⊙孫亞軍［合肥師范學(xué)院文學(xué)院，合肥 230061］

廬劇作為安徽代表性的地方劇種之一，在其近百年的發(fā)展歷史中，有許多的資料具有重要的史學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。它不僅展現(xiàn)了廣大文藝工作者勞動(dòng)的智慧，還可以讓熱愛廬劇的研究者們從這些資料中可以看到廬劇發(fā)展的脈絡(luò)并提供豐富的研究資料。新中國成立后尤其是改革開放以來，廬劇工作者們主動(dòng)開展對于廬劇資料的收集、整理和建設(shè)，表現(xiàn)了一定的資料保存意識，為廬劇藝術(shù)資料整理歸檔工作的推進(jìn)、完善和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。本文擬以合肥市廬劇院為例，對其藝術(shù)資料的整理現(xiàn)狀進(jìn)行梳理，肯定其成績，指出存在問題和不足，以期為其他地方劇種資料整理提供參考。

一、合肥市廬劇院藝檔工作的基本概況

合肥市廬劇院是1969 年由安徽省廬劇團(tuán)和前合肥市廬劇團(tuán)合并而成，鑒于歷史原因和體制合并等因素，挖掘、整理資料存在著諸多的困難。

安徽省廬劇團(tuán)（1952 年3 月—1969 年8 月）是全省建團(tuán)最早的一個(gè)地方戲劇表演團(tuán)體。新中國初期，基本上是新中國成立前廬劇班社的老藝人和新文藝工作者的組合，演出的劇目多為挖掘整理和改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目以及移植兄弟劇種的優(yōu)秀劇目為主，在收集整理改編的老劇目中做了不少的工作，雖然多為營業(yè)演出直接服務(wù)，但已經(jīng)注意留存資料，20 世紀(jì)60 年代初，安徽省廬劇團(tuán)曾舉辦過劇團(tuán)歷史展覽，對于這段歷史進(jìn)行了很好的梳理。“文革”期間，劇團(tuán)資料散失慘重。后省團(tuán)下放和市團(tuán)合并，很長時(shí)間處于動(dòng)蕩不穩(wěn)定之中，當(dāng)時(shí)談不上收集資料和建立藝術(shù)檔案，個(gè)別有心的同志雖然注意搜集整理一些創(chuàng)作資料，但比較零碎不成系統(tǒng)。當(dāng)時(shí)，由于上級部門沒有明確的要求，劇團(tuán)的藝檔管理沒有配備專人負(fù)責(zé)，大多為兼職，沒有專業(yè)的工作經(jīng)驗(yàn)，只憑個(gè)人興趣。加之沒有專門的辦公場所，保管室幸存的資料大多殘缺不全，珍貴的資料流失嚴(yán)重。

原合肥市廬劇團(tuán)（1956 年9 月—1969 年8 月）新中國成立初期自負(fù)盈虧，經(jīng)濟(jì)來源靠營業(yè)收入，國家只給少量的補(bǔ)助，因此劇團(tuán)演出很有成效，曾成為全省戲劇團(tuán)體增收節(jié)支、勤儉辦團(tuán)的先進(jìn)，因營業(yè)性演出人員編制緊縮，無精力、無經(jīng)濟(jì)、無專人從事藝術(shù)檔案工作，導(dǎo)致建團(tuán)前劇團(tuán)資料基本空白。

1969 年8 月，合并后的合肥市廬劇團(tuán)（2003 年更名合肥市廬劇院）（1969 年8 月—2010 年9 月）先行穩(wěn)定思想，理順關(guān)系，組成藝術(shù)創(chuàng)作，逐步注意到積累、整理、規(guī)范等方面的藝術(shù)資料的緊迫性和重要性，為推動(dòng)藝術(shù)資料的收集、整理和歸檔做出了大量的工作，為廬劇資料保存保護(hù)方面做出了突出的貢獻(xiàn)。

二、合肥市廬劇院藝術(shù)檔案工作采取的措施

（一）劇團(tuán)的各部門負(fù)責(zé)人和劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)在思想上重視并積極宣傳

