周海云

針?lè)ㄊ翘K繡中以針穿線組織繡線塑造圖形的方法，是蘇繡的重要構(gòu)成要素。如果說(shuō)繡線是繪畫(huà)原料，那么針?lè)ň拖喈?dāng)于繪畫(huà)的技法，在蘇繡創(chuàng)作過(guò)程中起到了舉足輕重的作用。針?lè)ㄊ菤v代刺繡從業(yè)者集體智慧的結(jié)晶，每個(gè)時(shí)期都會(huì)有一批杰出的繡娘開(kāi)創(chuàng)新針?lè)?，從而推?dòng)蘇繡的全面發(fā)展。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，當(dāng)代一些從事蘇繡技藝研究的繡娘及研究機(jī)構(gòu)在前人的基礎(chǔ)上結(jié)合實(shí)踐推陳出新，研究出了一批富有創(chuàng)造性的針?lè)?，如三二組合針?lè)?、滴滴針?lè)ā斯め樂(lè)ǖ?。其中，三二組合針?lè)o(wú)疑是其中的典型代表，在蘇繡中常常與傳統(tǒng)針?lè)ńM合使用，營(yíng)造出豐富的視覺(jué)效果。

一、三二組合針?lè)ê?jiǎn)介

三二組合針?lè)ㄓ晌鍌€(gè)相互獨(dú)立的針腳組成，其中三個(gè)較長(zhǎng)的針腳形成了一個(gè)三針的組合，兩個(gè)較短的針腳形成了一個(gè)二針的組合；三針組合的針腳要明顯長(zhǎng)于二針組合，二針組合必須布置在三針組合的周?chē)?，形成了多種靈活的排列形式（圖1）。

圖1 三二組合針?lè)ㄊ疽鈭D

從針腳的組合形態(tài)上看，在三針組合中有兩個(gè)針腳呈非交叉狀的形態(tài)，另一個(gè)針腳同時(shí)與這兩個(gè)針腳交叉；在二針組合中，兩個(gè)針腳呈交叉或非交叉狀。非交叉狀是指兩個(gè)針腳相互之間呈平行或傾斜的狀態(tài)，而且這兩個(gè)針腳相互之間并不接觸。在三針組合中，由各個(gè)針腳的端點(diǎn)連線所圍成的外輪廓面積為第一個(gè)面積；在二針組合中，由各個(gè)針腳端點(diǎn)連線所圍成的外輪廓面積為第二個(gè)面積。在實(shí)踐應(yīng)用時(shí)，還要確保第一個(gè)面積要大于第二個(gè)面積，以形成明顯的虛實(shí)變化。（圖2）

二、三二組合針?lè)ㄅc傳統(tǒng)亂針繡的差異

三二組合針?lè)ㄊ窃趥鹘y(tǒng)亂針繡針?lè)ɑA(chǔ)上的創(chuàng)新與發(fā)展，與其最為接近的針?lè)ㄊ墙徊鎭y針和三角亂針。其中，交叉亂針是采用兩個(gè)針腳相互交叉，三角亂針是采用三個(gè)針腳進(jìn)行交叉之后形成三角形。

在蘇繡中，絲線的光澤是絲線區(qū)別于其它織物的主要特征。從畫(huà)面中絲線形成的光澤來(lái)看，雖然交叉亂針和三角亂針針?lè)ǘ寄軌驅(qū)?huà)面反射出的光線向不同方向發(fā)散，不會(huì)產(chǎn)生集中反光的現(xiàn)象，但是由于交叉亂針和三角亂針的規(guī)律性較強(qiáng)，因而容易產(chǎn)生均勻、平淡的視覺(jué)效果，塑造出的圖形容易造成呆板的弊病，導(dǎo)致整個(gè)畫(huà)面缺少朦朧、灑脫和流暢的感覺(jué)。而三二組合針?lè)ㄕ糜行У亟鉀Q了這一問(wèn)題。與交叉亂針和三角亂針相比，三二組合針?lè)▽⑵渲械膬?yōu)點(diǎn)進(jìn)行了整合和改良，形成多種組合形式，保留了三角亂針和交叉亂針原來(lái)的優(yōu)點(diǎn)，又通過(guò)若干種組合方式，避免了三角亂針和交叉亂針單獨(dú)使用而出現(xiàn)的規(guī)律性較強(qiáng)的缺點(diǎn)，使繡出來(lái)的形體更加生動(dòng)而富有變化，更加貼近中國(guó)傳統(tǒng)古畫(huà)原作的筆墨趣味。

