曾寶寶

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333403)

對(duì)外貿(mào)易政策的開放與頻繁的國(guó)內(nèi)外文化交流,促使唐代文化、政治、貿(mào)易的繁榮興盛成為必然,從而形成“江中有婆羅門、波斯、昆侖等舶,不計(jì)其數(shù);并載香藥、珍寶,積載如山”[1]的時(shí)代盛景。

就實(shí)用器皿而言,大量的外域金銀器通過胡人的貿(mào)易在此時(shí)傳入我國(guó)。這些工藝精巧、紋飾繁復(fù)的金銀器皿對(duì)我國(guó)唐代傳統(tǒng)陶瓷器的造型與紋飾產(chǎn)生了巨大的影響,大至胡瓶器身的整體造型,小至花口器口沿的細(xì)微處理。而且金銀器多曲長(zhǎng)杯作為阿拉伯王國(guó)生產(chǎn)的典型器物,被我國(guó)各窯口窯工爭(zhēng)相仿制,此時(shí)長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯的誕生就得益于對(duì)金銀器多曲長(zhǎng)杯的模仿。

多曲長(zhǎng)杯“被稱為L(zhǎng)obde dish,譯為曲口沿盤,也叫做Ob long cup、Oval dish,譯為長(zhǎng)杯或橢圓形盤,有時(shí)還以Shallow Cup相稱,意為淺杯”[2]。由口沿曲線結(jié)構(gòu)的數(shù)量來定名,統(tǒng)稱為“多曲長(zhǎng)杯”。長(zhǎng)沙窯仿多曲長(zhǎng)杯多為高足的“八曲長(zhǎng)杯”造型,也有“十二曲長(zhǎng)杯”存在,由于其口部曲線結(jié)構(gòu)相連形成的形狀類似海棠花,故名為“海棠形高足杯”。

1 長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯的品類

唐代長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯的造型與尺寸都較為統(tǒng)一?？诓砍仕那?、八曲或十二曲的海棠形,斜弧腹,杯體兩側(cè)腹壁有內(nèi)凹的分曲線,分曲線呈上下兩層結(jié)構(gòu),如貝殼狀。高足,足部呈倒立的喇叭形,造型與齊東方所著《唐代金銀器研究》中的“A型IV式長(zhǎng)杯”類似。(見圖1)口徑在12～14 cm,高度不超過7 cm。通過其釉色可以分為以下兩類。

圖1 金銀器A型IV式長(zhǎng)杯[3]

(1)青釉海棠形高足杯。器身均施青釉或綠釉,釉色青中泛黃,瑩潤(rùn)透亮。有素面無裝飾者,典型器物為湖南省益陽市長(zhǎng)春鄉(xiāng)出土的青釉海棠形高足杯(見圖2)有杯心飾印紋者,印紋裝飾題材豐富,如蓮花、菱形花葉與梅花。蓮花紋分為①飽滿的蓮花樣式,其蓮瓣由線結(jié)構(gòu)組成;②清瘦的蓮花樣式,其蓮瓣由面結(jié)構(gòu)組成。此類海棠形高足杯印紋裝飾立體突出,生動(dòng)而富有節(jié)奏感(見圖3～圖6)。

圖2 青釉海棠形高足杯[4]

圖3 青釉海棠形蓮花印紋高足杯

圖4 青釉海棠形蓮花印紋高足杯[5]

圖5 青釉海棠形菱形花葉印紋高足杯

圖6 青釉海棠形梅花印紋高足杯[5]

(2)青醬釉海棠形高足杯。此類高足杯僅在杯內(nèi)與口沿處蕩醬釉,在器壁無釉處浸青釉,杯體口沿處有暈散的現(xiàn)象。裝飾類型大多為素面無裝飾,分曲分瓣處不如青釉制品般清晰,也有杯心飾梅花紋的產(chǎn)品,梅花紋可見圖6～圖8。

圖7 青醬釉海棠形高足杯[4]

