龍悅

晴窗無(wú)事，偶然欲書(shū)，因錄古人詠花句八條，書(shū)成條幅，并述其事。

桃花依舊笑春風(fēng)

去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去？桃花依舊笑春風(fēng)。

唐朝詩(shī)人崔護(hù)，在春天賞桃之余，有感寫(xiě)下了這么一首膾炙人口的《題都城南莊》詩(shī)，深為后人所喜愛(ài)，且吟誦不絕。

詩(shī)的用詞遣字淺顯易懂，字?jǐn)?shù)只有二十八字，卻道盡了人生的無(wú)奈與惆悵。

前兩句寫(xiě)往事，在門(mén)里見(jiàn)到了賞花的倩影，人面猶如桃花般的美麗。因?yàn)橐粋€(gè)“門(mén)”字，使人察覺(jué)了在詩(shī)句后面，必然蘊(yùn)藏著詩(shī)人沒(méi)有說(shuō)清楚的故事，也因?yàn)闆](méi)說(shuō)清楚，使讀詩(shī)的人有了許多想象的空間。

果不其然，唐代孟棨的《本事詩(shī)》首先根據(jù)這首詩(shī)延伸出一個(gè)言之鑿鑿的愛(ài)情故事。北宋的《太平廣記》也將這個(gè)故事錄進(jìn)書(shū)中，甚至到了現(xiàn)在，評(píng)劇里也有《人面桃花》的劇目。

故事想必是想象的居多，然而一手簡(jiǎn)短易懂的七絕，能讓人有那么多的想象空間，也是這首詩(shī)不得不讓人佩服的原因。應(yīng)該也是詩(shī)人的能耐吧？

后面兩句，則是道盡了“物是人非事事休”的無(wú)奈，景物依舊，人事已非。許多文學(xué)或戲劇作品，費(fèi)盡了許多心思，鋪排了許多故事，無(wú)非也是想彰顯這種人生的感慨。

然而詩(shī)人只用了兩句十四字，沒(méi)有半個(gè)悲傷的字匯，甚至還用了“笑”字，再配合前面兩句，就道盡了人世間的滄桑與無(wú)奈，這是詩(shī)人的高明之處。

桃花在春風(fēng)中綻放，用“笑”來(lái)形容，這字用得令人拍案。日語(yǔ)用中國(guó)“笑”的古字“咲”，來(lái)形容花開(kāi)，想來(lái)，不知跟這首詩(shī)有關(guān)聯(lián)否？

水上輕盈步微月

凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月。

是誰(shuí)招此斷腸魂？種作寒花寄愁絕。

含香體素欲傾城，山礬是弟梅是兄。

坐對(duì)真成被花惱，出門(mén)一笑大江橫。

宋代詩(shī)人黃庭堅(jiān)，在五十一歲時(shí)，一連做了四題八首詠水仙花的詩(shī)，然而其中最有名的當(dāng)屬這首《王充道送水仙花五十枝》。

前兩句把水仙花比擬成凌波仙子，踏著輕盈的步伐，在有微微月光的水面上漫步，多么美的情景??！看著想著，突然想到了山礬因?yàn)樘袼?，很難分辨而懊惱了起來(lái)！

好煩喔！于是詩(shī)人起身推開(kāi)了門(mén)，走出戶外。但見(jiàn)大江橫于眼前，風(fēng)景壯闊無(wú)比，心胸頓然清明豁朗，不禁啞然失笑，笑自己為什么對(duì)著芝麻小事困擾煩躁？

也是！我們不就常常為了一些微不足道的小事困擾著而無(wú)法脫離，這時(shí)候應(yīng)該學(xué)學(xué)黃庭堅(jiān)，放下一切走出門(mén)，去看看更為廣闊的天地！

宋人陳長(zhǎng)方在《步里客談》說(shuō)：“古人作詩(shī)斷句，輒旁入他意，最為警策，如老杜云：‘雞蟲(chóng)得失無(wú)了時(shí)，注目寒江倚山閣’是也，黃魯直作水仙花詩(shī)，亦用此體。”詩(shī)人用了似乎與原來(lái)鋪陳的詩(shī)意完全不搭界，甚至相反且極度對(duì)比的句子，做突兀感的總結(jié)。這種手法，令人在一陣錯(cuò)愕之后，有突然頓悟、或猛然釋?xiě)?、或?huì)心一笑的感覺(jué)！

這就是陳長(zhǎng)方所謂的“旁入他意”；我讀清人鄭板橋的瀟湘八景詞，發(fā)現(xiàn)他也用了許多這樣的手法。比如《平沙落雁》：“秋水漾平沙，天末澄霞，雁行棲定又喧嘩。怕見(jiàn)洲邊燈火焰，怕近蘆花。是處網(wǎng)羅賒，何苦天涯，勸伊早早北還家。江上風(fēng)光留不得，請(qǐng)問(wèn)飛鴉?！?/p>

