《岳陽樓記》作為一首千古名篇，全篇共三百余字，構(gòu)思精巧，行文有力，展現(xiàn)出作者憂國憂民、以天下為己任的形象，讀《岳陽樓記》時，讀者無不被崇高的人生境界所折服。作者寫《岳陽樓記》并不是為了記述岳陽樓，而意在襯托作者憂國憂民、不計(jì)個人得失的心。當(dāng)時堅(jiān)持改革的范仲淹被保守派陷害降職，致使新政改革失敗。《岳陽樓記》中的景物描寫暗示了作者和他的朋友一樣，被排斥和壓抑，反應(yīng)了范仲淹堅(jiān)守自己崇高的政治品格和政治理想，政治觀點(diǎn)不會動搖的態(tài)度。

范仲淹在《岳陽樓記》中引用了明暗兩條線，對湖景進(jìn)行悲、喜，陰、晴的對比，并在此基礎(chǔ)上對自身的理想抱負(fù)進(jìn)行了抒情，全文精煉有力，渾然一體。因此，通過全面的分析《岳陽樓記》高超的藝術(shù)技藝有利于加深對文章的了解，研究其文章結(jié)構(gòu)、寫作手法，挖掘文章精髓，從而探索其中的藝術(shù)美學(xué)。

一、《岳陽樓記》的緣起與情懷

范仲淹在《岳陽樓記》創(chuàng)作中，表達(dá)自己內(nèi)心的思想，他直抒胸臆，表達(dá)自己長久以來的想法：“不以物喜，不以己悲”長期生活在高閣里的范仲淹渴望自由地表達(dá)政治理想，但從他的作品中可以看出，在不斷凸顯“自我”意識的過程中，他展現(xiàn)了極大的改革魄力。

范仲淹年輕時喜歡讀書，但生活艱苦，在做秀才時就有“以天下為己任”的遠(yuǎn)大抱負(fù)。他當(dāng)官后，成為北宋進(jìn)步士大夫集團(tuán)中主張改革的代表人物之一。在之后，他更是與韓琦、歐陽修等人提出了十項(xiàng)改革時政的綱領(lǐng)，既“慶歷新政”，矛頭直指當(dāng)時保守的統(tǒng)治集團(tuán)。這使得保守勢力對他懷恨在心。慶歷五年，范仲淹被陷害貶謫鄧州。范仲淹所寫《岳陽樓記》是抒情之作，雖然文中并未提及作者本人受到貶損，但文章從寫作緣由開始“慶歷四年春，滕子京謫守岳陽”。這篇文章是在范仲淹的朋友滕子敬被指未經(jīng)允許動用公款，被降為岳陽知事時所做;當(dāng)時的滕子京內(nèi)心抑郁，還不能發(fā)揮“寬簡而不擾”的作風(fēng)，與民同樂之目的，因此，范仲淹寫此文，也是為了排解友人貶謫的困擾。面對貶謫，范仲淹認(rèn)為這是一種苦難，并通過作文章以感受苦難、排解苦難。

