魯鐘思／文

在我國(guó)的學(xué)術(shù)伉儷中，錢鍾書和楊絳琴瑟相和、完美匹配，海外學(xué)者夏志清盛贊他們是“才華高而作品精、同享盛名的夫妻”。他們唯一的女兒是深受學(xué)生愛(ài)戴的北師大教授錢瑗——媽媽楊絳“平生唯一杰作”，爸爸錢鍾書“這是我的女兒，我喜歡的”。

然而，世間好物不常在，彩云易散琉璃脆。

人生總有分別，不是生離，便是死別。楊絳在愛(ài)女錢瑗和丈夫錢鍾書相繼離世后，“我一個(gè)人思念我們仨”。時(shí)年92歲的老人，將滿溢的思念，從心間傾注到筆下，化作《我們仨》里一個(gè)平凡學(xué)者家庭相守相助、相聚相失、單純溫馨的生命故事……

《我們仨》是一部讀后讓人潸然淚下的誠(chéng)意之作，更是對(duì)人生愛(ài)情、親情等情感最美好的詮釋。

作者簡(jiǎn)介

楊絳（1911年7月17日—2016年5月25日），本名楊季康，江蘇無(wú)錫人，作家、翻譯家。

主要作品有劇本《稱心如意》《弄假成真》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》，散文集《干校六記》《我們仨》《將飲茶》，譯作《堂吉訶德》《吉爾·布拉斯》《小癩子》《斐多》等。

楊絳是真正從民國(guó)走來(lái)的文化大家，她在百歲時(shí)，依舊每天讀書、寫作、翻譯，筆耕不輟，是知識(shí)分子的典范。

創(chuàng)作背景

本書的最初設(shè)想，是“我們仨”各寫一部分，錢瑗寫父母，楊絳寫父女倆，錢鍾書寫他眼中的母女倆。

1996年10月，患病中的錢瑗請(qǐng)求媽媽楊絳，把《我們仨》的題目讓給她寫。錢瑗躺在病床上，在護(hù)士的幫助下斷斷續(xù)續(xù)寫了5篇。1998年，錢鍾書逝世，楊絳晚年的情景非常人所能體味。為了回憶與紀(jì)念，楊絳寫了《我們仨》，讓父女倆在文字中重新鮮活起來(lái)。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《我們仨》分三部。

第一部《我們倆老了》以夢(mèng)境拉開全書的序幕。

第二部《我們仨失散了》完整記錄了一個(gè)冷風(fēng)涔涔的“萬(wàn)里長(zhǎng)夢(mèng)”——夢(mèng)中，鍾書要去山上開一個(gè)神秘的會(huì)議。開始時(shí)，女兒阿圓（錢瑗小名）還能不辭辛勞地陪“我”去探望小舟里身體已虛弱的鍾書，直到阿圓也病了。于是，“我”白天在驛站一遍遍跋山涉水送別小舟上的鍾書，晚上又一遍遍在夢(mèng)中看到病中的阿圓。慢慢地，阿圓不在了，小舟也不見(jiàn)了，“我”睜開眼，發(fā)現(xiàn)我落在了三里河的家，只不過(guò)，它已經(jīng)成了“我”人生的客棧。

第三部是《我一個(gè)人回憶我們仨》。筆觸從虛幻的夢(mèng)境轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)，語(yǔ)調(diào)也明朗起來(lái)——“我”回憶了從1935年至1998年這63年來(lái)，這個(gè)家庭鮮為人知的歷程。年輕時(shí)，初到牛津的新婚小夫妻，在異國(guó)讀書、烹制“美食”、煮香醇的紅茶，迎接MissSingHigh（錢瑗）的誕生?；貒?guó)后，“我們仨”更是緊緊相連，相親相愛(ài)。雖然歷經(jīng)許多人世坎坷，文中卻更多地記錄了趣事、糗事，溫暖平實(shí)……

拓展思考

◆淺析《我們仨》中的意象運(yùn)用。

在《我們仨失散了》中，很多古典意象先后出現(xiàn)，如驛道、客棧、小舟、柳樹等。

“走上古驛道”“古驛道上相聚”“古驛道上相失”，“古驛道”貫穿第二部分始終。古人出行常常在驛道分別，這是一個(gè)抒寫離愁別緒的意象?！板绷甑馈薄跋剃?yáng)道”更是古詩(shī)中常常出現(xiàn)的分別地。楊絳以虛襯實(shí)，以“驛道”比人生，以“客?！北仍⑺?，道盡了生離死別種種難舍，好似一個(gè)曾經(jīng)溫暖卻最終以悲傷結(jié)局的童話——最后相依為命的一家三口失散于“驛道”。

