李彥雄

中國陶都宜興紫砂壺名揚國內(nèi)外，要說紫砂名揚天下歸根結(jié)底都還是源于紫砂泥料的獨特性，這是大自然賦予宜興獨一無二的天然礦料，經(jīng)過開采、挑選、風(fēng)化、粉碎再到長時間的陳腐等數(shù)套工序才能演變成如今我們所使用的紫砂泥，用真正原礦紫砂泥制作出來的紫砂器具有著良好的透氣性和氣密性，質(zhì)樸光素的質(zhì)感更是將其古樸自然展現(xiàn)得淋漓盡致，深受廣大愛茶人士和愛壺人士的喜愛與追捧，在紫砂的藝術(shù)世界中尋找情感的共鳴與樂趣。紫砂材質(zhì)的水洗比陶瓷和玻璃等其他材質(zhì)的水洗，有更好的吸水性和透氣性，對于水洗來說，采用紫砂泥料來制作是一種優(yōu)勢，在水洗上把書法繪畫和陶刻相結(jié)合，充分傳達了人文與自然的和諧之美，讓文人雅士在書房寫作繪畫使用水洗之時能夠感受到其中的美妙，紫砂水洗與紫砂陶刻相結(jié)合是兼?zhèn)淞藢嵱眯耘c賞玩性，成為書房中最具特色也是最?？吹降氖止に囆g(shù)品，能夠充分感受到主人的氣質(zhì)與品味。

當(dāng)今社會下時代發(fā)展飛速，生活節(jié)奏加快，繁雜的城市中沒有屬于自己的一片寧靜，更沒有時間可以修身養(yǎng)性，看看廣闊無垠、風(fēng)景秀美的祖國河山，大家都無比向往一種悠然自得、靜謐的環(huán)境。在城市中生活，大家鮮少有機會可以向往到貼近自然的地方，但是作為山水畫和書法藝術(shù)是可以讓我們修身養(yǎng)性，獲得悠然自得的心境，不管是創(chuàng)作還是欣賞都可以感受到其中猶如身臨其境般的貼近大自然，享受著山水之間的昂然之情，讓人們能夠舒展城市生活的壓力，重拾勇氣迎難而上，勇敢地去面對生活和工作，讓自己也得到放松，心靈也得到寬慰。在傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作之時必不可少的就是書案上的水洗，一件紫砂“四方水洗”的陶刻作品充分利用了紫砂的古樸自然，有著獨特的優(yōu)點，在造型上制作成了傳統(tǒng)四方形，方中帶圓，角落轉(zhuǎn)折流暢，線條圓潤飽滿，刻繪精細，構(gòu)圖獨到，耐人尋味。

這件紫砂“四方水洗”上的陶刻作品在創(chuàng)作之時可以把它想象成為一幅傳統(tǒng)的中國山水畫，只不過傳統(tǒng)作畫是在宣紙上繪畫，現(xiàn)在將宣紙變成了紫砂胚體，載體發(fā)生了改變，自然作畫的工具也要有所改變，從毛筆變成了刻刀，將山水畫的構(gòu)圖用毛筆大致勾勒出形，再用刻刀在水洗胚上刻畫出來，把毛筆的平面作畫變成了刀鋒凹凸感的三維立體呈現(xiàn)的效果，可見陶刻技藝的精湛。在刻畫上下刀要快，干凈利落，這樣才能把傳統(tǒng)山峰效果刻畫得生動形象，惟妙惟肖，身臨其境。水的刻畫在作品上就非常簡單了，一般都是采用了留白的手法來表現(xiàn)水流，這也與山形成了對比，更加有空間感和立體感，山與山之間的留白就是水，在無形中完成了對水的刻畫。水的走勢是由遠到近、由上往下慢慢流下來，遠山與近處的山形成虛實對比，遠山刻畫模糊，近處的山和樹木刻畫細致，郁郁蔥蔥，水流貫穿其中，整個畫面構(gòu)圖完整，山水之間的風(fēng)景更是優(yōu)美，在紫砂“四方水洗”的左上方還刻繪了滕王閣詩，字體刻繪遒勁有力，詩詞刻繪與山水刻繪畫面搭配恰當(dāng)，氣勢逼人，雄偉大氣，將這幅山水畫卷展現(xiàn)得淋漓盡致，給人一種身臨其境般美妙的視覺享受，回味無窮。

中國文明上下五千年歷史悠久，書畫繪畫這種文人藝術(shù)是最能表現(xiàn)其中的獨到之處和氣韻的。將傳統(tǒng)書畫藝術(shù)與傳統(tǒng)紫砂陶刻藝術(shù)互相融合，充分展現(xiàn)了紫砂藝術(shù)深厚的人文文脈，充滿了濃厚的藝術(shù)氛圍，兩者互相映襯將紫砂的古色古香、質(zhì)樸內(nèi)斂的氣質(zhì)和書畫寧靜致遠的氣韻毫無違和地組合到一起，讓它們把這件紫砂“四方水洗”刻畫得更加精彩，是對中華文化的傳承和發(fā)揚光大，讓更多人能夠了解其中的文化韻味和書卷氣息。