自20 世紀(jì)80 年代中期以來，合肥市廬劇團(tuán)根據(jù)文化部（85）年第1084 號文件、中辦（85）20 號文件、省文化廳（85）297、355 號文件、省文化廳（91）075 號文件、合文字（91）030 號文件，將藝術(shù)檔案工作列入每年度工作計(jì)劃，在全團(tuán)大會(huì)不失時(shí)機(jī)地宣傳檔案法，講述建立藝術(shù)檔案的重要性。市文化局和省文化廳常派人來團(tuán)指導(dǎo)，定期召開藝術(shù)檔案工作交流會(huì)以促進(jìn)工作開展。1987 年是廬劇團(tuán)建團(tuán)35 周年，為簡樸熱烈地做好團(tuán)慶活動(dòng)，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)動(dòng)員大家進(jìn)行廬劇資料捐贈(zèng)活動(dòng)。領(lǐng)導(dǎo)帶頭將個(gè)人資料和圖片無保留地捐贈(zèng)給劇團(tuán)。由此，全團(tuán)掀起了查找資料，捐獻(xiàn)資料的良好氛圍。著名的廬劇表演藝術(shù)家丁玉蘭，翻箱倒柜地將自己畢生從事藝術(shù)工作所形成的劇照、劇本、曲譜和社會(huì)活動(dòng)的評論等全部資料上交給劇團(tuán)，為藝術(shù)檔案工作給予了寶貴的支持。

（二）做好藝術(shù)檔案工作的相關(guān)配備，鼓勵(lì)管理員外出學(xué)習(xí)交流

1984 年劇團(tuán)在極端困難的情況下重新組建資料室，并決定歸屬藝術(shù)辦公室領(lǐng)導(dǎo)。在劇團(tuán)住房、辦公用房緊缺的情況下，擠出三間約40 多平方米的房子作為藝術(shù)檔案資料室，其中工作室一間11 平方米，庫房兩間30 余平方米。安排了兩位老同志和兩位中專畢業(yè)生共四人為資料管理員，專職進(jìn)行管理，一改以前較為松散的狀況。1986 年，又派出兩名資料員赴上海參觀學(xué)習(xí)，汲取先進(jìn)單位的經(jīng)驗(yàn)，先后走訪了上海越劇團(tuán)、上海滬劇團(tuán)、上海歌舞劇團(tuán)、上海青年話劇團(tuán)等單位學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，回肥后集中時(shí)間和人力對劇團(tuán)資料進(jìn)行具體的再清理，分類和裝訂建檔。1991年，華東區(qū)第四次藝術(shù)檔案協(xié)會(huì)交流會(huì)議決定在合肥召開，市文化局領(lǐng)導(dǎo)高度重視，預(yù)先召開了系統(tǒng)藝術(shù)檔案工作會(huì)議，并立即組織了一個(gè)學(xué)習(xí)參觀團(tuán)赴浙江上海等地取經(jīng)，該團(tuán)委派副團(tuán)長和藝術(shù)檔案員兩人再次赴外地劇團(tuán)學(xué)習(xí)，后根據(jù)文化部《關(guān)于藝術(shù)檔案整理規(guī)則》和外地的成功經(jīng)驗(yàn)，制定了本團(tuán)的《藝術(shù)檔案管理規(guī)則》和《藝術(shù)檔案工作守則》。

