馬重陽(yáng)

一、單簧管幻想曲作品

單簧管作品種類(lèi)眾多，包括協(xié)奏曲、奏鳴曲、現(xiàn)代派作品以及室內(nèi)樂(lè)作品等，幻想曲則是其中特別的一類(lèi)作品。浪漫主義時(shí)期，意大利的作曲家威爾第創(chuàng)作了經(jīng)典歌劇《弄臣》，隨后路易及·巴斯將其改編為單簧管《弄臣幻想曲》。歌劇《茶花女》取材于小仲馬的文學(xué)著作《茶花女》，D·羅萊格里奧在此基礎(chǔ)上將其改編成單簧管《茶花女幻想曲》。單簧管具有“戲劇女高音”的美名，近似女高音的特性使得單簧管更加具有魅力。單簧管《羅西尼幻想曲》是由著名的單簧管演奏家、改良者伊萬(wàn)繆勒根據(jù)羅西尼的喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的經(jīng)典唱段《我聽(tīng)到美妙的歌聲》改編的。這部歌劇主要描繪了活潑善良的少女羅西娜和伯爵阿爾馬維瓦相愛(ài)，通過(guò)理發(fā)師塞維利亞的幫助，伯爵揭穿了巴爾托洛的陰謀，最后有情人終成眷屬的故事。劇情充滿起伏，給觀眾帶來(lái)了很多歡樂(lè)?！多l(xiāng)村騎士》是意大利作曲家皮埃特羅·馬斯卡尼作曲的一部獨(dú)幕歌劇，腳本由喬瓦尼·塔爾喬尼-托澤蒂與奎多·梅納希根據(jù)喬萬(wàn)尼·維爾加的作品寫(xiě)成。其間奏曲最為大眾所熟悉，經(jīng)常被當(dāng)作交響樂(lè)獨(dú)立演奏曲目。被單簧管演奏家經(jīng)常演奏的是由意大利作曲家Carlo della Giacoma以該歌劇為主題為單簧管改編的幻想曲，其因優(yōu)美的旋律和充滿挑戰(zhàn)的技巧性片段，多年來(lái)廣受單簧管演奏家以及聽(tīng)眾喜愛(ài)?！肚褰掏健窞樨惱锬釀?chuàng)作的三幕歌劇，于1835年1月24日在巴黎歌劇院首演。歌劇以1642—1651年發(fā)生的英國(guó)內(nèi)戰(zhàn)為背景，敘述了主人公在戰(zhàn)爭(zhēng)期間坎坷的愛(ài)情故事，后由作曲家路易及·巴斯改編創(chuàng)作成單簧管《清教徒幻想曲》。

圖1 樂(lè)曲引子樂(lè)段

二、路易及·巴斯（Luigi Bassi）與《弄臣幻想曲》

（一）路易及·巴斯

路易及·巴斯（1833—1871）是19世紀(jì)的一位意大利作曲家，同時(shí)也是一位單簧管演奏家，共創(chuàng)作了27部單簧管作品，其中包含了15首歌劇幻想曲作品。雖然與其他作曲家相比較他創(chuàng)作的作品數(shù)量不多，但是他的作品卻非常受演奏家喜愛(ài)，并且經(jīng)久不衰。在他創(chuàng)作的作品中，只有改編自朱塞佩·威爾第的經(jīng)典歌劇《弄臣》以及《清教徒幻想曲》保留較完整且可供演奏，在現(xiàn)今國(guó)內(nèi)外各大單簧管藝術(shù)節(jié)、大賽中經(jīng)常作為獨(dú)奏曲目被演奏。威爾第《弄臣》這首作品共分為3幕，主要講述主人公利格萊托在曼都瓦公爵殿中做弄臣，可公爵好色，時(shí)常對(duì)朝臣們的妻女動(dòng)歪心思，利格萊托面對(duì)這種情況給予嘲笑，引起大臣不滿，大臣設(shè)陷阱使其女兒愛(ài)上公爵，為此利格萊托一氣之下刺殺公爵，陰差陽(yáng)錯(cuò)死的卻是自己的女兒，劇情以此結(jié)束。路易及·巴斯基于對(duì)歌劇的喜愛(ài)，根據(jù)單簧管的特性，改編創(chuàng)作了這首單簧管作品。作曲家的創(chuàng)作既注重突出歌劇自身的戲劇性，又突出單簧管樂(lè)器本身的特性，創(chuàng)作中對(duì)部分調(diào)性、和聲等進(jìn)行了調(diào)整。

圖2 樂(lè)曲第一變奏主題樂(lè)段

（二）《弄臣幻想曲》創(chuàng)作

這首樂(lè)曲是由三部分構(gòu)成的變奏曲式結(jié)構(gòu)作品。在樂(lè)曲開(kāi)端以單簧管獨(dú)奏開(kāi)始，快速的上行與下行琶音將全曲拉開(kāi)了序幕。樂(lè)曲引子部分為b小調(diào)，改變了歌劇中降E大調(diào)的引子部分，鋼琴聲部八度與七和弦交替出現(xiàn)，音響效果極其莊嚴(yán)有力，很好地表達(dá)了主題。

