文白 林微云

導(dǎo)演： 張藝謀 / 張末

編?。?陳宇

主演： 陳永勝 / 章宇 / 張譯 / 劉奕鐵 / 黃炎

類型： 劇情 / 歷史 / 戰(zhàn)爭(zhēng)

上映日期： 2022-02-01（中國(guó)大陸）

片長(zhǎng)： 96分鐘

又名： 最冷的槍 / Snipers

IMDb： tt13317320

如果把以往大場(chǎng)面、大特效的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影比作一個(gè)菜品豐富多樣的大飯店，那么張藝謀導(dǎo)演的這部“以小見大”的戰(zhàn)爭(zhēng)片《狙擊手》，則更像是一個(gè)專心把某種單品菜肴做到極致，從而惹得眾人慕名而來的火爆私房小館。這次電影《狙擊手》沒有人海、沒有飛機(jī)坦克、沒有各種爆破，也沒太多特效，著重刻畫個(gè)體、寫實(shí)性描寫了戰(zhàn)場(chǎng)上的一個(gè)特殊群體——“狙擊五班”的幾個(gè)狙擊手。

電影《狙擊手》作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，沒有樣板化敵人，也沒有丑化對(duì)手。敵我雙方各自帶著不同的目的、任務(wù)，有勇有謀地進(jìn)行了一場(chǎng)彼此見招拆招、有來有往的激烈、殘酷的攻防。講述了一場(chǎng)精彩、慘烈的局部小戰(zhàn)爭(zhēng)、一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)小隊(duì)的艱難任務(wù)。

雙方勢(shì)均力敵，故事夠精彩

電影故事發(fā)生在抗美援朝的“冷槍冷炮運(yùn)動(dòng)”時(shí)期，當(dāng)時(shí)敵我雙方處于戰(zhàn)略相持階段，所以戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面不同于大兵團(tuán)的作戰(zhàn)，敵我之間的的戰(zhàn)斗場(chǎng)面主要是小規(guī)模狙擊戰(zhàn)斗，因?yàn)榫褤羰菓?zhàn)爭(zhēng)中一種獨(dú)特的類型，好像兩個(gè)高手決斗一樣，通常會(huì)集中在一個(gè)小團(tuán)隊(duì)甚至個(gè)人身上來進(jìn)行，電影就是從“狙擊手”這個(gè)角度來講述戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的一面。當(dāng)然，那個(gè)年代的狙擊戰(zhàn)與現(xiàn)代局部戰(zhàn)爭(zhēng)中狙擊手掩護(hù)步兵分隊(duì)、控制作戰(zhàn)區(qū)域的狙擊也有很大的不同，志愿軍進(jìn)行的是在兩軍陣地戰(zhàn)相持期間，依托陣地尋機(jī)殺傷對(duì)方人員的陣地狙擊作戰(zhàn)。

1952年冬至1953年初，中國(guó)人民志愿軍與聯(lián)合國(guó)軍在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)形成僵持，雙方發(fā)起了低強(qiáng)度的密集狙擊戰(zhàn)，史稱“冷槍冷炮運(yùn)動(dòng)”。在連長(zhǎng)（張譯飾）帶領(lǐng)下的狙擊五班戰(zhàn)士因?yàn)榫褤艏夹g(shù)過硬，槍法過人，特別是媒體報(bào)道之后，成為敵軍的心頭大患，章宇飾演的班長(zhǎng)劉文武更是成為敵軍狙擊小分隊(duì)的重點(diǎn)狙擊對(duì)象。為重創(chuàng)狙擊五班，敵軍狙擊手約翰調(diào)配精英狙擊小隊(duì)，配以最先進(jìn)的武器裝備，迫使狙擊五班戰(zhàn)士們?yōu)榫韧檫M(jìn)入其設(shè)好的陷阱。

