宋哲文

圖1 萬字花結(jié)燈籠錦圓鏡格心套藍(lán)山水圖玻璃窗 廣州博物館藏

滿洲窗，特指以中式傳統(tǒng)木窗欞鑲嵌各式彩色玻璃替代糊紙作為遮蔽、裝飾方式的建筑構(gòu)件，興起于清中期后的廣州及珠三角地區(qū)，至民國早期達(dá)到鼎盛，以窗、門、隔扇、屏風(fēng)等形式被廣泛應(yīng)用于該地區(qū)的居室、園林中。其融匯中西而自成一派的工藝特質(zhì)，集中體現(xiàn)了廣州口岸西風(fēng)東漸及自主創(chuàng)新的精神。

廣州博物館近年入藏晚清民國滿洲窗逾400件，全部來自珠三角地區(qū)的居室、園林，涵蓋該工藝領(lǐng)域的各類精品，具有極高的歷史、藝術(shù)價值，呈現(xiàn)出近代中西文化激蕩中的廣州城市文化與人文精神特質(zhì)。在這些藏品中，一件“萬字花結(jié)燈籠錦圓鏡格心套藍(lán)山水圖玻璃窗”（圖1）由于內(nèi)嵌玻璃畫所體現(xiàn)的工藝過失而成為了較為少見的錯版滿洲窗，呈現(xiàn)出獨特的文化價值。

完整的滿洲窗，主要由作為窗體骨架的木質(zhì)窗欞與作為遮蔽物料的內(nèi)嵌玻璃構(gòu)成。其中，進(jìn)口彩色玻璃尤其是套色玻璃的嵌入，是滿洲窗融匯中西、取長固本，形成獨立風(fēng)格的決定因素?，F(xiàn)存滿洲窗所嵌玻璃一般分為單色玻璃與套色玻璃，后者在窗上的應(yīng)用應(yīng)稍晚于前者。而單色玻璃主要包括單色平滑玻璃、菠蘿片、單色磨砂玻璃、單色蝕刻玻璃等，套色玻璃則以平板套色玻璃畫的方式呈現(xiàn)。

圖2 車刻套色玻璃畫

套色玻璃是指兩種或多種色層相粘在一起的玻璃，而滿洲窗上所見多為紅、藍(lán)、綠、黃幾色分別與透明色層相粘在一起者，稱套紅、套藍(lán)、套綠、套黃玻璃。套色玻璃畫一般在有色面進(jìn)行刻劃以呈現(xiàn)畫面，色層被剔掉的部分裸露出的透明下層有時會做磨砂加工而呈現(xiàn)啞光白片玻璃的質(zhì)感。

套色玻璃畫的刻劃技法又分為車刻與蝕刻兩種。車刻出現(xiàn)較早，以工具在有色面銼出圖紋，屬物理性技法，生成圖樣線條生硬，制作過程玻璃易碎（圖2）;而蝕刻則不早于19世紀(jì)末傳入廣州，以酸蝕溶液在有色面腐蝕出圖紋，屬化學(xué)性技法，生成圖樣線條圓滑，腐蝕濃度及時間不易把控（圖3）。

最初，工匠僅在套色玻璃上生硬模仿洋花圖案，細(xì)膩復(fù)雜的中國畫題材則在車刻尤其是蝕刻技法成熟后才被逐步引入。隨著蝕刻技法酸蝕濃度及時間控制技術(shù)的逐步提升，注重寫實的界畫、豐富多變的文人畫愈發(fā)多見，輔以車刻或多次腐蝕，呈現(xiàn)出深淺明暗、漸變虛實的畫面。而“ 錯版”滿洲窗之內(nèi)嵌套色玻璃畫即是擁有成熟蝕刻技法的佳作。

這件“錯版”滿洲窗的內(nèi)嵌玻璃畫，以極其高超的蝕刻技法蝕刻出線條細(xì)膩而寫意的傳統(tǒng)山水畫（圖4）。然而從窗體正面觀之，左上角落款“石谷”，及其下鈐印“王蘭之印”明顯被“水平翻轉(zhuǎn)”（圖5）。這是怎么回事呢？

由于套色玻璃畫的色層具有一定厚度，有色層被車刻或蝕刻后會形成一定厚度的凸起或內(nèi)凹圖紋，以手撫摸可感不平（圖6）。而反過來的無色層則平滑光潔，從此面觀畫，猶將背后所刻圖紋封存于剔透水晶之下，故平板套色玻璃畫以有色刻畫層為底，無色光面層為面。在底面刻稿時必須反刻，才能在正面呈現(xiàn)方向正確的畫稿。除了內(nèi)嵌玻璃畫區(qū)分正反面外，窗梆及窗欞也常有正反之分。如許多作品的邊抹及欞條在正面中線“起棱”，背面中線則光素平滑;卡子花也僅在正面旋刻立體花紋，背面平素。

檢視窗體，其邊抹、欞條、卡子花的現(xiàn)展示面式樣繁復(fù)精致，反面則相對簡樸（圖7），可知窗欞現(xiàn)展示面為正面。而內(nèi)嵌玻璃畫的現(xiàn)展示面為平滑無色層，反過來則是凸起的色層（圖8），可知玻璃畫現(xiàn)展示面亦為正面。這一情況，說明該玻璃畫已被正著鑲嵌在了窗體的正面，且窗體的現(xiàn)展示面即為正面，不存在玻璃畫被嵌反或窗體被掛反的問題。其上落款之所以出現(xiàn)“水平翻轉(zhuǎn)”現(xiàn)象，應(yīng)是工匠將畫稿刻反所致。

平板蝕刻套色玻璃畫的制作，包括備料、落稿、蝕刻圖案等階段，具體工序為：取套料有色面置于上方;在其上刷凡立水（清漆）或者石蠟保護(hù)層;待保護(hù)層九成干后貼上錫箔;將畫稿貼于錫箔之上;用工具瞄準(zhǔn)畫稿將需要呈色部分以外的錫箔剔去，僅在需呈色部分覆留錫箔;以氫氟酸與硝酸或鹽酸的混合液對有色面無錫箔覆蓋的部分蝕去，露出無色層;其后，對有色層被保留部分進(jìn)行打磨，揭開錫紙，洗去凡立水或石蠟保護(hù)層，露出圖案層略高出玻璃面。

在這一制作過程中，尤需注意的是，貼畫稿于錫箔之上時，必須“反貼”，以保證畫稿被反刻在有色面上，使得從玻璃畫的正面看時圖樣為正。此件滿洲窗的套色玻璃畫應(yīng)是在反貼畫稿這一步出錯，誤將畫稿正貼于有色面錫箔上，導(dǎo)致刻出之稿從正面觀看出現(xiàn)翻轉(zhuǎn)現(xiàn)象。也許，該名工匠一時粗心造成舛誤，又或者此人并不識字才鬧出笑話。

作品的出錯，或反映出當(dāng)年套色玻璃畫匠人素質(zhì)的參差不齊，或可揭示其時玻璃畫業(yè)的一點境況。諸如此類頗有故事的作品，有時更貼近人性、更具有溫度，仿佛可將我們帶回那段紛繁的現(xiàn)實中。