工業(yè)生產(chǎn)和舞蹈音樂，如何融為一體又能魅力無窮？英模事跡和藝術(shù)敘事，如何兩相結(jié)合又能感人至深？紅色記憶和當代精神，如何銜接無痕又能開拓新境？且看舞劇《鐵人》！

原創(chuàng)舞劇《鐵人》由遼寧省文化演藝集團（遼寧省公共文化服務(wù)中心）出品，遼寧芭蕾舞團、遼寧歌舞團合作排演，2021年7月7日至11日于遼寧大劇院拉開帷幕，獲得巨大成功。7月23日、24日，《鐵人》赴北京參加國家大劇院夏季演出季展演，贏得廣泛贊譽。該劇是中共遼寧省委宣傳部2020年度文藝精品創(chuàng)作生產(chǎn)專項資金扶持項目，是中共遼寧省委宣傳部、遼寧省文化和旅游廳共同主辦的遼寧省慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演的重要內(nèi)容。

一

《鐵人》由陳惠芬、王勇?lián)尉帉?dǎo)、編劇，劉彤作曲，高廣健擔任舞美設(shè)計——這是一支由舞蹈界享譽的藝術(shù)家組成的主創(chuàng)團隊。舞劇以大慶石油工人、全國勞動模范王進喜為原型，展現(xiàn)了我國第一代石油工人的集體群像。用北京舞蹈學(xué)院資深教授、著名舞蹈編導(dǎo)肖蘇華先生的話來說：“這在世界舞蹈史上可能是第一部以工人階級真人真事為背景題材的舞劇?！蔽鑴￠_場，是王進喜在醫(yī)院中的最后時光——他陷入了回憶……這回憶作為敘事線索，把他個人和那一代石油工人的人生片段串聯(lián)起來，用多個場景加以藝術(shù)化表現(xiàn)。舞臺上，觀眾可以看到發(fā)現(xiàn)大慶油田后，“鐵人”王進喜帶領(lǐng)鉆井隊工人和從四面八方趕來的人群熱火朝天地投入石油大會戰(zhàn)，可以看到工人們在生產(chǎn)中遇到的種種艱難、危險，可以看到他們的堅強、勇敢，可以體會他們的憂愁、歡樂、彷徨、自豪，感受那個激情燃燒的歲月……舞劇不以語言為表現(xiàn)手段，但“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”“寧可少活20年，拼命也要拿下大油田”的豪言壯語，通過演員充滿力度的舞姿、旋律豐富的音樂以及饒有創(chuàng)意的舞美、燈光、道具，得以淋漓盡致的展示。

《鐵人》在舞蹈上的重要特點是將芭蕾舞、民族舞和現(xiàn)代舞融為一體，這是一種具有突破意義的實踐。藝術(shù)風格的豐富，對于編導(dǎo)是一種便利，也是一種考驗。如何能使多個舞種和諧統(tǒng)一，雜而不越，需要深厚的藝術(shù)功力——在此，《鐵人》交出了一張令人滿意的答卷?！惰F人》中的諸種舞蹈語匯，嚴格服從于人物性格，服從于整體意緒，服從于戲劇情境。文學(xué)中有“意似主人，辭為奴婢”之說，移諸舞劇，將“辭”換成“舞”，這個硬道理也效驗無爽。劇中多次出現(xiàn)身著藍色工裝的男子群舞，突出肩部、胯部動作的幅度和銳度，時或增加前傾后仰、奔跑跳躍的姿態(tài)，利用現(xiàn)代舞的優(yōu)勢，形成富于視覺沖擊力、具有震撼效果的場面，體現(xiàn)工人階級的奮發(fā)圖強、不畏艱險。在慶祝首車原油外運的場景中，腰扎紅綢的男女工人和家屬，跳起了傳統(tǒng)的秧歌舞，烘托出熱鬧喜慶的氛圍。20世紀60年代經(jīng)濟困難時期，“鐵人”妻子等石油工人家屬自力更生、開荒墾殖，種出一大片麥田。舞劇以擬人的手法表現(xiàn)生長于田間、搖曳于風中的棵棵麥穗——身著黃色長裙的女子群舞采用芭蕾舞姿，腳尖繃直緩緩輕移，手臂開闔舒展，身形左右側(cè)欹，富于微妙的變化，既發(fā)揮出芭蕾特有的美感，也是對物象的生動描繪?！拌F人”病重，他與妻子的雙人舞，大量吸收芭蕾元素，而當他“回憶”起妻子的往昔，五位穿著不同時期服裝（新娘裝、孕婦裝等）的女演員，舞姿融合民族舞的元素，強化人物的地域性，外化“鐵人”妻子不同時期的形象和情感。芭蕾舞姿態(tài)刻畫的無盡哀愁，民族化群舞表達的熱鬧喜慶，在情緒的對比中增加了“鐵人”與妻子即將永別的悲傷?！耙詷肪皩懓В园Ь皩憳?，一倍增其哀樂”，兩個舞種的結(jié)合，豐富了情感表達的層次，主人公復(fù)雜的內(nèi)心活動得以細膩的展現(xiàn)。

