禹建湘， 梁馨月

（中南大學文學與新聞傳播學院，湖南 長沙 410083）

網絡文學經過30年的發(fā)展，已成為中國當代文學重要的組成部分。在經歷野蠻生長期后，網絡文學整個生態(tài)必須進行規(guī)范，網絡文學創(chuàng)作方向必須予以引導。在政府部門監(jiān)管與引導雙措并舉下，網絡文學行業(yè)發(fā)展更加規(guī)范化、體系化。網絡創(chuàng)作呈現主流化趨勢下多維聯動，網文作品百家爭鳴，各類型創(chuàng)作同步發(fā)展，現實題材佳作頻出。

一、治理陳疾、倡立新規(guī)，網絡文學行業(yè)生態(tài)逐步優(yōu)化

（一） 多項政策規(guī)范網文行業(yè)秩序，引領行業(yè)健康發(fā)展

自2020年起，網絡文學進入自我調節(jié)與外部引導互相作用的理性發(fā)展階段。自我調節(jié)的機制在網絡文學創(chuàng)作與市場運作層面均已初顯端倪。國家新聞出版署和國家網信辦等部門“精準出擊”，直接將監(jiān)管對象與范圍明確到網絡文學內容層面，監(jiān)管與引導雙措并舉，堅持把網絡文學的社會效益放在首要位置，堅持高質量發(fā)展，推動網絡文學繁榮健康發(fā)展。

國家新聞出版署2020年6月印發(fā)了《關于進一步加強網絡文學出版管理的通知》，要求網絡文學出版單位嚴格落實平臺主體責任，建立健全的網絡文學內容審核機制，強化內容把關職責，支持優(yōu)質創(chuàng)新內容；嚴格規(guī)范登載發(fā)布行為，實行網絡文學創(chuàng)作者實名注冊制度，在平臺上明示登載規(guī)則和服務約定，對創(chuàng)作者登載發(fā)布行為提出明確要求；加強對作品排行榜、互動評論等作品相關信息發(fā)布的動態(tài)管理，正確引導用戶閱讀；通知還提出對網絡文學出版單位進行社會效益評價考核，加強評獎推選活動管理，對內容導向出現偏差的作品和單位進行綜合處置等要求。

國家網信辦2019年12月發(fā)布了《網絡信息內容生態(tài)治理規(guī)定》，自2021年3月起正式施行。“規(guī)定”以網絡信息內容為主要治理對象，以建立健全網絡綜合治理體系、營造清朗的網絡空間、建設良好的網絡生態(tài)為目標，突出了“政府、企業(yè)、社會、網民”等多元主體參與網絡生態(tài)治理的主觀能動性，重點規(guī)范網絡信息內容生產者、網絡信息內容服務平臺、網絡信息內容服務使用者以及網絡行業(yè)組織在網絡生態(tài)治理中的權利與義務。

正是有關部門對網絡文學實施更加嚴格的監(jiān)管，使得網絡文學必須以更高的標準來謀求未來的發(fā)展。作為網絡信息內容的重要載體和我國文藝事業(yè)的重要組成部分，網絡文學需要以更高的站位回應政府與市場的期待。對文學網站而言，網絡文學的精品化與垂直化發(fā)展趨勢愈發(fā)明顯，打造網絡文學的健康“橄欖球”模型（即頂部與底部均占一定比重，中腰部比重最大的模型） 以及整體提升網絡文學的文學品質成為今后發(fā)展的重要議題。對網文作者而言，要重視作品的社會效益，沉下心來以工匠精神打磨作品，這需要網文寫手更好地解決“催更”“月票”“推薦數”等問題，做到要“口糧”更要質量，不去諂媚市場，堅持文學創(chuàng)作的情懷與追求。

在政府、網站、作者與讀者互動中逐漸形成的高質量發(fā)展共識中，網站文學披荊斬棘，以文學“少年”的無畏勇氣克服了一個又一個困難與挑戰(zhàn)。盡管網絡文學的發(fā)展不會一帆風順，但我們可以樂觀地期待網絡文學會依循螺旋式上升路徑繼續(xù)前進。