鑒于中國(guó)傳統(tǒng)古畫(huà)大多以濃淡干濕的墨色刻畫(huà)出形體來(lái)直抒胸中意氣，注重寫(xiě)意及情感表現(xiàn)，畫(huà)面中的形體往往形態(tài)變化多端，層次豐富，跟西洋寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)風(fēng)格截然不同。對(duì)于這類(lèi)古畫(huà)的繡制，單獨(dú)以傳統(tǒng)的平繡、亂針繡等針?lè)ê茈y如實(shí)地還原出原作的神韻，而三二組合針?lè)ㄕ迷谔K繡中能夠有針對(duì)性地表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)古畫(huà)中一些排列規(guī)整卻變化多端的形體，不僅能夠塑造出豐富的細(xì)節(jié)，而且能夠讓繡制的形體更加生動(dòng)。

三二組合亂針針?lè)ǖ墓に嚭?jiǎn)單，具有較強(qiáng)的可推廣性，目前已獲國(guó)家發(fā)明專利授權(quán)，在創(chuàng)作中經(jīng)常用于表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)古畫(huà)中排列規(guī)律性較強(qiáng)的樹(shù)枝、樹(shù)干、樹(shù)葉、花草以及較為朦朧的畫(huà)面背景，應(yīng)用范圍比較廣。

三、三二組合針?lè)ㄅc傳統(tǒng)針?lè)ǖ慕M合應(yīng)用

自三二組合針?lè)▎?wèn)世以來(lái)，在創(chuàng)作實(shí)踐中應(yīng)用三二組合針?lè)ńY(jié)合傳統(tǒng)亂針繡、平繡針?lè)ɡC制了大量的中國(guó)傳統(tǒng)古畫(huà)作品，如《四景山水系列》《風(fēng)雨歸牧圖》《拙政園三十一景》《芙蓉水鳥(niǎo)圖》等，并有大量作品在國(guó)內(nèi)展覽中獲獎(jiǎng)，足以證明該針?lè)ㄔ诶C制中國(guó)傳統(tǒng)古畫(huà)時(shí)能夠產(chǎn)生理想的視覺(jué)效果。

（一）蘇繡《四景山水系列》作品

《四景山水系列》有春、夏、秋、冬四幅畫(huà)面，繡地為素縐緞的背面，四幅作品的尺寸一樣，寬102厘米、高62厘米，榮獲2015年江蘇省工藝美術(shù)精品博覽會(huì)銀獎(jiǎng)。繡稿原作是南宋畫(huà)家劉松年的絹本設(shè)色畫(huà)，其功力扎實(shí)，展示了南宋居住在山野別墅中士大夫的清閑生活，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。原作描繪了南宋時(shí)期杭州西湖貴族庭園別墅的四時(shí)景色，應(yīng)用界畫(huà)的技法描繪了庭院臺(tái)榭，工整細(xì)致，人物的活動(dòng)均為畫(huà)面的重點(diǎn)，造型精巧，色彩雅致，筆墨技巧豐富。在構(gòu)圖方面，深受馬原、夏圭的影響，畫(huà)面主景均不在正中間，要么偏左，要么偏右，注重留白形成的空靈之感，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了長(zhǎng)短、動(dòng)靜、疏密、黑白等屬性的對(duì)比關(guān)系；在用筆方面，既有李思訓(xùn)風(fēng)格的青綠畫(huà)法，也有繼承董源、巨然 “淡墨輕嵐”的水墨畫(huà)法，用筆考究、墨色多變。遠(yuǎn)處的山石以斧劈皴刻畫(huà)，采用堅(jiān)挺的短線皴擦，轉(zhuǎn)折處清楚，恰到好處地表現(xiàn)了山石高低錯(cuò)落的結(jié)構(gòu)，最后用淺墨渲染，使其與遠(yuǎn)處的天空融為一體；近處山石則用小斧劈皴和刮鐵皴表現(xiàn)結(jié)構(gòu)與走勢(shì)，墨色較濃，層次清晰。近處的樹(shù)木采用勾點(diǎn)結(jié)合的技法，用筆細(xì)膩，色彩雅致，反映了劉松年高超的繪畫(huà)技巧和藝術(shù)格調(diào)。