圖8 青醬釉海棠形梅花印紋高足杯[5]

表1 唐代長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯

2 多曲長(zhǎng)杯對(duì)唐代長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯造型的影響

2.1 器表造型特征的影響

在初唐至盛唐期間,金銀器的廣泛流傳使得金銀器皿的流行成為必然,這類器皿普遍有著高挑精巧的外形、繁復(fù)精細(xì)的裝飾與光潔閃亮的器表,與瓷器的外部特征有些許不謀而合之處。市場(chǎng)的需要與材料的共性推動(dòng)了瓷器對(duì)金銀器的仿制,金銀器更是在這一模仿的進(jìn)程中對(duì)瓷器的造型與裝飾產(chǎn)生了各種的影響。其中最直接的影響體現(xiàn)外在的造型特征中。

多曲長(zhǎng)杯的造型種類繁多,花口呈四曲、八曲或十二曲,深腹和淺腹兼而有之,腹壁的曲線則有單層結(jié)構(gòu)與雙層結(jié)構(gòu)之分,而底足從圈足到高足皆有發(fā)現(xiàn)。通過對(duì)多曲長(zhǎng)杯器型的觀察與分析,可知唐代長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯的造型仿制于薩珊式長(zhǎng)杯而非粟特式長(zhǎng)杯,特別是薩珊式多曲長(zhǎng)杯中的高足類型(如圖1所示)。此類多曲長(zhǎng)杯的造型特征為花口、深腹、高足。花口為橢圓形分八曲,左右兩曲弧線長(zhǎng)于剩余六曲,呈對(duì)稱結(jié)構(gòu)。腹壁的分曲線內(nèi)凹程度深且為兩層結(jié)構(gòu),分曲線皆不及底。將此造型特征與前面對(duì)唐代長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯造型進(jìn)行比對(duì),可知其中共性所在,即花口呈多曲狀的口部構(gòu)成,雙層不及底,而深凹的分曲線分布與倒喇叭形的高足結(jié)構(gòu)。這種造型特征的高度相似,展現(xiàn)著唐代長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯對(duì)于薩珊式多曲長(zhǎng)杯造型的復(fù)制與模仿,還有金銀器對(duì)瓷器外在造型的直接影響。

2.2 器身成型工藝的影響

金銀器的成形主要是利用“捶揲”工藝來完成,匠人通過對(duì)金銀的捶打并利用其受熱后的延展性,先將金銀捶打成薄片,再通過模具錘至成所需要的復(fù)雜器型。然而瓷器的拉坯成形工藝,無法完美的模仿復(fù)雜且非同心圓的造型,于是內(nèi)模工藝在此技術(shù)難度的要求下逐漸發(fā)展了起來。

“內(nèi)模法應(yīng)用于圓口坯體,主要為了表現(xiàn)出均勻的分曲和明顯的出筋,使器物制作精準(zhǔn)細(xì)致,陰刻凹線分布等距,從而在內(nèi)壁形成極為逼真的仿金屬捶揲棱線?！盵9]匠人將拉制好的半干坯體覆扣在內(nèi)模模具上,隨后將其整體拍實(shí),由于濕潤(rùn)的泥土具備一定的軟度,泥土能滲透到模具的細(xì)節(jié)之處,并且泥土在接觸模具的同時(shí)水分開始被吸收,泥土由軟變硬,由此可復(fù)制出多曲的復(fù)雜造型。指腹的按壓與手掌的拍制,替代了的金銀器成形工具的捶打,從而形成纖薄的胎體?！皟?nèi)模法”與“捶揲法”有著異曲同工之妙,正是多曲長(zhǎng)杯由捶揲法制成的極薄胎體,為瓷胎的厚薄提供了更高的要求,從而推動(dòng)了模具的精細(xì)化與模印工藝的精湛化(見圖9)。