（二） 網文平臺與網文作家在磨合中探索新型關系

2020年4月，以吳文輝為首的閱文高管集體離職。管理層變動帶來的焦慮蔓延至作者群體，網文行業(yè)積累已久的沉疴舊疾在此時集中爆發(fā)。5月，閱文旗下部分作者聯合發(fā)起“五五斷更節(jié)”以抗議閱文合同的“霸王”條款。閱文迅速采取行動，召開作家懇談會，推出“單本可選新合同”制度，并升級其作家合作體系，確保各級作者的對等權益。9月，閱文發(fā)布“職業(yè)作家星計劃”并提供愛心專項基金、作家寫作指導培訓和作家個人品牌運營等服務，全面升級作家的福利收入。11月，閱文宣布成立閱文起點大學，并發(fā)布了“青年作家扶持計劃”，將在未來投入億元資金與資源，扶持青年作家的創(chuàng)作與發(fā)展。閱文CEO 程武表示，在網絡文學“新常態(tài)”下，閱文決心構建自我成長、自我完善、自我激勵“作家生態(tài)2.0”，全面打造作家服務型、連接型平臺，持續(xù)升級作家的寫作體驗。

事實上，閱文的一系列舉動折射出了網絡文學領域的重要議題———網文平臺與網文作家的關系。兩者的關系隨著網絡文學的蓬勃發(fā)展經歷了多個階段：

從1998年網絡文學誕生之時到2003年起點推出VIP 付費模式，這5年間網文平臺是作家們進行自由創(chuàng)作和自在交流的“桃花源”，平臺和作家們和諧相處。作家出于個人興趣在線上發(fā)表作品，網文平臺對作品和作家進行松散的管理，兩者是在“互聯網”這一新生事物面前摸著石頭過河的“親密戰(zhàn)友”。

2003年起點首創(chuàng)VIP 付費模式后，網文平臺與作家的關系發(fā)生了巨大變化。對于作家而言，付費模式的開啟意味著作品不再只是心情的抒發(fā)和志趣的書寫，它已經成為作家重要的經濟來源，水漲船高的寫作收入為網文作家提供了基本的甚至非常優(yōu)越的生活保障。因此，網文作品的市場屬性在這個階段十分突出，獲得更多的“月票”“打賞”和推薦數成為作家們夢寐以求的事情。收入的增加吸引越來越多的人參與網文寫作，網文平臺的作家數量與日俱增。與此同時，付費模式使網文平臺成功脫離了難以盈利的窘境，展現了網絡文學巨大的市場潛力，資本和資源不斷涌入網文行業(yè)。網文平臺與作家的關系從共享文學愛好的戰(zhàn)友變成了以經濟利益為主的“甲方”與“乙方”的關系。然而，這種關系并不平衡，網文平臺面對作家群體占據強勢地位，享有絕對的議事權和解釋權，網文作家屬于弱勢一方，只能依照平臺的規(guī)則行事，兩者在不平衡的關系中積累了許多矛盾，閱文“合同風波”便是兩者矛盾的一次集中體現。

閱文事件表明，網文平臺和網文作家的矛盾必須適度調整，因為網文行業(yè)的持續(xù)發(fā)展離不開健康的平臺與作家關系。網文平臺應以作家為基石，將作家放在工作首位，優(yōu)化作家隊伍結構，提供針對性的培訓，保證底層作家的基本權益，擴大中腰部作家的比例，鼓勵大神和白金作家的崛起。同時，網文平臺應考慮作家的多元需求，針對著作權、IP改編權、免費閱讀的收益等作家最為關心的議題進行合理設計，接納不同聲音，以網絡文學的高質量發(fā)展為目標，努力形成共贏局面。網文平臺與網文作家健康良性的互動關系將為網絡文學減少焦躁、提升質量。

（三） 網文企業(yè)創(chuàng)新版權衍生業(yè)務謀求新破局

IP 的改編和變現成為近年來網絡文學產業(yè)的關鍵詞。網文企業(yè)八仙過海各顯神通，創(chuàng)新網文版權衍生業(yè)務，變革網文商業(yè)模式，在產業(yè)增速放緩的背景下謀求新的增長機遇。

