蒼時(shí)

第一眼看到趙鵬的畫(huà)時(shí)，我仿佛被拽進(jìn)了一場(chǎng)被主人用畫(huà)筆細(xì)致編織的夢(mèng)境，先是被夢(mèng)境中的動(dòng)植物所吸引，后又迷失在這壓抑的黑白灰中。青年藝術(shù)家趙鵬，與工筆畫(huà)這位讓他又愛(ài)又恨的老朋友相處多年，純粹地記錄著自己的日常所見(jiàn)所感。畫(huà)面那股真摯情感流露，也是最能打動(dòng)觀(guān)者的地方。

夢(mèng)境是創(chuàng)作之源

趙鵬于2013年考入山東藝術(shù)學(xué)院，師從梁文博、孫磊、楊斌、于磊、陳濤等諸位老師，七年的中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)研習(xí)，讓趙鵬打下了扎實(shí)的繪畫(huà)功底。

趙鵬在校期間一直學(xué)習(xí)工筆畫(huà)，它作為傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)體，在形式語(yǔ)言上呈現(xiàn)出來(lái)的細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)使其很容易形成固定模式，他開(kāi)始想：“我是不是該換條路子？”在人物畫(huà)的創(chuàng)作之余，他不斷地去嘗試其他方向，其中，對(duì)花鳥(niǎo)題材產(chǎn)生了濃厚的興趣。

但是工筆花鳥(niǎo)也并不是那么容易取得成果的，其更注重的是寫(xiě)生與古畫(huà)的結(jié)合。本科畢業(yè)后，隨著本科基礎(chǔ)課程向研究生創(chuàng)作課程的轉(zhuǎn)化，趙鵬在創(chuàng)作上也遇到了瓶頸，加上當(dāng)時(shí)獨(dú)自在北京學(xué)習(xí)，北京的冬天更讓孑然一身的他感到了孤獨(dú)。

在這樣的狀態(tài)下，他做了一個(gè)充滿(mǎn)孤獨(dú)感的夢(mèng)，并在醒來(lái)后的第二天，快速地將這個(gè)充滿(mǎn)孤寂的夢(mèng)境畫(huà)了下來(lái)。這場(chǎng)夢(mèng)給趙鵬打開(kāi)了創(chuàng)作思路，詩(shī)情與夢(mèng)境的畫(huà)意正是他的所思所想。他將植物、動(dòng)物置于清冷、幽寂的時(shí)空中，單純黑白灰的色調(diào)及光影運(yùn)用，給人一種恍惚和置身夢(mèng)境的感覺(jué)。

多年扎實(shí)的基本功和繪畫(huà)敏感的悟性，讓趙鵬的畫(huà)面開(kāi)始注入了無(wú)窮的活力。

“技”的錘煉與“意”的傳達(dá)

趙鵬鐘情于工筆畫(huà)，是因?yàn)橹袊?guó)工筆畫(huà)的特質(zhì)與他夢(mèng)境的契合度非常之高。中國(guó)工筆畫(huà)是長(zhǎng)于抒情的，它往往借助聯(lián)想與想象構(gòu)筑起充滿(mǎn)感情色彩的詩(shī)境，以此追求畫(huà)外情、畫(huà)外意。所以詩(shī)意性的內(nèi)涵成為工筆畫(huà)的內(nèi)在意蘊(yùn)，趙鵬便是利用了這一特質(zhì)來(lái)表現(xiàn)夢(mèng)境中的空靈事物。

而在追求“似”與“真”的前提下，工筆畫(huà)要求以可視、可感的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)對(duì)象的生命特質(zhì)，以創(chuàng)造出情景交融、意興充實(shí)的意境，這也是趙鵬打造夢(mèng)幻意境所需要的。

趙鵬營(yíng)造的工筆畫(huà)夢(mèng)境，用色上也十分有考究。他喜歡運(yùn)用黑、白、灰三種顏色，使畫(huà)面產(chǎn)生霧化效果，也還原了夢(mèng)境的迷離感，更能代表趙鵬的心境?！斑@種色調(diào)不僅降低了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，還能讓人更清楚地感受到那股孤獨(dú)與寂寞的情緒。”

在題材的選擇上，研究生期間的趙鵬多喜歡去表現(xiàn)一些動(dòng)植物。一方面是想打破專(zhuān)業(yè)上的限制，另一方面是想記錄自己的成長(zhǎng)歷程。有時(shí)是一只午睡的貓咪，有時(shí)是蹲在草叢中的一只白兔，這些充滿(mǎn)生活感的畫(huà)作，也讓我們看到了趙鵬熱愛(ài)生活的一面。

