彭穎斌

（作者單位：廣州市廣播電視臺）

媒介融合時代的快速發(fā)展，使新聞采編與傳播方式更加多元化。廣播電視新聞采編工作人員需要注重形式創(chuàng)新，力求讓采編手段更加多樣化。多元化的采編手段有利于新聞資源的有效整合與傳播，新聞采編工作模式也隨之發(fā)生變化，逐漸形成一次采集、多種生成、多樣傳播的特點，這對新聞采編人員提出了新的要求。采編工作人員不僅要具備采集新聞、編寫新聞、優(yōu)化新聞的能力，還要學(xué)習(xí)并掌握新媒體的相關(guān)功能[1]。機會與挑戰(zhàn)并存，傳統(tǒng)廣播電視媒體在媒體融合時代面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，這就對新聞采編人員的業(yè)務(wù)素養(yǎng)有了更高的要求。傳統(tǒng)廣播電視媒體除了要作出與媒體融合時代相適應(yīng)的機制改革，還需要對采編人員的工作方法進行調(diào)整與拓展，讓采編人員熟練掌握多種技能，適應(yīng)時代發(fā)展的需要[2]。

1 單兵采編的重要性

美國馬薩諸塞州理工大學(xué)的浦爾教授在其著作《自由的技術(shù)》中提出，“媒介融合是指各種媒介呈現(xiàn)多功能一體化的趨勢”。新聞記者獨立完成新聞報道中的內(nèi)容生產(chǎn)工作，一方面適用于嚴格控制人數(shù)的特定或重大場合，另一方面可在某些特定環(huán)境中減少對新聞現(xiàn)場的干預(yù)，讓新聞報道更具沉浸感，從而讓受眾更容易接收。這種采編模式有助于提高傳統(tǒng)媒體人員的競爭力，是適應(yīng)媒介融合的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢的重要途徑。另外，不少自媒體在發(fā)展初段也將單人采編列為主要的生產(chǎn)模式之一。單人獨立完成采編后期全流程，就像作戰(zhàn)場上的尖兵一樣，筆者在下文將單人獨立完成采編稱為“單兵采編”。

單兵采編是傳統(tǒng)新聞采編的重要補充形式，傳統(tǒng)的團隊采編會讓被采訪者倍感壓力，進而影響采訪的深度與流暢程度，甚至?xí)屢恍┍徊稍L者在采訪初期就有拒訪的心態(tài)。采訪人員的大幅度削減，可能會大大緩解被訪者與采訪者的緊張關(guān)系?！皢伪笨蓢L試改變或改善與被采訪者之間的關(guān)系，或與被采訪者共同營造一種和諧的溝通關(guān)系。當被采訪者被問及開放式問題進入回憶或情緒時，“單兵”需要更果敢引導(dǎo)其進入進一步的沉浸式被訪狀態(tài)，并在不違反倫理道德的前提下適當調(diào)動被采訪者的情緒。

另外，監(jiān)督、暗訪等有一定安全風(fēng)險的工作不適合單兵采編。面對正面題材的人物采訪、深入報道時，采取單兵采編模式，要想獲得良好效果，除了提高自身專業(yè)素養(yǎng)，還需掌握一定的方法。

2 全媒體時代單兵采編的特點

2.1 靈活性

全媒體時代，受眾對影像傳播內(nèi)容和形式的需求發(fā)生了極大的變化，不論是內(nèi)容形式還是傳播渠道都向多平臺、多形式、多維度延伸。單兵采編所特有的靈活性優(yōu)勢在全媒體時代更加凸顯，其成為傳統(tǒng)新聞采編方式的有益補充。對于多人組合而成的采編團隊來說，其工作方式?jīng)Q定了其在工作前期必須要做好準備，包括主題理解、制訂計劃、人員調(diào)配等，在執(zhí)行時更需要統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，工作的完成依賴于團隊中每一位成員，工作流程較為復(fù)雜。在這種情況下，單兵采編的靈活性就體現(xiàn)了出來，單兵采編的采前構(gòu)思、現(xiàn)場信息采集與后期編輯等工作的主體為同一個人，該工作人員在新聞采編過程中可根據(jù)情況隨時調(diào)整自己的工作模式，不會受到其他人的約束。不過，單兵采編模式對采編人員的要求較高，采編人員需要有豐富的專業(yè)知識和較高的工作能力，如此才能保證新聞采編的質(zhì)量，使新聞能夠吸引更多的受眾，進而提高新聞的傳播力和影響力[3]。