圖9 海棠杯陶印模

3 多曲長(zhǎng)杯對(duì)長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯裝飾的影響

3.1 裝飾技法的影響

多曲長(zhǎng)杯復(fù)雜的造型,促進(jìn)了長(zhǎng)沙窯模印工藝的提高與模具細(xì)節(jié)處理的提升,由捶揲工藝衍生而來的模沖工藝,更是潛移默化地影響著唐代長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯的印紋裝飾技法。模沖工藝是多曲長(zhǎng)杯裝飾工藝的一種,其成紋原理是將原料放置在有陰刻的模具上通過捶打,使材料表面因沖壓而形成突出的紋樣。這些突出的紋樣線條精致細(xì)膩,富有立體感。唐代長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯杯內(nèi)裝飾的形成,同樣也是通過將泥土按壓入模具中而形成。雖印紋的裝飾工藝并不是長(zhǎng)沙窯裝飾所獨(dú)有的,但長(zhǎng)沙窯印模模具的精細(xì)程度是首屈一指的,此種雕刻模具的工藝在對(duì)多曲長(zhǎng)杯裝飾效果的模仿中不斷地升級(jí),以靠近多曲長(zhǎng)杯裝飾的極致精美(見圖10)。

圖10 多曲長(zhǎng)杯的模沖裝飾[7]

印紋裝飾技術(shù)的提升主要體現(xiàn)在:①印紋模具雕刻技術(shù)的提升。唐代長(zhǎng)沙窯印模裝飾模具使用的泥坯沒有現(xiàn)代石膏模具般堅(jiān)硬,越細(xì)致清晰的印紋圖案意味著越高的工藝水平。此時(shí)的海棠形高足杯印紋模具刻劃規(guī)整,且線條纖細(xì)靈動(dòng),無不體現(xiàn)著此時(shí)印紋模具雕刻技術(shù)的提升。②印紋技法的提升。紋飾的印制工藝遠(yuǎn)比器物整體的印制難度更高,紋樣的復(fù)雜與精致程度決定了難度系數(shù),這意味著匠人需要對(duì)泥的性質(zhì)完全掌握。長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯模具線條細(xì)膩,如若想要達(dá)到此種效果,匠人們將面對(duì)許多的問題。使用過干的泥土?xí)?dǎo)致模具吸水過快,紋飾粗糙開裂;過濕的泥土則會(huì)導(dǎo)致泥土沾粘于模具上,印紋清晰度下降。只有對(duì)印紋技法不斷的提升,才能壓印出其杯心如此干凈利落且清晰的圖案(見圖11、圖12)。正是由于唐代長(zhǎng)沙窯對(duì)多曲長(zhǎng)杯裝飾效果的追求,以及對(duì)多曲長(zhǎng)杯裝飾工藝的思考,進(jìn)而有利于長(zhǎng)沙窯印紋裝飾技法的發(fā)展。

圖11 蓮花紋柱形陶印模

圖12 印紋蓮花裝飾

3.2 裝飾圖案的影響

長(zhǎng)沙窯作為唐代的外銷窯口,其裝飾題材與藝術(shù)風(fēng)格自外銷開始就飽含了濃厚的外域色彩,此時(shí)的海棠形高足杯亦是如此。裝飾圖案以花卉題材為主,這些裝飾圖案一部分來自于同期市場(chǎng)流行的裝飾,如蓮花紋。而另一部分明顯是受到了多曲長(zhǎng)杯裝飾的影響,如由幾何圖形所構(gòu)成的菱形花葉紋與梅花紋?！斑@種富有變化的抽象性幾何紋,主要為了迎合‘大食’——廣大阿拉伯世界伊斯蘭教徒的商品需要。”[11]多曲長(zhǎng)杯所代表的阿拉伯審美對(duì)海棠杯圖案不如對(duì)其造型影響的直接,而是慢慢的滲透與影響匠人裝飾的構(gòu)圖與對(duì)紋樣中單個(gè)素材的再創(chuàng)造。