值得一提的是，編導(dǎo)利用各個舞種本身的特質(zhì)，進行巧妙的舞蹈敘事，將舞蹈元素與生活、勞動的身體形態(tài)自然地融合。當劇情復(fù)現(xiàn)當年石油工人們用最原始的肩挑背扛卸下鉆井機械，身著工裝的眾多男演員背對觀眾，身體大幅度后仰并保持相當時間的停頓，雙臂繃直、雙手交叉，伸向舞臺上的鉆井平臺，這種現(xiàn)代舞表現(xiàn)形式很寫意地完成了眾人一起用盡全身力氣向下牽拉的動作。當年要開鉆時沒有接通水管，王進喜振臂一呼，帶領(lǐng)工人到附近水泡子里破冰取水，硬是用臉盆水桶，一盆盆、一桶桶地往井場端了50噸水。舞劇在表現(xiàn)這一情節(jié)時，運用男女群舞，每人手中的道具都是一個洗臉盆，且花色各不相同，群舞不斷變化隊形，最后排成前后兩排，用數(shù)個臉盆形成緩緩交錯的前后兩條曲線，頗具中國舞的寫實風格，富于對稱、諧調(diào)、流動的視覺美感。芭蕾的舞蹈語匯，常常用于塑造公主、王子、貴族，表現(xiàn)夢幻童話，但其中某些特定動作，也可以表現(xiàn)煙火人間的日常瑣事——歐陽逸冰先生敏銳地觀察到，在鐵人與妻子的第一段雙人舞中，當妻子拿針為丈夫縫衣，“一針伸手向前，二針拉開向側(cè)，三針半仰向后，形成了芭蕾舞造型中特有的外圓內(nèi)方?！盵1]這種形意轉(zhuǎn)換，自然貼切，令人叫絕。

或許，這種多個舞種的融合會引起一個理論上的問題——《鐵人》是屬于哪個種類的舞??？它在舞蹈上的定位是什么？它會不會成為一個“四不像”？讓多個舞種并存于一部舞劇，是一種大膽的創(chuàng)新，還是一種過激的魯莽？思考這個問題，有各種角度，因此會有不同的回答。但有一個基本事實中蘊含的標準，是不應(yīng)當忘卻的，那就是《鐵人》是一出舞劇，它是用舞蹈來完成的劇作，無論采用哪一種人類身體語言，只要它達到劇作既定的目標，它就是正確的、有效的、合理的。相反，如果沒有達到劇作的既定目標，無論它使用的是單一的還是多樣的人類身體語言，它都是不夠正確、有效、合理的。韓愈有一句關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作語言方式的名言：“無難易，唯其是爾，如是而已。非固開其為此，而禁其為彼也。”[2]也就是說，選擇為文之語言，無論是古雅難懂，還是平白易曉，其標準都要服從于意欲表達的內(nèi)容，不是非此即彼、勢同水火。文學(xué)的語言問題如此，舞蹈語匯也是如此。從舞蹈史看，某一舞種與某他舞種相互融合借鑒吸收，是這種藝術(shù)發(fā)展過程中的常態(tài)。遠如舞蹈起源萌芽時代的互相融通不說，近如西方芭蕾，這種情況也屢見不鮮。英國電影《舞力對決》講述的故事是芭蕾舞者和街舞舞者由敵視到互相理解，吸收對方的技巧和元素，最終獲得比賽的成功;百老匯歌舞劇《芝加哥》中監(jiān)獄女囚的幾段單人、雙人與群舞，將芭蕾舞的線條與爵士舞的體態(tài)融合，一種貴族的氣質(zhì)讓女囚自信從容，別有一番風味。20世紀俄國的芭蕾舞大師巴蘭欽在創(chuàng)作中也兼收并蓄，使芭蕾和爵士融合，“不僅活化了當時僵化的古典芭蕾，在內(nèi)涵上也擴大了芭蕾的可舞性，同時提高了芭蕾舞的觀賞趣味?！盵3]如今“爵士芭蕾”已蔚然可觀，成為舞蹈世界中的一座重鎮(zhèn)。其實，多舞種的融合，其主要動因是要讓舞蹈更有表現(xiàn)力，更契合現(xiàn)實觀眾的審美情趣和感情訴求?！惰F人》舞種的融合，達到了這一目的。從具體細節(jié)上看，《鐵人》編導(dǎo)對于某一段落選擇哪個舞種，或多個舞種如何打散、重組、銜接、對比，其出發(fā)點決非展示演員技術(shù)或舞種優(yōu)勢，而是由劇中大大小小的“意” 主宰著流派縱橫的“技”，整個作品因此敘事則能隨物宛轉(zhuǎn)，傳情則可與心徘徊，不枝不蔓，毫無跳脫松散游離之弊。這種不拘拘于形似、而汲汲于神契的藝術(shù)追求，體現(xiàn)出編導(dǎo)融合、駕馭多種藝術(shù)手段的創(chuàng)新意識和高超的藝術(shù)水平。