2.2 經(jīng)濟性

單兵采編相較于傳統(tǒng)采編方式來說，具有非常顯著的經(jīng)濟性。在單兵采編模式下，不論是人力成本、設(shè)備成本還是交通成本都比較低，不用花費太多的資金。近年來，單兵采編使用的設(shè)備朝著輕量化、多樣化、一體化的方向發(fā)展，簡化了采編過程中上傳素材和后期制作的流程，為新聞采編人員提供了極大的便利[4]。隨著5G、移動互聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)的快速發(fā)展，越來越多的媒體嘗試用“現(xiàn)場直播”的方式來報道新聞事件，尤其是突發(fā)新聞[5]。而且，人們僅僅使用一部手機，下載相應(yīng)的應(yīng)用程序（Application，App）加上配樂、字幕、特效等，就可完成視頻制作，并將其及時發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)平臺上。目前在新聞現(xiàn)場，一部手機可以稱得上是一個獨立的“采編發(fā)工作站”，采編人員利用手機就可完成新聞的采編或視頻的錄制，大大節(jié)約了時間和經(jīng)濟成本。

2.3 廣泛性

隨著網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)量的大大增加，單兵采編模式逐漸被各行各業(yè)運用，廣泛性成為其另一個特點。大量的自媒體包括個人、機構(gòu)、企業(yè)等在初步運營階段，通常無法組建龐大的新聞采編團隊，在這種情況下，單兵采編成為大部分自媒體選擇的方式。近年來，騰訊視頻、嗶哩嗶哩（bilibili，B站）、抖音、西瓜視頻、快手等視頻平臺的發(fā)展，催生了大量的短視頻，這些平臺中的很多視頻都是以單兵采編模式完成的，視頻制作者大多是集內(nèi)容采集、制作、發(fā)布于一身的用戶，所以單兵采編具有廣泛性特征。

3 現(xiàn)場單兵采編技巧

3.1 做好充足的準備

單兵采編前，新聞工作者需做好充足的準備工作。充足的與采編內(nèi)容相關(guān)的資料與知識儲備，有利于單兵在采編前冷靜應(yīng)對各種情景。單兵采編需要適應(yīng)多變場景，這就需要其在采編前制訂計劃和后備方案。采編過程中新聞工作者需保持良好的心理狀態(tài)，單人面對被采訪者，應(yīng)保持冷靜、靈敏與果敢。面對多變的采編環(huán)境，新聞工作者需要靈活變換拍攝和采訪手段，而這應(yīng)該在拍攝采訪之前盡可能考慮好。此外，新聞工作者在采編前還需具備清晰的思維，及時明確采訪大綱、主題等。在整個采編過程中，個人需保持穩(wěn)定的心理狀態(tài)，洞悉和抓取重要新聞線索。