網文企業(yè)近年來紛紛加強與影視平臺的合作，深入開發(fā)網文作品的影視屬性，在影視轉化特別是IP 短劇領域進行了大膽嘗試。字節(jié)跳動入股掌閱，中文在線達成了與愛奇藝、蜻蜓FM 和字節(jié)跳動的合作，這將為其影視化提供強大助力。而四月天小說網在IP 短劇的打造上屬于第一批“吃螃蟹的人”，旗下小說《我不想再陪仙二代渡劫了》在剛剛發(fā)表了三萬字后，就開機了微短劇，影視劇和動漫改編開發(fā)也在同步推進中，從而大大縮短了IP 孵化的時間。另一部大熱的網文改編短劇《權寵刁妃》則順應了用戶時間碎片化的大趨勢。《權寵刁妃》改編自米讀App 的同名小說《權寵刁妃：王爺終于被翻牌了》，是米讀與快手IP 短劇孵化的成果之一，全平臺播放量破4 億。此外，米讀與快手IP 短劇積極嘗試直播帶貨、劇集內容冠名與深度植入等商業(yè)模式。這種“以流量驅動流量”的產品邏輯效果顯著，助力知名IP 進階為超級IP。分析投資師認為，網文改編成短劇可以更好地增加小說IP 的曝光，為平臺引流，也降低了影視投資的風險。

網絡文學的衍生品開發(fā)也是產業(yè)發(fā)展的重點。中國音像與數字出版協(xié)會在《中國數字內容產業(yè)市場格局與投資觀察（2019—2020）》中指出，中國數字內容產業(yè)的發(fā)展趨勢是：產業(yè)鏈中上游內容企業(yè)受資本關注，下游衍生品市場待開發(fā)。在文化產業(yè)得到政府大力支持之時，在文化自信成為社會共識之際，網絡文學作為衍生品市場的源頭，具有廣闊的市場想象空間。因此，我們需要在參照發(fā)達國家成功經驗的基礎上形成適合中國市場的衍生品開發(fā)思維和邏輯。衍生品開發(fā)必須以優(yōu)秀的網文為基礎，只有高質量的作品才能獲得認可，形成口碑，奠定衍生品成功的基礎。此外，衍生品的開發(fā)須找準產品與作品的結合點，不能濫用IP，追求快錢。衍生品的開發(fā)不是簡單地貼上IP 主角的照片或者是直接挪用IP 的名稱，大量的市場調研和專業(yè)的市場判斷在這個過程中必不可少，而這離不開成熟的行業(yè)運作和專業(yè)化的人才隊伍。網絡文學衍生品的開發(fā)仍然處在初級階段，這也意味著這個領域具有廣闊的發(fā)展空間。

（四） 各界合力打通版權保護“最后一公里”

網絡文學自誕生以來一直在與盜版侵權行為做斗爭。然而，相比已經取得顯著成效的網絡音樂和網絡視頻，網絡文學因盜版成本低、盜版方式簡易、侵權主體復雜等原因仍然面臨較為嚴重的版權問題。令人欣慰的是，版權保護已逐漸取得社會共識，監(jiān)管層更加重視，企業(yè)更多投入，用戶更加自覺，各界正合力打通版權保護“最后一公里”。

2020年11月，十三屆全國人大常委會通過了《全國人民代表大會常務委員會關于修改〈中華人民共和國著作權法〉的決定》，新法完善了作品的定義和類型，引入針對侵權行為的懲罰性賠償，還完善了著作權集體管理制度。11月，最高人民法院印發(fā)了《關于加強著作權和與著作權有關的權利保護的意見》，要求切實加強文學、藝術和科學領域的著作權保護，充分發(fā)揮著作權審判對文化建設的規(guī)范、引導、促進和保障作用。以上決定和意見為網絡作家的創(chuàng)作權益保護提供了更多的法律依據，將進一步促進網絡文學的發(fā)展和繁榮。2021年全國兩會上，網絡文學版權保護也吸引了代表委員的關注。浙江省網絡作協(xié)副主席蔣勝男建議由政府監(jiān)管部門介入，推出相對保障平臺和創(chuàng)作者平等權益的制式合同（即格式合同） 進行備案確權。