（三）利用大型紀(jì)念日促進(jìn)資料收集、整理

劇團(tuán)在實(shí)際工作中，不斷進(jìn)行總結(jié)，有目的有計(jì)劃地開展工作。既要抓重大演出活動(dòng)的公共資料，又要抓演員個(gè)人專題系列的相關(guān)資料。對有影響的個(gè)人資料如廬劇表演藝術(shù)家丁玉蘭、孫邦棟等同志的資料，劇團(tuán)管理人員主動(dòng)上門，請求他們配合，逐步完善成卷。藝術(shù)檔案工作不僅是對歷史資料竭盡全力地去挖掘、去補(bǔ)充、去完善，對新形成的資料不準(zhǔn)欠賬，而且一定要按照藝術(shù)檔案整理規(guī)范去收集整理入檔。特別是遇到重大的紀(jì)念日，劇團(tuán)更是抓住時(shí)機(jī)，進(jìn)行宣傳，以活動(dòng)促進(jìn)藝術(shù)檔案工作的推進(jìn)。1987年是合肥市廬劇團(tuán)建團(tuán)35 周年，該團(tuán)決定舉辦團(tuán)史展覽，共設(shè)置了約50 平方米的展帶展覽，文字圖片實(shí)物共四千余件，分歷史大事記、近期活動(dòng)、上演劇目、創(chuàng)作成果、獲獎(jiǎng)情況、歷屆領(lǐng)導(dǎo)七個(gè)部分展出，展覽受到業(yè)內(nèi)外人士、專家和領(lǐng)導(dǎo)的熱烈贊譽(yù)。劇團(tuán)在展示前動(dòng)員全團(tuán)各方面力量，包括已經(jīng)改行或調(diào)出的重要人員，逐戶上門動(dòng)員，請他們支持，竭盡全力地挖掘廬劇資料，去補(bǔ)充，去完善；對新形成的資料第一時(shí)間收錄，而且一定要按照藝術(shù)檔案整理規(guī)劃去收集整理入檔。

（四）利用文藝團(tuán)體評定職稱的機(jī)會(huì)，廣泛征集演員資料

自1987 年廬劇院職稱評定工作開展以來，廣泛征集每一個(gè)演員的藝術(shù)小傳和個(gè)人簡歷，并將他們的從藝經(jīng)歷、藝術(shù)生涯和藝術(shù)成就整理成冊，分類存檔，同時(shí)還征集了大量一直保存在諸多名演員個(gè)人手中的珍貴劇照，通過這些方面的收集工作，大大地增強(qiáng)了館藏藝術(shù)檔案材料的數(shù)量，在大規(guī)模的搶救藝檔資料的工作中，共獲得黑白照片1945 張，彩色照片832 張，其中包括周恩來、賀龍同志接見演員的照片和《借羅衣》《討學(xué)錢》等早期劇照。

三、合肥市廬劇院藝術(shù)檔案工作的成績

經(jīng)過一段時(shí)間的努力，合肥市廬劇團(tuán)在藝術(shù)檔案整理、歸檔方面獲得了不錯(cuò)的成績。

（一）廬劇藝檔工作初見成效，特別是劇本涉及范圍廣

結(jié)合廬劇資料本身特點(diǎn)加之外出學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，團(tuán)內(nèi)確定了一種既簡單實(shí)用又細(xì)致全面的分類法，也就是將整個(gè)文化藝術(shù)文件材料分為二十二大類，以一個(gè)英文字母代表一大類，輔以阿拉伯?dāng)?shù)字腳碼區(qū)分同類中的不同項(xiàng)，再以某類中某種材料開頭漢字的筆畫作為列目先后的次序。按照新的規(guī)定要求對于現(xiàn)有資料重新做了一次分類整理，現(xiàn)已裝訂成冊255 卷其中藝術(shù)檔案材料A 大類30 卷，B 大類的劇目153 卷，B 小類音樂總譜及其分譜67 卷（劇目），舞美設(shè)計(jì)5卷，盒式音帶110 盒，像帶13 盒，報(bào)刊剪貼462 張，C 大類即個(gè)人類80 卷。其中劇本整理的內(nèi)容最為豐富。代表性的劇目大都在冊，其中整理本占有數(shù)量較多，近百本。代表的有《休丁香》 《雙鎖柜》 《秦雪梅》《小辭店》 《花絨記》 《雙絲帶》 《采?！?《打灶》 《點(diǎn)大麥》《借羅衣》 《打面缸》《討學(xué)錢》 《打蘆花》 《花園扎槍》等；移植本有《梁山伯與祝英臺》《白蛇傳》 《玉簪記》《柳毅傳書》 《五姑娘》 《雙珠鳳》 《半把剪刀》《江姐》《金沙江畔》《秦香蓮》 《啞女告狀》《狀元與乞丐》等，創(chuàng)作本有《牛郎織女笑開顏》 《戰(zhàn)斗的青春》 《楓樹嶺》《村長娘子》《李清照》《孔雀東南飛》 《奇摘情緣》《好人王科長》 《萬年橋》 《包公趕驢》 《魂斷赤欄橋》 《三嫂告狀》《得失之間》《張大娘的心事》等。

