許萌梟

摘要：人工智能技術(shù)是人類發(fā)展進(jìn)程中的一次飛躍。技術(shù)的每次革新都會大大促進(jìn)藝術(shù)在創(chuàng)作形式上的變革，人工智能技術(shù)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的應(yīng)用就是最好的體現(xiàn)。本文結(jié)合具體實(shí)例分別從解說、場景重構(gòu)、剪輯等方面闡述人工智能在紀(jì)錄片創(chuàng)作上的創(chuàng)新應(yīng)用，使創(chuàng)作者充分了解人工智能技術(shù)對整個紀(jì)錄片行業(yè)的顛覆性影響，同時也要清晰的認(rèn)識到其存在的問題和遇到的挑戰(zhàn)，以推動紀(jì)錄片創(chuàng)作邁向未來。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;紀(jì)錄片創(chuàng)作;人工智能

一、引言

眾所周知，技術(shù)與藝術(shù)是緊密相連的，技術(shù)的每次革新都會大大促進(jìn)藝術(shù)在創(chuàng)作形式上的變革。人工智能（AI）技術(shù)是基于大數(shù)據(jù)、數(shù)學(xué)算法和自學(xué)習(xí)等技術(shù)基礎(chǔ)，研究、開發(fā)用于模擬、延伸和擴(kuò)展人的智能的理論、方法、技術(shù)及應(yīng)用系統(tǒng)的新技術(shù)，是人類技術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的一次飛躍。隨著科技的發(fā)展與時代的進(jìn)步，人工智能開始被廣泛地應(yīng)用于各個領(lǐng)域，紀(jì)錄片創(chuàng)作也不例外。

二、人工智能在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的應(yīng)用

紀(jì)錄片創(chuàng)造包括前期選題、策劃、素材搜集、中期拍攝、采訪、后期剪輯、制作、配音等過程。在紀(jì)錄片創(chuàng)作的各個階段，人工智能技術(shù)都有很大的應(yīng)用空間。

比如，人工智能最大的優(yōu)勢就是對數(shù)據(jù)的搜集、整理和分析，并通過深度學(xué)習(xí)為人類提供更多優(yōu)化的選擇。紀(jì)錄片創(chuàng)作前期，創(chuàng)作者就可以利用人工智能該優(yōu)勢搜集海量紀(jì)錄片及相關(guān)信息，如歷史片源、播放效果、社會熱點(diǎn)、觀眾偏好等，然后對這些數(shù)據(jù)進(jìn)行分析整理，得出多種合理優(yōu)化的選項(xiàng)，為選題、策劃提供參考，可以大大加速紀(jì)錄片前期創(chuàng)作過程并提高創(chuàng)作質(zhì)量。再比如，紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片中經(jīng)常會有一些鏡頭畫面是人類攝像師無法拍攝的，像長時間水下深潛的海底景觀拍攝、野生動物捕獵的追蹤拍攝等，這些情況采用人工智能技術(shù)進(jìn)行遠(yuǎn)程操控或者通過編程實(shí)現(xiàn)自主追蹤拍攝等手段就可以得到很好的解決。

當(dāng)然這些應(yīng)用只是人工智能技術(shù)在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中的最基本體現(xiàn)，已經(jīng)得到了普遍的推廣。隨著技術(shù)水平的不斷提升以及創(chuàng)作者的不斷探索，一些顛覆傳統(tǒng)的革新應(yīng)用正逐步進(jìn)入大眾視野。下面從幾個方面結(jié)合實(shí)際影片進(jìn)行具體研究與分析

1、人工智能解說

紀(jì)錄片屬于電視或電影藝術(shù)形式，以真人真事、真實(shí)生活為素材，通過藝術(shù)手法加工后進(jìn)行呈現(xiàn)，表現(xiàn)本質(zhì)上的真實(shí)。在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，聲音和畫面是最基本的表現(xiàn)手段。聲音包含配樂、解說、同期聲等，其中解說是貫穿全局的、是推動故事發(fā)展的有效的手段，可以起到引導(dǎo)和帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入故事的作用。紀(jì)錄片的解說配音依附于畫面內(nèi)容，通過利用聲音、情感展現(xiàn)出畫面之外的意蘊(yùn)，激發(fā)觀眾透過配音產(chǎn)生豐富的思維想象以及領(lǐng)會紀(jì)錄片的真正內(nèi)涵。

一直以來紀(jì)錄片解說都是通過真人完成的。在紀(jì)錄片《創(chuàng)新中國》的創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演史巖對于解說聲音的要求是“平緩敘事”，在配音員反復(fù)試音都無法滿足要求的情況下，主創(chuàng)人員提出了一個大膽的想法：利用人工智能技術(shù)再現(xiàn)李易的聲音。主創(chuàng)人員首先進(jìn)行原聲素材收集和采樣，精選出李易以往的音頻素材，運(yùn)用人工智能技術(shù)進(jìn)行學(xué)習(xí)，生成紀(jì)錄片解說的聲音初稿;通過對語氣、語調(diào)、重音、停頓、連接等的修改，對語句效果、情感表達(dá)等逐步完善，然后放入紀(jì)錄片中與畫面進(jìn)行適配;最后再經(jīng)過反復(fù)審聽調(diào)整最終定稿，呈現(xiàn)在觀眾面前。本次嘗試整體質(zhì)量效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期，實(shí)現(xiàn)了人工智能解說的突破。

