■ 張藝馨

戲劇融合了多種文化藝術(shù)，逐漸形成了一套體系和多元劇種?？v觀戲劇的創(chuàng)作與傳播，不同階段的作品都深深烙印著時代的特征，或是體現(xiàn)在作品內(nèi)容上，或是體現(xiàn)在表演技巧上，或是體現(xiàn)在傳播方式上。而當(dāng)下，隨著融媒體的發(fā)展和傳播效力的日益凸顯，現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)作與傳播方式也在發(fā)生改變，形成了新的模式和新的方法，不斷豐富著戲劇的內(nèi)容和內(nèi)涵，提升著戲劇的影響力和感染力。

一、融媒體對戲劇創(chuàng)作的影響

融媒體時代的到來，從根本上改變了戲劇的傳統(tǒng)模式，為戲劇的創(chuàng)作和傳播打開了一扇“新窗”。一是戲劇創(chuàng)作思想發(fā)生改變。傳統(tǒng)戲劇的創(chuàng)作思想主要是通過完整的劇情來表達和闡釋作品的核心思想和文化內(nèi)涵，而融媒體時代下，群眾生活節(jié)奏快，缺少時間和精力去觀看完整的劇情，這就使得戲劇在創(chuàng)作時既要考慮到觀眾鑒賞能力的提升，戲劇內(nèi)容和內(nèi)涵要具有文化和深度，符合觀眾的審美情趣，又要讓主題主旨更加直觀、不晦澀，讓觀眾能夠快速找準(zhǔn)戲劇核心思想，不會帶來疑惑或者偏差，能夠滿足新時代觀眾快速瀏覽和接收信息的需求。二是戲劇創(chuàng)作內(nèi)容發(fā)生改變。傳統(tǒng)戲劇的創(chuàng)作內(nèi)容有很多的鋪陳，劇情先后經(jīng)過鋪墊、發(fā)展、高潮、結(jié)局等部分，內(nèi)容相對龐大、復(fù)雜，情節(jié)節(jié)奏相對較慢，但融媒體環(huán)境下，社會大眾每日接收到的信息量大、涉及面廣，而有效的閱讀和觀賞精力有限，難以長時間、高強度地集中觀看戲劇作品。這就需要現(xiàn)代戲劇作品進一步對內(nèi)容精簡精練，將內(nèi)容中懸念設(shè)置、情節(jié)高潮或是亮點鏡頭進行剪輯編排，再完成作品的渠道投放。三是戲劇創(chuàng)作時長發(fā)生改變。傳統(tǒng)戲劇的表演時間相對較長，這也是中國傳統(tǒng)舞臺表演的普遍情況，從表演的前期準(zhǔn)備，到演員表演，再加之表演中的“換場”等都需要較長的時間，而在融媒體環(huán)境下，較長的觀賞時間不僅難以滿足大多數(shù)觀眾短時間高效瀏覽的觀賞需求，更是難以有效吸引觀眾關(guān)注點、造成審美疲勞，不利于作品的傳播，因此戲劇時長要進行壓縮和精簡，將戲劇情節(jié)融匯到較短時間內(nèi)，加快情節(jié)節(jié)奏，在保證劇情完整的情況下，讓亮點更加突出、風(fēng)格更加鮮明，形成代表性特色。目前融媒體下的戲劇作品時長大多在2至5分鐘。

