蘇穎

（廣東白云學院）

環(huán)境的變化一直在影響著工筆花鳥畫的發(fā)展。改革開放以來城市化進程的加快，不僅推動了以工業(yè)為主的現(xiàn)代城市環(huán)境的快速發(fā)展，還使藝術(shù)與人類生活之間的關(guān)系也發(fā)生了一些改變。這些改變主要體現(xiàn)為現(xiàn)代都市生活中常見的事物逐漸滲透到當代工筆花鳥畫創(chuàng)作中。城市環(huán)境的變遷，從硬件的角度來看主要體現(xiàn)在工業(yè)化的社會環(huán)境與科學技術(shù)的發(fā)展；從軟件的角度看來，則體現(xiàn)于工業(yè)化環(huán)境帶來的社會文明的轉(zhuǎn)變，工業(yè)化社會對設(shè)計產(chǎn)生了需求，現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展更導(dǎo)致了人們審美觀念的變化。因此，當代工筆花鳥畫的創(chuàng)作題材不再限于繁花野塘、蟲魚走獸一類，畫家把離我們最近、最熟悉的現(xiàn)代都市生活領(lǐng)域中的事物轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象，傳統(tǒng)工筆花鳥畫面對著高度城市化的環(huán)境，它的思想基礎(chǔ)及其所依賴的自然環(huán)境受到了空前的挑戰(zhàn)，顯現(xiàn)出許多適應(yīng)上的問題，這也是時代發(fā)展的必然。再者，現(xiàn)代城市環(huán)境必然是現(xiàn)代人思想觀念的基礎(chǔ)和依托，因此，改革開放以來的一些新工筆花鳥畫創(chuàng)作，因為受到城市環(huán)境發(fā)展變化的影響而顯現(xiàn)出新的特點。對這些特點進行分類和探究，有助于我們從新的角度來探索工筆花鳥畫未來的創(chuàng)新與發(fā)展。

一、城市化進程中的當代工筆花鳥畫轉(zhuǎn)型

花鳥畫作為獨立畫種發(fā)端于魏晉南北朝時代，從那時起，人們對自然環(huán)境已經(jīng)有多重的理解，一是對自然環(huán)境的觀察與感悟；二是對寫生訓練的重視。后來，唐代的張璪深化并發(fā)展了姚最的理論，強調(diào)了藝術(shù)創(chuàng)作源于對大自然的師法，而自然美需要經(jīng)過畫家主觀情感的磨合提煉才能轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美。到了工筆花鳥畫盛行的宋代，“格物之精”的藝術(shù)風尚促使畫家們追求以尊重自然秩序為基礎(chǔ)的意趣性畫風。這種要求畫家們審物精細不茍的精神，促使工筆花鳥畫在蓬勃發(fā)展的同時形成了與中國傳統(tǒng)文化精神相聯(lián)系的造型特點，即是通過個人情感表達的需要再造自然物象的藝術(shù)語言層面。以上的理論都能體現(xiàn)出古代畫家對人與客觀自然之間關(guān)系的理解，也就是說，藝術(shù)創(chuàng)作不可能脫離相關(guān)的環(huán)境而獨立產(chǎn)生。同樣，工筆花鳥畫創(chuàng)作也不能脫離環(huán)境的變化。

在漫長的歷史中，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的創(chuàng)作元素都是源自于自然環(huán)境，這種環(huán)境的背后是一個以農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的社會形態(tài)，農(nóng)業(yè)社會沒有發(fā)達的分工，手工生產(chǎn)方式占了主導(dǎo)地位，人們擁有了一個優(yōu)越的生存環(huán)境，這種環(huán)境也成為那個時代

人們思想觀念的基礎(chǔ)和依托，人與自然之間自然積淀了良好、順應(yīng)的關(guān)系，這一切凝聚成傳統(tǒng)花鳥畫審美觀念的社會基礎(chǔ)，由此可見傳統(tǒng)工筆花鳥畫中選取的創(chuàng)作元素大多以自然界中的動植物兩大類別為主，包括花果蔬菜、魚蟲鱗介和禽鳥走獸等。再者，傳統(tǒng)工筆花鳥畫創(chuàng)作源自于古人的自然生命價值觀，而當代工筆花鳥畫創(chuàng)作是立足于一個以工業(yè)化大生產(chǎn)和現(xiàn)代化科技為基礎(chǔ)的現(xiàn)代城市環(huán)境。環(huán)境的不同對人的觀念會起到不同的催化作用。改革開放以來的中國城市化進程，不斷給畫家們帶來新的生活感受與創(chuàng)作靈感，而高速發(fā)展的現(xiàn)代城市環(huán)境也會給人的生活帶來壓抑，這是因為現(xiàn)代城市環(huán)境主要以城市化的工業(yè)建筑環(huán)境為主，人類的生活遠離了自然，畫家們需要從不斷變化的城市環(huán)境中尋找新的創(chuàng)作元素，這也促使了當代工筆花鳥畫家更加注重個性和心靈的表達，表現(xiàn)形式也走向時代化、多元化和個性化。城市化進程對于當代工筆花鳥畫家來講有著它獨特的意義，不同時代的畫家對同一景物的表現(xiàn)方式都會有所不同，畫家關(guān)注環(huán)境的角度，反映出他理解生活的方式。這個過程是圍繞著畫家的心理活動來進行的，也是一個孕育畫面意境的過程。因此，在許多當代的工筆花鳥畫作品中，我們可以看到一些生活中熟悉的事物，而賦予這些事物一定的象征性去抒發(fā)的個人情感則成為當畫家們常用的藝術(shù)手法?，F(xiàn)代城市環(huán)境作為工筆花鳥畫新的創(chuàng)作元素，能更直接地引導(dǎo)觀眾去解讀當代畫家想要表達的情感、情懷、興趣所在或價值觀等。