（二）資料分類清晰，便于查閱

從已整理的藝術(shù)檔案來看，包括三大類：院（團(tuán)）務(wù)類、?。ㄇ?、節(jié)）目類、個(gè)人類。

1.院（團(tuán)）務(wù)類：主要記載院（團(tuán)）大事記；歷史沿革（院團(tuán)介紹）；劇目匯編（或統(tǒng)計(jì)）演出場次、觀眾人數(shù)統(tǒng)計(jì)；巡回演出、對外文化交流材料；參加匯演、調(diào)演、觀摩演出獲獎(jiǎng)材料；國內(nèi)、外有關(guān)單位贈(zèng)送的紀(jì)念品、專業(yè)人員考核評比材料。這種資料的整理匯編，較為清晰地梳理了劇團(tuán)在各個(gè)階段的發(fā)展?fàn)顩r，有利于廬劇從業(yè)人員對于本劇團(tuán)的歷史有個(gè)清晰的認(rèn)識，培養(yǎng)其傳承廬劇藝術(shù)的意識與責(zé)任感。

2.?。ㄇ?、節(jié)）目類：主要分為劇本類、表導(dǎo)演類、舞臺美術(shù)類、演出活動(dòng)類、宣傳評論類、音響類、樂譜類。這一部分內(nèi)容豐富，包括創(chuàng)作、移植、整理劇本等；演出實(shí)況錄音、錄像、唱片、膠片負(fù)片等；演唱的總譜、分譜及配器手稿。這為后來學(xué)者研究廬劇提供了便利，此種整理成果價(jià)值較大。

3.個(gè)人類：主要收集個(gè)人專業(yè)職稱評審表、個(gè)人演出體會(huì)和角色塑造的文章；社會(huì)輿論對其人的評介文章、剪報(bào)；專題座談會(huì)記錄；出版的書報(bào)、雜志；個(gè)人獲獎(jiǎng)記錄及其音像資料等。通過此項(xiàng)資料的整理，我們可以清晰地看出廬劇名家在表演藝術(shù)上的特點(diǎn)與成就，也可以看出廬劇在鼎盛期的社會(huì)影響和價(jià)值。

藝術(shù)檔案工作的有序開展，對于本團(tuán)制定工作計(jì)劃和安排藝術(shù)生產(chǎn)，對于專業(yè)藝術(shù)人員評聘職稱工作，對于社會(huì)媒體宣傳工作，對于省市“非遺”保護(hù)和相關(guān)史料編撰工作等，都提供了極有價(jià)值的文字、實(shí)物和聲像資料。整理藝術(shù)檔案材料利用率高、利用面廣，從20 世紀(jì)80 年代中期以來，合肥市廬劇院的各類材料均被借用或調(diào)用，使我們進(jìn)一步看到藝術(shù)檔案在實(shí)際工作和研究中發(fā)揮的重大作用。

隨著我國社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)迅速發(fā)展，藝術(shù)檔案工作的重要性和特殊性也逐漸被人們所認(rèn)識。就合肥市廬劇院來說，關(guān)于廬劇藝術(shù)資料保存和整理歸檔方面，做得相對完善，值得兄弟劇團(tuán)學(xué)習(xí)與推廣。當(dāng)然，也不能說已經(jīng)盡善盡美，藝術(shù)檔案工作存在的問題與不足也是較為明顯的。

四、合肥市廬劇院藝術(shù)檔案工作的不足

（一）沒有把藝檔整理作為廬劇傳承的基礎(chǔ)工程有計(jì)劃的長期堅(jiān)持

通過對于廬劇院歷史的梳理，不難看出劇院對于資料的歸集、整理取得顯著成效的是在20 世紀(jì)八九十年代。究其原因不外乎兩個(gè)字：重視。從國家部委到地方行政部門到劇團(tuán)執(zhí)行，每個(gè)環(huán)節(jié)都進(jìn)行了深入的研究和論證，做好人員、經(jīng)費(fèi)、場地、設(shè)施四落實(shí)。1987 年，劇團(tuán)被評為文化系統(tǒng)文書檔案先進(jìn)集體，得到了廣泛的認(rèn)可?？稍诖酥昂椭?，藝術(shù)檔案工作推進(jìn)極為緩慢甚至是停滯不前。令人遺憾的是，2007 年首發(fā)《安徽廬劇》內(nèi)部刊物原本也能起到藝術(shù)檔案保存的部分作用，但卻因體制的變化和一些人為因素最終未能堅(jiān)持下來。

