鄭弘

[摘?要]在單簧管樂(lè)器的發(fā)展史上，最初是在法國(guó)誕生了Boehm?System（波姆）體系，現(xiàn)在稱(chēng)之為法式單簧管。后來(lái)在德國(guó)誕生了單簧管另一個(gè)分支Oehler?System（歐勒）體系單簧管，即現(xiàn)在所說(shuō)的德式單簧管。法式單簧管在世界范圍廣泛普及，而德式單簧管目前只有德國(guó)和部分奧地利的樂(lè)團(tuán)依然保留著，但由于其樂(lè)器的獨(dú)特性以及德奧音樂(lè)在音樂(lè)史上的重要性，德式單簧管依然被視為單簧管家族的重要組成部分。本文從樂(lè)器構(gòu)造、音色以及演奏技巧等方面闡述這兩種不同體系單簧管的本質(zhì)區(qū)別及現(xiàn)實(shí)意義。

[關(guān)鍵詞]法式單簧管;德式單簧管;樂(lè)器構(gòu)造;波姆體系;歐勒體系

[中圖分類(lèi)號(hào)]J621??[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]?1007-2233（2022）09-0020-03

一、兩種體系單簧管的形成

當(dāng)代單簧管是木管樂(lè)器家族中最年輕的成員，單簧管的鼻祖是法國(guó)17到18世紀(jì)廣泛使用的沙呂莫管（Chalumeau），這種樂(lè)器于17世紀(jì)后期傳入德國(guó)。最早期的單簧管雛形則是由德國(guó)長(zhǎng)笛制造師登納（J.Ch.Denner）為了讓沙呂莫管能夠演奏更寬廣的音域，而將其增加基礎(chǔ)的按鍵改進(jìn)而來(lái)。

早在1812年，德國(guó)單簧管演奏家同時(shí)也是樂(lè)器制造師的伊萬(wàn)·繆勒（Iwan?Müller?1786—1854）就曾成功創(chuàng)造出調(diào)性相對(duì)完整且擁有13鍵的單簧管。但這一創(chuàng)舉并沒(méi)有得到巴黎音樂(lè)學(xué)院評(píng)委會(huì)的認(rèn)可，他們堅(jiān)持認(rèn)為不同的調(diào)性均有其獨(dú)特的音樂(lè)個(gè)性，不應(yīng)該被混淆。

直到1839年，執(zhí)教于巴黎音樂(lè)學(xué)院的法國(guó)單簧管演奏家克洛澤（Hyacinthe?Klosé?1808—1880）開(kāi)始與樂(lè)器制造師奧古斯特·布菲（Auguste?Buffet）合作，于1843年根據(jù)波姆長(zhǎng)笛的構(gòu)造原理以及按鍵體系，研發(fā)出了一種擁有新型波姆按鍵體系的單簧管，并命名為波姆單簧管。這種樂(lè)器不僅得到了巴黎音樂(lè)學(xué)院的認(rèn)可，還被法國(guó)的樂(lè)隊(duì)廣泛使用[1]。

盡管繆勒研發(fā)的單簧管在當(dāng)時(shí)沒(méi)有得到充分的肯定，但他對(duì)單簧管哨片及笛頭的改良對(duì)現(xiàn)代單簧管的形成起到了非常重要的奠基作用。而在19世紀(jì)中后期，比利時(shí)的樂(lè)器制造師E·阿爾伯特（Eugene?Albert?1816—1890）對(duì)繆勒的13鍵單簧管進(jìn)行了增加圓環(huán)按鍵的改進(jìn)，他改良的樂(lè)器比當(dāng)時(shí)在法國(guó)廣泛使用的波姆體系單簧管擁有更好的音色和更穩(wěn)定的音準(zhǔn)。后來(lái)由他的兒子將樂(lè)器音高統(tǒng)一制成A=440，并大量生產(chǎn)。在此之后，阿爾伯特的單簧管由奧斯卡·歐勒（Oskar?Oehler?1858—1936）不斷改進(jìn)與完善，形成了歐勒體系。大約從1900年開(kāi)始，德國(guó)與奧地利的樂(lè)團(tuán)確定使用由歐勒制造的22鍵單簧管，即今天我們常說(shuō)的德國(guó)體系單簧管，也被稱(chēng)作德式單簧管。