二、結(jié)構(gòu)渾然一體，行文一氣呵成

《岳陽樓記》全文精煉，結(jié)構(gòu)緊密，上下文間相互呼應(yīng)，一氣呵成。如“前人之述備矣”照應(yīng)“刻唐賢今人詩賦于其上”，先寫前人賦詩，后寫“備矣”，上下呼應(yīng)，自成一體;第二、三、四節(jié)分別描述了洞庭湖在兩種不同天氣條件下的不同景觀。選定的風(fēng)景很有代表性。陰天凄涼，晴天明媚和諧，讓讀者有一種親切感。描述天氣變幻，上文中“朝暉夕陰，氣象萬千”，下文便以“陰風(fēng)怒號，濁浪排空”來呼應(yīng)“夕陰”、“上下天光，一碧萬頃”來呼應(yīng)“朝暉”，從這陰晴轉(zhuǎn)化之間，承接了上文，形成了對下文的過渡，同時也從友人委托寫文，變成了范仲淹抒發(fā)憂國憂民情懷的寫作主題?！对狸枠怯洝冯S名為“記”，但非記文體，文章不僅是對景物的刻畫，其中寫人的部分同樣精彩，在文中的第二節(jié)中，便由景過渡到寫人，以“然則”為連接詞引出下文。第三節(jié)和第四節(jié)在對奇景的描寫之后，介紹了感人詩人的兩種“視物之情”，即連貫性和自然性。當(dāng)讀者感嘆下文景物、人物描寫細(xì)致、生動時，作者又以一句“或異二者之為”收尾，令人不禁再回看、回想前文的“二者”的區(qū)別，同時也將全文推到更深的意境之中。原來前文遷客騷人“滿目蕭然，感極而悲者矣”與“把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣”的多愁善感，是對作者“不以物喜，不以己悲”的心境的襯托。在第五節(jié)中，作者提出了“不喜事，不憂己”和“先憂天下之憂，后憂天下之樂”的觀點(diǎn)，體現(xiàn)了作者的雄心壯志。同時前文所描述的“喜”、“悲”又是為“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”而造勢，從這不斷的升華之中，終于表達(dá)了作者的壯闊理想。并且由于前幾節(jié)的鋪墊，本節(jié)的討論很有說服力。文章的最后一節(jié)記錄了寫作時間，并與第一節(jié)的開頭和結(jié)尾相呼應(yīng)，使整篇文章完美收尾。

三、整散結(jié)合，節(jié)律優(yōu)美

《岳陽樓記》富含格律，行文中采用了押韻的手法“里"“璧”“極”等韻腳，使讀者在誦讀時，可以感受其中的格律美。同時，作者為方便敘事、抒情，大量采用了散文的句式，使得行文上變得更為活潑生動，并且《岳陽樓記》中大量運(yùn)用了整散結(jié)合、長短交錯的句式，對偶工整，富有韻律。如，“政通人和”“檣傾楫摧”“憂讒畏譏”等對偶句式，同時，作者又將這些對偶句式打散融入到散句之中，于是，文章中的句子便蘊(yùn)含了一絲節(jié)律美，讀起來朗朗上口，令人愉悅。同時，文中句式并非格律詩，其錯落有致，長短不一，又前后兩兩相對，形成新的對偶句型，如“滿目蕭然，感極而悲者矣”、“把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣”，而每一節(jié)段間并不整齊劃一，同樣也是參差不齊，但是又前后兩相呼應(yīng)，因此在變化之中，又夾雜著一絲規(guī)律，不禁讓感覺順暢。于是這般整句、散句搭配之下，文章內(nèi)容靈活多變、文字整散結(jié)合，恰到好處，同時，不會令人感到沉悶。其次，《岳陽樓記》用字精煉，短小精悍。以第一小節(jié)為例，行文簡潔，快速說明時間、地點(diǎn)、人物、行文的原因。緊接著，又以“觀”字，精確地引出岳陽樓的湖景，“觀”字既說明了該景色極具欣賞性，又拉近了“賞景”的畫面感。之后，又描述洞庭湖的遠(yuǎn)景“銜遠(yuǎn)山，吞長江”，以“銜”、“吞”二字，寫出了洞庭湖的浩蕩無垠，氣勢磅礴，接著又以“朝暉夕陰，氣象萬千”起筆，將文中天氣、四季變化，囊括其中，使人從時間上感受，洞庭湖的瞬息萬變。

四、寓情于景，明暗鮮明

一般來說，在寫亭臺樓閣的建設(shè)時，往往需要牢記廳內(nèi)陳設(shè)、結(jié)構(gòu)與規(guī)模、廳外美景、整個業(yè)務(wù)流程等。因此，敘事的內(nèi)容往往受到話題的限制。然而，詩人的敘事并沒有完全受到這種制約。他自己談?wù)撌虑椤Ｒ浴拔铩睘橹行?，除了描述“物”本身之外，還將根據(jù)文章的標(biāo)題和中心展開，進(jìn)行敘述和討論。在《岳陽樓記》中，景物的描寫可以做到動靜結(jié)合，情理合一?！对狸枠怯洝分写罅窟\(yùn)用了借景抒情的寫作手法。如作者對洞庭湖氣象的刻畫，明暗交替，悲喜交合，令人沉思。如描寫“滿目蕭然”的悲，分別刻畫了霪雨、濁浪、隱曜、薄暮、虎嘯、猿啼等意境，文字描寫動、靜結(jié)合，對比鮮明，在“霪雨”部分，為了配合陰天的色調(diào)，所描述的景物顏色也略顯暗淡，取而代之的是霧中聽到的虎吼兇猛可怕，猿啼凄涼。讓人不禁感覺到天氣的陰沉、可怕，而描寫“把酒臨風(fēng)”的喜時，又用碧波、沙鷗、岸芷、汀蘭等意象，將湖景的黑白色調(diào)改為描繪出一幅和諧、光明、歡樂的景象。在這幅美麗的畫卷中，聽著悠閑的漁歌聲，從視覺延伸到聽覺。將喜與悲的感知擴(kuò)大形成對比，在這兩相對比下，情感更為豐富。其次，它們在上一節(jié)末尾突出顯示“異”一詞。明暗色調(diào)的差異導(dǎo)致情感的差異。這兩個部分展現(xiàn)了詩人“以物而悲喜”的變化，這與古仁人之心的“恒?！毙纬甚r明對比，鮮明而巧妙。