圖2-1 三二組合針?lè)ɡC制圖1

圖2-2 三二組合針?lè)ɡC制圖2

圖2-3 三二組合針?lè)ɡC制圖3

在繡制時(shí)，為了表現(xiàn)原作中“淡墨清嵐”的畫(huà)法，四個(gè)畫(huà)面（圖3）從遠(yuǎn)到近均以虛實(shí)亂針進(jìn)行鋪底，經(jīng)過(guò)逐層加色，營(yíng)造出深邃的層次關(guān)系。近景中亂石、雜草等均以交叉亂針繡依據(jù)畫(huà)面中自身的形體結(jié)構(gòu)依勢(shì)表現(xiàn)，用粗細(xì)合適的繡線刻畫(huà)細(xì)節(jié)。對(duì)于一些形態(tài)變化多端的局部形體，則采用三二組合針?lè)ㄟM(jìn)行重點(diǎn)刻畫(huà)，如春景中一條條下垂的柳葉、夏景中亭臺(tái)兩側(cè)下垂的樹(shù)葉。這些樹(shù)葉的數(shù)量較多，雖然排列比較規(guī)整，但其造型中有大小、疏密、虛實(shí)等多種視覺(jué)形式上的變化，倘若單獨(dú)使用三角針或者交叉亂針來(lái)繡制這些排列靈動(dòng)、層次豐富的樹(shù)葉，排列規(guī)整的針?lè)ê茈y表現(xiàn)樹(shù)葉豐富的視覺(jué)形態(tài)。作者根據(jù)其形體特征選擇靈活的三二組合針?lè)ㄟM(jìn)行繡制，每一組針?lè)ㄖ薪M合了一個(gè)三針和一個(gè)二針，再配合繡線色彩明度及純度上的變化，從而形成了千變?nèi)f化的樹(shù)葉造型，一方面避免了使用交叉亂針或三角亂針導(dǎo)致的排列規(guī)整的缺陷；另一方面營(yíng)造出了豐富的層次關(guān)系，恰到好處地通過(guò)千針萬(wàn)線的針腳變化還原了劉松年原作的筆墨味道。

在這四個(gè)畫(huà)面中，作者不拘泥于成法，審時(shí)度勢(shì)地組合了三二組合針、交叉亂針、三角亂針等多種針?lè)?lèi)型，尤其是應(yīng)用三二組合針?lè)坍?huà)出層次豐富、形體生動(dòng)的樹(shù)葉形態(tài)，工藝精湛，使整個(gè)作品顯得氣韻生動(dòng)，將宋人在一年四季中休閑的慢節(jié)奏生活刻畫(huà)得入木三分。

（二）蘇繡《風(fēng)雨歸牧圖》作品

《風(fēng)雨歸牧圖》（圖4）以南宋畫(huà)家李迪的作品為繡稿，繡地為真絲塔夫綢。李迪是南宋宮廷畫(huà)家，擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、竹石、走獸等題材，寫(xiě)生能力較強(qiáng)，格調(diào)高雅，富有盛名。原作用筆細(xì)膩，設(shè)色雅致，兼工帶寫(xiě)，將山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的山野場(chǎng)景刻畫(huà)得淋漓盡致。近景中蒼老的柳枝被狂風(fēng)吹得翩翩起舞，兩個(gè)穿著蓑衣的牧童正在急忙返程回家，前方的牧童匍匐在牛背上，用手護(hù)著頭上的斗笠，在與狂風(fēng)對(duì)峙；后面的牧童正在回首尋找被風(fēng)吹落在地的斗笠，似乎要跳下牛背去撿斗笠。兩個(gè)牧童的造型栩栩如生，兩條牛的形體準(zhǔn)確而生動(dòng)，濃淡相宜的墨色將各個(gè)部位的質(zhì)感特征刻畫(huà)得十分到位。前方的大牛轉(zhuǎn)首回視，似乎在囑咐后方的小牛不要掉隊(duì)，八只牛蹄起落參差不同，富有變化。畫(huà)面遠(yuǎn)景是一片湖水，弧形的岸邊長(zhǎng)滿亂草、矮樹(shù)叢、蘆葦和水草等，布局錯(cuò)落有致，均向右傾斜，將狂風(fēng)的威力淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)；而湖邊兩棵向左微微傾斜的柳樹(shù)樹(shù)枝也被狂風(fēng)吹得向右飄搖，與岸邊的諸多植物形成了視覺(jué)上的呼應(yīng)。