以閱文集團為代表的網文企業(yè)推出多項舉措打擊盜版侵權、維護各方權益。2020年6月，閱文發(fā)布關于進一步擴大網絡文學整版聯盟的公告，展現一系列打擊盜版成果，并推出五大實質舉措打擊盜版。8月，閱文集團聯合文字版權工委、人民教育出版社及幾大搜索引擎，發(fā)出“閱時代·文字版權保護在行動”聯合倡議。倡議提出的“呼吁行業(yè)合作與社會共治，呼吁各大平臺企業(yè)聯合版權方，建立正版內容保護機制，將履行平臺責任落到實處”以及“提高創(chuàng)新能力，加大研發(fā)投入，與相關平臺企業(yè)合作探索建立更加良好有效的版權保護模式，維護行業(yè)發(fā)展良好秩序”兩條倡議，引發(fā)行業(yè)廣泛關注。

2020年4月，艾瑞咨詢發(fā)布的《中國網絡文學版權保護研究報告》顯示，52.8%的用戶越來越多地觀看正版網絡小說，33.6%的用戶越來越少地觀看盜版網絡小說。這意味著讀者的版權意識越來越強，而如何對盜版小說的讀者進行轉化則是未來版權保護工作的重點之一。

二、網絡文學百家爭鳴，作品類型極大發(fā)展，現實題材佳作頻出

（一） 作品類型極大發(fā)展，熱門作品集中分布

根據橙瓜數據網統(tǒng)計，綜合全網各大渠道平臺，2020年，全網熱門作品主要集中分布在都市、言情、玄幻這三大類型，其次是歷史和仙俠類型，再之后是游戲、二次元與科幻類型作品。

其中，許多老牌大神作者人氣依舊如日中天。如天蠶土豆的《元尊》 長期位于百度風云榜首位，奪得2020 百度風云榜年度冠軍。烽火戲諸侯的《劍來》長期位于縱橫、書旗等多個榜單第一。愛潛水的烏賊的《詭秘之主》連載期間均訂突破10 萬，打破起點均訂紀錄。此外，辰東、凈無痕、火星引力、我本瘋狂、善良的蜜蜂、花幽山月、大紅大紫、失落葉等大神們，在玄幻、仙俠、奇幻、都市、游戲等領域為廣大讀者持續(xù)輸出優(yōu)秀作品，創(chuàng)造優(yōu)異成績[1]。

在2021年第一季度，各大網文平臺相繼推出春節(jié)假期活動，為讀者們提供了屬于網絡文學的春節(jié)盛宴。其中，最具代表性的是“書旗閱讀狂歡節(jié)”。在2021年春節(jié)期間，書旗開啟第二屆閱讀狂歡節(jié)，聯合淘寶、UC、夸克等App 加入，為讀者提供了海量免費優(yōu)質內容，并邀請超人氣大神作家天蠶土豆，著名演員黃曉明、黃宗澤，以及宋小寶、丁真等知名人物助陣，與大家分享閱讀的快樂。

平臺的活動往往是結合作者的作品進行的，因為作品與作者才是核心。根據橙瓜數據網統(tǒng)計，綜合全網各大主流渠道平臺，2021年第一季度全網熱門作品主要集中分布在都市、言情、玄幻這三大類型，其次是歷史和仙俠類型，現實題材作品的比例有著明顯的上升。

在網絡作家創(chuàng)作方面，根據橙瓜碼字的統(tǒng)計，網絡作家創(chuàng)作的時間普遍集中在晚上，超過42%的作家主要碼字時間為晚上。相比于平時，春節(jié)期間的平均碼字時長要更久，37%的作家平均每日碼字時間達到近6 個小時。有超過85%的作者保持著日更的狀態(tài)，76%的作者每天碼字數不低于4000 字。

在作品方面，第一季度，老牌大神們依然展現了其不俗的人氣。跳舞、愛潛水的烏賊、花幽山月、烽火戲諸侯、善良的蜜蜂、大紅大紫、凈無痕、我吃西紅柿、青鸞峰上、烈焰滔滔等大神作者的小說保持著其應有的人氣熱度，穩(wěn)居各大榜單前列。

另一方面，超人氣大神的作品相繼完成，引發(fā)行業(yè)關注，頻頻登上話題熱議榜。1月30日，天蠶土豆的《元尊》正式完結，引起無數讀者和行業(yè)人士的討論，并登上貼吧、知乎、微博等多個平臺的榜單前列。就在《元尊》完結后第二天，近兩年最引人關注的新晉超人氣大神，老鷹吃小雞的《萬族之劫》也正式完結。辰東的《圣墟》在連載五年之后也于2月11日宣告完結，因讀者呼聲太高，辰東于3月19日重寫大結局，兩度成為網文圈熱門話題。