五、明暗互換，以景明志

《岳陽樓記》的寫作緣由是范仲淹對滕子京的規(guī)勸與自勉，因此文中有著明、暗兩條線索，一篇是以“記”為題材的主體寫作，對岳陽樓的重修時間、重修原因、修繕一新后的盛況、從樓上望去所見的美景等內(nèi)容，進(jìn)行刻畫。再以“前人之述備矣”引出第二個中心，使兩個中心融為一體，兩條線索的明暗互換，逐漸突顯“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的真正主旨。文章第一節(jié)，雖是對寫作緣由進(jìn)行了概述，但是暗線卻是對滕子京的業(yè)績的褒揚(yáng)，如此一來，既符合了滕子京叫他寫文的要求，同時又為下文“物我”心境的鋪墊。雖以“記”為題，但范仲淹志不在此，而是說理，因此關(guān)于修建后的岳陽樓，僅用‘增其舊制一語帶過，并特意提出‘前人之述備矣。這樣，不但順理成章地引出了《岳陽樓記》的寫作緣由這一重要內(nèi)容，而且也為下文而且為下文敘述詩人的“覽物之情”鋪平了道路。第二、三、四節(jié)是明線與暗線轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵。每一節(jié)中的第一個場景描寫引出了兩個不同場景前詩人所感知的不同感受。第二節(jié)“然則”句是全文的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，起著承上啟下的作用，以精煉的詞句推進(jìn)了下文中對景物描寫的內(nèi)容。第三、四節(jié)將洞庭湖陰晴兩景描寫得淋漓盡致。當(dāng)人們看到不同的陰晴兩幕時，會情不自禁地聯(lián)想到自己，從而引出“物我”，以物為喜，以物而悲的論點(diǎn)，此三節(jié)作為下面討論的有力鋪墊，情緒的暗線被突出顯示出來。原本的明暗線條齊頭并進(jìn)，作者的意圖也逐漸明顯：勸說友人不要因?yàn)椤跋彩聭n己”的狹隘心態(tài)而表達(dá)自己的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的崇高思想境界。文章中心經(jīng)過層層深入，最后在第五節(jié)展現(xiàn)在讀者面前。前文所述說之景、述說之人、物，凝結(jié)的觀點(diǎn)，最終集于“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”這一觀點(diǎn)下，通過層層鋪墊、過渡最終升華。在作者巧妙的設(shè)計(jì)下，暗線終于浮出水面，在這一節(jié)中，范仲淹直接用一顆古代仁人的心告誡朋友因保持“不以物喜、不以己悲”的古仁人之心，同時也將其高尚的志向、寬廣的胸懷和忠貞的品格清晰地展現(xiàn)出來。

