羅曼

貝聿銘的百年人生，一如他對(duì)建筑與生命的感悟：“木欣欣以向榮，泉涓涓而始流。善萬物之得時(shí)，感吾生之行休?！睆闹袊?guó)香港中銀大廈到法國(guó)巴黎盧浮宮玻璃金字塔，從中國(guó)蘇州博物館新館到美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館，從中國(guó)北京香山飯店到美國(guó)波士頓約翰·肯尼迪圖書館……他游刃有余地游走于東西方文明之間，將人與自然、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、激進(jìn)與保守等看似矛盾對(duì)立的元素完美融合于建筑中，賦予建筑包容與和諧姿態(tài)，亦如他的人生境界，宏闊且寬博。

在法國(guó)巴黎市中心，有一座由673塊菱形玻璃拼合而成的“金字塔”傲然矗立在塞納河畔、盧浮宮旁，宛若一顆天外飛來的巨大寶石，在蒼穹的映襯下熠熠生輝。這座位于拿破侖廣場(chǎng)中心的現(xiàn)代建筑與環(huán)繞其三面的古老建筑盧浮宮（主體部分）雖跨越了八百年的歷史卻穿透時(shí)空彼此相依，連同簇?fù)砥渑缘娜⌒筒ＡЫ鹱炙推邆€(gè)三角形噴水池，共同構(gòu)筑了一道全世界都為之一驚的亮麗風(fēng)景線。透過其玻璃幕墻上映襯出的蔚藍(lán)的天空、斑駁的樹影、穿梭的人流和褐色的磚墻，人們仿佛乘坐了時(shí)空穿梭機(jī)，一眼便可以望盡這座古老城市的璀璨與滄桑，就連盧浮宮也好似被時(shí)光親吻了一般煥發(fā)出青春奪目的光彩。

玻璃金字塔在設(shè)計(jì)之初被很多人嘲諷“既毀了盧浮宮，又毀了金字塔”，如今早已成為與埃菲爾鐵塔齊名的巴黎地標(biāo)。大大小小地散落于地面上的玻璃金字塔一共有四座，另有一座倒置于地下空間的天花板上。這組“金字塔”舍棄了煩瑣的裝飾和冗余的色彩，通體只是簡(jiǎn)單覆以鋼化玻璃和金屬支架，這樣既可以使陽光恣意地流入地下空間，也可以為游客領(lǐng)略盧浮宮的不同身影提供更多視角，更將對(duì)周邊建筑的遮擋最小化，增加了其與周邊環(huán)境的“互動(dòng)”。此外，它還對(duì)負(fù)重遠(yuǎn)超自重的支撐原理進(jìn)行了獨(dú)特的解讀，成功破解了以95公斤金屬支架穩(wěn)固支撐起105公斤鋼化玻璃的力學(xué)難題，成為現(xiàn)代科技的產(chǎn)物。玻璃金字塔完美詮釋了現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，彌補(bǔ)了盧浮宮因缺乏現(xiàn)代氣息而被世人詬病為“沒有后臺(tái)的劇院”的先天缺憾。

這件蜚聲全球的建筑杰作出自被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”的華裔建筑師貝聿銘之手。出身于蘇州名門的貝聿銘，自小便接受了良好的學(xué)校教育和家族熏陶。穿梭在獅子林、西花橋巷的童年時(shí)光幫助他塑造了敦厚樸實(shí)的中國(guó)傳統(tǒng)觀念，也讓古典園林建筑在他心中有了最初的模樣。后來，他跟著銀行家父親幾度搬遷，走訪了很多新鮮的地方， 看到了很多優(yōu)美的建筑，接觸了很多有趣的人。這一切都為他心中生根發(fā)芽的建筑夢(mèng)想提供了肥沃的土壤。

