郭萌

據(jù)元代辛文房《唐才子傳》記載：天寶三年，李白到了武漢的黃鶴樓上，面對(duì)浩渺的長(zhǎng)江和江岸上下如畫的風(fēng)景，詩(shī)興大發(fā)，正欲提筆寫詩(shī)，突然讀到了塔壁上面的有一首崔顥的詩(shī)《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，

此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，

白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹，

芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？

煙波江上使人愁。

他反復(fù)吟讀此詩(shī)，連連稱贊“好詩(shī)、好詩(shī)?！倍约弘m然詩(shī)思奔涌，但終超不過(guò)崔顥詩(shī)的意境。于是只好感嘆作罷：

一拳捶倒黃鶴樓，

一腳踢翻鸚鵡洲。

眼前有景道不得，

崔顥題詩(shī)在上頭。

據(jù)悉，后有好事之人據(jù)此在黃鶴樓東側(cè)，修建了一座李白“擱筆亭”?，F(xiàn)在，黃鶴樓的公園內(nèi)有崔顥的題詩(shī)壁，對(duì)面即是李白擱筆亭。宋代計(jì)有功《唐詩(shī)紀(jì)事》卷二十一上載，李白提筆擱筆的故事也由此而來(lái)。這些文獻(xiàn)同時(shí)還記載著，李白當(dāng)時(shí)雖然沒(méi)有寫詩(shī)就離開(kāi)了黃鶴樓，但他口服心不服，一直暗暗跟崔顥較著勁，一定要寫一首詩(shī)和崔顥比試比試。據(jù)說(shuō)在唐肅宗上元元年，李白遇赦后故地重游，想到了崔顥的《黃鶴樓》。他于是俯瞰江北，模仿崔詩(shī)揮筆寫了一首《鸚鵡洲》：

鸚鵡來(lái)過(guò)吳江水，

江上洲傳鸚鵡名。

鸚鵡西飛隴山去，

芳洲之樹何青青。

煙開(kāi)蘭葉香風(fēng)暖，

岸夾桃花錦浪生。

遷客此時(shí)徒極目，

長(zhǎng)洲孤月向誰(shuí)明。

崔詩(shī)“黃鶴樓”，前三句連寫三個(gè)“黃鶴”，第四句后三字為“空悠悠”;李詩(shī)“鸚鵡洲”，連用三個(gè)“鸚鵡”，第四句后三字為“何青青”。雖然都是一唱三疊，三疊一嘆。但畢竟不難看出是后詩(shī)依傍前詩(shī)，“鸚鵡”效仿“黃鶴”，和崔顥的詩(shī)基本如出一轍， 因此后來(lái)不僅沒(méi)有引起多大的影響，甚至世人鮮有耳聞。

后來(lái)在天寶六載（747），李白棄官離京南游，途經(jīng)金陵，來(lái)到長(zhǎng)江岸邊的鳳凰臺(tái)。此時(shí)他的內(nèi)心充滿了對(duì)奸吏的憤恨和對(duì)朝堂的憂慮，又想起了崔顥題在黃鶴樓上的《黃鶴樓》，心潮澎湃，寫下了《金陵鳳凰臺(tái)》：

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，

鳳去樓空江自流。

吳宮花草埋幽徑，

晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，

二水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，

長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

我們?cè)賮?lái)看看這兩首詩(shī)的異同。李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》與崔顥的《黃鶴樓》雖然有一些相同之處，但是也有不少的相異之處。先看起句，崔顥用了四句來(lái)描寫黃鶴樓本體，而李白寫鳳凰臺(tái)只用了前兩句，但從前四句看來(lái)，崔顥寫的自然，而李白稍顯突兀。崔詩(shī)這四句歷來(lái)為人稱道。所謂“律詩(shī)出古，要之不厭”。然而如果從整體上來(lái)看，崔詩(shī)前四句與結(jié)句的鄉(xiāng)愁，則有點(diǎn)轉(zhuǎn)變太大。而李白在頷聯(lián)感嘆了古代宮室的滄桑變化，與結(jié)句的感嘆一脈相通。如此看來(lái)，則又勝了一籌。再來(lái)看結(jié)句，崔顥因?yàn)槿漳旱臒煵◤浡?，看不清頸聯(lián)中的“樹”和“洲”，從而引起鄉(xiāng)愁;而李白身在異鄉(xiāng)卻心在朝廷，因奸臣當(dāng)?shù)?，浮云蔽日，而引起?guó)愁。前者是“小我”之愁，后者是“大我”之愁。所以，總的來(lái)說(shuō)，李白的詩(shī)境界高遠(yuǎn)，懷詩(shī)同是登臨懷古之作，在藝術(shù)上有如“雙峰對(duì)峙，二水分流”，在思想上卻構(gòu)成“雙子星落”。因此，可以說(shuō)這兩首詩(shī)是花開(kāi)兩朵，各有千秋，是相映生輝，相得益彰。清人薛雪《一瓢詩(shī)話》云：“詩(shī)文家最忌雷同，而大本領(lǐng)人多于雷同處見(jiàn)長(zhǎng)。唯其篇篇對(duì)峙，段段雙峰，卻又不異而異，同而不同，才是大本領(lǐng)，真超脫?！辈划惗?，同而不同。李白果然是“大本領(lǐng)”詩(shī)人。

