西蒙

過去一年的中國電影市場，讓人看到了寫實風(fēng)格作品的復(fù)蘇。在票房與影響力上都能寫入中國影史的作品《長津湖》和《你好，李煥英》，以歷史敘事與生活敘事的魅力打動了無數(shù)觀眾。相比過去一些影視劇過于娛樂化乃至低俗化的風(fēng)格，這些看似嚴(yán)肅的作品，能夠贏得市場與觀眾的支持，實屬不易。這或許能說明，經(jīng)過前幾年的粗放發(fā)展與大浪淘沙，中國影視劇有望回到高質(zhì)量與關(guān)注真實世界的“經(jīng)典軌道”上來。

中國的影視劇其實有著漫長的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，經(jīng)典的寫實風(fēng)，也讓很多作品進(jìn)入了影史。比如，20世紀(jì)90年代以來，《孔子》《大明王朝1566》《貞觀之治》等一系列十分考究的歷史劇，不僅在細(xì)節(jié)上力求真實，也蘊(yùn)藏了豐厚的思想，是影視藝術(shù)與思想的融合之作。而關(guān)注現(xiàn)代生活的《渴望》《平凡的世界》《北京人在紐約》《蝸居》等影視劇，也讓無數(shù)觀眾找到了精神的契合點(diǎn)，這些基于現(xiàn)實之上適度的虛構(gòu)，并沒有流于偏激與俗氣，而是能讓人獲得精神慰藉的同時，獲得反思現(xiàn)實的意識。

國產(chǎn)影視劇寫實風(fēng)復(fù)蘇的背后，既有行業(yè)內(nèi)部自我反思與改進(jìn)的因素，也與觀眾對過去那些粗制濫造或不接地氣的影視作品“審美疲勞”有關(guān)。這背后還有一個大的趨勢，就是影視領(lǐng)域?qū)Α爸v好中國故事”的重視程度的提高，以及對資本無限度地控制影視圈的擔(dān)憂。真正打動人心、能在歷史上留名的影視劇，絕不是靠“燒錢”就能有的，在演員的選擇上，光靠“小鮮肉”“流量明星”也是不行的。真心為時代、為民眾和為藝術(shù)而潛心創(chuàng)作的影視劇，才能真正經(jīng)受市場與歷史的考驗。

與此同時，不少人也注意到了，主旋律影視劇的影響力與認(rèn)可度也在強(qiáng)勢提升?！堕L津湖》的熱映，只是一個開始，同期的《覺醒年代》，也讓很多觀眾尤其是年輕人看到了主旋律影視劇的魅力。這說明影視劇的題材與類型，與其口碑并不構(gòu)成必然關(guān)系，嚴(yán)肅題材與歷史正劇，也可以位居票房榜首，并成為一個時代的經(jīng)典作品。

長遠(yuǎn)來看，中國影視劇尤其是電影市場要想健康發(fā)展，就必須祛除浮夸之氣，那些附著在資本泡沫與浮躁態(tài)度上的“無誠意之作”，應(yīng)當(dāng)越少越好；而影視劇的從業(yè)者也好，廣大觀眾也罷，都有必要更關(guān)注直面現(xiàn)實的影視作品。這些作品往往不是媚俗的，不會憑借感官刺激來吸引觀眾，但只要能沉下心來，細(xì)細(xì)品味，就能發(fā)現(xiàn)其中的價值與樂趣。影視劇行業(yè)的良性發(fā)展，終究還是離不開從業(yè)者與觀眾之間的良性互動，當(dāng)觀眾的欣賞水平不斷提高后，也會促使從業(yè)者以更加專業(yè)與認(rèn)真的態(tài)度投身于影視事業(yè)。