名大人

法國拍賣行Tajan每年定期在巴黎舉辦四次亞洲藝術(shù)品專題拍賣會，主營中國藝術(shù)品。Tajan作為法國頂尖拍賣行，所售藝術(shù)品高端精致，成交記錄傲人，聲名享譽(yù)海內(nèi)外。

在2021年12月的拍賣會上，展出了囊括瓷器、書畫、家具、珠寶等300件古董精品，品類豐富，珍奇琳瑯。書畫方面，民國第一女畫家潘玉良的作品《月季盆花、蘋果與糖盒靜物》大放異彩，最終以78000歐元成交。這也讓更多人重新注意到了這位傳奇的民國女畫家。

提起民國才女，世人多數(shù)會想到張愛玲、林徽因……但出身社會底層的潘玉良，才華和成就，絕不輸以上數(shù)人。她被譽(yù)為“一代畫魂”“中國女梵高”。但這些名望與她低到塵埃里的不幸身世和至死都跌宕的人生分不開，更是因她蓋世的藝術(shù)才華在去世后會越來越得到世界的公認(rèn)與臣服之故。

不幸人生，幸運(yùn)愛情

她原名楊秀清，又名張玉良，出生那年父親病故，8歲那年母親逝世，13歲被嗜賭的舅父賣到妓院當(dāng)燒火丫頭。

因?yàn)榫芙^接客，多次企圖逃跑、毀容甚至上吊，然而并未成功。眼見她的人生就要無望地埋葬于妓院。好在，她遇到了他。

與潘贊化的相遇，是她不幸人生中的幸運(yùn)。潘贊化是當(dāng)時的蕪湖鹽督，早年在日本早稻田大學(xué)留過洋，是個新派人物，他同情玉良，也被她的不甘、凄慘與抗?fàn)幩袆印Ｋ嬗窳稼H身，并請同學(xué)陳獨(dú)秀證婚。但兩人的相遇終究晚了一些，潘贊化已經(jīng)娶妻生子，玉良只得為妾。

逃離苦海的張玉良為了感激潘贊化的知遇之恩，將自己改姓“潘”。

婚后，潘贊化發(fā)現(xiàn)玉良與一般的姬妾不一樣。她喜歡讀書寫字，求知欲強(qiáng)。尤其對色彩敏感，就特意請了自己的好友洪野教玉良讀書畫畫。還鼓勵她報(bào)考劉海粟辦的上海美術(shù)?？茖W(xué)校。

1918年，潘玉良以素描第一名、色彩高分的成績考入上海美專，然而，榜單上卻沒有她的名字。原來，有人以她的出身不好為由，拒絕她入校。一名女同學(xué)甚至要求退學(xué)，“誓不與妓女同?！薄ＰｉL劉海粟聽說后，頂住社會壓力，提筆在榜上添上了她的名字。就這樣，潘玉良成為上海美專的第一個女學(xué)生，她十分珍惜這次難得的機(jī)會。

進(jìn)入學(xué)校后，勤奮刻苦，成績優(yōu)異，經(jīng)常受到教師和校長劉海粟的激勵。

民國初年，擅長畫畫的女性很多，林徽因、陸小曼都有畫作傳世。但是她們往往都是畫一些清雅的花鳥、山水等，畫畫只是她們怡情養(yǎng)性的手段。潘玉良不一樣，畫畫是她內(nèi)心宣泄的手段，是她存在的證明。她曾說過：“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎！”

沒有模特，她就跑去浴室畫，自己脫光了對著鏡子畫。潘玉良對色彩非常敏感，油畫是她的首選。不論人像畫還是裸體畫，她對人物的描寫，都直指人性。

然而，在那個年代，世人是無法容許人們畫人體的。一時間，流言蜚語，漫天飛舞。只有潘贊化不為世俗偏見所動，全力支持潘玉良。最終，潘玉良以優(yōu)異的成績完成學(xué)業(yè)，

1921年，勤工儉學(xué)興起，校長劉海粟就建議潘玉良去歐洲留學(xué)。潘玉良從此遠(yuǎn)渡重洋，留法深造。以優(yōu)異的成績考進(jìn)里昂國立美術(shù)?？茖W(xué)校，與徐悲鴻師出同門。后來又考取巴黎國立美術(shù)學(xué)院，師從達(dá)仰·西蒙。

1925年參加意大利美術(shù)展覽，獲得獎?wù)潞?000里拉的獎金，打破了歷史上沒有中國人獲得該獎的紀(jì)錄。

1929年，潘玉良學(xué)成歸國，與潘贊化再次相守。并受劉海粟之邀，出任上海美術(shù)?？茖W(xué)校西畫系主任。之后亦被南京中央大學(xué)藝術(shù)系聘為教授，后來還舉辦了“中國第一個女西畫家畫展”，展品兩百多件，震動了中國畫壇。中華書局還出版了一本《潘玉良畫冊》。其中，《壯士頭像》被當(dāng)時的外交部部長以1000銀圓收購，轟動一時。

委曲求全，生離死別

但就在展覽期間的一天，她突然接到潘贊化的電話，大夫人來了。她回到家里，聽到大夫人說：“國有國法，家有家規(guī)，大主小卑，千古常理，不要以為當(dāng)了教授就可以同我平起平坐……”