二、兩種體系單簧管的本質(zhì)區(qū)別

至今這兩種體系的單簧管從構(gòu)造上都已非常完善，但他們均有各自的優(yōu)勢(shì)與缺點(diǎn)。在德國(guó)也確實(shí)存在一些近乎荒謬的保守派，試圖把波姆體系單簧管的法國(guó)式音色，包括它的顫音從樂(lè)隊(duì)中移除。但事實(shí)上，不同體系樂(lè)器之間的比較與競(jìng)爭(zhēng)根據(jù)不同國(guó)家的歷史文化發(fā)展而一直存在。

（一）樂(lè)器構(gòu)造的區(qū)別

這兩種不同體系的單簧管不僅在外觀(guān)上有明顯差異，他們的構(gòu)造及演奏指法更是有很大區(qū)別，比如F音以及#F音的按鍵及泛音鍵等。從構(gòu)造上來(lái)看，德式（歐勒體系）單簧管的按鍵與聯(lián)動(dòng)性要比法式（波姆體系）單簧管復(fù)雜些，如B音與#C音的顫音，F(xiàn)音與B音的校正鍵等等。

現(xiàn)今歐勒體系單簧管的音孔按鍵數(shù)量為22個(gè)，5個(gè)圓環(huán)音孔按鍵，甚至完整的歐勒體系（Voll-Oehler?system）按鍵多至29個(gè)，因?yàn)橥暾臍W勒體系會(huì)將右手中指的音孔移動(dòng)至樂(lè)器的一側(cè)，在喇叭口上也會(huì)附加機(jī)械聯(lián)動(dòng)按鍵，使演奏長(zhǎng)音獲得更好的音色。直到今天，大多數(shù)高質(zhì)量的德式單簧管也基于這個(gè)系統(tǒng)。自1905年以來(lái)，該系統(tǒng)也只是發(fā)生了一些細(xì)微的變化?！皻W勒體系”與“完整歐勒體系”是德國(guó)系統(tǒng)的特殊形式，而一些結(jié)構(gòu)更簡(jiǎn)單的單簧管（學(xué)生級(jí)樂(lè)器）通常是沒(méi)有附加在喇叭口上的聯(lián)動(dòng)按鍵，所以它們也就不是完整的歐勒體系。因此，每個(gè)歐勒體系的單簧管都是德國(guó)的，但并非每個(gè)德國(guó)的體系都是歐勒體系的。

法式單簧管的音孔按鍵數(shù)量為17—19個(gè)不等，圓環(huán)音孔鍵6—7個(gè)不等。德式單簧管上音孔之間的距離要比法式單簧管的寬。而且該系統(tǒng)中有兩個(gè)大的滑奏區(qū)域，其中有木質(zhì)的滾輪，是專(zhuān)為左右手的小指準(zhǔn)備的。法式單簧管在這兩個(gè)位置分別只有四個(gè)簡(jiǎn)單的聯(lián)動(dòng)鍵。圖例如下。

在演奏技術(shù)方面，很多時(shí)候技巧在法式單簧管上演奏更為方便，但滑奏（尤其是用小指演奏）卻沒(méi)有德式單簧管那樣便捷。不管怎樣，這兩種體系的指法均有自己的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)。

（二）音色的區(qū)別

盡管法式和德式單簧管的演奏技法有很大區(qū)別，但是導(dǎo)致它們音色明顯差異的主要因素更多要取決于樂(lè)器構(gòu)造和發(fā)音方法。比起法式單簧管，德式單簧管的音色更為純凈、溫暖，也更暗淡一些。當(dāng)然，由于個(gè)體笛頭和哨片的差異，以及演奏員對(duì)音色的處理與控制，法式單簧管也可以演奏出柔和溫暖的音色，同理用德式的單簧管也可以演奏出很明亮的聲音。