多曲長(zhǎng)杯的裝飾圖案十分豐富與復(fù)雜,上至印度神話中的神話人物形象,下至單一的菱形與點(diǎn)狀圖案,這些圖案的構(gòu)成密集而均衡,是唐代的陶瓷材料所難以輕易仿制的。于是長(zhǎng)沙窯匠人對(duì)其圖像進(jìn)行分析并略微處理,通過兩種方式使之本土化:①簡(jiǎn)化與提煉出其中的部分元素進(jìn)行二次創(chuàng)作。如圖5所示的海棠形高足杯壓印裝飾的菱形花葉紋,圖案中心飾一花朵形象,四周以“十字”作為對(duì)稱軸,層疊分布菱形的花瓣,向四周展開,這種新奇的紋樣是通過提取多曲長(zhǎng)杯中的菱格紋,并進(jìn)行重復(fù)而構(gòu)成的。海棠形高足杯的裝飾是將多曲長(zhǎng)杯的某一裝飾作為一個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)進(jìn)行的衍生,從而誕生新的圖案(見圖13、圖14)。②參考多曲長(zhǎng)杯整體圖案的構(gòu)圖,并將之作為碗心主體圖案的構(gòu)圖。多曲長(zhǎng)杯杯心的造型常采用開光的形式,均衡的分布于四方腹壁,開光內(nèi)裝飾有纏枝的花葉紋。長(zhǎng)沙窯梅花印紋海棠形高足杯的碗心花卉樣式,呈圓形四方分布,這與背陰村雙魚紋長(zhǎng)杯極為相似(見圖15、圖16)。此時(shí)開光的形式在視覺上被簡(jiǎn)化為一個(gè)“圓”的圖案,分布于花心的四方,采用十字對(duì)稱的構(gòu)圖組成整體,加之四周圍繞類似枝干一般纏繞交錯(cuò)的線條,構(gòu)成了一幅完整的變體花卉圖案。這個(gè)花卉圖案的主題不一定是梅花,也可能是蓮花、海棠亦或是任何一種花卉,這個(gè)圖案是長(zhǎng)沙窯匠人對(duì)多曲長(zhǎng)杯裝飾構(gòu)圖的圖形轉(zhuǎn)化,更是對(duì)圖案分解再重組后的結(jié)果。正是由于異國(guó)紋飾的流傳,使匠人們接觸了新的紋飾,并在對(duì)紋飾的觀察與揣摩中誕生了的極具異域風(fēng)格的長(zhǎng)沙窯裝飾圖案。

圖13 多曲銀長(zhǎng)杯菱形紋裝飾

圖14 海棠形高足杯菱形花葉紋裝飾

圖15 西安鸚鵡紋銀長(zhǎng)杯[12]

圖16 海棠形高足杯梅花紋裝飾

4 結(jié)語

海棠形高足杯作為唐代典型瓷器仿金銀器形制的產(chǎn)品之一,其生產(chǎn)地遍布我國(guó)各大窯口,如越窯、定窯、邛窯。就其造型與裝飾而言,最能體現(xiàn)此類高足杯中所蘊(yùn)含的金銀器的因素還屬長(zhǎng)沙窯制品。金銀器多曲長(zhǎng)杯不僅外在的造型與裝飾上影響了長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯,其制作工藝更是推動(dòng)了造型與裝飾表層下內(nèi)在的工藝技術(shù)發(fā)展,即內(nèi)模法的應(yīng)用、模具的精細(xì)化、模印技術(shù)的精湛化、裝飾圖案的再構(gòu)成。唐代長(zhǎng)沙窯海棠形高足杯在多曲長(zhǎng)杯形制技術(shù)的影響過程中逐漸本土化,通過“仿形”到“摹質(zhì)”的過程,創(chuàng)造出了適用于瓷器成形與裝飾的效果,并豐富了造型與裝飾圖案的品類,在區(qū)別于金銀器精致風(fēng)格的同時(shí),展現(xiàn)著唐代兼容并蓄的時(shí)代風(fēng)貌。