3.2 以小切口進入

由于單人的機動性更強，其在現(xiàn)場可以尋找更多、更細、更深的線索。一定程度上來說，單兵采編更適合以小見大的記錄方式，以小切口進入，對人物或故事進行記錄和講述。在重大社會題材或新聞事件中以小切口進入，可以發(fā)現(xiàn)故事背后的重要線索。例如，2005年廣州江南西樓房坍塌事故受到全城關(guān)注，救援組研究決定對坍塌樓房采取爆破作業(yè)，當時筆者手中有一臺DV機，希望在人群中尋找故事，后找到一位專門拍攝廣州城市拆建故事的老人李瑞然，他拿著相機準備拍攝樓房爆破一刻。筆者覺得現(xiàn)場有很多媒體都會拍攝爆破一刻，所以計劃用小切口進入。筆者發(fā)現(xiàn)，李瑞然老人的相機鏡頭中剛好反射了樓房的畫面，于是決定用一個長鏡頭記錄李瑞然老人拍攝樓房爆破作業(yè)的瞬間，在記錄鏡頭中爆破現(xiàn)場的同時，也記錄老人的表情、動作、情緒變化。在爆破的那一刻，DV鏡頭對準了李瑞然老人的鏡頭，一聲爆炸，老人拿起鏡頭，筆者將DV對準其鏡頭中的反射畫面，以相機鏡頭作為切口，記錄一位普通市民在城市事件中的情感與人文關(guān)懷。

3.3 選擇切換身份時機

在單兵采編現(xiàn)場，一個人往往集攝影師、記者、編導(dǎo)、助理等職于一身，所以需保持自信與冷靜，盡可能減少失誤。單人進入采編現(xiàn)場，要最大限度減少記錄者對記錄的事件和人物的干預(yù)。在拍攝或采訪過程中，新聞記者或紀錄片創(chuàng)作者需在攝影師與編導(dǎo)的身份之間反復(fù)切換，在此過程中應(yīng)盡可能減少現(xiàn)場人員尤其是被采訪人關(guān)注，從而減少干預(yù)。單兵采編過程中身份的反復(fù)切換，容易讓體力損耗快，所以采編時間應(yīng)控制在個人能力承受范圍內(nèi)。當作為采訪者或編導(dǎo)時，“單兵”需要具備攝影師思維，力求在場景調(diào)度過程中讓人物與場景更契合，讓采訪更加便捷。作為攝影師時，“單兵”需要具備編導(dǎo)思維，在鏡頭的景別選擇、關(guān)鍵鏡頭中要作出及時準確判斷并進行跟拍。兩種身份來回切換，有利于讓“單兵”設(shè)身處地了解不同崗位。切換身份的間隙時間往往是單兵采編中的重要時段，是單兵采編實現(xiàn)高質(zhì)量采編的黃金時間，這個時段往往可以調(diào)整設(shè)備（測試電池、收音等）。

3.4 綜合使用多種拍攝手段

單兵采編過程中一旦實現(xiàn)一人多能、一人多機，則可使采編內(nèi)容更加多元化，也能讓采編過程充滿更多挑戰(zhàn)和樂趣。近年來，拍視頻的設(shè)備不斷向輕量化發(fā)展，一個人背個背包就可以帶上運動相機、無人機、單反相機、筆記本電腦及手機等，讓“單兵”在新聞現(xiàn)場有了更多的采編手段。例如，可運用無人機拍攝新聞現(xiàn)場大景，再使用手機迅速采集新聞圖片、視頻，再用相機采集有故事的人或物，這種分層次、分場合使用不同設(shè)備的拍攝方法，可以讓多設(shè)備共同服務(wù)于單兵的記錄和創(chuàng)作工作，讓畫面更具個性化。在合適的場景選用合適的設(shè)備進行更為精準的記錄，將大大提高拍攝和采訪效率，也會讓視頻內(nèi)容更為立體化呈現(xiàn)給受眾。例如，筆者在拍攝端午節(jié)“龍船景”的新聞報道時，因人數(shù)受限，選擇單人獨立采編方式。筆者攜帶的防水設(shè)備背包里裝有一個手機、一臺運動相機及一臺無人機。在龍船上空間受限，所以筆者選用手機進行拍攝，不僅可以收錄船上人物之間的對話，還可以記錄龍船比賽狀態(tài)。龍船人員以高速槳頻推進龍船行駛，這時使用慢鏡頭可拍攝船槳插入水面時水花濺起的慢鏡特寫，或運用自拍桿，將桿高舉，手機調(diào)至廣角拍攝，可將數(shù)十米長的傳統(tǒng)龍船盡收鏡頭之下。運動相機具有防水功能，可以安裝在龍船上以第一視角拍攝龍船行駛狀態(tài)，讓報道更具現(xiàn)場感。上陸地后，可以使用無人機拍攝多條龍船的大場景。在不同場合使用不同的設(shè)備獲得了不同景別的畫面，無人機記錄了多條龍船形成“龍船景”的場景；手機記錄了單一條龍船上各種細節(jié)和人物之間的對話、采訪；運動相機則以龍船的視角記錄了船上發(fā)生的故事。