（二）人員配置時(shí)斷時(shí)續(xù)，且專業(yè)儲(chǔ)備不足，工作沒有持續(xù)性

藝術(shù)檔案工作對于工作人員的要求較高，既要知曉藝術(shù)生產(chǎn)的全過程又要掌握檔案管理的方法及手段。工作中的耐心、細(xì)心和信心也必不可少。為了提高藝術(shù)檔案人員的業(yè)務(wù)素質(zhì)，合肥市文化局在1986年3 月專門舉辦藝術(shù)檔案培訓(xùn)班，還組織人員去省外一些藝術(shù)團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)，定期召開會(huì)議，組織互檢和業(yè)務(wù)競賽，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)年僅經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)就有十二次。對于劇團(tuán)來說，也開始配備了專職資料管理員。在廬劇資料整理歸檔中，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)負(fù)責(zé)資料的幾位工作人員，帶著極大的工作責(zé)任感，付出了艱辛的努力。他們將大量留存霉變的底片和照片清洗、晾曬、擴(kuò)印，幾百卷的資料全是手工截裁裝訂成冊。在經(jīng)濟(jì)不寬裕的條件下，自己動(dòng)手制作粘貼報(bào)本、相冊，將原有的向右翻閱的老式裝訂本細(xì)心地拆除重裝。對于殘缺不全的資料修補(bǔ)……通過幾年的努力，資料室已見成效。在他們的精心工作中，我們也看到了個(gè)人的價(jià)值和對于廬劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)。但令人遺憾的是，21世紀(jì)以來，團(tuán)內(nèi)再也沒有配備專職的資料員將未完成的工作繼續(xù)下去。

（三）缺少穩(wěn)定的工作場地，數(shù)次搬遷，造成廬劇資料遺失

上文我們曾經(jīng)提及四個(gè)落實(shí)中的場地問題，一個(gè)穩(wěn)定的存檔地點(diǎn)無疑對于檔案的收集和整理是有著莫大的好處的。合肥市廬劇院在1996 年前，場地較為穩(wěn)定，位于合肥市四牌樓百貨大樓附近，也就是當(dāng)時(shí)安徽省廬劇團(tuán)所在地，建筑面積2260 m，功能劃分整齊有序：一棟辦公樓（含檔案室），一個(gè)排練廳，一個(gè)小戲院。后因開發(fā)拆遷，1996 年搬遷至合肥市四十五中附近，僅為300 m，地點(diǎn)十分窄小；2000 年至2010 年又連續(xù)搬遷四次，在數(shù)次搬遷中，難免有資料破損或遺失，影響較大的是一些借出資料的憑證遺失后，難以核查和追回。