在紀(jì)錄片整體展現(xiàn)過程中，解說可以有效地解釋畫面、補(bǔ)充敘事、升華主題。同樣的解說詞在不同的解說員口中會帶來完全不同的效果，因此解說在紀(jì)錄片中的精準(zhǔn)應(yīng)用十分重要。人工智能解說給創(chuàng)作者提供了高效、標(biāo)準(zhǔn)、多樣化的選擇，正改善著目前整個的配音現(xiàn)狀，為紀(jì)錄片配音創(chuàng)作開辟了新的天地。

紀(jì)錄片人工智能解說是人類“藝術(shù)”和“技術(shù)”兩大實(shí)踐的創(chuàng)新結(jié)合，既充分發(fā)揮了人工智能的優(yōu)勢，也讓人們更加深刻地認(rèn)識到了人類思維與情感的本質(zhì)。

2、人工智能重構(gòu)

近年來，紀(jì)錄片創(chuàng)作越來越多地使用場景重構(gòu)的創(chuàng)新手段來彌補(bǔ)缺失的、無法重現(xiàn)的歷史畫面。場景重構(gòu)是對歷史人物的生活環(huán)境、歷史事件發(fā)生的空間背景等的再現(xiàn)，是在基本符合歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，通過技術(shù)手段來呈現(xiàn)真實(shí)的歷史場景，讓觀眾可以更好的感受到當(dāng)時的歷史情景。

場景重構(gòu)的手法可以大大拓寬紀(jì)錄片的創(chuàng)作空間、擴(kuò)展紀(jì)錄藝術(shù)的表現(xiàn)維度，在題材發(fā)掘、素材運(yùn)用、表現(xiàn)效果上具有積極的意義。創(chuàng)作者結(jié)合歷史知識發(fā)揮思維想象創(chuàng)作出來的場景，使得紀(jì)錄片不再拘泥于簡單的對現(xiàn)實(shí)場景的寫實(shí)記錄，而是給創(chuàng)作者提供了豐富的想象空間，使得影片可以充分調(diào)動觀眾的視覺沖擊和思維想象，以便觀眾更好的體會這些場景蘊(yùn)含的朦朧卻豐富的內(nèi)涵。

場景重構(gòu)不僅是紀(jì)錄片內(nèi)容的重要組成部分，也創(chuàng)造著內(nèi)容的呈現(xiàn)形式。早期的重構(gòu)主要靠的是人工搭建，這種方式效率低下且效果一般。人工智能技術(shù)的引入為紀(jì)錄片場景重構(gòu)帶來了革新。利用數(shù)據(jù)優(yōu)勢和智能算法，創(chuàng)作者可以輕易模擬出想要的場景，重現(xiàn)歷史景觀和歷史事件，在彌補(bǔ)歷史畫面不足的同時，還可以使作品因技術(shù)所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果而更具視覺美感。在紀(jì)錄片《大明宮》中，主創(chuàng)人員采用人工智能技術(shù)重現(xiàn)了唐朝大明宮從誕生到毀滅的兩百多年間不同的面貌，有建造中的大明宮、鼎盛時的大明宮、衰敗時的大明宮以及被毀滅的大明宮等等。先進(jìn)的技術(shù)給歷史提供了故事場景和情感載體，同時也為這段歷史故事提供了具有視覺美感的呈現(xiàn)。

人工智能技術(shù)可以在較短的時間和極小的空間里將歷史場景重構(gòu)，包含的豐富內(nèi)容、純美畫面以及歷史呈現(xiàn)，大大超越了以往的技術(shù)形式，給紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來了全新的變革。

3、人工智能剪輯

我們都知道剪輯是紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中非常重要的一個環(huán)節(jié)，從某種程度上講，剪輯就是對劇本的二次創(chuàng)作。在影片拍攝過程中，為獲得豐富的資料供后期制作，導(dǎo)演通常會要求拍攝大量不同角度、不同機(jī)位、不同景別的素材。剪輯人員首先要將這些素材導(dǎo)入視頻剪輯軟件，進(jìn)行反復(fù)觀看，熟悉拍攝的素材，然后才能對鏡頭進(jìn)行篩選、粗剪、精剪最后渲染輸出。原始素材的時長往往是成片的幾倍甚至十幾倍，所以剪輯的工作量非常巨大。而且在剪輯的過程中要非常精準(zhǔn)細(xì)心，鏡頭的組接、剪輯點(diǎn)的判斷、節(jié)奏的拿捏都要恰到好處，同時還要避免丟幀、跳幀、聲畫錯位等失誤的出現(xiàn)，所以這又是一項(xiàng)非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鳌＿@些恰恰是人工智能的優(yōu)勢所在。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，人工智能逐漸被引入視頻剪輯過程。gzslib202204031426