本來(lái)說(shuō)的是雁，卻突然冒出了“請(qǐng)問(wèn)飛鴉”做結(jié)語(yǔ)；同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了前面的詞意，手法令人贊賞。

傳情每向馨香得

去春零落暮春時(shí)，淚濕紅箋怨別離。

?？直阃讔{散，因何重有武陵期？

傳情每向馨香得，不語(yǔ)還應(yīng)彼此知。

只欲欄邊安枕席，夜深閑共說(shuō)相思。

這是唐代女詩(shī)人薛濤描繪牡丹的名詩(shī)，詩(shī)中把牡丹花擬人化了，不過(guò)，也可以說(shuō)是詩(shī)人把對(duì)某人的思念轉(zhuǎn)化到牡丹身上。

首句說(shuō)去年暮春，為了牡丹零落而淚詩(shī)紅箋，本以為如同楚懷王與巫山神女的幽會(huì)，散就散了，也如同武陵桃花源般，縱使再來(lái)也找不到入口的幽徑了！但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，今年又重逢了。所以詩(shī)人才有“因何”之問(wèn)。

“傳情每向馨香得，不語(yǔ)還應(yīng)彼此知”，確實(shí)，深情是溢于言表的?？墒敲髦绱?，最后還是希望安枕席在你身旁，直到夜深人靜，才好好跟你訴說(shuō)別后的相思！

如此深情，藉花來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是另有所指，是吧？

女詩(shī)人確實(shí)是多情的。薛濤自幼聰慧，能詩(shī)詞且懂音律。十六歲時(shí)，迫于家計(jì)，入樂(lè)籍，是當(dāng)時(shí)很有名的樂(lè)伎，往來(lái)有權(quán)傾一時(shí)的節(jié)度使、著名的文人、幕府佐僚、貴胄公子以及禪師道流等等。

當(dāng)時(shí)劍南西川節(jié)度使韋皋，甚至還授予薛濤“校書(shū)”一職，雖非正式官位，卻廣為流傳，因而她也被稱為薛校書(shū)。

當(dāng)時(shí)王建有《寄蜀中薛濤校書(shū)》，詩(shī)云：“萬(wàn)里橋邊女校書(shū)，枇杷花里閉門(mén)居；掃眉才子知多少，管領(lǐng)春風(fēng)總不知?！笨梢?jiàn)一斑。

薛濤還跟名詩(shī)人元稹有一段纏綿悱惻的戀情。元稹離開(kāi)之后，她曾寫(xiě)了兩首詩(shī)寄給元?。骸败饺匦侣涫裆角?，錦字開(kāi)緘到是愁。閨閣不知戎馬事，月高還上望夫樓?！绷硪皇资牵骸皵_弱新蒲葉又齊，春深花落塞前溪。知君未轉(zhuǎn)秦關(guān)騎，月照千門(mén)掩袖啼?！笨梢?jiàn)用情之深！可惜，卻是一段沒(méi)有結(jié)果的感情。薛濤后來(lái)孤獨(dú)終老。

薛濤還有另一絕活，她所制造的粉紅箋紙，在上面寫(xiě)詩(shī)極其漂亮，為當(dāng)時(shí)文人雅士所重。后代一直有人仿制，被稱為“薛濤箋”，并與少陵詩(shī)、摩詰畫(huà)、左傳文、馬遷史、右軍帖、南華經(jīng)、相如賦以及屈子離騷并列為古今絕藝。

小樓一夜聽(tīng)春雨

世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華。

小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

這是陸游的《臨安春雨初霽》，他寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候已經(jīng)六十二歲了。在家賦閑了五年，終于等到奉召要到嚴(yán)州擔(dān)任知州的職務(wù)。赴任之前，先到臨安（今浙江杭州）去覲見(jiàn)皇帝，住在西湖邊上的客棧里候召時(shí)，寫(xiě)下了這首膾炙人口的名詩(shī)。

此時(shí)我們的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，已經(jīng)沒(méi)有了少年時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)，也缺了壯年“撫劍悲歌”的激昂情緒，甚至連無(wú)奈都說(shuō)不上了，剩下的只是拿著短紙閑作草書(shū)，或是在晴窗之下試喝茶的無(wú)聊！

淪落到這樣的景況，孰令致之？當(dāng)然是自己??！誰(shuí)叫你要到京華來(lái)作客？不用嗟嘆，歸去吧！現(xiàn)在動(dòng)身，清明節(jié)之前就可以回到故鄉(xiāng)了！詩(shī)人是這樣說(shuō)的。