圖4 風(fēng)雨歸牧圖，蘇繡，周海云 作，2014-2015年

圖3-1 四景山水系列-春景，蘇繡，周海云 作，2016年

圖3-2 四景山水系列-夏景，蘇繡，周海云 作，2016年

圖3-3 四景山水系列-秋景，蘇繡，周海云 作，2016年

圖3-4 四景山水系列-冬景，蘇繡，周海云 作，2016年

在繡制時(shí)，先用虛實(shí)亂針繡出大致的輪廓，形成明顯的明暗關(guān)系，包括遠(yuǎn)處的天空和水景、近處的牧童和水牛等，營(yíng)造出畫(huà)面整體的空間秩序關(guān)系。其次，用虛實(shí)亂針繡層層加色，順著形體的結(jié)構(gòu)施線，表現(xiàn)畫(huà)面的各個(gè)形體。畫(huà)面右方柳葉不僅數(shù)量較多，而且形態(tài)十分豐富，在狂風(fēng)的吹拂下翩翩起舞，作者以獨(dú)創(chuàng)的三二組合針?lè)ńM織粗細(xì)、疏密、深淺不一的繡線繡制出兩棵柳樹(shù)上變化多端的垂柳葉，既如實(shí)地刻畫(huà)出其隨風(fēng)搖曳的動(dòng)態(tài)，又形成了豐富的層次關(guān)系，還避免了形成大面積的絲光，最終完美地刻畫(huà)出柳葉翻飛的景象。

在完成此幅作品的過(guò)程中，根據(jù)牧童、水牛、柳葉等在畫(huà)面中不同的質(zhì)感，因地制宜地組織了施針、滾針、虛實(shí)針、亂針等多種針?lè)?，?chuàng)造性地將三二組合針?lè)ㄅc傳統(tǒng)針?lè)ㄍ昝赖亟Y(jié)合在一起，既還原了原作的意境，又形成了十分豐富的肌理效果，最終渲染出山野之外兩個(gè)騎牛的牧童迫切希望回家的場(chǎng)面。

四、小結(jié)

三二組合針?lè)ㄎ×藗鹘y(tǒng)亂針繡針?lè)梢詫⒐饩€向不同方向發(fā)散、不會(huì)發(fā)生集中反光的特征，解決了交叉亂針和三角亂針規(guī)律性較強(qiáng)所帶來(lái)的缺陷，不僅從針?lè)ㄉ陷^好地應(yīng)用了絲線反光的特性，而且解決了交叉亂針和三角亂針?lè)垂庑Ч鶆蚝推降膯?wèn)題。三二組合亂針針?lè)ㄇ擅畹貙⒁粋€(gè)外輪廓為大面積的三針組合與一個(gè)外輪廓為小面積的二針組合進(jìn)行搭配使用，組織方法極易被掌握，非常容易在繡制中國(guó)傳統(tǒng)古畫(huà)的作品中使用。

總之，運(yùn)用三二組合針?lè)ê蛡鹘y(tǒng)針?lè)ńM合繡制出的畫(huà)面更加靈活、灑脫、流暢，特別適用于表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)古畫(huà)中的樹(shù)干、樹(shù)枝、樹(shù)葉、花草類(lèi)等圖形，在未來(lái)蘇繡創(chuàng)作中具有廣泛的用途。