閆恩雙

作者單位：黑龍江省美術(shù)館

鄧散木是當(dāng)代杰出的書法篆刻藝術(shù)家。鄧散木先生的書法篆刻作品是中華民族藝術(shù)寶庫(kù)中的寶貴財(cái)富。他的篆刻作品雄渾樸厚、大氣磅礴，力追周秦古璽，參悟封泥詔版兼收皖浙諸家流派之長(zhǎng)，自辟蹊徑，在印壇上獨(dú)樹一幟。

《一足印稿》是散木先生選擇在掙脫師門風(fēng)格以后，為之一變的晚年代表作。然而，從《一足印稿》中流露出散木先生選擇對(duì)篆刻藝術(shù)的種種探索和對(duì)祖國(guó)、對(duì)黨、對(duì)社會(huì)主義、對(duì)人民的熱愛之情，是他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的高度認(rèn)真負(fù)責(zé)，是他對(duì)事業(yè)堅(jiān)定不移的信念和毅力的必然結(jié)果。《一足印稿》給人的一個(gè)突出感覺是他的磅礴氣勢(shì)，一種快馬斫陣一往無前的氣概，一種極其強(qiáng)烈的藝術(shù)沖動(dòng)。散木先生的這種高度的藝術(shù)成就達(dá)到了爐火純青的境界。因而，也對(duì)他自己下筆、下刀有著充分的自信，所向無敵的氣勢(shì)躍然于毫端、刃口、印面之上，并透出一股奇倔之氣。而另一方面，同樣還是離不開他的藝術(shù)家的修養(yǎng)和素質(zhì)足印稿里的作品看似拋開了一般章法不按照輕重疏密等一般規(guī)律布置，看似信手為之 或是橫不一定平豎不一定直，格局也許歆斜，也許很荒疏，但給人的總體感覺卻是自然天成，無絲毫人工追求的痕跡，突出了一個(gè)『真』字、一個(gè)『純』字，透露出一股天真的返樸歸真的霸氣。

散木先生數(shù)十年的治印實(shí)踐，使他的篆刻作品在章法的布局上有著不受古人之羈的膽略，他通過增損挪讓的探索，達(dá)到了疏密輕重的變化，『如一妙契同塵』（圖一）一印的疏密和輕重是通過挪讓和聚散的章法進(jìn)行變化的，四字之間看似離異實(shí)具親密感。他還通過方圓、對(duì)比、迎拒等手法，達(dá)到動(dòng)靜有律的目的。這在浦江西畔『人家』（圖二）印的章法布局上可以瞥見。這方印的邊界較文字本身線條輕而虛，構(gòu)成了整體上主『強(qiáng)』次『弱』的旋律。『團(tuán)結(jié)就是力量』（圖三）一印文字線條粗細(xì)的構(gòu)成，文字方圓呼應(yīng)以及字與字之間的黏附離合，都在章法上應(yīng)了曲與直、正與斜、疏與密的對(duì)比之法。使印面產(chǎn)生形式美的同時(shí)，更增添了情與趣。

散木先生治印力求印文內(nèi)容與篆刻形式統(tǒng)一，去表現(xiàn)其作品的感染力?！喝f水千山只等閑』（圖四）、『不到長(zhǎng)城非好漢』（圖五）二印文字的曲折、盤回、隱喻著長(zhǎng)征道路的艱險(xiǎn)。散木先生在構(gòu)思這方印的時(shí)候，一定想到了紅軍戰(zhàn)士在敵人圍追堵截之下怎樣風(fēng)餐露宿、爬雪山過草地，歷盡千辛萬苦，為奪取勝利而勇往直前。這種情感融人印作中，就有了挺拔的線條，爽利雋逸的行刀，蒼莽古拙的氣勢(shì)奪人的風(fēng)格。它在內(nèi)容與行式上獲得的統(tǒng)一，是探索的結(jié)果。

圖四、五

鄧散木先生在篆刻的創(chuàng)作中進(jìn)行的種種探索都很成功。他的朱文印『百花齊放，百家爭(zhēng)鳴』（圖六）、『虛心使人進(jìn)步』（圖七）、『從群眾中來到群眾中去』（圖八）用輕重、逼邊、留空的手法布局，使印文與邊界有機(jī)地結(jié)合起來，在字法上注意方圓與粗細(xì)結(jié)合，在刀法上注重潑辣與遒勁結(jié)合。因而，產(chǎn)生了古拙、渾厚、樸茂、磅礴大氣的風(fēng)格。他的『白文六億神州盡舜堯』（圖九）、『埋頭苦干』（圖十）、『眾志成城』（圖十一）印吸收了兩漢官印真諦，結(jié)合齊白石單刀刊石法，給人虛實(shí)疏密、相得益彰，的感覺其中散溢出的高古和典雅給人以愉悅。

圖六、七、八

圖九、十、十一

鄧散木先生『一足印稿』中，諸多作品是散木先生以『發(fā)憤圖強(qiáng)』（圖十二）的精神，『為工農(nóng)二』（圖十三）、『為人民』（圖十四）、『府首甘為孺子?！唬▓D十五）的態(tài)度予以創(chuàng)作的。他學(xué)習(xí)魯迅先生做無產(chǎn)階級(jí)和人民大眾的牛，用鞠躬盡瘁、死而后已的情懷，用他對(duì)祖國(guó)、對(duì)黨、對(duì)社會(huì)主義的愛創(chuàng)作了大量的，新內(nèi)容、新體裁的藝術(shù)作品，這在篆刻史上開了先河，為后人留下了寶貴的精神食糧。

散木先生晚年治印相當(dāng)不易。精神上的迫害，肉體上的殘截，并沒有使他一蹶不振。憑著對(duì)藝術(shù)的摯著追求，在右腕傷筋不能執(zhí)刀的情形下，就用錘子鑿?！猴L(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量』（圖十六）、『誰(shuí)云病未能』（圖十七）等印一點(diǎn)也看不出錘鑿的痕跡，看見的只是刀、只是筆。印面文字的構(gòu)圖，刀筆的形式美，當(dāng)然更有他的『永遠(yuǎn)跟著黨走』（圖十八）的一片赤誠(chéng)之心。他戰(zhàn)勝病痛，勇于進(jìn)取的無畏氣魄，在他的印作中總能以『霸氣』體現(xiàn)出來。

圖十六、十七

圖十八

散木先生晚年有兩句詩(shī)『剩有未干江河筆，衰年報(bào)國(guó)有余情』、『幸霸氣堂堂在，一足猶堪抵十夫』。這詩(shī)足以反映他做為正直不阿，才華超群的藝術(shù)家的高尚情操，這是散木先生晚年藝術(shù)杰作《一足印稿》的精神所在。