德式單簧管的口徑更窄，軌道更長(zhǎng)，因此它需要更厚的哨片做支撐，這也致使嘴唇的顫音變得非常困難，所以一個(gè)傳統(tǒng)的使用德式單簧管的演奏員基本是沒(méi)有學(xué)過(guò)顫音的。而經(jīng)驗(yàn)豐富的作曲家自然會(huì)了解并考慮樂(lè)器的優(yōu)缺點(diǎn)，也會(huì)在演奏者那里聽(tīng)到關(guān)于樂(lè)器演奏方面的技術(shù)局限性的建議與意見(jiàn)。當(dāng)然，德國(guó)以外的作曲家在為單簧管創(chuàng)作作品時(shí)也都是從法式單簧管開(kāi)始的。比較受歡迎的單簧管協(xié)奏曲與奏鳴曲的作曲家有：莫扎特、韋伯、斯塔米茲、勃拉姆斯等，他們的作品更多是為德式單簧管而作的。

1.法式（波姆體系）單簧管

法式單簧管的笛頭相對(duì)短小、扁平。它的哨片更寬，管壁內(nèi)的音孔更小，這些因素均使其聲音更明亮、穩(wěn)定。法式單簧管沒(méi)有德式單簧管那樣接近人聲，但比德式單簧管發(fā)音更為輕松，音色與震動(dòng)上也比德式單簧管更明亮和寬廣。而恰好是由于這種特性，使法式單簧管的音樂(lè)表情與色彩有了極大變化的可能。低音區(qū)可以演奏得極為沉重、深邃、結(jié)實(shí)，中音區(qū)可以吹奏得非常溫暖柔和，而高音區(qū)的表現(xiàn)力則更加豐富，進(jìn)可如暴風(fēng)般狂野，退可如迷霧般迷離，瞬息萬(wàn)變。尤其適合演奏浪漫主義后期、近現(xiàn)代與新音樂(lè)作品，如：德彪西、斯特拉文斯基、普朗克、魏德曼等。

2.德式（歐勒體系）單簧管

德式的單簧管由于其較大的音孔，音準(zhǔn)更需要著重控制及修正。它的厚哨片會(huì)使發(fā)音相對(duì)直接，沒(méi)有法式單簧管那樣靈活易于調(diào)整。在德國(guó)，人們更喜歡相對(duì)柔和、暗淡，較少吹高音以及相對(duì)緊湊穩(wěn)定的音色，而德式的單簧管恰好具有這些特性。

從莫扎特時(shí)期開(kāi)始，德國(guó)和奧地利的單簧管就一直保持著沒(méi)有顫音的獨(dú)特音色。其中奧地利的維也納音色在表情力度的處理上要比德國(guó)學(xué)派更豐富。所說(shuō)的典型維也納音色，是指柔和、飽滿(mǎn)、暗淡、有時(shí)尖利、少泛音的音色。這種維也納獨(dú)有的聲音概念體現(xiàn)在所有維也納木管樂(lè)器上。

維也納單簧管則是奧地利特有的樂(lè)器。作為德式歐勒單簧管的姊妹樂(lè)器，它比德式單簧管多一個(gè)音孔，而且直徑更大（德國(guó)：14.6mm，維也納：15mm），管壁更厚，笛頭與管身的連接處也與德式不同。維也納單簧管的哨片更寬，哨片的中心也與德式不同，演奏起來(lái)比法國(guó)單簧管學(xué)派需要多倍的身體緊張度。維也納單簧管學(xué)派展現(xiàn)出維也納音色的卓越音樂(lè)表現(xiàn)力，如人聲般的歌唱性是這一音色的獨(dú)特魅力。維也納單簧管的力度變化范圍很大，可以自如演奏從非常弱的如回聲般的“pp”到強(qiáng)有力的“ff”。維也納單簧管在演奏時(shí)的柔韌性及靈活性會(huì)比法式單簧管稍差一些。維也納單簧管與其他維也納特有的樂(lè)器，如維也納雙簧管、維也納圓號(hào)、維也納打擊樂(lè)等成就了奧地利樂(lè)團(tuán)獨(dú)有的樂(lè)隊(duì)音色。維也納特有的樂(lè)器更追求音色的飽滿(mǎn)與柔和，以便其可以在強(qiáng)大樂(lè)隊(duì)聲音背景中仍保有穿透力。