2016年，IBM旗下的人工智能系統(tǒng)Watson就為智能剪輯做了一次開拓性的實(shí)驗(yàn)—為電影《Morgan》剪輯預(yù)告片。Watson首先“觀看”了上百部同類型的電影及其預(yù)告片，并對其鏡頭、聲音、場景、人物等相關(guān)因素進(jìn)行分析。在學(xué)習(xí)了這些預(yù)告片的剪輯手法后，Watson從影片中挑選出符合驚悚題材的預(yù)告片特點(diǎn)的鏡頭，制作出一段時長約6分鐘的預(yù)告片。完美詮釋了人工智能在剪輯中的創(chuàng)新應(yīng)用。

人工智能系統(tǒng)能夠?qū)㈩A(yù)告片的制作周期從一個月大大縮減到幾個小時，這對剪輯來說具有革命性的意義，一經(jīng)引入就徹底改變了這項(xiàng)創(chuàng)作過程。

三、人工智能在紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)用中遇到的挑戰(zhàn)

人工智能技術(shù)充分結(jié)合了“人工”與“智能”，與人相比它具有不可比擬的優(yōu)勢，但是也有其自身的局限。人工智能技術(shù)首先需要大量的數(shù)據(jù)才能進(jìn)行分析和學(xué)習(xí);其次是分析學(xué)習(xí)的過程需要人的參與才能實(shí)現(xiàn)。人工智能技術(shù)在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中雖然有前面所述的各種創(chuàng)新性成就，但是其所能做的主要工作還只是通過學(xué)習(xí)，進(jìn)行機(jī)器化的分析、計(jì)算，而對于一些復(fù)雜的創(chuàng)造性工作仍然存在很多問題面臨很多挑戰(zhàn)。

比如在紀(jì)錄片《創(chuàng)新中國》的人工智能解說中，有的地方配音比較生硬，尤其在需要感情渲染的情況下無法達(dá)到創(chuàng)作者預(yù)期的效果：在介紹中國“天眼之父”南仁東先生去逝時，人工智能配音對于感情的表達(dá)比較刻板，和真人配音之間的差距顯而易見，很難讓受眾體會到緬懷之情。人工智能在語音合成方面可以很輕松的解決最基本的字音準(zhǔn)確的要求，但是卻很難解決語氣、語調(diào)、節(jié)奏等問題，當(dāng)然最難解決的也是最需要解決的就是情感問題。

所以當(dāng)下隨著人工智能的學(xué)習(xí)能力、數(shù)據(jù)分析能力的不斷提高，紀(jì)錄片創(chuàng)作者要充分結(jié)合具體創(chuàng)作特點(diǎn)不斷優(yōu)化應(yīng)用效果、創(chuàng)新應(yīng)用方式，讓人工智能在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中更富情感、更具智能化，這是未來人工智能在紀(jì)錄片創(chuàng)作中能夠走得更遠(yuǎn)的關(guān)鍵。

四、結(jié)束語

隨著人工智能技術(shù)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中應(yīng)用的不斷深入，我們要有積極的態(tài)度和冷靜的思考，既不能錯失技術(shù)進(jìn)步對紀(jì)錄片創(chuàng)作的推動浪潮，也不能夸大技術(shù)無視人在其中起到的關(guān)鍵性作用。

人工智能技術(shù)對整個紀(jì)錄片制作行業(yè)的影響是顛覆性的，在其全過程的應(yīng)用中，不僅可以大大提高創(chuàng)作效率、降低創(chuàng)作成本，還可以提升作品質(zhì)量、提高綜合競爭力。因此，紀(jì)錄片創(chuàng)作者要充分抓住這一機(jī)遇，重視人工智能技術(shù)的應(yīng)用，不斷學(xué)習(xí)新技能并融入到自己的工作中，積極采用人工智能技術(shù)進(jìn)行輔助創(chuàng)作，努力推動整個行業(yè)的發(fā)展。

同時我們也要清晰認(rèn)識到人工智能技術(shù)在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中應(yīng)用的局限性，要始終明確人工智能技術(shù)只是創(chuàng)作的輔助。人工智能的發(fā)展雖然會對人在創(chuàng)作過程中的主體性造成沖擊，但這只是一種重塑，并不代表可以完全取代人的主體性，而是比以往更能體現(xiàn)出人的創(chuàng)造性和不可替代性。

藝術(shù)創(chuàng)作是人類思維的結(jié)晶，人工智能技術(shù)的引入拓展了創(chuàng)作的思路。如今人工智能技術(shù)在紀(jì)錄片創(chuàng)作的各個階段均有創(chuàng)新應(yīng)用，隨著技術(shù)的不斷提升，人工智能將繼續(xù)推動紀(jì)錄片創(chuàng)作邁向未來。

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