付悅 于曄

韓國電影《寄生蟲》的導(dǎo)演奉俊昊將目光聚集在社會(huì)邊緣化人物上，選擇社會(huì)常見的貧富階級(jí)差距作為題材，揭露了面對(duì)欲望和追逐利益時(shí)的人性，展現(xiàn)出社會(huì)底層人物面對(duì)生活困境時(shí)的窘迫與困苦。導(dǎo)演靈活合理地運(yùn)用視聽語言，構(gòu)建了十分自然的隱喻體系，讓影片具備藝術(shù)性，也使觀眾有良好的觀影體驗(yàn)，更準(zhǔn)確地傳遞了影片中深層次的意義與對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反思。

視聽語言是影視藝術(shù)的專業(yè)術(shù)語，電影是鏡頭的語言，通過視覺再現(xiàn)和聽覺呈現(xiàn)帶給觀眾審美體驗(yàn)，傳達(dá)電影本身想要表達(dá)的思想。電影視聽語言包括鏡頭影像、鏡頭聲音、蒙太奇手法等內(nèi)容，這些視聽藝術(shù)又包含了組成每一個(gè)影像畫面的人物行動(dòng)、人物語言、環(huán)境等。一切影視作品都離不開視聽語言，分析一部電影的劇作結(jié)構(gòu)特色，就一定要清楚電影的視聽語言。

《寄生蟲》能夠獲得第92屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，與這部影片獨(dú)特的視聽語言有非常大的關(guān)系。整部影片通過視聽手法的運(yùn)用，表達(dá)了眾多隱喻，最突出的隱喻正如它的名字：將人物比喻為“寄生蟲”，無法獨(dú)立自主地生活，只能依附于其他人而存活?！都纳x》主要講了這樣一個(gè)故事：貧窮窘迫的基澤一家四口沒有固定收入，偶然間得到去富人樸社長一家打零工的機(jī)會(huì)，自此他們開始有計(jì)劃地“寄生”于樸社長一家的房子，在這個(gè)過程中又偶然發(fā)現(xiàn)了樸社長前管家夫婦的“寄生”真相，三個(gè)家庭的矛盾沖突一觸即發(fā)。

一、鏡頭語言

一個(gè)晴朗的節(jié)假日，樸社長一家原計(jì)劃外出露營，沒想到天氣驟變，暴雨突至，女主人不得不電話告知保姆（基澤的妻子）取消露營的消息，8分鐘后即將回家。原本兩個(gè)“寄生”的家庭在此時(shí)已經(jīng)爆發(fā)沖突互相毆打牽制，聽到這個(gè)消息都開始慌亂，基澤父子三人倉皇收拾，等待時(shí)機(jī)逃跑。這一片段是全劇敘事結(jié)構(gòu)的高潮部分，集中體現(xiàn)了影片的矛盾沖突。影片后半部分，暴雨之夜基澤父子三人從富人家倉皇逃出，經(jīng)過一段又一段向下的臺(tái)階回到被污水淹沒的半地下室，發(fā)現(xiàn)自己已無家可歸。導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭語言敘事，將矛盾的爆發(fā)體現(xiàn)得淋漓盡致。

父子三人逃出門后立刻順著別墅外的長下坡往下跑，導(dǎo)演用一個(gè)全景鏡頭展現(xiàn)了此刻的全貌。鏡頭中人物和雨水的運(yùn)動(dòng)趨勢都是向下的。下水道污水往外冒的特寫鏡頭暗示著下半城的情況會(huì)更加糟糕，地勢高的別墅區(qū)尚且有污水從下水道翻滾而出，地勢低的窮人區(qū)更是混亂不堪。這里的下坡剛好和影片前面基宇來到別墅的片段呼應(yīng)。那天陽光明媚，基宇從半地下室出發(fā)一路向上，經(jīng)過同一個(gè)坡道走進(jìn)別墅，看見了他從未見過的豪宅和草坪，登上臺(tái)階走進(jìn)別墅。坡道還是同一個(gè)坡道，此時(shí)的狼狽與前面的歡快形成鮮明對(duì)比，令人唏噓。

