閆鑫瑤 陸莎莎

摘要：舞蹈表演能夠愉悅?cè)诵?，進(jìn)而能夠放松人的心態(tài)。在觀眾對(duì)于舞蹈表演進(jìn)行欣賞的時(shí)候，舞蹈表演的審美要求就會(huì)表現(xiàn)出來(lái)。具有美的舞蹈表演更加的容易與觀眾產(chǎn)生共鳴，達(dá)到舞蹈表演的效果?；诖?，本文論述了中國(guó)舞蹈表演的審美要求，希望對(duì)于廣大的從業(yè)人員有一定的參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：中國(guó)舞蹈;舞蹈表演;審美

舞蹈表演能夠用肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)想要說(shuō)的話，舞者將自己的情感傳達(dá)給別人，是一種優(yōu)美的藝術(shù)表現(xiàn)形式。我國(guó)的舞蹈形式具有自己獨(dú)特的美學(xué)原理，比較追求柔美的舞蹈，這是不同于西方舞蹈的。在我國(guó)舞蹈表演的歷史可以追溯到許千年之前，經(jīng)過(guò)千年的發(fā)展舞蹈表演非常具有中國(guó)特色。我國(guó)是個(gè)多民族融合的國(guó)家，舞蹈表演將民族的特點(diǎn)融合進(jìn)去，形成了種類(lèi)繁多，表現(xiàn)形式多樣的藝術(shù)寶庫(kù)。從審美的角度上來(lái)看，舞蹈表演藝術(shù)主要集中在動(dòng)作、表現(xiàn)力、神情和音樂(lè)等方面。因此，本文對(duì)于舞蹈表演的審美要求一定意義上的闡述。

一、中國(guó)舞蹈

我國(guó)的舞蹈形式多種多樣，具體的代表有古典舞、民族舞和現(xiàn)代舞。這三種舞蹈基本上能將我國(guó)的舞蹈都概括出來(lái)。我們所熟知的出名的舞蹈，基本上囊括在這三個(gè)舞蹈之中。因此，我國(guó)的舞蹈研究也是基于這三種舞蹈來(lái)進(jìn)行的。古典舞的歷史相對(duì)而言比較悠久，他的起源現(xiàn)在也無(wú)史料記載，因此可以說(shuō)古典舞是自從有了人之后，就誕生的舞蹈形式。民族舞蹈更具有代表性，我國(guó)的民族眾多，民族舞體現(xiàn)了某個(gè)民族的發(fā)展特點(diǎn)，民族舞是伴隨著民族產(chǎn)生之后而發(fā)展起來(lái)的?，F(xiàn)代舞的歷史時(shí)期比較短，它主要是以自由奔放的舞蹈肢體語(yǔ)言訴說(shuō)舞者的情感，將現(xiàn)代人追求自由的思想融入到舞蹈之中，進(jìn)而表現(xiàn)情感的舞蹈形式。

二、動(dòng)作姿態(tài)上的審美要求

中國(guó)舞蹈追求姿態(tài)優(yōu)美，也追求對(duì)于動(dòng)物的模仿。例如，楊麗萍的孔雀舞就是模仿孔雀的姿態(tài)，體現(xiàn)了孔雀的美態(tài)，讓人們看到孔雀舞的時(shí)候就會(huì)聯(lián)想到孔雀優(yōu)美的身姿，這種舞蹈動(dòng)作就使得我們感受到了美的存在。當(dāng)然，人們對(duì)于美的追求是因人而異的，我們受到地區(qū)文化的影響和個(gè)人審美的影響，對(duì)美的追求有所不同。在我國(guó)，北方人更偏愛(ài)豪放的舞蹈，而南方人更偏愛(ài)細(xì)膩、優(yōu)美、靈動(dòng)的舞蹈。但是總的說(shuō)來(lái)，舞蹈要跳什么像什么，這是對(duì)舞蹈動(dòng)作姿態(tài)的要求。舞蹈的動(dòng)作姿態(tài)能夠決定這個(gè)舞蹈是否成功，對(duì)于中國(guó)舞蹈而言，太多是優(yōu)美、彎曲的姿態(tài)，對(duì)于舞者的身段要求較高，這也是中國(guó)舞蹈獨(dú)特的審美要求。不同于西方而言，中國(guó)多追求曲線之美，中國(guó)舞蹈更是將隊(duì)曲線美的追求引入到了中國(guó)舞蹈之中。形成了獨(dú)特的中國(guó)舞蹈之美。