近一兩年新晉的人氣大神，在第一季度人氣引人矚目的作者，則以賣報小郎君，言歸正傳，我最白，海膽王，燕北，諾小穎，盛不世等最為有代表性，所創(chuàng)作的仙俠、都市、言情等類型作品在市場享有極高的歡迎度[2]。

（二） 現實題材“整體性崛起”，佳作頻出

1.政府、網站、作家多策并用，現實題材霸屏網絡

如果說2019年現實題材迎來“爆發(fā)期”，2020至2021年則是現實題材迎來“整體性崛起”的一年。當前現實題材的創(chuàng)作發(fā)展勢頭強勁，近兩年來以國慶70 周年、脫貧攻堅、抗疫、建黨100 周年等為主題的作品中涌現了很多口碑精品，而隨著現實題材社會關注度的提升，更多優(yōu)秀的寫手著力于現實題材創(chuàng)作，今后現實題材所占比重會越來越大。

現實題材的作品能夠實現“整體性崛起”，國家政策的引導起了關鍵作用。各大網站響應國家對現實題材的號召，鼓勵作家推出現實題材作品，形成從國家層面—企業(yè)層面—作者層面的全力推動，促成了2020-2021年度現實題材的大爆發(fā)。

2020年新冠疫情席卷全球，引發(fā)全民對現實生活的重新審視和思考，抗疫題材的網絡作品因時制宜地創(chuàng)作也是順應讀者閱讀趣向轉變的必然?！吧畹木W絡性和民間性”是網絡作家取材和創(chuàng)作最溫潤的土壤，新冠肺炎疫情發(fā)生后，網絡文學平臺和作家的迅速反應也使得創(chuàng)作情感爆發(fā)。起點中文網發(fā)布“我們的力量”征文大賽公告，短短數日，后臺涌入4000 多位作者報名參加，在抗疫期間涌現的網絡原創(chuàng)作品達萬余部。

2021年第一季度，為慶祝中國共產黨成立100周年，充分展示網絡文學“建黨百年”主題創(chuàng)作成果，由中國作家協(xié)會網絡文學中心主辦的“慶祝中國共產黨成立100 周年網絡文學‘百年百部’系列活動”啟動，發(fā)布了2021年度網絡文學選題指南及“全國重點文學網站優(yōu)秀網絡文學作品聯展”信息，共有564 部優(yōu)秀網絡文學作品參與展出[2]。

2.現實題材佳作迭出，榜單助推成效明顯

面對短視頻、網絡直播、免費閱讀等多重沖擊，以及新技術的裂變式發(fā)展和新文藝形態(tài)的層出不窮，網絡文學在近兩年面臨嚴峻的考驗。文學作品同質化、套路化，章節(jié)質量粗糙注水、抄襲侵權，現實題材作品偏少，很大程度上制約了網絡文學的發(fā)展。重視打造網絡文學精品，是突破現有網絡文學發(fā)展瓶頸的最佳辦法。2020年在政府機構和大型平臺的助推下，各大人氣榜、平臺首頁和專業(yè)網絡文學榜單開始將注意力向現實題材的作品傾斜，挖掘了許多題材新穎、情節(jié)精彩的口碑精品。通過媒介的宣傳和榜單的助推，現實題材的作品在完結后，又迎來新一波的用戶流量，絕大多數上榜作品在榜單推出伊始，點擊率就得到極大的提升。

2020年5月1日，第四屆全國現實題材網絡文學征文大賽公布獲獎名單，聚焦中國工業(yè)發(fā)展史的《何日請長纓》獲特等獎，反映金融業(yè)發(fā)展的《投行之路》 獲一等獎，根據疫情期間真實事件改編的《國家戰(zhàn)疫》、聚焦醫(yī)護工作者的《生活挺甜》獲特別獎。此次獲獎的很多優(yōu)秀作品都著眼于各行各業(yè)的普通人，描繪出一幅幅真實且細膩的社會畫卷。隨著5 屆現實題材征文大賽的舉辦，現實題材在網絡文學中的影響力持續(xù)擴大，都市、軍事、體育等題材比例日益提升。同時，創(chuàng)作結構也呈多樣化，開始向生活化、趣味化、專業(yè)化轉變，都市題材逐漸向現實職業(yè)、家庭生活轉變。該次比賽的參賽作品超過14800 部，比上屆增長25.4%，參與作者超過13700 名，同比增長33%。參與者所在地覆蓋了全國所有的省市自治區(qū)，來自各行各業(yè)[3]。