歷代詩(shī)論家對(duì)李白PK崔顥的較真給予高度贊賞，說(shuō)鳳凰展翅終于追上翩翩黃鶴，李白和崔顥下了個(gè)“敵手棋”。南宋劉克莊在《后村詩(shī)話》中說(shuō)：“古人服善，李白登黃鶴樓有‘眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭之語(yǔ)’，至金陵，遂為《鳳凰臺(tái)》詩(shī)擬之。今觀二詩(shī)，真敵手棋也?！痹朔交卣f(shuō)，“太白此詩(shī)與崔顥《黃鶴樓》相似，格律氣勢(shì)未易甲乙?！泵鞔w宦光介紹說(shuō)：“崔顥在沈儉期《龍池篇》基礎(chǔ)上創(chuàng)作《黃鶴樓》，詩(shī)一出，詩(shī)仙李白不敢措詞，乃別題《鸚鵡洲》，但自分調(diào)不若也，于心終不降，又作《鳳凰臺(tái)》……然后可以雁行無(wú)愧矣?！泵鞔杂由踔琳J(rèn)為，《登金陵鳳凰臺(tái)》比起崔顥《黃鶴樓》，是“十倍曹丕”。

這里，我們無(wú)意于評(píng)判這兩首詩(shī)的高下優(yōu)劣，而是著力贊賞和推崇李白勇下敵手棋的精神。

首先是李白“服善”。早先在黃鶴樓，李白看到崔顥詩(shī)句后，“眼前有景”卻“道不得”。何故？因?yàn)椤把矍爸啊币呀?jīng)讓人“先入為主”了。倘若自己沒(méi)有獨(dú)特的感受，作出比崔顥更好的詩(shī)來(lái)，寧可不“道”，也不為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，濫竽充數(shù)。由此可見(jiàn)，李白的可貴之處首先在于他“服善”。服善需要胸懷。李白面對(duì)名氣和成就比自己小的名不見(jiàn)經(jīng)傳的崔顥，沒(méi)有罵一聲“崔顥這小子……”，而是你寫得好，我服你，向你學(xué)習(xí)。這就值得點(diǎn)贊了。

其次是創(chuàng)新。李白勇下敵手棋的最可貴之處在于創(chuàng)新。因?yàn)榉撇皇欠敗４揞椀摹饵S鶴樓》歷來(lái)被譽(yù)為“唐人七律第一”，那就向你挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)經(jīng)典。李白懂得：藝術(shù)的真諦在于一個(gè)“新”字。適當(dāng)模仿可以，但模仿不是墨守成規(guī)，拘泥不化，亦步亦趨;而是繼往開(kāi)來(lái)，取法眾善，推陳出新。借鑒也不妨，但借鑒不是生搬硬套，生吞活剝，依樣畫葫蘆，而是要脫胎換骨，點(diǎn)石成金，別開(kāi)生面，甚至擬平庸為高雅，化腐朽為神奇。正是從這一點(diǎn)上，我們?cè)谫澝肋@兩首詩(shī)的同時(shí)，更應(yīng)該欽佩更擅長(zhǎng)歌行體的李白服善不服輸?shù)膽B(tài)度，更應(yīng)該學(xué)習(xí)李白勇下敵手棋的創(chuàng)新精神。

有意思的是，在李白和崔顥下了個(gè)“敵手棋”之后，宋代的郭功甫登臨鳳凰臺(tái)，又模仿李白的詩(shī)寫了一首《鳳凰臺(tái)》：

高臺(tái)不見(jiàn)鳳凰游，

浩浩長(zhǎng)江入海流。

舞罷青娥同去國(guó)，

戰(zhàn)殘白骨尚盈丘。

風(fēng)搖落日吹行棹，

潮擁新沙換故洲。

結(jié)綺臨春無(wú)處覽，

年年荒草向人愁。

但終因郭詩(shī)意境平平，沒(méi)有寫出新意，所以后人說(shuō)：“白句人能誦之。郭詩(shī)罕有記者?！边@說(shuō)明，和名家下敵手棋是不容易的。不過(guò)，這里我們還是應(yīng)該感嘆郭君敢于向權(quán)威挑戰(zhàn)的勇下敵手棋的精神！