作為狙擊五班的負(fù)責(zé)人，劉文武不過年方31歲，就已經(jīng)被大家稱為叔，他手下的士兵都非常年輕，不過20出頭，戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)都不是很豐富，他除了要教他們狙擊技術(shù)，也要在戰(zhàn)斗中制定對(duì)戰(zhàn)的作戰(zhàn)策略，給各個(gè)士兵分配任務(wù)，在與敵軍對(duì)戰(zhàn)過程中，運(yùn)用了引蛇出洞、趕鴨子上架等等策略，與敵軍狙擊小分隊(duì)進(jìn)行斗智斗勇，在明顯被敵軍設(shè)下陷阱，落于下風(fēng)的情況下，依然力挽狂瀾，扳回一局，雙方打得難解難分。

與一般狙擊手電影中重點(diǎn)突出孤膽英雄的形象不同，這部電影的前半部分主要刻畫了狙擊五班的年輕戰(zhàn)士們，為營(yíng)救戰(zhàn)友保護(hù)情報(bào)，運(yùn)用靈活機(jī)動(dòng)的作戰(zhàn)智慧，“以戰(zhàn)術(shù)勝戰(zhàn)力”進(jìn)行英勇戰(zhàn)斗的群像表演。志愿軍狙擊手常常在多個(gè)坑道陣地之間又交叉布置，這給敵軍狙擊手的反制行動(dòng)造成了極大麻煩的事實(shí)，與影片中美軍想設(shè)計(jì)抓捕殲滅他們心中的狙擊尖兵劉文武，卻被劉文武反殺的情節(jié)向吻合。

在影片中整個(gè)狙擊五班集體協(xié)作，逐個(gè)狙擊敵人的場(chǎng)景，與歷史上我志愿軍中狙擊中協(xié)同作戰(zhàn)的史實(shí)也相吻合。在志愿軍冷槍冷炮運(yùn)動(dòng)初期，由于裝備差別太大，狙擊效果并不顯著，所以志愿軍發(fā)揮了“軍事民主”的老傳統(tǒng)，前線參戰(zhàn)部隊(duì)發(fā)動(dòng)所有人一起想辦法、出主意。針對(duì)我軍缺乏狙擊目鏡，瞄準(zhǔn)困難的問題，戰(zhàn)士們又研究出提前劃分出射擊區(qū)域、提前測(cè)距、標(biāo)號(hào)射擊目標(biāo)、多射手交叉射擊等方法提升狙擊成功率，陣地和陣地之間，射手和射手之間都能形成交叉火力，每位射手至少會(huì)構(gòu)筑三個(gè)射擊工事，明暗結(jié)合，射擊之后不做停留迅速轉(zhuǎn)移等等作戰(zhàn)方略，得益于類似的活動(dòng)在各個(gè)部隊(duì)中迅速展開，志愿軍也很快扭轉(zhuǎn)了冷槍冷炮運(yùn)動(dòng)初期的劣勢(shì)。

雖然是群像表演，但是每個(gè)角色的特點(diǎn)都很鮮明。胖墩背著沉重的鋼板拉著繩索艱難邁出步伐走向傷亡的戰(zhàn)友，每次被敵軍子彈打趴下，但每次又非常堅(jiān)強(qiáng)地艱難站起來再次向前的情景，讓人感受到了志愿軍那種不屈不饒的精神；還有五班士兵們發(fā)現(xiàn)亮亮并沒有死，因?yàn)閾?dān)心他在雪地上會(huì)因?yàn)榈蜏囟杷^去死亡時(shí)，集體大聲地唱響《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》，用歌聲來喚醒亮亮，雖然士兵們唱得聲嘶力竭，音也不準(zhǔn)，還唱跑調(diào)，但他們身上的那股勁卻讓人印象深刻。

一次接近完美的技術(shù)示范

聊《狙擊手》很容易會(huì)讓人對(duì)照起《水門橋》，同樣的抗美援朝題材，同樣的雪天作戰(zhàn)，一個(gè)攜著影史冠軍的余威而來，一個(gè)卻連第一主演都是名不見經(jīng)傳的新人，于是很多人嘆張藝謀選錯(cuò)了檔期，更選錯(cuò)了對(duì)手。