潘玉良思前想后，又不由地同情起贊化來，“倒是難了他呢！”于是她心軟了，屈服了。她急步走進(jìn)屋里，對著大夫人雙膝跪了下來……

1931年以后，日本無恥侵略中國，抗戰(zhàn)在即，潘玉良以極大的愛國熱情，投身于當(dāng)時美術(shù)界的義展義賣活動。結(jié)果，來自社會的無數(shù)謾罵與誹謗不絕于耳。一些無恥之徒攻擊她，“妓女不能玷污象牙之塔”。潘玉良卻不為所動，她以加倍的努力投身于藝術(shù)創(chuàng)作和社會活動。她創(chuàng)作的油畫《白菊花》，寄托了自己對藝術(shù)、對愛情的無限忠誠。

但也正是在此期間，潘玉良遇到了足以改變她藝術(shù)生涯的重大轉(zhuǎn)折。那是在1932年，玉良舉辦第二次個人畫展時，游歐回國的劉海粟親臨畫展。校長在那張《浮山古剎》前停住了。他指著畫對身旁圍觀的人說：“你們看，好一座別致有趣的古剎，可謂是淋漓逼真，惟妙惟肖。它說明了作者西畫功底堅(jiān)實(shí)，也表現(xiàn)了技巧的純熟，意境不錯?！?/p>

在場觀者無不贊同，可老校長話鋒一轉(zhuǎn)：“可是，我不喜歡也不主張這種素描，我主張借鑒西方的藝術(shù)，用以豐富和發(fā)展我國的繪畫藝術(shù)……”玉良受到了震動，她認(rèn)真思量，自己作品缺乏個性。之后，為了充實(shí)豐富自己的藝術(shù)營養(yǎng)，她走遍黃山、廬山、浮山、揚(yáng)子江等地……在峰巔、峽谷、畫室、課堂、河畔、林蔭奮戰(zhàn)。兩年后她展出了別開生面的新作，受到了人們的贊譽(yù)。

但與此同時，她也暗下決心，她要再回歐洲，真正地完成老校長對她的期望。

1937年，潘玉良終于等到了機(jī)會，為參加在法國巴黎舉辦的萬國博覽會，以及舉辦自己的畫展，她再次赴歐。可沒想到的是，這一分別，竟是生離死別。潘贊化和潘玉良從此情分兩地，再也沒有了相見的機(jī)會。

起初，兩人還有書信往來。后來，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，戰(zhàn)火燒遍了大半個中國，在顛沛流離中，潘贊化和潘玉良就失去了聯(lián)系。直到1950年，他們才再次恢復(fù)聯(lián)系。

國巡回畫展，歷時9個多月，獲得了一枚比利時皇家藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)圣誕獎?wù)隆?/p>

1958年8月，“中國畫家潘玉良夫人美術(shù)作品展覽會”在巴黎多爾賽畫廊開幕。展出了她多年來珍藏的作品，展覽還未閉幕，展品除自藏未標(biāo)價(jià)外，均訂購一空。巴黎市政府購藏十六件，國家教育部、市立東方美術(shù)館都有收藏。她的汗水沒有白流，她的辛苦沒有白費(fèi)，她成功了！

1959年，巴黎大學(xué)把它設(shè)置的多爾利獎給了潘玉良，這在巴黎大學(xué)的獎勵史上是破天荒的。巴黎市市長親自主持授獎儀式，把銀盾、獎?wù)?、獎狀和一小星型佩章授給了她。

風(fēng)塵女子，亂世重生

1964年，法國與我國建交。一天，一位叫王萍的女士專程來到玉良的住處，她代表大使館來看望潘玉良。直到這時，潘玉良才知道贊化已于1959年7月離開人世。再加上當(dāng)時國內(nèi)一場平地而起的風(fēng)暴，把玉良的歸鄉(xiāng)夢再次打碎了！

一晃又是10年，玉良顫抖抖地從胸前口袋里掏出懷表，又從脖子上取下嵌有她同贊化合影的項(xiàng)鏈，放到守護(hù)在她身旁的王守義的身上，用盡最后的氣力說：“兄弟，多少年來，有勞你照應(yīng)，現(xiàn)在我不行了，我……還有一件事相托，這兩樣?xùn)|西，請你帶回祖國，轉(zhuǎn)交給贊化的兒孫們……還有那張自畫像，也帶回去，就算我回到了祖國……拜托了！……”

她的聲音越來越小了，她的眼睛在嘴唇無聲的蠕動中閉上了。就像一束燦爛的流星迅速消失在巴黎的夜空。

1977年，她長眠于法國，墓碑上刻著“藝術(shù)家潘玉良之墓”。至死她都未再踏回祖國的土地，未再回到潘贊化身邊。

身為女人，她是悲慘的，生逢亂世，飽嘗生離死別之痛，成就斐然卻依舊不被世人接受。但作為女畫家，她是幸運(yùn)的，她的顛沛流離，她的漂泊不定，她的眼所觀、心所感，都成了她的畫筆無可替代的藝術(shù)言語。在她不平凡的一生之中，她留給世人2000多件藝術(shù)作品。在美國、英國、意大利、比利時、盧森堡等國舉辦過個人畫展。還曾榮獲法國金像獎、比利時金質(zhì)獎?wù)潞豌y盾獎、意大利羅馬國際藝術(shù)金盾獎等20多個獎項(xiàng)。法國最大的博物館盧浮宮收藏了她的油畫作品，從此她成為中國第一個進(jìn)入盧浮宮的畫家。

風(fēng)塵女子，亂世重生。潘玉良的一生絕對算得上是傳奇。就像她曾經(jīng)吟唱的那首詩：不是愛風(fēng)塵，似被前身誤。