二、現(xiàn)代城市環(huán)境中的當代工筆花鳥畫發(fā)展現(xiàn)狀

當代工筆花鳥畫的創(chuàng)新主要是以工業(yè)化大生產(chǎn)和高科技發(fā)展的社會為背景，畫家們要追求的是畫面的視覺感染力，在尋求全新繪畫風格的同時也促進了材料技法的發(fā)展與更新。因此，改革開放以來的工筆花鳥畫的發(fā)展方向也發(fā)生了變化：一是創(chuàng)作元素的變化對畫面布局方式的新要求；二是當代工筆花鳥畫更重視畫者個性心理的表達，更具有情感上的感染力。在此，我們可以透過對一些作品的對比分析，去研究相同題材的不同表現(xiàn)手法背后的當代工筆花鳥畫發(fā)展現(xiàn)狀。

（一）工筆花鳥畫的時代特征

我們首先將當代工筆花鳥畫作品《虛鳴》和宋代工筆花鳥畫作品《雙喜圖》《鶴瑞圖》進行比較，然后從表現(xiàn)手法和時代背景的角度分析傳統(tǒng)與當代工筆花鳥畫的特點。首先，我們來分析崔白的《雙喜圖》，這幅畫以極其精微細致的手法對野兔和喜鵲進行描繪，而對枯樹、野草和山坡則是用了兼工帶寫的手法，體現(xiàn)了作者在繪畫技法上巧妙與靈活的特點。而姿態(tài)生動的野兔與驚惶飛動的禽鳥呈上下呼應(yīng)的態(tài)勢，為整個畫面增添了動人心弦的情節(jié)。作者有意圖地對野兔、枯木、霜葉、野草以及坡地之間位置進行組合，營造出一個充滿感染力的畫面氛圍，主體形象及其周邊物象之間的空間關(guān)系處理得十分巧妙，生動空靈，有著強烈的空間感和氣勢?！峨p喜圖》就是典型的自然環(huán)境中生命景象的再現(xiàn)，而畫家對自然的細致觀察并通過具體畫面?zhèn)鬟_出作者心理難以言喻的情感活動，達到詩畫交融的境界，這就是意境的形成過程。由此可見，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的發(fā)展脈絡(luò)一直與自然環(huán)境有著緊密的聯(lián)系，而自然環(huán)境包括了客觀自然界和古代畫家身邊的生活環(huán)境。

以詩寓畫的作用不僅能幫助欣賞者通過詩意，更好地理解畫面意境，還便于幫助觀者領(lǐng)會其中的政治教化意義。在這一方面，包含建筑元素的作品更具有代表性。我們看《鶴瑞圖》和《虛鳴》，兩幅作品同樣包含了建筑元素，卻給人不同的視覺和心理感受，證明了相同元素背后依存的社會環(huán)境和時代背景的差異，最終會導(dǎo)致畫面意境的不同。我們都知道《瑞鶴圖》中對稱的布局方式原本是傳統(tǒng)工筆花鳥畫的構(gòu)圖規(guī)律所忌諱的，但是，構(gòu)圖方式并非是墨守成規(guī)的。作者巧妙地運用了穩(wěn)實又有規(guī)則布局的20只展翅的白鶴，并且在宮殿屋頂?shù)恼刑幇才帕顺省爸弊中偷南樵朴科?，為的就是要打破畫面完整對稱的布局方式給人帶來的刻板的印象，尤其是宮殿屋檐線處平直的感覺。從整體看來，肅穆的宮殿與靈動優(yōu)雅的白鶴互相映襯，象征著大宋皇朝的吉祥永恒。相比之下，《虛鳴》帶給觀眾的則是不一樣的視覺效果，利用屏風之間各種方向的塊面分割，營造出多重的空間和景深。此時，我們能發(fā)現(xiàn)空間感和縱深感的形成所依托的對象——光影和焦點透視。畫面通過對光影的運用，讓觀眾最直接地感受到遮擋物之間空間感。作者用花紋屏風將畫面分割成不規(guī)則的體塊、屏風后面是云霧狀的湖石以及飛翔的鳥，然后再用灰藍色調(diào)營造出虛幻的空間，各種景物的設(shè)色都統(tǒng)一在同類色調(diào)中。作者通過利用這種協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，試圖營造出一個讓人感到超脫、隱秘未知的世界。