但其實(shí)二者的相似性卻遠(yuǎn)沒有我們想象得多，它們更像是一枚硬幣的兩面，如果以繪畫來形容，我覺得就是一個(gè)潑墨一個(gè)工筆，那邊徐克在那里揮毫潑墨，怎么奇觀怎么來，這邊張藝謀卻在小心翼翼地勾畫，規(guī)規(guī)矩矩地展示著他的技術(shù)，不過有意思的是，以往潑墨的活兒都是張藝謀的手筆，從《英雄》到《長(zhǎng)城》，把“大片”這兩個(gè)字玩了個(gè)翻來覆去。

但其中最讓我驚喜的地方還在于其精巧的平衡感，這從影片“先聲奪人”的旁白就可以看得出來，如果你看慣了帶有時(shí)代印跡的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片，自然會(huì)對(duì)這樣的語氣語調(diào)很熟悉，張藝謀用了這樣一種方式把觀眾和影片拉開了距離，以使我們可以以更冷靜客觀的心態(tài)來看待這場(chǎng)戰(zhàn)斗，于是電影中，你可以清晰地看出中美雙方如出一轍的戰(zhàn)術(shù)安排，也可以從望遠(yuǎn)鏡（觀察）和誰先打（主動(dòng)出擊）這樣的設(shè)計(jì)中看出張藝謀想要傳遞的價(jià)值觀，當(dāng)情感讓位于理性，一切便很容易明朗起來。

所以，我們可以稱之為一次完美的技術(shù)示范，雖然有些許煽情的元素在，但依然可以作為戰(zhàn)爭(zhēng)類型片教科書式的存在。

但有意思的是，你越是熟悉張藝謀，越是很難察覺得到電影里的所謂“張藝謀元素”。

在我們的印象中，張藝謀極其熱衷于濃墨重彩與革命美學(xué)，從《紅高粱》開始，這樣的特質(zhì)便幾乎烙印在他的每一部電影中，但或許是雪地環(huán)境的天然優(yōu)勢(shì)，也或許是他找到了更適合發(fā)揮的地方，《狙擊手》這樣的電影如果你不看導(dǎo)演的名字，或許絲毫不會(huì)將它和張藝謀扯上什么關(guān)系，它更像是一個(gè)年輕的、熟練的好萊塢式類型片操作，這幾乎可以當(dāng)作是一次個(gè)人特質(zhì)的分離，然而這種分離，于觀眾，于張藝謀，似乎都是一件好事。

主旋律電影可以聚焦小事件

學(xué)生時(shí)代的習(xí)作中我們常被要求以小見大，從小處挖掘并升華，但是在近些年的主旋律中，我們仿佛已經(jīng)看不到這個(gè)了，我們能看到的是鋪天蓋地，是狂轟濫炸，是一個(gè)又一個(gè)特效堆起來的“大片”。這固然是有效的，吸引眼球的，但我們卻遲遲沒有看到另外一種選擇，在這個(gè)方面，《狙擊手》是有想法且有勇氣的。

電影的敘事篇幅可以用短小精悍形容，因此有種聲音認(rèn)為，影片對(duì)主要角色的前史缺少充分描寫，可能會(huì)影響角色行為動(dòng)機(jī)的可信性。但客觀而言，影片用極簡(jiǎn)的筆觸，是勾勒出了角色的過往經(jīng)歷的。譬如，大永在接受采訪前點(diǎn)出了和偵察兵亮亮的關(guān)系，以及亮亮和當(dāng)?shù)睾⒆拥那楦羞B接。這些都可以讓觀眾很容易了解志愿軍戰(zhàn)士何以艱辛成長(zhǎng)、何以長(zhǎng)期扎根戰(zhàn)場(chǎng)。

它將視角濃縮到最小，小到只有一個(gè)場(chǎng)景，兩支小隊(duì)，幾把槍。為了一份事先不知道的情報(bào)，一個(gè)不能拋棄的戰(zhàn)友，智斗廝殺，圍困突圍。

但這個(gè)小不意味著內(nèi)核的弱，相反的是，這里的精神是偉大的，在這場(chǎng)普通的戰(zhàn)斗中，我們依然能看到在冰天雪地中燃燒著的赤子之心。

一個(gè)在戰(zhàn)斗中還會(huì)掉眼淚的愛哭鬼，一個(gè)并沒有出現(xiàn)在報(bào)道中的神槍手，他通過血與火的成長(zhǎng)，變得堅(jiān)毅，這不就是在抗美援朝這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中所體現(xiàn)的民族精神嗎？