上海網絡文學周于2018年10月啟動“天馬文學獎”，每三年一屆，第一屆評獎對象是2017年1月1日至2019年12月31日在全國各大文學網站發(fā)表且已完本的華文網絡文學作品，公開發(fā)表或出版的理論評論作品，以及已翻譯成外文且在國外網站連載或出版的華文網絡文學作品。這一獎項力圖通過評選優(yōu)質作品，反映當前網絡文學水平，推動網絡文學走出去和網絡文學理論評論繁榮。其中齊橙的《大國重工》、何常在的《浩蕩》和吉祥夜的《寫給鼴鼠先生的情書》是現實題材作品，表現了改革開放以來的社會變遷，血紅的《巫神紀》和貓膩的《擇天記》為玄幻作品，具有中國傳統(tǒng)文化特質[4]。

2020年12月10日，由中國版權協(xié)會主辦的2020年中國版權年會在珠海舉行。大會首次公布了2020年度最具版權價值網絡文學排行榜，榜單細分為現代、古代及幻想三個子榜單，分別評出10 部作品。在現代題材排行榜上榜的10 部作品中，有男頻小說人氣作家齊橙的新作《何日請長纓》、柳下揮的《獵贗》，女頻小說葉非夜的《時光和你都很美》、囧囧有妖的《余生有你，甜又暖》、舞清影的《明月度關山》、蕁秣泱泱的《我的消防員先生》[5]。

2020年11月15日，由羊城晚報社與深圳福田區(qū)委區(qū)政府聯合主辦的2020 花地文學榜推出2020年度網絡文學年度榜單十部年度作品，其中現實題材占4 席，分別是紅娘子的《百年好合》、志鳥村的《大醫(yī)凌然》、何常在的《浩蕩》和驃騎的《花開花落》，這四部作品或從女性視角表現城市人情百態(tài)，或用網絡文學的藝術手段表現醫(yī)學題材，或以幾位大學畢業(yè)生創(chuàng)業(yè)的故事描繪改革開放給中國帶來的巨大變化，還有從小人物抒寫家國至理情懷，皆以小人物大背景講述了不同時代下的中國故事[6]。

第六屆中國網絡文學論壇以“新時代新機遇新發(fā)展”為主題，于2020年8月20日至24日在內蒙古自治區(qū)赤峰市舉行，110 余位網絡作家、網絡文學專家、網絡文學組織工作者、文學網站負責人及相關產業(yè)代表齊聚一堂，圍繞中國網絡文學如何從“擴張式”向“內涵式”發(fā)展等議題展開討論。會上，歐陽友權教授提出，經政府倡導、文學賽事推介和輿論的積極引導，網絡文學業(yè)界大力倡導現實題材創(chuàng)作，近年來發(fā)掘和培養(yǎng)出一大批“有夢想、有情懷、有故事”的網絡作家，這是現實題材創(chuàng)作呈現整體性崛起的原因。閱文集團副總裁、總編輯楊晨提出，網絡文學平臺對現實題材的發(fā)展起到了一定的推動作用。閱文集團連續(xù)舉辦了5年現實題材征文大賽，鼓勵作者參與創(chuàng)作、記錄時代，受到網絡文學作家歡迎。此外，現實題材網絡文學的影視改編頻獲佳績，也助推了作為內容源頭的網文行業(yè)給予現實題材更多關注[7]。

2020年以來，現實題材佳作不斷涌現，精品之作相比往年，在數量上有了進一步提升。代表性的有夜神翼的《特別的歸鄉(xiāng)者》、陸月櫻的《櫻花依舊開》、陳釀的《傳國功匠》、管平潮的《天下網安：縛蒼龍》、林樸的《游戲的年代》、程青的《湖邊》、郭羽、劉波的《網絡英雄傳之黑客訣》等，還有紀念抗疫題材的作品，如王鵬驕的《共和國醫(yī)者》、沐軼的《逆行者》等，皆是行業(yè)內有口皆碑的現實題材精品，獲得了行業(yè)內多種權威獎項。尤其是點眾科技，在現實題材作品培育方面收獲頗豐，有《北京背影》 《甘霖》 《芳杜花正發(fā)》 《單親媽媽是超人》等作品，多次獲得省部級及以上獎勵[1]。