《雙喜圖》與《鶴瑞圖》都是宋代的工筆花鳥畫作品，二者都是當時宮廷審美觀念的最好體現(xiàn)?！耳Q瑞圖》是表現(xiàn)皇帝思想的作品，統(tǒng)治者有意識地引導(dǎo)觀眾去看到一個文明、安定的太平盛世。而《雙喜圖》則是體現(xiàn)了作者非常關(guān)注一切自然界中生命的真實狀態(tài)和生長規(guī)律，同時借繪畫藝術(shù)向觀者傳遞一種親近大自然的意境之美。而《虛鳴》的置景模式、色彩應(yīng)用以及光影效果，都傳達著現(xiàn)代性的視覺信息，涉及了有關(guān)幾何布局、設(shè)計構(gòu)成和層次感塑造等方面的內(nèi)容，體現(xiàn)了數(shù)字化與科技化的社會帶來的繪畫材料體系的變化，已經(jīng)影響到技法表現(xiàn)的模式，并且適應(yīng)新時代觀眾的審美觀念，可見這些作品代表了兩種不同的社會環(huán)境基礎(chǔ)。當代工筆花鳥畫作品更傾向于突出畫面效果，反映出生活在現(xiàn)代城市環(huán)境中的畫家們，對個性與自由心理的訴求。

（二）設(shè)計構(gòu)成對當代工筆花鳥畫創(chuàng)作的影響

改革開放以來，城市與科學技術(shù)的高速發(fā)展，以及工業(yè)文明帶來的社會變遷，給人類帶來物質(zhì)生活和精神文明上的進步，再加上新繪畫材料的出現(xiàn)，不少畫家開始追求工筆花鳥畫技法和表現(xiàn)形式的拓展，他們通過對生活的關(guān)注，敏銳地捕捉到突破傳統(tǒng)審美觀念的元素，因此，在當代工筆花鳥畫創(chuàng)作中，我們經(jīng)常能看到來自于現(xiàn)代工業(yè)化社會的物品。大量的建筑、生活物品傳遞著幾何化的信息，這與設(shè)計本身有著自然的聯(lián)系，我們生活中的每一樣東西都包含著設(shè)計的所有成分，這些成分包含了點、線條、形態(tài)、色彩、肌理等。平面構(gòu)成是同時包含理性與感性的產(chǎn)物，運用點線面不僅可以塑造物象靜態(tài)的輪廓，還可以表現(xiàn)出畫面的動感和韻律感。再者，中國畫本身也具有平面屬性，而線描原本就是工筆花鳥畫造型的基本手段，如果不具備這兩大特征，平面構(gòu)成和工筆花鳥畫之間的聯(lián)系就很難發(fā)生。由此可見，當代工筆花鳥畫創(chuàng)作與西方的平面構(gòu)成之間可以有互相借鑒融合之處。而設(shè)計構(gòu)成對當代工筆花鳥畫創(chuàng)作的影響首先會體現(xiàn)在構(gòu)圖形式上。在工筆花鳥畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖是不可以隨意對待的事情，它關(guān)乎到整個畫面的整體架構(gòu)和空間關(guān)系，最終會影響畫面意境的營造。當代工筆花鳥畫需要發(fā)展前進，必須在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合時代特征對構(gòu)圖模式進行創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在以下幾點。