“我的戰(zhàn)友都犧牲在那個(gè)無名的山坡上，只留下了一個(gè)個(gè)普通的名字?！彪娪爸械倪@句旁白的目的就是在提醒我們，這一個(gè)個(gè)普通的名字背后的血肉，背后的精神。我們追求的不是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面虛假的“大”，而是戰(zhàn)爭(zhēng)精神真實(shí)的“大”。

同時(shí)，影片圍繞著“露”和“藏”做了很多空間變換上的文章，融入到每一次“回合戰(zhàn)”中，清晰有效，這也是張藝謀和張末“沙盒對(duì)戰(zhàn)”的結(jié)果。

影片里一共有四次明顯的“露”——佯挖戰(zhàn)壕、翻滾對(duì)射、交換班長(zhǎng)和一勺殺敵。其中班長(zhǎng)（章宇）作為這之中非常具有魅力的一個(gè)角色，既斗智又斗勇，迎著陽光走向敵方陣地的一刻，這個(gè)角色真正的升華了：當(dāng)一個(gè)神槍手將自己暴露在敵人的射程之內(nèi)，當(dāng)一個(gè)老獵人扔掉獵槍成為獵物，他是抱著必死的決心的。

這一段，影片放棄了任何的音樂，只有班長(zhǎng)因緊張而粗重的呼吸，刺眼的陽光下是悲壯的死亡，他憤怒，戰(zhàn)友那近在咫尺的戰(zhàn)壕卻猶如天塹，他遺憾，自己還未真正帶領(lǐng)五班走向戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。

所以張譯所飾演的連長(zhǎng)在最后一段點(diǎn)名的時(shí)候才會(huì)讓大家熱淚盈眶，而班長(zhǎng)之前的兩次點(diǎn)名都是在為最后的這次積攢情緒。

冷與熱：方顯英雄本色

《狙擊手》的故事發(fā)生在冰天雪地的環(huán)境中。茫茫白雪、灰黑焦土和幾抹鮮紅，這三種顏色是這部影片主要的影像色彩。其中，白色最多，一望無垠的冰天雪地營(yíng)造了孤獨(dú)和緊張的氛圍；灰黑的是炮擊后的焦土、冷硬的戰(zhàn)壕和戰(zhàn)士們的遺體；每一抹鮮紅都代表了一個(gè)鮮活生命的逝去。

白雪皚皚，寒意逼人，但是觀眾們從這場(chǎng)戰(zhàn)役中看到了中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)士的熱血。為了營(yíng)救偵察員亮亮，五班戰(zhàn)士不斷犧牲?！芭侄铡痹趹?zhàn)友們拖拽繩索的幫助下，反身扛起一塊大鐵板，艱難地向亮亮靠近。當(dāng)繩索被美方狙擊手打斷后，他只能用雙手抓著鐵板前進(jìn)，他暴露的雙手又相繼被敵方子彈擊中。鐵板倒地，孤立無援的他身中數(shù)彈，臨死前留下遺言，給未出生的孩子取名“鐵板”！

敵方為了讓重傷的亮亮維持生命跡象，誘騙一名闖入戰(zhàn)場(chǎng)的朝鮮孩子給他注入一劑強(qiáng)心針。當(dāng)強(qiáng)心針?biāo)幮Э爝^去時(shí)，為了喚醒亮亮，五班戰(zhàn)士吼出了高亢激昂的《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》，一聲聲“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江”催人淚下，感人至深。

槍冷血熱，中國(guó)人民志愿軍把青春獻(xiàn)給祖國(guó)，以血肉之軀去戰(zhàn)斗?！毒褤羰帧匪茉炝吮姸啾＜倚l(wèi)國(guó)、視死如歸的志愿軍英雄形象。片中，所有的“冷”都屬于戰(zhàn)爭(zhēng)和死亡，所有的熱血都飽含了志愿軍戰(zhàn)士對(duì)祖國(guó)的熱愛和忠誠(chéng)、對(duì)戰(zhàn)友的感人情誼。