三、舞蹈表現(xiàn)力上的審美要求

所以舞臺(tái)表現(xiàn)力就是指舞者、舞臺(tái)和音樂(lè)之間的相互配合的默契，舞臺(tái)表現(xiàn)力的展現(xiàn)能夠?qū)⑽璧笌?dòng)起來(lái)，是整個(gè)舞蹈氛圍能夠融為一體。舞臺(tái)的表現(xiàn)力是一個(gè)整體的效果，結(jié)合了舞者對(duì)舞蹈的感悟以及動(dòng)作和背景音樂(lè)相融合的過(guò)程表現(xiàn)，是舞者將舞蹈表演藝術(shù)能夠深深把控在自己手中的一種表現(xiàn)，能夠考驗(yàn)一個(gè)舞者是否能夠駕馭整個(gè)舞蹈。那么對(duì)于表現(xiàn)力的審美要求融匯到舞蹈的肢體動(dòng)作中去。簡(jiǎn)而言之，就是當(dāng)你在跳舞的時(shí)候，需要表現(xiàn)出事物的形態(tài)，例如，表現(xiàn)黃河時(shí)，就要洶涌和澎湃。當(dāng)你表現(xiàn)柔風(fēng)時(shí)，就要用舞蹈表現(xiàn)出柔弱，無(wú)力之感?？傮w上能夠?qū)⑺磉_(dá)的內(nèi)涵用舞蹈形式表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于動(dòng)作而言，可以通過(guò)不斷的練習(xí)來(lái)增加熟練度，但是對(duì)于表現(xiàn)力而言，需要舞者將情感和思想融入到整個(gè)舞蹈中去，是靠自己的體會(huì)來(lái)進(jìn)行提升的，相對(duì)于舞者而言會(huì)有更高的難度追求。

四、舞者神情的審美要求

對(duì)于舞蹈而言，舞者的神情對(duì)于觀眾內(nèi)心的撩撥之手，可以將原本平淡無(wú)奇的表現(xiàn)增加更加生動(dòng)形象，表現(xiàn)某一個(gè)眼神可能會(huì)讓觀眾內(nèi)心一動(dòng)。舞蹈的神情就像是點(diǎn)睛之筆，舞者的一顰一笑都能夠影響到舞蹈的整體效果。因此，舞者對(duì)于神情的把控是尤為重要的。將神情發(fā)揮到極致的要數(shù)梅蘭芳大師。他對(duì)眼神的把控能夠達(dá)到大師的級(jí)別，每一個(gè)神態(tài)都將人物的風(fēng)情萬(wàn)種表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于舞者來(lái)說(shuō)神情是舞蹈表現(xiàn)力的加分項(xiàng)。舞者神情增加了人物的可塑性。例如，我們?cè)谖璧钢?，該柔情的時(shí)候一定要眼如水波，如春風(fēng)拂面。該憤怒的時(shí)候，要怒目而視，讓觀眾體會(huì)到舞者的情緒。總而言之，舞者的神情要隨舞蹈的變化而變化，隨情節(jié)的變化而上下起伏，隨著人物情緒的變化隨之改變，才能讓舞蹈的審美更上一層樓。

五、背景樂(lè)與舞蹈的契合度

背景樂(lè)也是展現(xiàn)舞蹈審美的基本要求。好的舞蹈音樂(lè)配上優(yōu)美姿態(tài)的舞蹈表現(xiàn)能夠起到催化劑的作用，將舞蹈的靈活性完全的展示出來(lái)。具有高度契合的背景音樂(lè)，能夠?qū)⑽璧傅乃囆g(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行展示。背景音樂(lè)有舒緩的、激昂的、輕盈的、靈動(dòng)的，那么配合舞蹈而言，舞蹈的表演也應(yīng)該隨音樂(lè)的變化而變化。激情四射的舞蹈和震撼背景音樂(lè)響起，讓人感受到情感激烈的碰撞，給觀眾一種大氣磅礴之感。優(yōu)美的舞蹈和舒緩的音樂(lè)背景相和，又給人平靜的享受。因此，舞蹈表演者不僅要把握舞蹈的情感，也需要理解音樂(lè)所表達(dá)的情感。隨著音樂(lè)起舞傳達(dá)出自己的感受與觀眾產(chǎn)生共鳴，就是舞蹈的最高境界了。

相對(duì)于舞蹈而言，聲音更加能夠穿透觀眾的心靈。因此，背景音樂(lè)的應(yīng)用可以對(duì)觀眾產(chǎn)生較大的影響，舞者是音樂(lè)和舞蹈的結(jié)合點(diǎn)，因此對(duì)于舞者而言，融會(huì)貫通音樂(lè)與舞蹈的契合，就需要不斷的提升自己對(duì)舞蹈的感知能力。

六、結(jié)論

在本文的內(nèi)容之中，將中國(guó)舞蹈的審美要求從各個(gè)方面進(jìn)行了分析和探討。分析了舞蹈在姿態(tài)和表現(xiàn)力以及與背景音樂(lè)的契合度方面的審美要求。對(duì)于中國(guó)舞蹈的審美要求是不同人有不同的感悟，本文所寫(xiě)的也只是自己的感悟，希望能為舞蹈者提供舞蹈表演方面的思路。

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