雖然整首詩(shī)都在表現(xiàn)“不如歸去”的感嘆，不過(guò)，其中的“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”這一聯(lián)句，卻成了最為人所鐘愛(ài)的名句。

或許，雨聲、賣(mài)花聲所交織出來(lái)，這種都會(huì)里特有且?guī)е鴿鉂庠?shī)情畫(huà)意的春之景象，已然超出詩(shī)人原本期待表現(xiàn)的心境，進(jìn)而讓讀者體會(huì)到一種純粹屬于詩(shī)的美感本質(zhì)吧？

冷香飛上詩(shī)句

此句出自宋人姜夔《念奴嬌》，全詞如下：

鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)嘗與鴛鴦為侶，三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷(xiāo)酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。

日暮。青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

這是很有名的詠荷詞。整首沒(méi)提到荷或蓮，卻讓人一讀就知道在贊嘆荷花和荷池的美麗。而且詞人的用詞遣字，不僅用詞優(yōu)美，且屢有新意，常出人意表，每令讀者不禁拍案叫絕。首句描述劃船賞荷：“鬧紅一舸”，“鬧”字就用得生動(dòng)無(wú)比！而且賞花也可“與鴛鴦為侶”，想象劃船而過(guò)，鴛鴦就在船邊，成雙成對(duì)，是多么令人向往的意境?。?/p>

接著，“水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)”說(shuō)荷花是水的佩飾，荷葉是風(fēng)的衣裳，想來(lái)，應(yīng)該只有詩(shī)人在靈感充沛的時(shí)候，才能寫(xiě)出這么生動(dòng)的詩(shī)句吧？

吹涼的是翠綠的葉子，而潔白的臉龐，沾點(diǎn)微微的酒醺，真是夠誘人的花色。天空突然下起了雨，灑在菰蒲葉上，這時(shí)的詩(shī)人，突然看到了一個(gè)嫣然搖動(dòng)的影子，這影子是花的冷香，搖動(dòng)著飛上了詩(shī)人的詩(shī)句。真是敘述得非常奇絕，于是“冷香飛上詩(shī)句”成了千古名句。

此闕詞上半段寫(xiě)“去”，下半段寫(xiě)“歸”。記事美景，當(dāng)然不舍歸去?？匆?jiàn)花艷，愁其飄零，所以“只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦”，我們的詩(shī)人總是有這種悲天憫人的本性。

其實(shí)，作者也曾為這闕詞寫(xiě)了一段長(zhǎng)序，敘述填詞的由來(lái)，一樣甚為可觀：“余客武陵。湖北憲治在焉：古城野水，喬木參天。余與二三友，日蕩舟其間。薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸。荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見(jiàn)日。清風(fēng)徐來(lái)，綠云自動(dòng)。間于疏處，窺見(jiàn)游人畫(huà)船，亦一樂(lè)也。朅來(lái)吳興。數(shù)得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫(xiě)之?！?/p>

猶在蘆花淺水邊

司空曙的《江村即事》：

釣罷歸來(lái)不系船，江村月落正堪眠。

縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。

所謂“即事”，就是指當(dāng)前隨意看到的事，詩(shī)人游到一個(gè)小村落，村落里有一條小河，河邊沙洲的蘆花旁，飄蕩著一艘不系之舟，于是詩(shī)人就很隨意地用極其淺顯的句子，平鋪直敘地寫(xiě)了一首輕松的小詩(shī)。

這樣的小詩(shī)，讓人讀來(lái)甚覺(jué)清新可喜且愛(ài)不釋手，究其原因，就是輕松，而輕松也是來(lái)自于詩(shī)人所描述漁人豁達(dá)的胸懷。

想想，釣魚(yú)歸來(lái)，江村月落，天色已冥，正是睡眠的時(shí)刻。于是漁人船不系了就直接睡覺(jué)去，心一點(diǎn)也不受船是否系著的牽掛。管他的！縱然一個(gè)晚上讓風(fēng)吹去，明早起來(lái)，也可以在這蘆花淺水邊找得到。

這種心境，真是豁達(dá)，如果我們生活上的許多瑣事，也能如漁人般想得那么開(kāi)。那生活將是無(wú)牽無(wú)掛，萬(wàn)般自在。

不過(guò)，也有可能是另一種狀況，漁人累了，天色晚了，于是就直接在船上睡覺(jué)，任憑一夜風(fēng)吹，也許隔天醒來(lái)，船還是只會(huì)飄蕩在蘆花淺水邊。如果是這樣，就更豁達(dá)了！

其實(shí)，早期莊子《列御寇》也曾說(shuō)：“巧者勞而智者憂，無(wú)能者無(wú)所求，飽食而遨游，泛若不系之舟，虛而遨游者也。”生命太多的牽掛，使得生活老是郁悶而不舒暢。放開(kāi)越多，生命就愈舒坦、愈無(wú)憂。