17歲懷揣著建筑夢(mèng)想的貝聿銘遠(yuǎn)赴美國(guó)攻讀建筑專業(yè)，在那里結(jié)識(shí)了對(duì)他影響至深的現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯和柯布西耶。在這一契機(jī)下，他掌握了“尋找建筑內(nèi)涵并把它清晰地表達(dá)出來”的設(shè)計(jì)思想，逐漸成長(zhǎng)為一代建筑巨匠，也認(rèn)識(shí)了他一生的摯愛——盧愛玲。由于種種原因，貝聿銘后來定居美國(guó)，不過他從未淡忘過祖國(guó)。他有三個(gè)兒子，每個(gè)兒子都有一個(gè)由他親取的中國(guó)名字——長(zhǎng)子定中、次子建中、三子禮中，寓意“安定中國(guó)”“建設(shè)中國(guó)”“禮儀中國(guó)”。一個(gè)小小的“中”字道盡了他對(duì)故鄉(xiāng)的無限思念，承載著他對(duì)祖國(guó)的美好祝福。他深知年輕人對(duì)推動(dòng)建筑事業(yè)的重要性，所以1983年在獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)時(shí)，第一時(shí)間拿出10萬美元獎(jiǎng)金為中國(guó)建筑專業(yè)學(xué)生設(shè)置獎(jiǎng)學(xué)金，鼓勵(lì)更多有夢(mèng)想的中國(guó)學(xué)生投身建筑事業(yè)。除此之外，他還強(qiáng)烈建議嚴(yán)格控制故宮博物院周邊建筑的高度，促進(jìn)了故宮博物院周邊建筑限高令的出臺(tái)。正如他自己所言：“我的根在中國(guó)?！庇纱丝梢?，貝聿銘雖久居國(guó)外，卻始終心系祖國(guó)。

貝聿銘有著長(zhǎng)達(dá)70余年的建筑生涯，其建筑作品遍布全球。從中國(guó)香港中銀大廈到法國(guó)巴黎盧浮宮玻璃金字塔，從中國(guó)蘇州博物館新館到美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館，從中國(guó)北京香山飯店到美國(guó)波士頓約翰·肯尼迪圖書館，他用富于個(gè)人特色的建筑語言為全世界譜寫了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的建筑神話，完成了一次又一次跨越東西方的對(duì)話。細(xì)細(xì)觀察你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些建筑作品無一例外地都遵循著“貝氏設(shè)計(jì)法則”：建筑與環(huán)境和諧共生、充分利用自然光以及注重材料和細(xì)節(jié)。在貝聿銘晚年受邀為家鄉(xiāng)設(shè)計(jì)蘇州博物館新館時(shí)，他將自己信奉一生的建筑法則和刻骨銘心的思鄉(xiāng)之情都婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)在了這座博物館的設(shè)計(jì)方案中，并以此為自己的建筑生涯畫上了完滿的句號(hào)。

蘇州博物館新館是一座將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代設(shè)計(jì)完美結(jié)合的典型建筑，被他親切地稱為“小女兒”。它既承繼了長(zhǎng)廊曲徑、假山水榭的江南園林特色，又加入了玻璃、金屬支架和幾何形體等現(xiàn)代建筑元素。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，整座建筑就像由許多簡(jiǎn)潔規(guī)整的幾何平面堆疊而成的巨型魔方。建筑整體以干凈利落的白色為主色調(diào)，并大量使用灰色線條，清晰地勾勒出每個(gè)幾何圖形的外形，自然融入了粉黛青瓦的城市肌理之中。除此之外，蘇州博物館新館還開創(chuàng)性地解決了傳統(tǒng)屋頂?shù)牟晒鈫栴}，設(shè)計(jì)了形態(tài)各異、錯(cuò)落有致的屋頂造型，并在屋頂側(cè)面開設(shè)了幾何形玻璃天窗。這樣的設(shè)計(jì)可以使更多陽光從不同角度、形狀的天窗流入室內(nèi)，并投射至墻面和地面上，形成豐富有趣的光影圖案，令館內(nèi)別有一番景致。漫步在館內(nèi)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一草一木、一窗一石都經(jīng)過了仔細(xì)推敲。從想方設(shè)法地解決讓建筑與環(huán)境和諧共生的外觀設(shè)計(jì)和色彩搭配問題，到對(duì)空間布景、功能規(guī)劃的精心構(gòu)思，貝聿銘非常用心地為家鄉(xiāng)建造了一座融現(xiàn)代意味和中國(guó)古典山水意境為一體的博物館建筑。

“我有很多種堅(jiān)持和說服對(duì)方的方式。我和我的建筑都像竹子一樣，再大的風(fēng)雨，也只是彎彎腰而已。”貝聿銘就像立于茫茫大海中的一座航標(biāo)，不僅照亮了從歷史通向現(xiàn)代的一扇門，而且架起了中西文化交流的一座橋梁。雖然這位百歲老人已于2019年安然辭世，但是他在建筑界的領(lǐng)航地位以及他留給人們的精神寶藏必定會(huì)像他歷經(jīng)數(shù)十年而初心不變的設(shè)計(jì)思想一樣歷久彌新。12636E9C-33EF-4825-A820-7112694E061A