第一變奏主題部分單簧管與鋼琴相互配合，單簧管每小節(jié)以弱拍配合鋼琴弱音，結(jié)構(gòu)緊湊又具有律動(dòng)感。

第一變奏部分在快速下行的半音階后由小調(diào)轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，此段講述了公爵誘騙美貌女子，因此音樂(lè)更加輕松，單簧管快速的琶音以降b小調(diào)轉(zhuǎn)到第二變奏降B大調(diào)，而此段就是《弄臣》經(jīng)典的主題旋律，旋律優(yōu)美舒緩、色彩鮮明，給了演奏者充分表達(dá)和發(fā)揮的空間。此段過(guò)后主題又回歸到兩個(gè)音為一組的音型節(jié)奏，結(jié)束此段。第二幕變奏中調(diào)性變換為F大調(diào)，第三次變奏速度變得更加緩慢，主題變?yōu)榘朔忠舴?jié)奏的下行音階，主題講述了利格萊托解救女兒的場(chǎng)景。第三幕變奏節(jié)奏型以三連音為主，尾聲部分達(dá)到了全曲的高潮，華彩樂(lè)句以F大調(diào)結(jié)束全曲。作曲家通過(guò)單簧管表現(xiàn)了歌劇的戲劇性，又突出了單簧管的表現(xiàn)力。單簧管模擬人聲，給演奏家與聽(tīng)眾帶來(lái)了更多不一樣的體驗(yàn)。

（三）演奏技巧

循環(huán)呼吸: 這一演奏技巧最早出現(xiàn)在中國(guó)民間竹笛、嗩吶的演奏中，后在西方應(yīng)用于單簧管中。循環(huán)呼吸解決了在演奏較長(zhǎng)樂(lè)句時(shí)不能連續(xù)演奏的問(wèn)題，使得樂(lè)句更具有完整性。在《弄臣幻想曲》中，快速且較長(zhǎng)的樂(lè)句占據(jù)了大量篇幅，為了不破壞音樂(lè)的完整性以及旋律的走向，演奏者需減少換氣的次數(shù)，使用循環(huán)呼吸這一演奏技法。循環(huán)呼吸將口腔以及胸腔的氣流呼出，往復(fù)循環(huán)，在交替進(jìn)行中，口腔連續(xù)不斷，鼻腔時(shí)吸時(shí)呼，通過(guò)嘴部肌肉的控制，將嘴中的氣流呼出，形成循環(huán)呼吸。

舌奏技巧：在《弄臣幻想曲》這首樂(lè)曲中除運(yùn)用基本的單吐外，作曲家還加入了軟吐音，與硬吐音有所區(qū)別的是軟吐音舌頭觸擊哨片時(shí)力度要小些、速度較慢并且氣流密度要小些。雙吐音的技巧則更復(fù)雜些，雙吐的第一個(gè)音舌尖觸擊哨片，但需要放松舌根，第二個(gè)音需要靠氣流沖擊發(fā)音，作tu-ku-tu-ku的發(fā)音。

運(yùn)指技巧：?jiǎn)位晒苎葑嗟闹阜◤?fù)雜多樣，也被稱為手指藝術(shù)。這首作品涉及大量的快速琶音音階以及獨(dú)奏華彩片段，需要流暢的運(yùn)指及扎實(shí)的基本功底。大量快速的半音階、華彩樂(lè)段等為樂(lè)曲增添了不少色彩和難度。樂(lè)曲整體對(duì)速度和節(jié)奏的統(tǒng)一要求較高，并且在處理時(shí)更加注重細(xì)節(jié)和情感的表達(dá)。從68小節(jié)開(kāi)始以密集的十六分音符為主。

三、單簧管幻想曲藝術(shù)取向

單簧管歌劇幻想曲通過(guò)單簧管來(lái)表達(dá)歌劇內(nèi)容，代替詠嘆調(diào)，這一類(lèi)型的單簧管作品不僅將歌劇經(jīng)典唱段賦予了更多的表現(xiàn)形式，也豐富了單簧管演奏的作品類(lèi)型，通過(guò)以單簧管獨(dú)奏的形式演繹歌劇主題，對(duì)器樂(lè)的發(fā)展和歌劇的傳播都有著深遠(yuǎn)的影響，并且可以為作曲家提供更多素材和資源。這首樂(lè)曲所代表的音樂(lè)文化、藝術(shù)價(jià)值很值得我們?nèi)ダ斫夂吞剿?。這對(duì)單簧管演奏者自身的演奏水平也提出了很高的要求。單簧管演奏的發(fā)展必定與作品創(chuàng)作密切相關(guān)，這類(lèi)作品的創(chuàng)作方向也為當(dāng)時(shí)的作曲家提供了更多的思路以及方向。在演奏教學(xué)中，幻想曲作品具有較高的技術(shù)水平與演奏難度，情感更加豐富，因此在演奏教學(xué)中此類(lèi)作品占據(jù)了重要的地位。

四、 結(jié)語(yǔ)

歌劇幻想曲深受單簧管演奏者所喜愛(ài)，此類(lèi)作品最初出現(xiàn)時(shí)被扣上了炫技的頭銜，但經(jīng)典的詠嘆調(diào)唱段通過(guò)單簧管的演奏表現(xiàn)得更具有特色。以歌劇片段為素材創(chuàng)作的幻想曲作品在創(chuàng)作以及演奏方面都需要我們更進(jìn)一步地探究。此類(lèi)作品由最初的被忽視，到現(xiàn)在具有特殊地位，其發(fā)展與歌劇具有密切的關(guān)系。本文旨在讓大家更加全面地了解單簧管幻想曲作品，通過(guò)這些作品更好地提高演奏水準(zhǔn)。