隨后，一個(gè)固定遠(yuǎn)景鏡頭將富人區(qū)、平民區(qū)和窮人區(qū)呈現(xiàn)在同一個(gè)畫面，非常有層次感。遠(yuǎn)處地勢高的富人區(qū)十分昏暗，只有從窗戶透出的零零星星的幾點(diǎn)燈光;中間是道路及其一側(cè)的普通平民區(qū)，民房外面亮著路燈，路燈點(diǎn)亮了公路兩側(cè);近景是一條長長的往下延伸的樓梯，樓梯下面連接的就是通向底層人民住宅區(qū)的道路。這個(gè)鏡頭遠(yuǎn)處昏暗，越往近處越亮，位于畫面左下角的一盞路燈最為明亮。值得注意的是，韓國以左為卑，以右為尊，這里左邊的路燈也隱喻了位于社會(huì)最底層最微不足道的窮人，暗示著過去寄生在富人家的生活已經(jīng)遠(yuǎn)離基澤一家而去，階級(jí)局限性無法逾越，他們必須面對(duì)自己是窮人的事實(shí)。

隨后鏡頭角度開始變化，有俯視與仰視之分，這恰恰對(duì)應(yīng)了一種普遍的社會(huì)心理——對(duì)因富裕而高尚的向往和對(duì)因貧窮而低賤的鄙夷。這里的畫面依然具有層次，明暗對(duì)比暗示著基澤父子三人已經(jīng)遠(yuǎn)離富人區(qū)，回到自己原先生活的窮人區(qū)。三人冒著大雨不斷順著階梯向下、穿過低洼的隧道，再經(jīng)過階梯向下。

隧道里，畫面左邊約1/3是車行道，鏡頭縱深處有一輛與基澤父子三人同向行駛并即將駛離隧道的汽車，紅色的車尾燈十分矚目。紅色預(yù)示著危險(xiǎn)，警示著基澤父子三人即將回到貧民區(qū)遇到的危急情況。此時(shí)基婷回頭看了一眼，回頭的方向是他們從富人區(qū)來的方向，代表基婷內(nèi)心對(duì)于富人生活的向往，他們不愿離開富人區(qū)，不甘心就這樣結(jié)束“寄生”生活。

經(jīng)過不斷向下的逃亡，父子三人終于到了窮人住宅區(qū)。此時(shí)逃亡暫停，三人在堆滿垃圾和雜物的昏暗小巷歇腳，出現(xiàn)人物對(duì)話?；冒l(fā)出疑問：地下室怎么住人？與其說是在問哥哥和父親，倒不如說是在問自己，問現(xiàn)實(shí)生活。由儉入奢易，由奢入儉難，經(jīng)歷了富人區(qū)的“寄生”生活以后，他們已經(jīng)無法接受回到自己的半地下室生活，更何況現(xiàn)在地下室已經(jīng)浸滿污水，無法住人?；玫囊痪洹艾F(xiàn)在到底要怎么辦”展現(xiàn)了人物處境的絕望，階級(jí)局限性是根本原因，他們無法跨越，面對(duì)被污水淹沒的半地下室，也只能發(fā)出無謂的喟嘆。

此時(shí)父親基澤安慰子女，父子三人處于同一畫面中。影片整體對(duì)于基澤一家人的處理，大多數(shù)時(shí)候一家人總是擠在同一畫框，共享一個(gè)區(qū)域。與樸社長一家對(duì)比來看，窮人擠在一起抱團(tuán)取暖，而富人的鏡頭總是單人單鏡顯得游刃有余。這也隱喻著兩家人的住宅與生活，底層人民窮困潦倒甚至連落腳之處都沒有，但是富人的生活優(yōu)渥不受外界影響。極端惡劣的暴雨天氣，窮人失去了住所，而富二代小兒子卻在家中的露天草坪上搭起帳篷體驗(yàn)人生。