（四）廬劇老一代藝人和藝術(shù)家們相繼離世，造成無法修補(bǔ)的回憶

戲曲是一門綜合性的藝術(shù)，因此藝術(shù)檔案的形式勢必也是多種多樣的。譬如劇本，有一部分劇本是屬于口口相傳的水詞本，只保留在人們的記憶中，甚至包括一些整理本，也有著發(fā)展變化的歷史，只有及時(shí)梳理整理才能看清它的脈絡(luò)。在廬劇發(fā)展歷史進(jìn)程中，特別是20 世紀(jì)50 年代中期以來，廬劇藝術(shù)領(lǐng)域先后出現(xiàn)一大批代表人物，如編劇金芝、董泗珠、趙鴻、完藝舟、陳次方、邵鶴群、王淼、徐浩等；導(dǎo)演田榮、靳懷剛、陳仲、華實(shí)秋、陳廷榜、龔維毅、尹建民等；作曲周儒松、沈執(zhí)、張嘉明、王柏齡、何合濃、蒯建生等；舞臺美術(shù)鄭伊農(nóng)、王淼、李之冬、樂月娟、汪文科、張良安、王茂喬等；表演藝術(shù)家王本銀、丁玉蘭、孫邦棟、鮑志遠(yuǎn)、王鵬飛、李鳳英、董桂蘭、張海洲、董光裕、呂必勝、張?jiān)聵堑龋话嗌鐣r(shí)期的組織者和藝術(shù)傳授人王國光、郭士龍、、董宗如、丁建才、孫靜如等。這些人大多終身參與廬劇創(chuàng)作和表演，本身就是一部活字典，但較為可惜的是，除了近幾年國家和省級“非遺”保護(hù)部門為丁玉蘭、孫邦棟搶救性拍攝了個(gè)人的廬劇藝術(shù)綜述片、口述片、實(shí)踐片和教學(xué)片，省圖書館拍攝《廬劇》資料性專題片，以及合肥市曾兩次立項(xiàng)資助為丁玉蘭出版口述專注以外，大部分廬劇藝術(shù)家個(gè)人的從藝經(jīng)歷和藝術(shù)成果等均沒有得到整理、記錄。他們多數(shù)已經(jīng)作古，至今資料沒有有效收集。

（五）有些廬劇資料整理質(zhì)量不高

目前，在調(diào)研廬劇藝術(shù)檔案過程中，明顯感到整理的質(zhì)量有不盡如人意之處。從劇本上看，正本大戲經(jīng)典劇目整理較好，但關(guān)于小戲方面仍呈現(xiàn)較為原始的狀態(tài)，手寫本和油印本較多，有些本子字跡潦草，難以辨認(rèn)。加之年代久遠(yuǎn)，有的霉變、脆化，破損較為嚴(yán)重，整理的難度加大。隨著2006 年廬劇申遺成功和廬劇研究立項(xiàng)活動(dòng)的開展，廬劇愛好者和研究者對于廬劇整理質(zhì)量的要求也漸漸提上日程，這些都需要整理者投入更大的精力，認(rèn)真負(fù)責(zé)地做好學(xué)術(shù)資料的基礎(chǔ)性整理工作。因?yàn)殡S著國家對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的高度重視，勢必會(huì)對廬劇藝術(shù)檔案的整理工作提出更高的要求。

五、合肥市廬劇院藝術(shù)檔案工作的改進(jìn)措施

（一）進(jìn)一步挖掘民間散落的廬劇資料，力求藝術(shù)檔案整理的規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化

民間傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)和著名藝術(shù)流派傳人、藝人的代表作包括身段、唱腔等都應(yīng)積極搶救。利用科研立項(xiàng)，獲取政府層面的資金支持，推動(dòng)藝術(shù)檔案整理出版工作向縱深方面發(fā)展。自21 世紀(jì)以來，2006 年廬劇列入首批國家級“非遺”保護(hù)名錄；由合肥市廬劇院等演出團(tuán)體改制后的合肥演藝股份有限公司先后申報(bào)了2016 年文化部項(xiàng)目“國家級非遺扶持資金”獲批；2018 年和2019 年兩次獲得國家藝術(shù)基金“小型劇目資助項(xiàng)目”和文化部“傳統(tǒng)劇目復(fù)排”扶持 ；2021 年獲文化部扶持項(xiàng)目“《秦雪梅》劇本再整理及復(fù)排”；廬劇院先后獲得國家級等資金支持近300 萬元。在項(xiàng)目申報(bào)、結(jié)項(xiàng)的過程中，廬劇院朱彥東副院長（現(xiàn)已退休）付出了極大的精力和心血，對于資料再整理和保護(hù)起到了重要的作用。廬劇院退休專家李之冬二十多年專心從事廬劇歷史、劇目和劇院管理方面研究，撰寫首批國家級“申遺”報(bào)告和省圖《廬劇》腳本，撰寫《廬劇綜合情況介紹》和相關(guān)論文，鑒定早期劇目留存資料的來龍去脈，對于廬劇資料豐富和完善貢獻(xiàn)了自己的智慧和力量。