3.5 適時選擇參與式記錄

參與式觀察方法是人類學(xué)田野調(diào)查中最重要的方法之一，實踐證明這種方法可運用到紀錄片創(chuàng)作和部分新聞采編過程中。一個人更容易與被采訪者進行溝通，甚至有機會以參與者的角度去進行拍攝。這種方法更容易使記者融入被采訪環(huán)境和接近被采訪人員，從而使其更容易獲得更情感化的素材和更隱私的信息。例如，筆者曾報道過的嶺南民間工藝灰塑，在記錄過程中，筆者爬上屋頂對灰塑工作者進行拍攝，這種記錄方式拉近了拍攝者與被采訪者之間的距離，而且主動體驗或參與會得到被采訪者的認可，使采訪過程更為暢順。

當記者將自己作為這個群體的一分子時，被采訪者會有更多的話題分享。例如，2020年4月在新型冠狀病毒肺炎疫情防控期間，筆者單兵進入隔離酒店記錄醫(yī)護人員的工作日常。據(jù)了解，不少醫(yī)護人員為堅持長時間工作使用尿片，然后筆者也用這種方法跟隨醫(yī)護人員進入拍攝，與醫(yī)護人員共進退。這種零距離的記錄，讓跟拍的護士為之感動，在拍攝期間，她們也談及了自己的很多想法，其中一位護士提到母親一直問她什么時候回家，而她每次都決定繼續(xù)留下堅守崗位。醫(yī)護人員的這種矛盾又堅決的心情，即使隔著防護服，筆者也能感覺到。在這種小切口的人物記錄中，單兵拍攝擁有更多機會與被訪者零距離交流，也盡可能減少了對醫(yī)護人員的干擾。參與式的拍攝方式，讓醫(yī)護人員感覺拍攝者在與她并肩戰(zhàn)斗，自然就會真情流露。這種“同經(jīng)歷”的參與式記錄方法，會在拍攝采訪過程中形成一種信任，從而讓報道更為真實。在某些場合下，參與式拍攝會讓單兵更容易獲得被采訪者的信任，從而幫助其獲得更多的信息，提高采訪效率。

3.6 適時退出

單兵采訪過程中，既需要擇機深入，也需要適時退出。當拍攝采訪接近尾聲時，單兵需懂得在采編現(xiàn)場中逐漸離開。尤其是在遇到重大突發(fā)事件時，單人如果無法應(yīng)對采訪現(xiàn)場，則需向有關(guān)機構(gòu)提出增援或退出，以確保自身、設(shè)備及素材的安全。在瞬息萬變的采編現(xiàn)場，單兵對事件或人物需要有較高的預(yù)判能力，一旦出現(xiàn)個人能力無法解決的情況，應(yīng)當馬上選擇撤離。

4 結(jié)語

單兵采編模式在多種現(xiàn)場采編場合中有其實際意義，一個人進行獨立采編，一定程度上減少了采訪者對采編現(xiàn)場的影響和干預(yù)。這種方式與團隊協(xié)助的采編模式之間并非沖突關(guān)系，而是相輔相成。單兵采編有助于個人綜合業(yè)務(wù)能力的提升，也有助于對不同崗位和不同職責(zé)的了解，合理的單兵采編有利于采編團隊的整體協(xié)作。