二、符號(hào)的隱喻

電影《寄生蟲》中對(duì)于階級(jí)對(duì)立的刻畫細(xì)致入微，藝術(shù)性和思想性高度統(tǒng)一，獲得了金棕櫚獎(jiǎng)最佳影片和奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。奉俊昊導(dǎo)演續(xù)延以往的社會(huì)視角，濃墨重彩地刻畫階級(jí)對(duì)立，并將空間場景、符號(hào)隱喻作為重要敘事手段。朋友送給基宇的收藏品石頭，三家人不同的居住空間——?jiǎng)e墅豪宅、半地下廉租房、別墅豪宅地下室，始終被樸社長一家人嫌棄的“氣味”等，這些都是導(dǎo)演反復(fù)強(qiáng)調(diào)的符號(hào)元素，也是影片中重要的隱喻。在本文選取的“暴雨夜?jié)撎印逼沃校_(tái)階這個(gè)符號(hào)的隱喻意義對(duì)于整部影片的理解尤為重要。

臺(tái)階在文化中的象征意義有著多重所指。在《寄生蟲》這部影片中，導(dǎo)演以向上和向下的空間趨勢暗示階級(jí)對(duì)立。生活中的臺(tái)階是用來連接上下兩層樓的，然而《寄生蟲》中的臺(tái)階卻深化了不同層級(jí)空間之間的距離。開始基宇邁過一級(jí)級(jí)臺(tái)階向上來到樸社長一家，后來父子三人又一層層向下走向地下，臺(tái)階隔離了富人與窮人無法相融的空間，也區(qū)分了富人與窮人難逾越的階級(jí)。

樸社長一家雖然因暴雨取消了露營，但這并未給樸社長一家造成過多損失，露營隨時(shí)可以繼續(xù)，只要天氣好。在這個(gè)暴雨天以后沒多久，社長夫人還舉辦了一個(gè)盛大的生日派對(duì)，生活極少受外界因素影響，也不會(huì)有什么變故。處于社會(huì)最底層的窮人卻在這個(gè)變故現(xiàn)出了原形：窮人家庭就像蟑螂一樣活著，寄生在昏暗的半地下室或者暗無天日的地下室，在不見天日的地方四處逃竄，只要見了光就四處躲藏，這里也生動(dòng)形象地解釋了影片名叫“寄生蟲”的原因。

而且，影片中“寄生蟲”不止這一層意思，每一個(gè)人似乎都是寄生蟲，各自的生活都離不開別人的扶助：基澤一家是寄生蟲的代表，先是通過給比薩店折包裝盒來獲取微薄的收入得以生存，后來又“寄生”在樸社長一家。換個(gè)角度看，富人階層的樸社長一家又何嘗不是寄生蟲，他們的生活需要依靠基澤一家的服務(wù)，因此他們似乎也是寄身于他人勞動(dòng)服務(wù)的生物。

三、影片的悲劇性

關(guān)于《寄生蟲》這部影片的色彩，觀眾可以從中看到人物悲劇性的一面，也可以從中看到喜劇性的一面。但是總體來說，無論是影片背后的主題、影片所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，還是影片中人物的命運(yùn)結(jié)果，都是悲劇性色彩占據(jù)主要地位的。

金司機(jī)一家作為奉俊昊導(dǎo)演在《寄生蟲》中聚焦式敘事的主角，毫無疑問具有濃重的悲劇色彩。在父親基澤第一次試駕的鏡頭里，基澤就受到了富人樸社長的表揚(yáng)，說明基澤是有自己的一技之長的，作為司機(jī)，他的技術(shù)能夠得到挑剔的富貴人家的認(rèn)可;母親忠淑的職業(yè)非常明顯，四口之家的墻上掛著獎(jiǎng)牌和忠淑鏈球運(yùn)動(dòng)時(shí)的照片，足以說明忠淑是曾經(jīng)為國爭光的運(yùn)動(dòng)員;妹妹基婷偽造哥哥畢業(yè)證書那一部分，操作熟能生巧，可以看出基婷擁有熟練的美術(shù)技能，再加上后面她作為美術(shù)教師給富人家的兒子上課，足以證明基婷有足夠的藝術(shù)天賦;而哥哥基宇對(duì)于知識(shí)的掌握程度也非常高，文法、作文、會(huì)話都了然于胸。這一家四口明明可以擁有穩(wěn)定的工作，支撐四個(gè)人的生活，但是他們只能縮在半地下室里，靠折比薩盒子獲取微乎其微的酬勞，過著吃了上頓沒下頓的生活。這是人物命運(yùn)的悲劇性所在，究其原因是社會(huì)階層的兩極分化，窮人和富人之間的鴻溝一直存在，即便窮人擁有生存的技能也無濟(jì)于事，他們永遠(yuǎn)過著暗無天日的日子。