2021年，參與“全國重點文學網站優(yōu)秀網絡文學作品聯展”的網絡文學作品中，閱文、書旗、點眾科技、中文在線、咪咕閱讀、掌閱、愛奇藝文學、連尚文學、縱橫文學、磨鐵文學等各大平臺皆有作品入選。有反映中國共產黨領導人民建立建設新中國、進行改革開放、實現中國夢偉大歷程的宏大題材作品，如《浩蕩》 《光榮之路》 《大國重工》《大國航空》 《復興之路》 《春雷1979》 《鐵骨錚錚》等；也有書寫個人夢想融入國家和民族復興偉大事業(yè)中的“時代新人”和平凡勞動者的故事，如《寫給鼴鼠先生的情書》 《特別的歸鄉(xiāng)者》 《朝陽警事》 《你好消防員》 《極道六十秒》 《我的祖國我的生活》 《大山里的青春》 《傳國功匠》等；還有《大院風云》 《沖吧，丹娘》 《血火流觴》 《秋江夢憶》 《沉默之覺醒》 《津門女記者》 《關河未冷》等優(yōu)秀革命歷史題材作品[2]。

3.現實題材與現實主義文學“精神合榫”期待新突破

就文學整體而言，現實題材創(chuàng)作由來已久，而就網絡文學而言，“現實”則是一個在不斷建構的文學類型?，F實題材網絡文學的讀者，大多是從其他類型的網絡文學讀者轉化而來。因此，在網絡文學閱讀中，我們不難發(fā)現現實題材讀者反應與非現實題材讀者反應的一致之處[8]。在網絡文學中，書寫現實題材強調“接地氣”，目的是要寫出鮮活生活的靈魂，而不僅僅是描摹世界的皮相，讓現實淪為網絡寫作的“打卡地”[9]。

在文本閱讀中，現實題材網絡文學閱讀往往產生了與經典現實主義文學鑒賞相疏離的閱讀效果。盡管都被冠以“現實”之名，但二者表達和認知的“現實”內涵并不完全一致。經典現實主義文學鑒賞推崇的“現實”，是源于生活但必須高于生活的真實與對廣闊社會背景的把握的有機融合?，F實題材網絡文學閱讀則更關注已然性的“實際”和因專業(yè)而聚焦明確、卻也相對局限的社會領域，更強調讀者的閱讀共鳴和閱讀體驗。因此，現實題材與現實主義文學“有交疊，也有差異”。差異化的期待視野外化到讀者的閱讀行為上，就呈現了主體把握文本方式和欣賞趣味上的分化。閱讀網絡文學現實題材與現實主義文學兩類讀者視域相互映照，形成了一種“你中有我，我中有你”的涵蓋關系?，F實主義文學，應包含兩個層面，即現實主義精神和現實主義創(chuàng)作方法。這是互相關聯又有區(qū)別的兩個層面。一部現實主義作品，必定是現實主義精神指引下、以現實主義創(chuàng)作方法創(chuàng)造的。現實題材創(chuàng)作的誤區(qū)，許多是因為對真實性的誤解?，F實主義的真實不是表面的、片面的真實，而是本質的、完整的真實?，F實主義對真實的現象要知其然還應探索其所以然[10]。

2020年抗疫主題網文作品為何受人追捧？是因為生活的網絡性和民間性，是網絡作家創(chuàng)作中現實生活與網上生活的互動、主流視野和民間的訴求表達、全景實況與碎片細節(jié)的全時空呈現，強化了抗疫和疫情期間生活的現場感及立體感。將小人物置身于特殊情境中，是網絡作家創(chuàng)作抗疫主題作品的第一反應。流浪耶的《一起戰(zhàn)疫》，講述了新冠肺炎疫情暴發(fā)后，同是退役軍人的陳松和楊曉倩夫婦積極參與抗擊疫情的故事，展現了“一方有難八方支援”的中國力量。以普通人親歷為視角，書寫普通人的生活、精神質感，互動典型事件與日常生活，是網絡文學向經典現實主義創(chuàng)作方法的一次合榫嘗試[11]。