（二）發(fā)揮地域優(yōu)勢，重視和利用部分體制外人員

在廬劇藝術(shù)檔案整理的過程中，常常會(huì)出現(xiàn)人員斷檔現(xiàn)象，嚴(yán)重妨礙了工作的持久性、延續(xù)性和完整性。因?yàn)楹戏适鞘?huì)城市，也是安徽的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，高校相對較多，有著較好的地域優(yōu)勢。同時(shí)，也是廬劇東、中、西路三個(gè)流派傳承中心之一，廬劇資料保存相對較為完整。

合肥獨(dú)特的地理位置，也給廬劇研究者帶來了一定的便利。有些研究者具有體制內(nèi)工作者不具備的優(yōu)勢，在一定程度上彌補(bǔ)了廬劇的研究內(nèi)容和價(jià)值等不足之處，值得相關(guān)部門在資料收集、整理以及校錄和創(chuàng)作上給予一定的重視并加以利用。如安徽大學(xué)王夔教授擔(dān)任了2019 年演藝公司宣傳部資助項(xiàng)目《丁腔孫韻》的編寫工作，對廬劇兩位藝術(shù)家丁玉蘭老師和孫邦棟老師的生平經(jīng)歷進(jìn)行梳理；安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇學(xué)院楊莉芳副教授擔(dān)任了廬劇《秦雪梅》劇本的整理加工和丁玉蘭、孫邦棟“非遺”專題片腳本撰寫；合肥師范學(xué)院文學(xué)院孫亞軍副教授先后發(fā)表了近十篇論文，對廬劇經(jīng)典劇目《討學(xué)錢》《借羅衣》《小辭店》《休丁香》等進(jìn)行了較為細(xì)致的研究；繼原合肥市文聯(lián)主席完顏海瑞先生在20 世紀(jì)90 年代出版專著《丁玉蘭》之后，安徽省社科院段金萍老師根據(jù)丁玉蘭口述整理出版了《我的廬劇人生——丁玉蘭口述史》，對丁老師相關(guān)資料保護(hù)起到積極的作用。體制外人員的介入，在廬劇藝術(shù)家生平經(jīng)歷、藝術(shù)表演，劇種歷史淵源，劇目研究等方面，彌補(bǔ)了藝術(shù)檔案的欠缺，豐富和增添了藝術(shù)檔案的內(nèi)容。

（三）改進(jìn)整理方式，盡快建立數(shù)字檔案

藝術(shù)檔案的重要價(jià)值就在于開發(fā)利用。藝術(shù)檔案的資料齊全無論是對劇種的保護(hù)還是傳播意義都是極為重要的。就目前廬劇現(xiàn)有的藝術(shù)檔案來說，還有一批尚處在原始狀態(tài)，未能科學(xué)整理和保存。對于一些小戲劇本來說，有些紙張由于年代久遠(yuǎn)而變得字跡模糊、破損不堪，如再不整理保存極有可能消失殆盡。可先行采用掃描或拍圖的形式加以初期保存，在編輯處理手寫本和油印本時(shí)，一定注意核查掃描照片的清晰度和完整性，防止有所缺失或模糊不清。后期采用現(xiàn)代科技手段，將前期整理成果數(shù)據(jù)化，建設(shè)具有搜索、原圖、錄文切換等功能的數(shù)據(jù)庫；既具有傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書的形式也可以拓展廬劇資料的使用功能，以便研究使用；對于廬劇資料中的圖片、錄音、錄像、唱片等資料，應(yīng)配備有文字說明加以介紹，以便查閱者更好地了解一些背景知識。

廬劇藝術(shù)檔案具有較為鮮明的地域色彩，是研究一個(gè)地方民俗風(fēng)尚、文化、經(jīng)濟(jì)等重要的參考資料，也是中國民間文學(xué)一個(gè)重要的分支，在研究地域文化中發(fā)揮著獨(dú)特的史學(xué)功能。伴隨著人們對于傳統(tǒng)文化的重視，廬劇藝術(shù)檔案工作的重要性會(huì)越發(fā)顯得突出，我們相信，隨著技術(shù)的提高和參與人數(shù)的增加，廬劇藝術(shù)檔案工作定會(huì)更加完善。