這“不系之舟”，后來(lái)就被泛指無(wú)拘無(wú)束、自由自在的心境。

唯愛(ài)寒花晚節(jié)香

中國(guó)臺(tái)灣書(shū)法家曹容先生，據(jù)說(shuō)由于古人含有“容”詩(shī)句：“莫嫌老圃秋容澹，唯愛(ài)寒花晚節(jié)香。”因此取字秋圃，號(hào)老嫌，齋號(hào)澹廬。其門(mén)生所舉辦的“澹廬一門(mén)書(shū)法展”，在老先生1993年過(guò)世之后，仍然年年舉辦，為中國(guó)臺(tái)灣目前重要的書(shū)法聯(lián)展之一。

證之此詩(shī)，其實(shí)出自宋代詩(shī)人韓琦的《九日水閣》一詩(shī)：

池館隳摧古榭荒，此延嘉客會(huì)重陽(yáng)。

雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節(jié)香。

酒味已醇新過(guò)熟，蟹螯先實(shí)不須霜。

年來(lái)飲興衰難強(qiáng)，漫有高吟力尚狂。

曹容先生所引用詩(shī)句，雖與原詩(shī)有些出入，但于義無(wú)傷，寒花、黃花皆指菊花。

說(shuō)到菊花，自是與陶淵明有極大關(guān)系。自從陶淵明的《歸去來(lái)詞》中提到“三徑就荒，松菊猶存”，以及其飲酒詩(shī)中所謂“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”以來(lái)，菊花即成為歷代文人所喜愛(ài)與歌詠的對(duì)象。

如唐朝詩(shī)人元稹《菊花》詩(shī)：“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花?！币约懊鞔蛑堋毒铡罚骸扒餄M籬根始見(jiàn)花，卻從冷淡遇繁華。西風(fēng)門(mén)徑含香在，除卻陶家到我家。”兩首詩(shī)皆提到陶家，這陶家當(dāng)然是指有菊花知己之稱的陶淵明。

也由于陶淵明的關(guān)系，菊花成了隱逸的代表；而且，菊花以黃色為正色，因此菊花又被泛稱為“黃花”。

李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！本栈ㄩ_(kāi)在秋天多霜的籬落之間，自是清瘦，所以易安居士（李清照）就拿來(lái)比瘦。

不過(guò)后來(lái)因?yàn)椤笆荨薄皦邸敝C音，因此“瘦菊”變成了“壽菊”，加上秋季重陽(yáng)節(jié)的推波助瀾，因此人們把菊花真的養(yǎng)胖了，成了富貴樣態(tài)，用以祝壽。

從此，我們就很少見(jiàn)到秋天開(kāi)在籬笆角落清清瘦瘦、楚楚可憐的菊花了。

暗香浮動(dòng)月黃昏

此句出自宋代林逋的《山園小梅·其一》：

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

雖然整首詩(shī)都沒(méi)出現(xiàn)“梅花”的字眼，但是從第一句，就明顯可以看出詩(shī)人歌詠的對(duì)象，當(dāng)然就是梅花。

宋代詩(shī)人林逋，字君復(fù)，隱居西湖孤山，隱居處遍植梅花，并養(yǎng)了許多仙鶴，一生未婚，自稱“以梅為妻，以鶴為子”，并做了許多歌詠梅花的詩(shī)篇。宋仁宗賜他謚號(hào)“和靖先生”，后世人認(rèn)為他是梅花的知己。

宋代詩(shī)人王淇有詠《梅》絕句說(shuō)：“不受塵埃半點(diǎn)侵，竹籬茅舍自甘心。只因誤識(shí)林和靖，惹得詩(shī)人說(shuō)到今?！逼鋵?shí)和靖之前，就已存在許多梅花詩(shī)，不過(guò)梅花因和靖的關(guān)系，引起了歷代詩(shī)人畫(huà)家的注目，卻也是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。所以，王淇的詩(shī)，雖說(shuō)幫梅花抱不平，其實(shí)還是在突顯和靖與梅花的親密關(guān)系！

當(dāng)然，不只詩(shī)人，歷代畫(huà)家也喜歡畫(huà)梅，梅干的蒼勁橫斜，很適合畫(huà)家筆墨揮灑，因此歷代也出了許多畫(huà)梅名家。

比如，我們從《儒林外史》中所熟悉的畫(huà)家王冕，就以畫(huà)梅著稱；雖然《儒林外史》說(shuō)他畫(huà)荷，我們卻從未見(jiàn)其荷畫(huà)，反而王冕傳世名作就是梅花。我們臺(tái)北故宮博物院也藏有多幅王冕創(chuàng)作的梅花圖，其中包括《南枝春早圖》等代表作。