二

《鐵人》是一部感人至深的戲劇，一個重要原因，是在舞蹈敘事中塑造的人物形象豐滿立體、真實可信?！拌F人”既是一個為祖國的石油事業(yè)忘我工作、敢于拼命的人——他可以跳進水泥漿池、用身體助力攪拌、制服井噴;也是一個愛說愛笑、平易樂觀的人——呵氣成冰的嚴寒中，他可以戴上花頭巾，男扮女裝，和工友們無拘無束地嬉笑打鬧。對迫于生活壓力離開鉆井隊的“逃兵”，他急急追趕、苦苦相勸，苦勸無果后，仍把救命的糧食分給這位遠行的兄弟;對妻兒，他滿懷溫存和憐惜，鶼鰈恩重，舐犢情深，是好丈夫、好父親。這樣的“鐵人”，一方面是一塊有強度、有力量的“鐵”，另一方面，也是一個有感情、有溫度的“人”。無“鐵”之人，與凡人何異？無 “人”之鐵，與眾生何干？對于這樣一位全國聞名的勞動模范，只有把他還原為血肉之軀，還原到俗世人間，他的忘我無私、果敢無畏、樂于助人等一系列高尚品質(zhì)才更顯偉大，才更易進入當代觀眾的內(nèi)心深處?！惰F人》在各個場景中展現(xiàn)主人公不同的側(cè)面，還產(chǎn)生了一種良好的效果——調(diào)節(jié)戲劇節(jié)奏。世間萬物有陰陽，分靜動，別賓主，存幽明，和實生物，同則不繼，戲劇也包含其中?！惰F人》場次之間，張弛有度，剛?cè)岵灰?，正大與詼諧相接，悲憂與喜樂相續(xù)，勁健與纏綿參差，冷峻與溫情錯落，整個戲劇因此無一處松懈又無一處板滯，靈動變化，充滿魅力。

《鐵人》有很多場景具有強烈的戲劇性，令人難忘。開場的男子群舞，是幕布拉開后“突然”闖入觀眾視野的——宏大壯闊的音樂、英武豪邁的造型與激情昂揚的舞蹈動作，如開閘泄洪，沛然莫御?！拌F人”和工友們的嬉戲，在高亢、嘹亮、俏皮的秦腔板胡樂曲伴奏下，笑嘻嘻，鬧哄哄，翻騰跳躍，神技絕活層出不窮，令人目不暇給?！拌F人”一行二人騎上摩托追趕工友，兩位演員以慢動作表現(xiàn)風雪交加中的夜晚騎行。后座的演員顛簸的狀態(tài)夸張而又逼真，“鐵人”則起落于摩托前座，以緊張剛勁的動作與后座演員形成完美的配合?！拌F人”與妻子有前后兩大段男女雙人舞，是舞劇的重頭戲——妻子的溫柔、賢惠、體貼和“鐵人”的厚意深情被舞蹈演員李偲旖、張海東表現(xiàn)得十分精彩。李偲旖身著簡樸的暗紅碎花小襖，舞蹈動作輕盈利落，卻摒棄芭蕾舞中公主式的舒展、優(yōu)雅、驕傲，有意節(jié)制技巧的過分顯露，恰如其分地表現(xiàn)一位傳統(tǒng)家庭主婦的溫良、柔弱、深情。值得一提的是，第一段雙人舞以妻為夫打水洗腳結(jié)束，第二段是夫得知自己不久于人世，以夫為妻洗腳收煞。這一細節(jié)采用的寫實風格幾乎逼近現(xiàn)實主義話劇，但它質(zhì)樸真實，合乎中國人的日常生活特點，大大強化了“鐵人”和妻子的情感濃度，催人淚下。