六、自然流暢，善于說理

范仲淹的生活閱歷豐富，知識淵博，人生經(jīng)歷了一波三折的歷程，曾經(jīng)轟動一時的“慶歷新政”便是對舊權(quán)階級的反抗。他的人生經(jīng)歷，影響及于他的文章語言運(yùn)用，語言運(yùn)用以簡潔、質(zhì)樸為主。首先，《岳陽樓記》范仲淹以寫景抒情為主，用平實(shí)的語言來記述臺閣名勝的景色，文章語言自然流暢，通俗易懂，善于運(yùn)用淺顯的文辭，通俗的描寫景物，表達(dá)自己的思想，使讀者不會覺得晦澀難懂。如《岳陽樓記》：“慶歷四年春，滕子京謫守巴陵郡。越明年，政通人和，百廢具興。乃重修岳陽樓，增其舊制，刻唐賢今人詩賦于其上。屬予作文以記之。”文章用簡潔、明快的語言說明由來，主人公是滕子京，為擴(kuò)大原有樓庭，重修岳陽樓，同時介紹了這里的地理位置——巴陵郡，在文章中作者用了“政通人和”“百廢具興”等詞語，使文章不僅簡潔明了，而且描寫真切，饒有情趣。同時，對于《岳陽樓記》來說，范仲淹的文章表現(xiàn)出不同的語言風(fēng)格，靈動活脫，舒卷自如。每一處景物，不僅能抓住特點(diǎn)，描寫簡潔，而且將描寫、敘事、抒情有機(jī)結(jié)合，使文章寫得自然親切，平易流暢。比如日星隱曜，山岳潛形;商旅不行，檣傾楫摧;薄暮冥冥，虎嘯猿啼。對于日月山川、商客游人、山獸猛禽，文中寫了動態(tài)的畫面，“隱曜”“潛形”“不行”等，陰沉灰暗的畫面活靈活現(xiàn)展現(xiàn)出來。此外，文章用寥寥數(shù)語勾勒出一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫，亦語言輕快，語勢流暢，多用短句。描寫湖景晴天的時候，用“沙鷗翔集，錦鱗游泳;岸芷汀蘭，郁郁青青”，其間，四個短句式就描寫清楚飛鳥游魚、花草樹木的晴天之美。

同時，范仲淹的記體文又長于議論，善于說理。在描寫記體文時，一般情況下，作者應(yīng)該會介紹岳陽樓的建造過程、建造緣由等，但是本文卻筆鋒一轉(zhuǎn)，引入另外一位“何哉”，通過對話展開作者的議論：不以物喜，不以己悲;居廟堂之高則憂其民;處江湖之遠(yuǎn)則憂其君。是進(jìn)亦憂，退亦憂。然則何時而樂耶？其必曰“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂乎。本文的題目是《岳陽樓記》，著重從岳陽樓觀湖的景物特性出發(fā)，與觀湖時不同的悲喜情境展開討論，并從說理的角度，說明了“不以物喜，不以己悲”所蘊(yùn)含更深層次寓意，體現(xiàn)了作者在紛繁復(fù)雜的政治之下寧靜恬淡的心態(tài)。寫自然風(fēng)景之同時，中間或結(jié)尾常穿插議論，“登斯樓也，則有去國懷鄉(xiāng)”之感，此時作者寫道：滿目蕭然，感極而悲者矣。其內(nèi)所闡述的是：在這滿目蕭條的風(fēng)景下，人便會感傷難過，即為“為物而悲”，如此描述在文中不少見。在下文中，以“嗟夫！”轉(zhuǎn)折，全文感情基調(diào)至此突變，寫明作者對友人的期望，對于友人為仕途擔(dān)憂的不必，為自己心胸的展露。

通過對《岳陽樓記》的文本分析可得知《岳陽樓記》的藝術(shù)手法具有重要的借鑒意義，無論是文章的中心思想、語言風(fēng)格、句式特點(diǎn)、寫作手法，都有其精湛之處?！对狸枠怯洝沸形碾m不甚宏大，但范仲淹細(xì)膩的筆觸、精妙的構(gòu)思共同構(gòu)成了《岳陽樓記》獨(dú)一無二的藝術(shù)魅力。對《岳陽樓記》進(jìn)行研究，除了可以更為全面地認(rèn)識范仲淹，還可以寫法上見出他文章的特色。為此，對《岳陽樓記》的文本解讀應(yīng)該透徹，如此才能把握其中貫穿著的文體意識，領(lǐng)略其中的文化價(jià)值與人文品格。

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【本文為安徽省2019年教育科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目JKZ19001《中學(xué)語文教學(xué)加強(qiáng)民族團(tuán)結(jié)教育的實(shí)踐研究》課題論文】

張光華，安徽省合肥市五十中學(xué)東校教師。