董小玉

今年3月1日，中央電視臺(tái)熱播劇《人世間》迎來大結(jié)局。這部現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇改編自作家梁曉聲的同名小說，自開播以來便好評如潮。該劇以東北“光字片”社區(qū)周家三兄妹的生活軌跡為線索，平實(shí)而真切地描述了一個(gè)普通中國家庭在半個(gè)世紀(jì)里跌宕起伏的生活史。劇中一代代人的奮斗成長與相濡以沫的溫情，為觀眾帶來了激蕩心靈的情感震撼。

人間煙火 真情流淌

人間煙火氣，最撫凡人心。這部講述“50后”“60后”故事的《人世間》，意外打動(dòng)了眾多年輕人，一度出現(xiàn)三代人同步追劇的盛況。這是一群平凡人的“浮世繪”，也是每一個(gè)你我他的“人世間”，情感共通是該劇“爆火”的關(guān)鍵因素之一。白居易有言：“感人心者，莫先乎情?！痹谌祟惵L的一生中，總要經(jīng)歷親情、愛情、友情，《人世間》將“人世情”演繹得鮮活而生動(dòng)、真誠而熱烈。

劇中有這樣一句話：“世間的甜啊，走多遠(yuǎn)都記得回家?！碑?dāng)叛逆的周蓉離家出走，遠(yuǎn)赴貴州，周父盡管生氣，仍帶著面粉跋山涉水找尋女兒，見到女兒的第一句話便是：“你胃疼的病好了嗎？”周父離世的前一晚，子女終于與父母躺在一張炕上，開玩笑般聊起“子女三人誰更好”的話題，這分離的前奏將“子欲養(yǎng)而親不待”的悲傷推向高潮。人生一世，草木一秋，來如風(fēng)雨，去似微塵。父母在，人生尚有來處;父母去，人生只剩歸途。

面對生活的艱辛，周秉昆堅(jiān)定地選擇了帶著兒子和妻子鄭娟，拼盡全力撐起一個(gè)家;當(dāng)周秉昆面臨牢獄之災(zāi)，鄭娟無視金錢的誘惑，為他爭取減刑，甚至當(dāng)眾自揭傷疤。一家人于坎坷中彼此攙扶，在歲月中默然堅(jiān)守，便是對愛情最好的頌歌。

上善若水，人間至美。周秉昆夫婦始終以熱忱之心待人，比如將老屋免費(fèi)給好友居住、為朋友四處尋找工作等。盡管偶爾會(huì)被人性的弱點(diǎn)刺痛，他們卻未曾放棄在歲月洪流中對人間溫暖的堅(jiān)守。正如陀思妥耶夫斯基所說：“最要緊的是，我們首先應(yīng)該善良，其次要誠實(shí)，再其次是以后永遠(yuǎn)不要相互遺忘?！眱?nèi)心中生長出的真善美之花與誠摯友情賦予劇中每一個(gè)人戰(zhàn)勝人間苦難的勇氣。

文學(xué)影視 “破圈”共生

隨著電視劇的熱播，《人世間》成為優(yōu)秀文學(xué)作品被改編為精品好劇的又一案例。

文學(xué)與影視并非涇渭分明，它們好像藝術(shù)之樹開出的兩朵奇葩。優(yōu)秀文學(xué)作品蘊(yùn)含著永不過時(shí)的力量。近年來，愈來愈多的嚴(yán)肅文學(xué)改編劇得到歡迎與追捧，如《平凡的世界》《白鹿原》《裝臺(tái)》等，皆兼具人文價(jià)值與審美旨趣。優(yōu)質(zhì)的影視改編亦能反哺嚴(yán)肅文學(xué)，《人世間》便展示了二者相互成全、交融共生的關(guān)系。

在創(chuàng)作中反映現(xiàn)實(shí)，彰顯人民力量。文學(xué)寫作是個(gè)人化表達(dá)，影視改編則是一種創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換。梁曉聲在采訪中說：“通過這本書，我想向文學(xué)致敬，向生活致敬?！毙≌f的色調(diào)是鋼鐵色的、青灰色的，生活的艱辛濃縮在這十多個(gè)平民子弟身上。電視劇編劇王海鸰等則以溫暖明亮的筆調(diào)將故事內(nèi)在邏輯塑造為“日子是怎么變好的”，迸發(fā)出奮發(fā)向上的生命活力。這種藝術(shù)形式間的轉(zhuǎn)換蘊(yùn)含著向人民群眾致敬的真切，更具情感溫度、思想深度和精神高度。

于細(xì)微處捕捉情感，書寫人生常態(tài)?！度耸篱g》雖以小人物折射大時(shí)代，卻沒有懸浮的虛構(gòu)生活，反而極其真實(shí)細(xì)致地呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)世界。那些低微卻不卑微、庸常卻不庸俗的角色像極了生活中的普通人。“覺著苦嗎，自己嚼嚼咽了”的周秉昆、“只要有了自己，天塌了都不怕”的鄭娟，映射出在世間百味中自強(qiáng)不息的平民大眾，驚艷了時(shí)光，溫柔了歲月。當(dāng)影視作品不再矯揉造作、故作深沉，而是回歸平等視角，用細(xì)節(jié)、真實(shí)、情懷觀照現(xiàn)實(shí)，必能使“精神主食”在全年齡段跨越隔閡、沁潤人心。

（作者系西南大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，重慶市藝術(shù)促進(jìn)會(huì)會(huì)長）