如果說舞蹈是舞劇的筋骨，那么音樂則是舞劇的血肉?！惰F人》的音樂總體風格宏大雄偉，具有鮮明的節(jié)奏感、強烈的沖擊力，呈現(xiàn)出厚、重、強、勁的特點。打擊樂大量使用，或模仿工業(yè)生產(chǎn)的音響特點，或象征“鐵人”和工友在艱難、緊張、困苦之中的奮斗精神，充分表現(xiàn)20世紀60年代工人階級的生氣勃勃、豪情萬丈。這種音樂與舞蹈場面（尤其是陣容強大的男子群舞）相配合，營造出剛猛、雄強、渾厚的氣勢，具有一種大工業(yè)題材特有的陽剛之美?！叭后w”的音樂氛圍之外，“個體”的音樂塑造也十分精彩——大提琴深沉又不失昂揚的旋律貼切地烘托出“鐵人”的形象?！拌F人”與妻子的雙人舞，音樂旋律柔美婉麗，小提琴和大提琴對答、跟進、交替、反復(fù)，與舞蹈中男女的纏綿悱惻相得益彰。令人難忘的還有劇中的秦腔。秦腔的采用，當然是以王進喜祖籍陜西為依據(jù)，同時，它的高亢、深情、質(zhì)樸，又與“鐵人”的人格特點有內(nèi)在的呼應(yīng)。秦腔在劇中三次出現(xiàn)，第一次是在開場時，有一種先聲奪人、提振精神的作用，第二次出現(xiàn)在井噴搶險的時刻，第三次出現(xiàn)在“文革”時期油田停產(chǎn)后復(fù)工的場面里。秦腔的高音域、突然性，包含激越的情緒，鮮明地塑造出“鐵人”在遭遇艱險的瞬間不甘屈服、勇敢迎戰(zhàn)的心理狀態(tài)。

《鐵人》體現(xiàn)大工業(yè)氣魄的還有舞美設(shè)計的寫實、簡約、宏大。大如占據(jù)舞臺二分之一的石油鉆井操作臺，高如懸于舞臺上空的起重機巨型吊鉤，簡如矗立于風雪中的薩爾圖火車站，繁如20世紀60年代北方家庭中溫暖的火炕、疊放的被褥、吊起的搖籃，都形貌逼真、質(zhì)感實在，但絕不瑣屑、拘泥，且能為演員的表演營造充分發(fā)揮的空間?！拌F人”追趕工友一段，全場轉(zhuǎn)暗，舞臺前方緩緩升起一個圓形升降臺，摩托車似乎可以開到觀眾中間，車燈打開遠光，整個劇場充滿強烈的緊張感、真切感。電子屏幕背景靈活運用，也是舞美的一大特色。它提示劇情、烘托氛圍，色調(diào)與舞蹈情節(jié)相呼應(yīng)，而圖像內(nèi)容則與之相反——當舞蹈的表現(xiàn)易于為觀眾理解，其風格一般較為抽象單一;當舞蹈中出現(xiàn)較為抽象的事物或情節(jié)，其風格便變?yōu)閷憣?，如墾荒一場，幾個婦女勞動間歇休息，身后金黃色燈光下出現(xiàn)身著金黃長裙的女子群舞，此時電子屏幕則出現(xiàn)金黃的麥穗——觀眾立刻理解舞劇所要表現(xiàn)的意圖?？梢哉f，《鐵人》之所以敘事流暢，感人至深，獨具匠心的舞美設(shè)計功不可沒。

《鐵人》對往昔崢嶸歲月深情回望，是慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年這一重要時間節(jié)點上的一部精品力作。以王進喜為代表的新中國第一批石油工人，以崇高的信念、頑強的意志，創(chuàng)造了一個又一個生產(chǎn)和生命的奇跡，著就了后人高山仰止的時代史詩。舞劇《鐵人》尋墜緒之茫茫，發(fā)潛德之幽光，以精湛的藝術(shù)性復(fù)現(xiàn)出“鐵人”一代創(chuàng)業(yè)者自強不息、艱苦奮斗的輝煌人生，傳達出他們的英雄主義和理想主義。藉由《鐵人》，真正的“鐵人”們遠去的豐功偉業(yè)，重新光耀于舞臺;藉由《鐵人》，純真年代、激情歲月中無比珍貴的情感、信仰、夢想又一次燦爛于觀眾的內(nèi)心。今日的《鐵人》，是向昔日“鐵人”一次深情的致敬，也必將成為“鐵人精神”邁向未來的漫漫長路上一座不可忽視的路標。

【作者簡介】胡海迪：遼寧文學(xué)院文藝創(chuàng)作研究發(fā)展中心主任、副編審。

注釋：

[1]歐陽逸冰：《鐵之歌 ——觀舞劇〈鐵人〉》，《光明日報》2021年8月22日。

[2]馬其昶校注，馬茂元整理：《答劉正夫書》，《韓昌黎文集校注》，上海古籍出版社，2014年版，第232頁。

[3]陳倩倩：《50則非知不可的舞蹈欣賞概念》，五南圖書出版股份有限公司，2019年版，第110-112頁。

（責任編輯 劉艷妮）