在“萬(wàn)里長(zhǎng)夢(mèng)”中，柳樹意象也不斷出現(xiàn)?！傲迸c“留”諧音，所蘊(yùn)含的是不舍和惜別。柳樹的變化既暗示著時(shí)間的推移，也代表著作者內(nèi)心的極度留戀和壓抑。

◆試談本書虛實(shí)相生的文學(xué)筆法。

本書先寫垂暮之年的“我”和鍾書、女兒阿圓的生離死別，后面章節(jié)才開始寫真實(shí)的回憶。敘述女兒阿圓那段虛實(shí)結(jié)合的送別場(chǎng)面，更是讓讀者幾度哽咽?！拔摇彪m然關(guān)心愛(ài)女卻無(wú)能為力，只能眼望著唯一的女兒阿圓越來(lái)越憔悴下去。阿圓彌留之際，帶著微笑、萬(wàn)般不舍最后一次去看望小舟里的父親、母親，鍾書知道這不是真正的阿圓，卻又是阿圓，那幾句“你回家吧，回自己家”，也正是病重卻意識(shí)清醒的父親對(duì)女兒的最后道別……

之所以用這種虛實(shí)相生的文學(xué)筆法，其實(shí)是作者在俯視痛苦、抽離痛苦，將人生看作是大夢(mèng)一場(chǎng)的一種文學(xué)表達(dá)。夢(mèng)境看似是虛幻的、不合邏輯的，但是惶惑、不舍、悲痛等種種情感都是分外真實(shí)的。正是“由來(lái)同一夢(mèng)，休笑世人癡”。

◆楊絳先生在《我們仨》里是如何一點(diǎn)一滴記錄下丈夫和女兒的人生痕跡的？

這是楊絳先生對(duì)于一家人的回憶錄，也是對(duì)于親情最普通而真摯的作品?！拔覀冐怼笔羌泉?dú)立而又和諧相處的理想狀態(tài)。

楊絳筆下的錢鍾書，是趁楊絳熟睡，偷偷拿毛筆在妻子臉上畫畫的淘氣鬼，更是和女兒“最哥們”的好爸爸，生活中的錢鍾書展現(xiàn)的是癡與頑皮的一面，學(xué)術(shù)上的他又盡顯文人的風(fēng)骨和嚴(yán)謹(jǐn)。

寫到女兒錢瑗時(shí)，楊絳的語(yǔ)言充滿了慈母的溫暖與憐愛(ài)，幸福自筆底自然流露。“阿瑗長(zhǎng)大了，會(huì)照顧我，像姐姐；會(huì)陪我，像妹妹；會(huì)管我，像媽媽。”錢瑗聰慧、懂事、敬業(yè)，在父母身邊，畫作又時(shí)常流露出孩童般的童趣?！跋駤寢尅钡腻X瑗，可以和爸爸用英文斗嘴，幫媽媽料理家事。錢瑗曾說(shuō)：“我和爸爸是媽媽的兩個(gè)頑童。爸爸還不配做我的哥哥，只配做弟弟?！?/p>

佳句賞析

楊絳先生的文字平實(shí)樸素，感情含蓄節(jié)制，筆調(diào)哀而不傷，從不擺弄文字技巧。越是這樣平靜的敘述，越能在讀者心中激起情感的漣漪。

老人的眼睛是干枯的，只會(huì)心上流淚。鍾書眼里是灼熱的痛和苦，他黯然看著我，我知道他心上也在流淚。我自以為已經(jīng)結(jié)成硬塊的心，又張開幾只眼睛，潸潸流淚，把心中那個(gè)疙疙瘩瘩的硬塊濕潤(rùn)得軟和了些，也光滑了些。

白發(fā)人送黑發(fā)人，遲暮之年的學(xué)者夫妻，此生唯一的后代、最引以為傲的寶貝女兒因病離開了，父母痛徹心扉，眼里是“灼熱的痛和苦”，心里“潸潸流淚”。人間最悲痛的情、最炙熱的痛，莫過(guò)于此。文字未見(jiàn)一悲字，卻哽咽有聲，字字泣血。

我們這個(gè)家，很樸素；我們?nèi)齻€(gè)人，很單純。我們與世無(wú)求，與人無(wú)爭(zhēng)，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困難，鍾書總和我一同承當(dāng)，困難就不復(fù)困難；還有個(gè)阿瑗相伴相助，不論什么苦澀艱辛的事，都能變得甜潤(rùn)。我們稍有一點(diǎn)快樂(lè)，也會(huì)變得非?？鞓?lè)。所以我們仨是不尋常的遇合。

斯人已逝，追憶往昔，感恩三個(gè)人的相遇?！拔覀冐怼比逖拧⒌驼{(diào)、不求聞達(dá)于諸侯，只求醉心于學(xué)術(shù)，與家人相親相愛(ài)幸福下去。平白的文字，因蘊(yùn)藏著深刻情感，直抵讀者的心靈深處。