徐順琴

(宜興 214221)

紫砂文化的發(fā)展歷史雖然不及茶文化久遠(yuǎn)，但是兩者交相輝映、完美交融，因此紫砂藝術(shù)的影響力也是其它陶瓷藝術(shù)所不能比較的，之所以二者能夠完美地結(jié)合，是因?yàn)槲娜四驮谶M(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，將許多文化元素融入其中，產(chǎn)生了良好的化學(xué)反應(yīng)，形成了古樸濃郁的紫砂藝術(shù)氛圍?！吧從暧杏鄩亍保ㄒ?jiàn)圖1）就是這樣一件充滿濃厚藝術(shù)氛圍的作品，現(xiàn)就以這把“蓮年有余壺”為例，展開(kāi)對(duì)其藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的詳細(xì)論述。

圖1 蓮年有余壺

1 紫砂“蓮年有余壺”的造型特征

紫砂壺是一門(mén)歷史悠久的藝術(shù)，紫砂造型與裝飾構(gòu)成了作品的基本框架，從壺器的造型上可以分成光器、花器和筋紋器，造型的豐富是紫砂壺突出的風(fēng)格，在壺器的裝飾方面，紫砂壺集書(shū)法、篆刻、繪畫(huà)、金石于一體，突出對(duì)于傳統(tǒng)文化的包容性，“蓮年有余壺”在造型特征上結(jié)合光貨和花貨的特色，既充滿古樸和典雅，又具有新意和趣味。

“蓮年有余壺”是一件典型的花貨壺器，選用原礦紫砂泥料全手工拍制成型，造型別致十分美觀，壺身圓潤(rùn)飽滿、光滑細(xì)膩、制作精良；壺嘴以魚(yú)的造型代替了傳統(tǒng)的壺嘴造型，顯得生動(dòng)有趣，魚(yú)尾和眼睛等細(xì)節(jié)都刻畫(huà)得十分細(xì)致到位；而“蓮年有余”取自于年年有余的成語(yǔ)，這一主題在整體的壺器創(chuàng)作上展現(xiàn)得淋漓盡致，壺蓋的造型設(shè)計(jì)成蓮花含苞欲放的狀態(tài)，突出作品的另一主題——蓮花，使人回味無(wú)窮；壺蓋與壺身的設(shè)計(jì)嚴(yán)絲合縫，二者形成一個(gè)整體，突出作品的完整性，壺身就像是一個(gè)花苞的造型，與壺蓋的花骨朵微微綻放，形成了一種良好的呼應(yīng)；壺把是耳朵的造型，方便提拿。整體作品造型特征是突出作品主題的，并且圍繞主題展開(kāi)細(xì)致的刻畫(huà)和創(chuàng)作，線條也十分流暢，對(duì)紫砂造型有一個(gè)較為大膽的創(chuàng)新，整件作品圍繞“魚(yú)”造型，造型生動(dòng)形象、栩栩如生，傳神而靈秀，使“年年有余”的主題深入人心?？v觀整個(gè)歷史，許多藝術(shù)品都擅于用藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)對(duì)于美好生活的愿景、對(duì)生活的祝福，紫砂壺便是其中的代表之一，“魚(yú)”與“余”同音，因此就有了年年有余的說(shuō)法，這就是壺器所代表的精神財(cái)富，深受大眾的喜愛(ài)。這件作品把對(duì)于傳統(tǒng)文化的情感融入其中，提升了整體的主旨意境，升華了作品的主題。

2 紫砂“蓮年有余壺”的設(shè)計(jì)風(fēng)格

“蓮年有余壺”整個(gè)作品的設(shè)計(jì)思路就是將壺身的造型設(shè)計(jì)成蓮花欲開(kāi)狀，而壺蓋的蓮花造型也是對(duì)整體造型刻畫(huà)的呼應(yīng)，而壺嘴的魚(yú)兒形狀仿佛魚(yú)兒在荷花池嬉戲，描繪出一幅年年有余的畫(huà)面，“魚(yú)”在中國(guó)傳統(tǒng)文化中是生活富足的代表，以這兩者為創(chuàng)作題材，使得這件“蓮年有余壺”韻味十足、生動(dòng)有趣，紫砂壺之趣重在意境，整件作品讓人們對(duì)紫砂壺器有了新的認(rèn)知和理解，端莊典雅、氣韻悠長(zhǎng)，喚起人們內(nèi)心的平靜和灑脫，通過(guò)壺器的流線走向以及壺器的姿態(tài)，都可以看出壺藝的藝術(shù)形態(tài)包含著生活的逍遙和自在，遠(yuǎn)離世俗的喧囂，充滿了禪意，意味悠長(zhǎng)，這樣的作品在形式上講究意境美，重視藏家對(duì)于藝術(shù)品的追求以及表現(xiàn)力的要求，既是對(duì)于傳統(tǒng)文化的繼承，又是對(duì)傳統(tǒng)壺器工藝的創(chuàng)新。

莊重典雅的“蓮年有余壺”對(duì)于壺器的意境把握是精確的，這取決于制壺藝人平時(shí)對(duì)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)和感悟，通過(guò)這樣一件作品傳遞出對(duì)美好生活的愿景，以及對(duì)豐收的喜悅之情。而面對(duì)世俗的困擾，就需要像蓮花學(xué)習(xí)，不爭(zhēng)不搶，學(xué)習(xí)泰然自如、波瀾不驚的處世態(tài)度。紫砂壺的創(chuàng)作過(guò)程不僅是對(duì)于傳統(tǒng)文化的傳承和學(xué)習(xí)，還是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做到創(chuàng)新和改進(jìn)，面對(duì)物欲橫流的社會(huì)，對(duì)于傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)容易被忽視，而紫砂壺藝就是這樣一門(mén)既注重傳統(tǒng)，又講究與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)形式，需要紫砂從業(yè)者不忘初心，憑借扎實(shí)的功底去追求更高的藝術(shù)成就。隨著時(shí)代的發(fā)展以及人們生活水平的日益提高，人們對(duì)于紫砂壺的要求也越來(lái)越高，大眾已經(jīng)不滿足于器具的實(shí)用性，還需要壺器表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)境界，這就要求紫砂藝人精益求精、不斷創(chuàng)新、敢于突破，學(xué)習(xí)中國(guó)文化的精髓，不斷打磨工藝，創(chuàng)造出具有新意的紫砂壺器。

3 總結(jié)

紫砂壺歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展卻依舊生生不息，這離不開(kāi)紫砂藝人的艱苦奮斗。在創(chuàng)作中，紫砂藝人在藝術(shù)的道路上摸索，這是一個(gè)極為艱苦的過(guò)程，對(duì)傳統(tǒng)文化的理解，對(duì)紫砂壺藝的不斷創(chuàng)新，對(duì)現(xiàn)代審美的不斷學(xué)習(xí)，這都需要時(shí)間和耐心去磨練，這件“蓮年有余壺”所傳遞出來(lái)的精神亦是如此，只有我們放平心態(tài)將自己全身心地投入到紫砂壺的創(chuàng)作中，才會(huì)制作出更多有意義的作品，為紫砂藝術(shù)的輝煌添磚加瓦。