(qiáng)烈又悲傷，既躁動(dòng)又孤寂的情感意境之美油然而生[2]”，這是他內(nèi)心情感的流露，是凡·高對(duì)自然、生命、人生獨(dú)有的情感體驗(yàn)。

三、凡·高與十九世紀(jì)自然主義的聯(lián)系

十九世紀(jì)的自然主義畫(huà)家們主張關(guān)注自然，追求現(xiàn)實(shí)生活的純真與質(zhì)樸，挖掘自然表面下更深層次的樸素、善良的人性之美，以細(xì)膩、真實(shí)的手法最大程度地還原真實(shí)他們所看到的自然景象與人文風(fēng)俗，委婉含蓄地表達(dá)出對(duì)人與社會(huì)、人與自然之間的感受與情懷，從而引起觀眾人性情感的共鳴。自然主義畫(huà)家勒帕熱接受過(guò)傳統(tǒng)學(xué)院繪畫(huà)的學(xué)習(xí)，他描繪出來(lái)的事物平坦、光滑而理想化，同時(shí)，他又吸收借鑒印象派松動(dòng)的筆觸特點(diǎn)，在他的繪畫(huà)作品中，筆觸大多細(xì)膩平滑又帶有豐富的變化。他在刻畫(huà)遠(yuǎn)處的景致時(shí)會(huì)運(yùn)用大筆觸平涂，在刻畫(huà)主體人物與靠前的物體時(shí)，會(huì)運(yùn)用細(xì)膩、細(xì)小的筆觸去仔細(xì)刻畫(huà)。勒帕熱把嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致地觀察和表現(xiàn)自然作為他的藝術(shù)追求，用自己的筆觸真實(shí)再現(xiàn)了十九世紀(jì)法國(guó)農(nóng)村的美好生活場(chǎng)景，他所創(chuàng)作出來(lái)的人物形象，也就具備了真誠(chéng)樸實(shí)的品格，他所刻畫(huà)的農(nóng)民形象始終保持著真實(shí)的感覺(jué)，他們看起來(lái)是那么的平凡與善良，勒帕熱把自己的真情實(shí)感傾注在作品中，使他在畫(huà)面中時(shí)刻保持著對(duì)人性的關(guān)注和頌揚(yáng)，傳達(dá)出對(duì)勞動(dòng)人民的關(guān)懷。凡·高也與勒帕熱非常相似，勒帕熱對(duì)農(nóng)民有著深厚的情感，他懷著這份珍貴的情感來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，凡·高同情與憐憫平凡的勞動(dòng)人民，他在自己的作品中抒發(fā)了對(duì)大自然的熱愛(ài)之情，也表達(dá)了自己對(duì)那些默默辛苦勞作、勤勞善良的農(nóng)民的贊美與歌頌。

凡·高在繪畫(huà)上受到了米勒極大的影響，一方面是繪畫(huà)題材上的影響，凡·高和米勒一樣熱衷于刻畫(huà)偉大的勞動(dòng)人民；另一方面是情感表達(dá)的影響，自然主義的畫(huà)家們強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀生活的真實(shí)再現(xiàn)，是對(duì)事物的一種真實(shí)情感的表達(dá)，凡·高認(rèn)為繪畫(huà)應(yīng)當(dāng)在憑感覺(jué)與真實(shí)地描繪自然的同時(shí)，表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心的情感，因此，凡·高在自己的作品中通過(guò)旋轉(zhuǎn)、斷斷續(xù)續(xù)、緊密排列的筆觸來(lái)表達(dá)自我內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。正如凡·高所說(shuō)：“我的作品就是我的肉體和靈魂，為了它，我甘冒失去生命和理智的危險(xiǎn)[3]”。凡·高的作品傳達(dá)出了他對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著以及對(duì)于生命的渴望。

四、總結(jié)

在繪畫(huà)作品中，筆觸與情感表達(dá)是相輔相成的，筆觸流露出了畫(huà)家的內(nèi)心情感，情感表達(dá)促使畫(huà)家更好的處理畫(huà)面筆觸。凡·高熱愛(ài)大自然，從小就愛(ài)仔細(xì)的觀察自然，自然主義繪畫(huà)所倡導(dǎo)的關(guān)注自然、關(guān)注生活的藝術(shù)理念，為凡·高的藝術(shù)道路指引了方向，他敬仰米勒等自然主義畫(huà)家畫(huà)面中自然純樸的東西，他獨(dú)特的筆觸形式在畫(huà)面表達(dá)了自己強(qiáng)烈的個(gè)人情感，展現(xiàn)他對(duì)于自然的熱愛(ài)，對(duì)于生命的渴望，他強(qiáng)烈的情感就像是筆尖的舞者，在畫(huà)面中盡情的跳躍，肆意的迸發(fā)。