數(shù)月累年的經(jīng)營(yíng)，如今的趙鵬已經(jīng)在花鳥(niǎo)題材上取得一定成績(jī)。他開(kāi)始嘗試回歸那個(gè)自己當(dāng)初“逃離”的工筆人物題材。在近期的人物畫(huà)中，趙鵬將花鳥(niǎo)畫(huà)中注重空間元素的技巧融入人物畫(huà)，試圖打破時(shí)空的界限，并將永樂(lè)宮壁畫(huà)融入到畫(huà)面的光影表現(xiàn)之中。

永樂(lè)宮壁畫(huà)繼承了唐宋畫(huà)風(fēng)，在形象的多樣化和用線(xiàn)造型上達(dá)到了空前絕后的境界。與唐宋時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格相比，永樂(lè)宮壁畫(huà)帶有很濃的生活氣息，因?yàn)檫@時(shí)的畫(huà)師們更喜歡接近和體驗(yàn)社會(huì)生活。

趙鵬充分借鑒了永樂(lè)宮壁畫(huà)的這一特性，將壁畫(huà)中的古代人物造型及壁畫(huà)脫落的歷史感和滄桑感融入創(chuàng)作中。畫(huà)面頓時(shí)有了一種古代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)時(shí)空交錯(cuò)的意境。

傳統(tǒng)的拾取與重置

趙鵬說(shuō)，工筆畫(huà)是讓他又愛(ài)又恨的老朋友?！懊慨?dāng)心里冒出一個(gè)想法的時(shí)候，就想立馬畫(huà)下來(lái)，然而完成一幅工筆畫(huà)所需的時(shí)間非常長(zhǎng)，這讓我無(wú)法用較短的時(shí)間去實(shí)現(xiàn)自己的想法。但是，就像我們老師說(shuō)的：快就是慢，慢就是快，一步一個(gè)腳印地去畫(huà)，可以降低犯錯(cuò)的幾率，反而提高了效率，而人生亦是如此?！?/p>

工筆畫(huà)創(chuàng)作讓趙鵬痛并快樂(lè)著?！爱?dāng)自己的作品被認(rèn)可時(shí)是最開(kāi)心的，而在創(chuàng)作中遇到瓶頸需要一次次去突破，這個(gè)糾結(jié)過(guò)程是痛苦的，最后到達(dá)一片空曠領(lǐng)域后，又會(huì)回歸快樂(lè)。如果藝術(shù)創(chuàng)作中只剩痛苦時(shí)，便說(shuō)明我需要去進(jìn)步了?！?/p>

在趙鵬看來(lái)，如今的工筆畫(huà)創(chuàng)作已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)意義上的工筆畫(huà)，它更多地融入了其他畫(huà)種的特點(diǎn)?！坝行┧囆g(shù)家結(jié)合了西畫(huà)、插畫(huà)等畫(huà)種進(jìn)行了一些改造創(chuàng)新，而我更想找回以前的那種味道，古代的工筆畫(huà)就像書(shū)法一樣，更多是寫(xiě)出來(lái)的?！?/p>

因?yàn)楝F(xiàn)在的藝術(shù)家在學(xué)習(xí)人物工筆畫(huà)時(shí)，大都是以西方繪畫(huà)的造型、色彩、構(gòu)圖作為理論基礎(chǔ)，這是近代工筆人物畫(huà)的創(chuàng)新和突破。“但我想把一些古人的東西‘拿來(lái)用’，這個(gè)‘拿來(lái)用’并不是簡(jiǎn)單的拿來(lái)主義，而是有目的地、有選擇地去‘拿’，‘拿’來(lái)之后還要進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合和改造。就像人吃豬肉不能長(zhǎng)豬肉，而是消化掉，變成自己的肉。”

在閑時(shí)，趙鵬有欣賞古畫(huà)的習(xí)慣，比如他時(shí)常觀(guān)摩宋畫(huà)。

宋畫(huà)強(qiáng)調(diào)“師法自然”，是指在繪畫(huà)的過(guò)程中，我們要善于觀(guān)察自然，把握自然的美感，提煉出美的內(nèi)涵，并且要和自己的感情意境相通。

趙鵬想學(xué)習(xí)的就是宋人這種對(duì)待生活和自然的態(tài)度，“技藝其實(shí)是次要的，我更注重學(xué)習(xí)古畫(huà)中傳達(dá)出的師法自然以及古畫(huà)在氣質(zhì)上的拿捏。古代畫(huà)作和當(dāng)代畫(huà)作所表現(xiàn)出來(lái)的氣質(zhì)是不一樣的，而當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作亦很難表現(xiàn)出這種氣質(zhì)”。

條條道路通羅馬，趙鵬也不否定其他的創(chuàng)作方式，他相信西方繪畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之間的有機(jī)結(jié)合，亦會(huì)出現(xiàn)好作品。所以師古而不泥古，師心而不師跡，才能走出自己的步伐。

（編輯/劉芷納）