三、不同歷史文化背景對(duì)單簧管的影響

不同國(guó)家、不同語(yǔ)言文化以及因此而形成對(duì)于音色特有的審美追求也是造成法式與德式單簧管音色不同的重要原因。一種語(yǔ)言中獨(dú)特的音調(diào)與音樂(lè)表達(dá)的方式是有緊密聯(lián)系的。當(dāng)一個(gè)孩童在最初接觸音樂(lè)教育的時(shí)候，在其母語(yǔ)中所包含的語(yǔ)言旋律就深深地影響著他對(duì)音色的認(rèn)知。法式單簧管演奏時(shí)口腔后部與喉嚨打開(kāi)，用飽滿(mǎn)的氣壓保證聲音的柔和，再結(jié)合法式單簧管口徑更寬、管壁略薄的特點(diǎn)使音色變化更為豐富，也有更多鼻音，近似于法語(yǔ)的發(fā)音點(diǎn)靠近前端較少吃字、音節(jié)較短而快的特點(diǎn)。與法語(yǔ)同為拉丁語(yǔ)族群的意大利語(yǔ)、西班牙語(yǔ)也都有這種共性[2]。德式單簧管的演奏也較大程度受德語(yǔ)發(fā)音的影響，德語(yǔ)與英語(yǔ)同屬于日耳曼語(yǔ)族，德語(yǔ)發(fā)音點(diǎn)較為靠后，吐氣吐字更有力量。所以德式單簧管口徑略窄、管壁更厚、笛頭更小、哨片更厚，演奏時(shí)氣息的阻力也比法式單簧管更大，需要更大的氣壓和更快的氣速來(lái)保證樂(lè)器本身的震動(dòng)。因此，在口腔靠后的位置更容易加強(qiáng)氣流，避免震動(dòng)位置前移，使得德式單簧管的聲音更加集中和統(tǒng)一。

在德語(yǔ)區(qū)，德國(guó)與奧地利使用的德式單簧管要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于法式單簧管。一個(gè)初學(xué)者所能學(xué)到的演奏技術(shù)以及對(duì)笛頭與哨片的認(rèn)知，近乎決定性地取決于老師。如果恰巧老師只鉆研于一種單簧管體系，這對(duì)于單簧管學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)是較為不利的。一個(gè)專(zhuān)業(yè)的單簧管演奏員如果想在德語(yǔ)區(qū)的樂(lè)團(tuán)尋找發(fā)展機(jī)會(huì)，掌握德式的單簧管是有非常明顯優(yōu)勢(shì)的，畢竟絕大多數(shù)的專(zhuān)業(yè)樂(lè)團(tuán)直到今天仍然很保守，他們更希望延續(xù)自己的傳統(tǒng)，甚至有些人企圖將來(lái)自“法國(guó)的聲音”與顫音妖魔化。

如果單看這兩種單簧管的性?xún)r(jià)比，一般說(shuō)來(lái)，法式單簧管在同等質(zhì)量下，價(jià)格會(huì)比德式單簧管便宜百分之三十至五十，原因其實(shí)是因?yàn)榍罢叩凝嫶笊a(chǎn)數(shù)量。一些樂(lè)器品牌，如法國(guó)布菲品牌的“綠線(xiàn)”系列只生產(chǎn)法式單簧管。對(duì)于很多專(zhuān)業(yè)單簧管演奏員，無(wú)論他們最初學(xué)習(xí)的是法式單簧管還是德式單簧管，如果想轉(zhuǎn)換到另一種單簧管體系都需要一段時(shí)間來(lái)適應(yīng)，當(dāng)然也有一部分人始終不能適應(yīng)另一種系統(tǒng)，那么他們可以使用改良式波姆單簧管。

改良式波姆單簧管（Reform-Boehm）由德國(guó)樂(lè)器制造師弗里茨·烏里茨（Fritz?Wurlitzer）和恩斯特·舒密特（Ernst?Schmidt）共同發(fā)明。法式單簧管發(fā)出德式單簧管的聲音，這是改良式波姆存在的根本意義，即用“法式波姆按鍵體系”演奏出“德式歐勒體系單簧管”的聲音。這意味著，作為一個(gè)法式單簧管演奏者，你不必轉(zhuǎn)換德式單簧管，就可以實(shí)現(xiàn)將兩種不同體系單簧管的優(yōu)點(diǎn)完美地結(jié)合在一起。