二、融媒體對戲劇傳播的影響

融媒體時代的到來，有效打破了戲劇傳統(tǒng)的“以戲臺為核心、以看臺為載體”的傳播模式，將“舞臺表演”轉(zhuǎn)變?yōu)椤熬€上傳播”。一是拓寬了戲劇的傳播渠道。融媒體的原意便是“多種媒體融合發(fā)展”，其所包含的媒體種類多、平臺載體多，而這些都成為了戲劇傳播的主要途徑，如當(dāng)下較為流行的抖音、火山等自媒體平臺，以及不同承辦單位的官方網(wǎng)站等。其中自媒體是當(dāng)下戲劇作品傳播影響力最高的平臺之一，很多戲劇愛好者或者專業(yè)表演者利用自媒體平臺將自己的作品進行上傳，產(chǎn)生了大量優(yōu)秀的、新創(chuàng)的作品，讓戲劇表演和創(chuàng)作真正走入了日常生活。二是提升了戲劇的傳播效率。戲劇內(nèi)容通過融媒體傳播，可以有效實現(xiàn)多平臺同時傳播，有效增加了單位時間內(nèi)的傳播次數(shù)和傳播面積，擴大了作品的傳播覆蓋面，獲得了更高收視率。比如我國戲劇代表作之一的《梁山伯與祝英臺》，目前已在嗶哩嗶哩、CCTV官網(wǎng)等收視率較高的平臺播出，觀眾可以通過檢索來收看不同版本的表演，嗶哩嗶哩點擊量已經(jīng)超過千萬、點贊超過百萬。三是豐富了戲劇的受眾人群。傳統(tǒng)戲劇受眾人群主要是對戲劇有喜愛、有研究的少部分人群，但隨著融媒體的廣泛傳播，大量社會人群能夠在瀏覽其他內(nèi)容時，“刷新”到戲劇內(nèi)容，從而被戲劇中的精彩畫面情節(jié)所吸引，極大程度地增加了群眾接受戲劇文化的可能性特別是新一代的一些年輕人，通過融媒體觀看和感受到新時代戲劇的魅力和精華，改變了年輕人認(rèn)為戲劇古板、乏味等固有觀念，開始真正去理解、欣賞戲劇，這無論對于戲劇作品本身的傳播，還是對戲劇文化的傳承和發(fā)揚，都是具有重要意義的。

三、融媒體視域下戲劇發(fā)展的對策建議

融媒體對戲劇的創(chuàng)作與傳播既是挑戰(zhàn)，更是機遇，如何于變局中開新局，獲得戲劇創(chuàng)作傳播的全面提升，應(yīng)主要在三個方面下功夫。一是戲劇的創(chuàng)作內(nèi)容要彰顯“時代感”。當(dāng)下，80后、90后，甚至是00后已經(jīng)成為接受訊息的主要群體，傳統(tǒng)的戲劇內(nèi)容有些刻板和陳舊，難以引起這部分人群的關(guān)注，因此新的戲劇在創(chuàng)作時要緊貼當(dāng)下的熱點話題、熱點內(nèi)容，將現(xiàn)代的文化內(nèi)容與戲劇融合起來，給戲劇帶來新的創(chuàng)造，比如圍繞疫情防控、消防英雄等群眾關(guān)注度高的熱點事件，采用戲劇的方式進行編排和演繹，真正將戲劇創(chuàng)作與公眾生活融合到一起，與社會發(fā)展融合到一起，讓戲劇緊跟時代的步伐、緊跟大眾的聚焦點。二是戲劇的傳播方式要注重“快節(jié)奏”。所謂“快節(jié)奏”，就是指戲劇在不犧牲作品的文化性和內(nèi)涵性的基礎(chǔ)上，以更簡潔、更明確、更清晰的設(shè)計邏輯，將作品的情節(jié)進行壓縮，對戲劇內(nèi)容進行精修處理，挑選出最能凸顯作品內(nèi)涵、最能展現(xiàn)作品特色的內(nèi)容，并以科學(xué)合理的方式在短時間內(nèi)進行快速體現(xiàn)，滿足社會大眾對“快餐式”文化的心理需求，實現(xiàn)吸引觀眾、打動觀眾、引領(lǐng)觀眾的目標(biāo)。三是戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)要體現(xiàn)“大眾性”。戲劇文化要得到全面提高和廣泛傳播，歸根結(jié)底還是要依靠群眾智慧和群眾力量，而戲劇藝術(shù)技巧若過于專業(yè)，則群眾難以理解和接受，特別是一些表演技巧，對于沒有一定專業(yè)基礎(chǔ)的觀眾是無法鑒賞和體會的。因此，在保持戲劇藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，要使戲劇藝術(shù)表現(xiàn)形式更加親民、更易被群眾理解，將戲劇作品和內(nèi)容進行改革和優(yōu)化，讓社會大眾更易理解戲劇的內(nèi)容，拉近與戲劇的距離，最終才能實現(xiàn)戲劇與觀眾的情感共鳴。

融媒體時代已經(jīng)改變了戲劇文化創(chuàng)作和傳播的整體格局。在這個新格局下，要充分利用融媒體優(yōu)勢，將戲劇創(chuàng)作與群眾需求有效結(jié)合起來，不斷創(chuàng)新戲劇作品內(nèi)容，拓寬戲劇傳播模式，助力戲劇文化在新時代取得新發(fā)展。