三、網文依舊以內容為王，趨向主流化而終究要成為經典

（一） 網文依舊以內容為王，得作者者得天下

行業(yè)內部分人士中曾有過“流量為王”的說法，在渠道流量大興的時候盛傳過一段時間，但經過行業(yè)的快速發(fā)展，最后發(fā)現，依舊是以“內容為王”，好的內容才是網絡文學發(fā)展的根本。而作為內容的生產者，網絡作家的重要性不言而喻，成了各大平臺競爭的首要目標。

2020年以來，各家網文平臺爭相推出新的合同或福利政策，開啟了對作者資源的搶奪。如何留住更多優(yōu)秀作者，并且使作者們創(chuàng)作出更多優(yōu)質內容，是各大平臺競爭的核心。以培育作者成長，助力作者提升的各種進階制度和福利體系，則成了各大平臺吸引作者的重要策略。

在各家平臺的競爭之下，作者的福利越來越好，個人權益得到了大幅提升。其中具有代表性的有書旗小說年初發(fā)布的作者扶持計劃，以及后來推出的“星神計劃”，總共投入上億元人民幣聚焦作者培育，助力新人作者簽約，為新進入行業(yè)的創(chuàng)作者兜底，讓其有基本的創(chuàng)作收益保障。同時給作者們提供了階梯式的培訓和扶持機會，讓所有作者都可以憑借努力創(chuàng)作的成績得到晉升。

此外，中文在線發(fā)布全新福利計劃與新人培養(yǎng)體系，加強網文大學培訓，幫助作者不斷提高創(chuàng)作水平。閱文集團發(fā)布新版合同，在保障作者的權益上前進了一步，得到很多作者的支持，并且成立起點大學，投入億元人民幣扶持青年作家，給更多作者提供了一種學習上升的機會[1]。

（二） 網絡文學趨主流化，經典化是其發(fā)展必然結果

近年來，網絡文學呈現出明顯的“趨主流化”和現實題材創(chuàng)作現象，“在保持網絡文學特征與活力的同時，正日益向主流意識形態(tài)、主流文化傳統(tǒng)、主流文學審美靠攏”[12]。網絡文學是互聯網時代的通俗文學，在不同文化背景的作家筆下，網絡文學的文學價值和社會價值正逐步呈現出來。尤其是網絡文學在肩負中國文化海外市場的傳播中有著得天獨厚的優(yōu)勢，網絡文學在海外市場的關注度越來越高，為中國進入西方主流文化市場打開了渠道，彰顯中國文化實力。

文學作為一種藝術形式，以文字的方式來回應時代。經典文學與其所處的時代密不可分，因此經典文學是作者對當時所處的時代性的一種回答。經典之所以能成為經典，是經過時間的錘煉而被后人認可，但是經典的序列卻是隨著時代的變遷而變化的。因而在不久的未來，網絡文學終將成為經典。文學史或選本是文學經典化的重要方式，不少研究傳統(tǒng)文學的學者已經在網絡文學發(fā)展二十多年的關口，在網絡文學發(fā)展模式走向新的生態(tài)革命時，對網絡文學的經典化作出討論，如歐陽友權主編的網絡文學史《中國網絡文學二十年》和《當代中國網絡文學批評史》。這些成果在對網絡文學進行整體性回望和分析的同時，對網絡文學的經典化作了討論和實踐。另外，實時更新的門戶網站的各類排行榜，都是網絡文學生產機制自身攜帶的經典化方法，是有別于文學史敘事的評價機制。

網絡文學是網絡社群帶有聯動性的一種文化形式，是存在于互聯網中的文化現象。網絡文學可以說是互聯網時代人們看待世界的一種新方式。這種特有的形式或功能，是網絡文學無可比擬的優(yōu)勢，也是網絡文學走向經典的潛質。網絡文學的經典化，主要倚靠網絡文學的生產和評價機制[13]。網絡文學作為當代最重要的一種文化現象，產生和發(fā)展的關鍵在于“人”，這其中既囊括文學創(chuàng)作者，也包括廣泛的讀者群和專業(yè)文學評論家。