所有改良式波姆體系單簧管在管身的開(kāi)孔上與德式單簧管是非常類(lèi)似的，在按鍵上也會(huì)借用德式單簧管小拇指滾輪與泛音鍵等技術(shù)，借此改變它的音色。而有些更進(jìn)一步的改良式波姆單簧管除了開(kāi)孔外甚至也會(huì)借鑒德式單簧管采用厚管壁、窄口徑的方法來(lái)制造，這種方法勢(shì)必也會(huì)讓笛頭和哨片的選用更加傾向于德式，以此獲得更加類(lèi)似德式單簧管的聲音。如果你是一個(gè)法式單簧管演奏者，但又需要德國(guó)的聲音，可以購(gòu)入一套改良式波姆單簧管，但價(jià)格普遍比經(jīng)典的德式單簧管要更加昂貴。

當(dāng)演奏者對(duì)法式和德式單簧管構(gòu)造、聲音以及演奏法有了充分了解，就可以在演奏不同時(shí)期、不同風(fēng)格的作品時(shí)，根據(jù)這兩種體系單簧管的特點(diǎn)結(jié)合自己的演奏風(fēng)格更為準(zhǔn)確地來(lái)詮釋音樂(lè)作品。

四、單簧管制造廠(chǎng)家

（一）國(guó)際范圍內(nèi)的法式單簧管制造商

阿瑪提（Amati），阿姆斯特朗（Armstrong），布菲（Buffet?Crampon），查爾達(dá)什（Chadash），杰普特（Jupiter），利布朗（Leblanc），路易斯·羅西（Luis?Rossi），塞爾瑪（Selmer），雅馬哈（Yamaha），埃里克·佩特森（Eric?Pettersson）。

（二）德式單簧管制造商

奧斯卡·阿德勒（Oscar?Adler），克拉里索諾（Claríssono），沃爾夫?qū)さ洗模╓olfgang?Dietz），馬丁·福格（Martin?Foag），弗蘭克·哈默施密特（Frank?Hammerschmidt），卡爾·哈默施密特（Karl?Hammerschmidt），斯蒂芬·霍夫曼（Stefan?Hofmann），哈拉爾·胡英（Harald?Hüyng），蘇達(dá)瑪（H&V?Suedama），理查德·凱爾沃特（Richard?Keilwerth），斯蒂芬·萊辛格（Stephan?Leitzinger），萊特納和克勞斯（Leitner?&?Kraus），羅爾夫·梅內(nèi)爾（Rolf?Meinel），莫倫豪爾（Mollenhauer），伯恩德·穆斯曼（Bernd?Moosmann），理查德·穆勒（Richard?Müller），普希納（Püchner），洛薩·里德?tīng)枺↙other?Reidel），埃伯哈德·舍澤爾（Eberhard?Scherzer），施文克和賽格爾克（Schwenk?&Seggelke），岡特拉姆·沃爾夫（Guntram?Wolf），赫伯特·烏里茨（Herbert?Wurlitzer），斯坦巴赫（Steinbach），多夫勒（Drfler），施萊伯和凱爾沃特（Schreiber?&?Keilwerth），雨博（F.A.Uebel）。

（三）奧地利式單簧管制造商

杰羅德·安格勒（Gerold?Angerer），奧特瑪·哈默施密特（Othmar?Hammerschmidt），魯?shù)婪颉D茨（Rudolf?Tutz）。

（四）改良式波姆單簧管制造商

赫伯特·烏里茨（Herbert?Wurlitzer），沃爾夫?qū)さ洗模╓olfgang?Dietz），萊特納和克勞斯（Leitner&Kraus）。

注釋?zhuān)?/p>

[1]章?濱.“波姆體系”對(duì)其它木管樂(lè)器的影響[J].交響-西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（01）：61—63.

[2]張?萌.英語(yǔ)與法語(yǔ)的歷史及其相互影響[J].讀與寫(xiě)（教育教學(xué)刊），2010（10）：36—37.

（責(zé)任編輯：莊?唯）