□李 洋

《臨王羲之諸從帖》 明·王鐸

一、骨法用筆與書法的必然聯(lián)系

南齊謝赫的《古畫品錄》，提出了品評繪畫標準的六法之一“骨法用筆”。衛(wèi)夫人《筆陣圖》中“善筆力者多骨，不善筆力者多肉”，指的是用筆力度呈現(xiàn)出的力量感。當時的繪畫對物象結構、形體、表情等全以線條勾勒，所以“骨法用筆”更直接地表達骨架或框架，西方美學稱之為“結構”。“骨法用筆”的作用和意義，是用最簡單的方法就可以撐住畫面。南齊以降至今，“骨法用筆”成為歷代評畫的重要標準。所以，書畫家所用線條是否有“骨”，是衡量其書法、繪畫功力高低的主要標準。

二、豐富了寫意花鳥畫的線性表現(xiàn)

《紅果小鳥》 清·任伯年

如果說中國書畫是線條的藝術有些偏頗，那么我們至少可以講“線性因素”是傳統(tǒng)書畫不可或缺的重要組成部分。書法是以文字為載體的書寫，繪畫則是以物象為存在載體的描繪。書畫相對照，書法的線性因素更強于繪畫的線性因素，書法的介入極大地豐富和拓展了中國畫的表現(xiàn)性。對寫意花鳥畫來講，書法的書寫性強化了寫意花鳥畫的寫意性。然而不同書體的書寫形式，也將對不同風格樣式的寫意花鳥畫產(chǎn)生不同的影響。

1·楷書筆法與小寫意花鳥畫用筆的關系。以褚遂良楷書《雁塔圣教序》為例，其結字靈活多變、方圓兼施，既富于單字變化又能于全篇得到統(tǒng)一，雖為楷書但書寫節(jié)奏感極強，極富行書意趣。這種筆法的線性表現(xiàn)與小寫意花卉對枝干的用筆異曲同工。

2·草書筆法對寫意花鳥畫的影響。以王鐸《臨王羲之諸從帖》為例，此軸雖為臨王羲之書札，但并未取王字的雋美秀逸之態(tài)，而以禿筆疾書，以干裂秋風之勢，一氣貫之，有飛流直下山震谷響之感。其線條的提按、走、留、使轉，交代得自然充分，多處飛白饒有萬歲枯藤之意趣。這種筆法與線條的意味形式，對吳昌碩大寫意花卉影響巨大。

3·篆書筆法對寫意花鳥畫的影響。清代孫承澤在《庚子銷夏記》中評荊浩山水畫：“其山與樹皆以禿筆細寫，形如古篆隸?！边@句話說明，畫家在篆隸書上汲取養(yǎng)分古已有之。如《石鼓文》藏鋒入紙，順勢中鋒鋪毫，圓勁蒼厚、筆力扛鼎，吳昌碩的書法和大寫意花卉便從中取法。

書法對中國畫尤其是傳統(tǒng)寫意花鳥畫有著重要的促進作用。這不僅體現(xiàn)在技法上，更在精神氣質上使寫意花鳥畫得到嶄新的提升和改變。誠然，對中國畫促進的積極因素還有很多，諸如文化修養(yǎng)、對生活的深刻體會，以及其他姊妹藝術的樣式等，這需要我們在長期的藝術實踐中不斷地深入學習和挖掘。

《富貴神仙》清·吳昌碩