基澤一家四口的住所——半地下室中最突出的一個(gè)鏡頭便是那扇破舊的窗戶。窗戶銹跡斑斑，窗外是街道的一個(gè)角落，甚至連遠(yuǎn)方的景色都看不到，窗內(nèi)是逼仄的半地下室，陰暗潮濕，像無法逃脫的牢籠一樣，整個(gè)畫面給觀眾一種窒息的感覺。

影片開頭，透過這扇窗戶，主角們只能仰望窗外的空間。街道有人噴灑殺蟲劑，刺鼻的氣味順著窗戶擴(kuò)散到半地下室，濃厚的煙霧彌漫在狹小的空間里，基婷想要關(guān)掉窗戶，卻被父親基澤阻止了，半地下室本就有灶馬（一種昆蟲），剛好趁著這個(gè)機(jī)會(huì)殺殺蟲。于是一家人在令人窒息、無法睜眼的煙霧中費(fèi)力地繼續(xù)折比薩盒子，以換取收入。在這里，“煙霧”這一視覺語言充斥在本就擁擠無比的空間里，使得人物和環(huán)境的可視性大大降低，主角四人一邊捂住口鼻咳嗽，一邊揮動(dòng)著比薩盒子驅(qū)趕煙霧的刺鼻氣味。整個(gè)畫面看起來非常模糊，充滿著未知性，正如四人的命運(yùn)一樣，模糊不清，看不到前景。

另外一個(gè)由窗戶帶來的麻煩是那位喝醉酒的男人，他不止一次來到這扇窗戶前隨地大小便，令人作嘔的排泄物的味道順著窗戶飄進(jìn)半地下室，里面的景象卻是一家人正在吃飯。父親已經(jīng)對(duì)這個(gè)景象麻木了，甚至連一張“禁止小便”的告示語都不愿意粘貼。窗外的現(xiàn)實(shí)，窗內(nèi)的人改變不了，也無能為力，他們能做的只是蜷縮在狹小的空間里，眼睜睜看著外面的人污染自己本就臟亂不堪的生活環(huán)境。導(dǎo)演用批判現(xiàn)實(shí)主義的手法，暗示了底層人民不僅要面對(duì)來自富人階級(jí)的壓迫，還要面對(duì)同為底層人民的欺凌。

四、結(jié)語

從《寄生蟲》這部影片中，觀眾可以看到奉俊昊導(dǎo)演視聽語言運(yùn)用技巧十分高超，視聽語言不僅用來敘事，更能引起觀眾的共鳴。對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者而言，“底層”不僅是現(xiàn)實(shí)生活中居住地理空間上的差異，還是通過電影空間搭建起來的與身份相關(guān)的敘事元素。本文選取的這段敘事借助了臺(tái)階的客觀存在，用電影時(shí)間縮短了實(shí)際時(shí)間，同時(shí)拉長了心理時(shí)間，展示了底層階級(jí)跌回原形是如此輕易。電影《寄生蟲》中對(duì)于階級(jí)對(duì)立的刻畫細(xì)致入微，藝術(shù)性和思想性高度統(tǒng)一，獲得了金棕櫚獎(jiǎng)最佳影片和奧斯卡最佳影片，其中的視聽語言有

自身特點(diǎn)。

（哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

通信作者：于曄;郵箱：13703681771@163.com

基金項(xiàng)目：哈爾濱師范大學(xué)研究生創(chuàng)新項(xiàng)目“戲劇中重要人物的出場及作用”（HSDSSCX2021-134）。

作者簡介：付悅（1997—），女，湖北宜昌人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)殡娨暠硌輨?chuàng)作。