1.當代工筆花鳥畫的構(gòu)圖走向平面化與幾何化

設(shè)計的出現(xiàn)原本就是為了解決工業(yè)化批量生產(chǎn)帶來的人類基本生理、生活需求的問題。因此，當代工筆花鳥畫創(chuàng)作表現(xiàn)出的裝飾感和形式感，是受到現(xiàn)代城市環(huán)境發(fā)展和設(shè)計構(gòu)成理念影響的結(jié)果?，F(xiàn)代城市環(huán)境的發(fā)展促使畫家們的視野從花木叢生的大自然和禽鳥生息的天地轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代化的城市生活中，各種工業(yè)化和高科技的產(chǎn)物成為了當代工筆花鳥畫的創(chuàng)作元素，為了適應(yīng)社會發(fā)展，當代工筆花鳥畫創(chuàng)作更強調(diào)畫面的視覺表現(xiàn)效果和表達畫家的個性與情感活動。其中，構(gòu)圖是工筆花鳥畫創(chuàng)作首先要考慮的問題，為了適應(yīng)多種新的創(chuàng)作元素，當代畫家將大量的設(shè)計構(gòu)成元素運用到構(gòu)圖中來加強畫面的視覺效果，同時也能與畫面中的現(xiàn)代城市環(huán)境元素相得益彰。還有一些畫家充分利用設(shè)計構(gòu)成的裝飾美感，創(chuàng)造出具有個人特色的藝術(shù)語言。實際上，富有裝飾趣味的事物在今天的生活中隨處可見，為了提升畫面的表現(xiàn)力與震撼力，當代的工筆花鳥畫家們在創(chuàng)作中更加注重構(gòu)圖的塊面分割，塊面在幾何學中具有一定的形狀，如三角形、圓形、矩形、菱形或偶然形等。矩形能給人穩(wěn)定、堅實、平靜等感覺；正三角形會給人穩(wěn)固、莊嚴、肅穆和積極向上的感覺，而不等邊三角形會給人活潑、自由、不拘束的視覺美感；圓形會帶給人完整和流動感；菱形具有不穩(wěn)定感、交錯感和指向感，同時又給人以靈動、生動的美感；偶然形會給人無序又新穎的感覺。當代工筆花鳥畫在構(gòu)圖上需要有基本大塊面的區(qū)分，我們可以利用幾何構(gòu)成對這些塊面進行有機組合，畫家的個性、情感和生活經(jīng)歷等，也可以通過這些塊面呈現(xiàn)的幾何語言進行表達。

2.設(shè)計構(gòu)成影響到畫面取勢的變化

在城市化進程中，當代的工筆花鳥畫創(chuàng)作需要人們意識到它的公共性和傳播性是不可或缺的因素，這種因素會直接影響到當代工筆花鳥畫的構(gòu)圖布局傾向于突出畫面的主題中心，因此，畫面的取勢極為重要。在中國繪畫中，取勢的意義就體現(xiàn)在建立畫面整體的基本態(tài)勢，也就是我們說的畫面中物體擺放形成的氣脈走勢。面對多種現(xiàn)代物象的組合，幾何元素滿布畫面，畫家通過取勢決定了畫面大的框架，更能使畫面產(chǎn)生氣勢上的擴張感和強有力的結(jié)構(gòu)感。同時，繪畫需要考慮到畫面的視覺中心，當今的畫家們能夠認識到這一點，他們就會在構(gòu)圖的時候根據(jù)這種心理去造勢，誘導(dǎo)觀者的視線從無意到有意地將焦點對準視覺認知最感興趣的地方。

3.構(gòu)圖取勢的變化增添了空間關(guān)系的多元性

“空間”一詞原本是西方藝術(shù)理論中的術(shù)語，如果要在中國畫理論中找到與之相對應(yīng)的概念，應(yīng)該是“層次感”或者“留白”等。中國畫傳統(tǒng)的空間美學觀點多數(shù)源自于山水畫，主要是以散點透視、留白和利用線條的疏密和墨色的濃淡對比來表現(xiàn)畫面的空間。對于以現(xiàn)代城市環(huán)境為創(chuàng)作元素的工筆花鳥畫來說，空間感的塑造更為重要，在設(shè)計構(gòu)成理論影響下的當代工筆花鳥畫的空間關(guān)系主要有兩種新形式：一是對平面化加強；二是光影與焦點透視帶來縱深感的追求；這些形式不僅符合中國畫的平面屬性，更符合當代工筆花鳥畫中城市環(huán)境元素的特點。這些元素在不同的畫面中通過不同的組合方式，形成了不同的空間關(guān)系，而它們優(yōu)點主要在于它“角色”的多樣化。在生活中，它們是實物，或者說是阻隔空間的物品；在畫面上，它們是占據(jù)畫面空間的形式，這種特點可以為藝術(shù)家們塑造空間的手法提供多重的選擇。

三、結(jié)論

現(xiàn)代城市環(huán)境的發(fā)展正好可以為當代工筆花鳥畫創(chuàng)新提供新環(huán)境和條件。因此，當代工筆花鳥畫創(chuàng)作和人類生活之間的聯(lián)系應(yīng)當受到重視，當代工筆花鳥畫對創(chuàng)新的理解與思考不能脫離時代背景，不能脫離畫家的生活環(huán)境，而且需要結(jié)合高度城市化的社會環(huán)境和西方藝術(shù)理論的影響來進行。同時，創(chuàng)作元素會隨著社會背景的變遷而擁有不同的含義，我們需要合理地運用新的材料技法，并且結(jié)合新的時代背景，正確把握好當代工筆花鳥畫創(chuàng)新發(fā)展的新方向。